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蒋郎憔悴文集-第6部分
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虬髯客首先称好，于是三人当下便撮土为香，结拜成异性兄妹。红拂姓张，最长，尊为一妹；李靖次之，为二兄；虬髯客最小，为三郎。
结拜礼成，三人又对月长谈，李靖综观天下形势，分析得头头是道，虬髯客自愧不如。至夜，酒酣而睡。次日红拂早起，见桌上压着书简，执起一看，却是虬髯客留书：
一妹二哥如晤：张郎本有逐鹿中原意，然仅李靖已是人中之雄，郎自叹弗如，所以避走海外。长安西郊某地宅中藏匿巨资粮草，本举事用，今悉数遗以李靖，以资大业，他日有知，亦与有荣焉。至于张郎，李君建功日，亦张郎立业时。青山常在，后会当有期。珍重。
红拂李靖阅罢，惋惜不已，只遥对长空祝祷。后来依言到长安西郊巨宅中，果然起出了希世珍宝、兵马粮草，数量惊人，没人知道这批巨资从何而来。后来太原李渊李世民父子起事，李靖携资往投，与李家东征西讨，竟助建立大唐基业。
六
从此，没有知道全身长满红毛的虬髯客去了何处，仿佛在地球上消失了。
十年后，李靖扶助唐王李渊建立大唐功业，成为唐朝盛世开国功臣，封为卫国公。
同时南蛮扶馀国传来国书，书中有〃卫国公李靖即故人也〃云云，李靖知道是那是虬髯客，心中欣喜，告于妻，俱唏嘘。
□ □ □ □ □
没有人知道这十年虬髯客去了何处，也没有人知道后来他怎么当上了扶馀国的国王，当然，更没有人知道这埋葬在他心里十年的思念，那是岁月如何也不能消解的真正的爱情秘密。
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□作者：蒋郎憔悴
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这个人际冷酷的年代
看罢原载《中国青年》杂志的李天时先生的文章《不和70年代生的人交朋友》之后，不仅哑然失笑，这篇文章在网上引起了很强烈的反响，属于70年代生的人更奋起反击，展开“保卫战”，我想大可不必嘛，首先且不谈文章里面证据的不足，论证的无力，就从这个姿态上面说，现在好歹也是个民主自由的社会，每个人都有自己选择交友对象的权利，谁不想和谁交朋友是他自己私人的事，我们不必惊诧、愤怒，而作为个人，自己想和谁交朋友也是自己的事，何必这么故作清高地在报刊上大声嚷嚷制造新闻？
然而看罢回想，我对这篇文章所透露出来的信息直感到十分寒心：如题目所说的，“不和70年代生的人交朋友”，这是一种拒绝的姿态，而拒绝的背后，却是我们这个社会中人际之间的封锁和冷酷，两代人之间不是互相宽容互相理解互相倾诉的关系，取而代之是“拒绝”的关系，互相敌视的态度，我以为，这绝不是健康的关系。
“代沟”之所以成为代沟，我想，正是因为每代人之间互相不愿意理解所造成的，之所以不愿意互相理解，除了一些生理和心理的因素，更大的是我们自己的主观因素，我们喜欢躲藏，我们喜欢蔑视，因此我们不愿意好好的和前辈或者晚辈坐下来好好的谈谈话，聊聊天。因此，代际之间才会产生那么多摩擦和敌视，才会有年初浙江少年弑母案……这均由代沟而起，而代沟，正是因为互相不愿意被对方理解而起！
“扶老携幼、尊老爱幼”一直是我们中华民族传统美德，我们一直提倡人际之间、父母子女之间甚至朋友之间和谐的关系，现在好了，因为70年代生的人都是古惑仔、浅薄之徒、坏孩子，李天时先生就高呼不和你们这群愣青交朋友了，这种冷酷的态度、隔阂的人际关系，也许不是李天时先生一个人的观点，这观点也不是偶然的，某种程度上正好透射出我们现今商业社会的人际之间是何种关系，然而却让我们对社会越来越单薄的人情感到何等寒心！
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□ 作者：蒋郎憔悴
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花样年华
这是小说，一个平凡人平淡如水的爱情故事。
……题记
（一）〃1971年秋，前进农场留影〃
1971年，世界上还没有我呢，我妈妈19岁，花儿一样的年华。
就像张爱玲说的年轻人想象三十年前的月亮是信笺上落下的泪珠，陈旧而迷糊一样，我也无法想象19年前的秋天是怎么样的，也许同新世纪的秋天一样，干燥寒冷吧，但是一定秋光绚烂，就像妈妈捧着这张照片时露出的微笑一样。
照片背景是一大片农田，秋光下彻，秋风吹抚过一大片稻穗，波浪翻滚有如一张巨大的地毯。两个并肩挺立的姑娘，卷起裤脚一手握着禾苗一手握着镰刀，像我小时候看过的那些老旧革命故事连环画的女主角一样，亮出阳光灿烂式的微笑。左边扎着麻花辫子的那个小姑娘就是我妈妈，右边略显得瘦瘦的女孩是我小姑。
照片背面整整齐齐写着：〃1971年秋，前进农场留影〃，由于年代久远，用蓝黑墨水写的字和照片一起渐渐褪色了。我看这张照片的时候，一眼就认出我妈了，除了皱纹，几乎没多大的变化，我妈妈的笑容居然18年过去了，还没有褪色，真是很难得，这印证我了我妈是个乐观的人。
那时候我妈是农场生产队的女工。1971年秋天的某一天，秋高气爽，妈妈和农场里的人一起下田收割，田里的水冰冷刺骨，还不时有水蛇之类的不束之客不懂得怜香惜玉，经常会咬女孩子的脚，但是她们并不像现在的女孩子比如我们班的娇娇女们一样立刻尖叫，而是很沉着的拎起蛇尾巴一下把它甩到田外，在田埂边上的小孩子们立刻把水蛇踩死。那时候的的女孩子一般都很勇敢的，我想。
由于丰收，想着今年好景，男人们不禁开心得纵怀大笑，女人们则在一旁交头窃笑着议论着什么，不时发出清脆的笑声。
这时，路过一个摄影师傅，他当然不像现在搞艺术创作的人一样，专门挂着小巧的〃佳能〃什么的专职来农村采风捕捉灵感，当年他们是抬着笨重的摄影器材来农村为农民摄影维生的。他们当时的摄影器材就像今天我们到摄影店里拍一寸黑白小照的那玩意一样，是高高木架上一个方方正正的大盒子，摄影的时候摄影师脑袋钻到后面黑布里。
这玩意搬动十分不便，因此，当时摄影师并不是浪漫的职业，然而，1971年秋天，路过前进农场的那个摄影师必定是个浪漫的摄影师，因为他为这片丰年丰收图打动了，当然更为姑娘们秋光一样绚烂的笑容和迷人的笑声吸引了，于是，他毫不犹豫对姑娘们说：〃我给你们拍张照怎样样？〃
这时我妈答他：〃不拍，拍一张多贵呀。〃
摄影师笑着说：〃不用给钱，免费的，拍了我寄回给你们。〃
我妈必定高兴得跳起来，然后叫来旁边我小姑，让他一起拍进去。摄影师钻到黑布里，不一会就把我妈灿烂的笑容给拍了下来。
一定是这样的，这张1971年的照片一定是这样拍来的。我妈虽然从来没给我讲过照片的故事，可是，在私下我想象多次，仍然是上述结果。
1971年，我爸爸20岁，还没有认识我妈妈，虽然他们就隔一个镇，但是，在1971年，我妈大概还没有认识我爸，因为那时候我爸爸参军去了。
我爸爸18岁的时候就参军了，那是1968年，我无法想象关于我爸爸的更多东西，他没有留下当兵的照片供我想象，仅有一张参军证上一张一寸的黑白照。照片上，我爸笑得很稚嫩，完全是一个不懂世事的小孩儿，但是，那时我爸爸已经参军三年了，而且，有很多像国产战争电影情节一样的惊险经历。
我爸对我说，那时候他们家很穷，兄弟五人，生活更加艰难，爷爷没办法，只有送两个兄弟我大叔和我爸爸参军去，蹭国家的饭。
（二）〃1978年广州烈士陵园留念〃
从照片上我已辨认不出这是22年前的广州烈士陵园了，但是从照片内容来看，这是1978年的秋天，因为地下有片片枯叶。1978年广州的秋光里，一个很年轻很英俊的小伙子和一个瘦瘦的小姑娘比肩靠着照了这张发黄的照片，下面小楷写着：〃1978年广州烈士陵园留念〃。
那就是我爸和我妈，新婚不久，然而即使是1978年，照片里小夫妻依然没有过分亲昵的表现，各自垂手端正伫立，脸上不自然地微笑着。
1978年，我爸27岁，退伍复员回来已经四年了，他是个建设小兵，在部队里没混上一官半职，又回到了生活的原点，但那时候，兄弟五人，大叔仍然服役，而且已当了部队文官，其余的都能找到口饭吃，因此生活没有当年的拮据。爸还当上了镇里的支部书记，怎么说都是手上有点权力的人，统管镇里几十号人。
1978年，我妈26岁，是镇上的妇女主任。
1978年春天的一天，在镇上一家小茶馆里，来了两帮人，只有一个男的，其余都是女的。两派人分帮对峙坐下，像现在谈生意的一样，不过今天他们不是谈生意，而是谈婚论嫁，北方叫相亲，我们南方这里叫〃相睇〃。
男方的人叫来茶水点心，女方里年纪老的三姑六婆像市场上挑菜一样，上上下下把这个局促不安的小伙子看了个遍，心里各有答案，但脸上不动声色。但是那个20多岁、今天穿得如花似玉的大姑娘脸上却掩饰不住红晕满脸，羞羞答答眼睛只望着地下，眼角却已经来回把这小伙子看了好多遍。
两方的人都好象忘了今天是来相睇的，海阔天空漫无边际地扯着家常，问你们镇农场今年收成如何如何啦，说我们三姑家一头母猪今年一口气生了六只猪崽啦……末了才点了点题：〃你们家姑娘真是好啊，长得好模样，又勤快。〃〃你们家小伙子一表人才啊，人品又好，一定好多小姑娘都盯着吧。〃
然后鸣金收兵。回到家里，三姑六婆智囊团开始一星期的讨论，议题围绕着男家的小伙子。有的从见面第一感觉开始，赞口不绝，但有的从背后收到的消息来阐述，说听说那小伙子脾气不好啊，经常发火骂人……这些话题，姑娘是不参与讨论的，只是由母亲转达会议精神，然后自己投了神圣一票：〃我觉得他人品很不错，值得信赖。〃
再然后，又再由三姑六婆把绣球抛向男家，再经过男家小组讨论，自然是没多大问题，婚事就这么决定下来了。再再然后，男方办礼饼，开始筹备结婚。
那小伙子就是我爸，那大姑娘就是我妈。
他们的爱情如此简单，甚至说没有爱情这一过程，就走在一起了，然而二十多年来相濡以沫，中间虽然有口角和矛盾，然而，二十年也就这么走过来了。
上面都是从我妈断断续续支离破碎的叙说中整理出来的。
（三）〃摄于1980年春节〃
这是我来到人世间的第一张照片：我爸穿着黑色的整齐的中山装，抱着小小的我，那时我妈留着齐耳短发，前面刘海用橡皮绳扎起一部分，他们的笑容很幸福，但是依然很〃革命〃。
1979年秋天，我来到了这个世上。我不知道刚出人世的我是怎么样的，但是从这张我此生的第一张照片来看，我相当的胖，带着小棉帽，下边是鼓鼓的小腮。
我妈对我说，我小时候够闹的，日夜啼哭不分时候，我出生后的第一个春天，他们抱着我来到北京路上的一家老照相馆照相留念。照相的时候，我怎么也不听大人的摆布，弄烦了就放声哭闹，好不容易把我哄住了，赶紧照了相，出来的效果就像现在这样，鼓起小腮一脸委屈。这是我此生第一张照片啊，就这么不听大人话了。
我所知道的关于上一辈的人的故事，也就零星这么多了。
2000年秋天，10月29夜
ChetBaker
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□作者：蒋郎憔悴
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邂逅《书城》
说来惭愧，邂逅《书城》还是2000年后的事，可是这本上海杂志已经有两三年历史了。是在同学那里看到的，那是2000年第一期，封面用的是蔡伦，颇有远味：尽管已踏进新千年了，尽管已是网络无纸时代了，可是，第一次将文字记诸纸张的，是我们中国人。用蔡伦作封面，代表着一个时代的结束，和另一个时代的开始。《书城》用的是大开新闻纸，散发淡淡的朴素的气息，给人悠闲而不乏紧迫的感觉。
接着翻阅里面的文章。因为是千禧之年的关系，卷首几篇汇集的是海内外学者们的关于千年的文章，他们从各个不同的、崭新的角度，用通俗平淡的语言回顾了过去1000年和展望了未来，笔触是那样理性而不乏轻松浪漫，对过去100年1000年的历史作了最深刻的剖析，比如香港张五常教授那篇，我觉得就比时下一些报刊上的回顾文章来得深刻。
再看后面的文章，有讲文学的，有讲电影的，有讲音乐的，有讲经济的，并不囿于读书这一主题，而是围绕读书的其他方方面面的文化艺术，文章深入浅出，并不标榜高深，而是贴近生活，所以它既有讲巴赫的文章，也有将崔健甚至李宗盛的；并不媚俗，而有自己的风格……真是太好的一本杂志了，真有相逢恨晚之慨，以后每月，《书城》成了我必读之“书”。
2000年的《书城》，更有自己的特色。它分成了“文学”、“音乐”、“电影”、“网络”……等等栏目，并且每一期都有一个专题，比如三月的“没有季节的女人”，四月的“大学之道”，围绕着主题，都有文章可作。最喜欢那个叫郭小橹的女孩的专栏“lucy in the sky”，讲的是都市年轻人的生活体验；还有充满睿智的小宝的“餐桌日记”，对文化尖锐幽默的分析……比之《读书》，《书城》少了几分学究气；比之《三联生活周刊》，《书城》少了几分浮躁艳丽，但是，《书城》却有自己的气息。
一个电视节目评论得好：“里面弥漫着上海独有的中西合壁气息的文字。它有三分高贵、三分浪漫、三分孩子气和一跟孤独，在雅和俗，都会白领和知识分子，新潮另类和大众流行之间小心翼翼地构筑着自己的精神城堡。”
喜欢独立，喜欢感悟，喜欢思考的朋友，你也来看看这本好杂志吧。
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□ 作者：蒋郎憔悴
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电影·音乐·心情闲话
a
对电影的喜好，理由好象很简单，因为我喜欢怀旧，电影，恰好可以纪录当下的东西，留存到永久，等你年华老去、耆耆白首，爱情和往事都腐朽了，你还可以通过翻黄的活动画面，真切地回见往事。
电影就是这样一样好东西，其他的媒体无法比拟。电视？电影的那种质感，那种节奏，电视永远无法替代电影的。即便是电影放到电视上播，就像名画上邮票，失却了原味。可是，由于条件限制，我们总得要从电视上看电影，于是，无奈到极。
b
音乐。朋友说不喜欢我写的乐评，这真是抬举我了，我在网上随手贴的关于音乐的帖子，哪里算什么乐评，也许常常会有一些感觉，但是诉诸文字之后，反倒表达不出什么。我只是随手记录和音乐相关的心情和故事而已。
电影里离不开音乐，音乐之于电影，不是可有可无的修饰，而是另一个主角！以前看过一届香港金像奖，说到配乐的重要，用了《重庆森林》里王菲在厨房里随音乐独舞的那一段示范，让配乐师将音乐更改，换上印尼音乐、爵士音乐等等，出来的效果千差万别，最搞笑的是换成〃当年相恋意中人，大家性情近〃那段老旧音乐，王菲就随着这段音乐扭屁股，效果差点让人喷饭！
王家卫很注意音乐在电影里的运用。这次《花样年华》尤是。那段幽怨的小提琴华尔兹，数次响起，如此惊艳迷人！还有那三段jazz，取自菲律宾一位爵士乐手的手笔，讲六十年代的那种氛围，如此丝丝入扣！据说，这三段音乐是王家卫母亲的至爱呢。
c
ChetBaker有一首小号独奏，叫《autumninNewYork》，〃纽约秋天〃，我不知道陈冲那部同名电影是否得灵感于此，如果我用这首jazz来填充一部电影，开场该是这样：
公园·内·日
秋光下彻。树上叶子早黄熟。地下枯枝片片。树枝叉向天边。天很蓝。
远镜头慢慢从上空盘旋而下，可以看到一个流浪汉报纸蒙头睡在公园的长椅上。
一男一女迎着镜头慢慢走近……
于是。故事开始了。
当然，电影要用Chet的音乐贯彻始终。
d
我们和他们不一样的。
这是王家卫的可爱，迂腐，坚持，电影里一再重复。是抗争吧。是回归吧。
可是，我们还是要像他们一样。影片末段，周慕云说。
到最后，我们还是要像他们一样。这个时代无法坚持，无法逃避。他们终于还是失守，输给了自己。
e
徐克找伍佰拍《顺流逆流》，我以为，简直就是绝配。伍佰的音乐，本身就是一部电影，硬性电影。
在这部电影里，香港最高的电影技术和手段展现无遗，或者说徐老怪的电影天分和造诣在电影里表露无遗。电影以上帝造世界的独白开场，又以之结尾，使得电影是如此精致。枪战场面和科技彻底结合起来，镜头变换如此的老练，不得不佩服他们的电影成就是如此之高。
可惜，怎么看怎么有《22世纪杀人网络》（黑客帝国）的影子。
f
王家卫来拍《倾城之恋》怎么样？演职员名单如下：
白流苏……张曼玉（非她莫属，谁换我跟谁急！）
范柳原……梁朝伟（惯性吧）OR梁家辉（热情推荐！！）
导演：王家卫。
编剧：许鞍华（王家卫对女人的理解始终不及女人的。但是不要张艾嘉。）
音乐：黄韵玲（没法，俺的至爱，她之前做过《心动》的电影音乐，才情毕露）＋莫文蔚（主题曲一定要她来唱。中文歌坛，谁有她唱爵士唱得那么好？个人偏爱。）
摄影：杜可风（没了这鬼佬，王家卫还能在这行干下去吗？不过，我来也行：）
服装、美术指导……《花样》原帮人马即可。
g
人人都说《大话》好，我附庸风雅，也叫声好。不错的，这样一部独特的电影，也亏得香港人想得出。《大话》好处，恕我驽钝，我至今只看出这几个：1、爱情寓言，纯情电影。能让我眼睛湿润一把；2、结构独特，你画一下它的结构图，可以看到那是一个〃圆〃；3、颇有点王小波小说的味道；4、深夜里看的时候，我总觉得那是一场似曾相识的梦。如此遥远，飘渺如梦。
这就够了。至于〃解构〃、〃颠覆〃等等强加其上，还有那恶心的对白强要说精彩，我是觉得太抬举了。我想周星星同志也许都未必能提到这么一个高度来。
由于南北语言文化的差异，《大话》翻过国语版以后，起码使得电影走样了20％。不信？举个例子：唐僧在下集被牛魔王捉住，绑在架子上，然后和身边两小妖〃说法〃，其中有这样一句对白：〃人和妖精都是妈生的，不同的人是人他妈的，妖是妖他妈的……〃粤语这么说：〃人，系人那妈，妖，系妖那妈〃，你知道〃妖那妈〃在粤语中是什么意思吗？对不起，女士在场我不能说。
我们宿舍的哥们买来周星星的碟子，凡是国语而没有粤语配音的我们都不看。
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在书店里看到一本红色封面的〃电影小说〃《红色酒吧》，电影我没看过，但是翻了一下书。说它是电影小说，因为小说借用了许多电影的技巧和表现手法，章节借剧本的形式来分。于是，小说没有了心理描写，没有渲染，完全是通过活动的画面来叙事。
朋友说不喜欢，小说就是小说，电影剧本就是电影剧本，这样的〃电影小说〃不伦不类。我不苟同。〃电影小说〃自有它独特的魅力的。起码，假如用这种体裁来写网络小说的话，简直最适合不过的了。
不信？我来试给你看。
i
《古惑仔》系列我看过好几集，仍然觉得它的第一集最好。最造作的是《洪兴十三妹》，硬要个黑社会涂脂抹彩，艺术片不象艺术片，江湖片不象江湖片，不伦不类很恶心。
第一集里，电影完全用了纪实电影的手法，故事和对白十分逼真传神，那些江湖切口和粗言烂语更是照搬。尤其演员表演可圈可点，演得最好的是陈小春和吴镇宇，简直是入木三分。至于因此片而从此大红的郑伊健，我觉得简直一个陪衬的废物，他的走红很侥幸。他自己还不知道，还引以自得，多番卖弄这个角色，无耻啊。
还有音乐。Beyond的阳刚气十足的音乐，本身就极具江湖气，以之作为江湖电
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