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为了报仇看电影-第22部分
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是的，人一落地，就会睁开眼，但未必就会真正醒来，许多人都要经历漫长的心理上的昏睡期，心智是懵懂的，感受力处于混沌之中，自我的形状朦胧不清，反射弧长得令人忍无可忍，虽然一样行走江湖，但始终和周遭的一切有隔膜。有的人终生都不会醒来，有的人醒得很慢，而有的人，却会被一个机遇骤然惊醒，加速进入成长期，开始让自我成型。对多数人来说，那个最好的唤醒机遇，来自爱情。
我有个表弟，是标准版理工男，一方面，理工男该有的优点，他全都有，成绩优秀，性格敦厚，另一方面，理工男身上常见的缺点也都不缺，比如为人处世之懵懂之混沌。最离奇的一次，众亲戚去他家为他奶奶祝寿，时至中午，他才穿着短裤T恤从自己的屋子里出来，一边揉着眼睛，一边无视屋子里坐着的至少十五个活人，穿堂而去，让所有人面面相觑。但他奶奶并不觉得这有多么出格，淡淡地说：“好好谈一场恋爱就好了。”
恋爱和处世和性格有什么关系？一年后，他遇到了一个女孩子，开始认真地谈恋爱，再次出现在我们眼前的他，简直判若两人，不但行事周全，眼睛有神，而且连发型着装都变了，效果直逼报纸上的减肥前后和整容前后对照图。所有人不得不佩服，还是老人最洞明最有智慧。
弗洛姆认为，爱是一项积极的行动，“是一个人身体、精神、思想、心灵全面协作共同协作的结果，是丰盈的生命感和意志感的展现”，意味着责任心、自觉的行动，是“对另一个生命表达出来或尚未表达出来的愿望的答复”。
说的就是爱的唤醒功能——爱会促成一个人的自我觉醒，让人和世界发生深度接触，是触及灵魂的试炼，从这个角度再看《睡美人》童话，就会发现其中深刻的隐喻，被纯白世界庇护的公主，仅仅是遭遇诅咒经历磨难，还不足以使她成为一个完整的、清醒的人，一定要被另一个人吻过，她才会醒来。
对那些懵懂的人，我们不妨开出药方：“好好爱一次就好了”。当然，前提是，那是一场好的、正面的爱，这样的爱，才会拂去迷雾，让一个人的轮廓清晰显现。
传奇性
《日落大道》一九五零年
明星死了，紧跟着的就是不死传言。迈克尔·杰克逊去世后，一个说法是，他根本没有死，不过是为演唱会造个噱头，到时候演唱会照开，他原地满血复活。其实连这传言都是多余，他怎么会死？明星都是不死的。何况在他的MV里，他扮的都是神仙皇帝。
死不了的还有玛丽莲·梦露，至今还有人报告说，某地有酷似她的老妇在院子里剪玫瑰，还有猫王埃尔维斯·普雷斯利，不断有目击者称他去他歌迷的店里买过汉堡，只是因为老年痴呆症，完全记不起从前的事。大洋这边的不死鸟有三毛，她的一生都是她编导的戏，甚至连死亡也是，黄家驹，则是由歌迷替死，帮他躲过黑道的追杀，张国荣是在六年前，搭上了去往布宜诺斯艾利斯的游轮——也有目击者，连他带的行李都有描绘。所以，2010年11月的某天，当几位微博大佬为了验证自己的影响力，在微博上发布消息，称第二天将有毁灭整个香港娱乐圈的大事被揭露的时候，人们首先想到的，竟然还是张国荣不死。
不让他们死，因为他们是拴住往日时光的柱子，这柱子断了，往日时光就被宇宙归了档，再也没重回的可能。况且，他们的康复能力、重塑能力也着实惊人。林青霞因为拍《新龙门客栈》差点失明了，捂了没多久的纱布，就摘掉了；胡慧中差点被火烧毁容了，用了郑明明的护肤品，又可以见人了；张柏芝差点瘫痪了，躺了没有两个月，又站起来了；谢霆锋遇上车祸，被诊断为“脑积水”，顶着护颈套就出院了；林芳兵为演杨贵妃，增肥成那样，又瘦下去了；更不要说成龙、李连杰受的伤数都数不过来，住进医院和出院的速度，却都同样惊人。保险公司分析说，明星遇到伤害的几率是常人的三倍，但他们复原的速度，又何止是常人的三倍。
人们跟他们要的就是传奇性，不老，不死，不败，都是传奇性的一部分。或者，死而复生，伤而速愈，败而重生。SONY唱片去年投入上亿美元押在布兰妮复出上，筹码就是群体心理中的传奇性渴求：“因为一个完美的娱乐公式是‘从无底洞里升上来’。”
玄幻小说常常用“那是个人神混居的时代”来开头，而尼尔·盖曼《美国众神》中提出“神”的新概念，神拥有凡间的身份，混在我们中间。从这个意义上讲，明星承担的是扮巫扮神的任务，他们以半神的身份混居我们中间，偶尔露点厉害给我们瞧瞧。
但，最不好是当事人自己也相信了。《日落大道》中，年华老去的女演员说：“明星是不会老的！”比利·怀尔德晚年的另一出电影《费多拉》里，女明星整容失败，便唤来自己的私生女假扮自己，继续演出及领取奥斯卡奖，创造不老神话。
神都是惯出来的，惯着惯着，就开始自己惯自己。所以老去、濒死、败落对于习惯了传奇性的人，都是重创，早夭反而成了一种奖赏。话说，2009年春天，香港影人对周星驰进行了一次总清算，王晶和“中国星”负责人陈岚炮轰周星驰难以合作，历数他的罪状后，周星驰的许多陈年旧事都被翻出来，比如动不动在片场发威啦，对员工非常苛刻啦，老合作伙伴怎么和他反目啦，连朱茵都趁势在《志云饭局》里眉飞色舞地讲了他劈腿的往事。这可真是一张壮观的倒戈名单，老拍档、老朋友、旧情人，全部翻脸，这种阵容，古往今来都着实少见。文隽写了篇题为《周星驰时代，宣告结束》的文章，认为这一切都是他为人孤傲所致，特别是在他久无新作问世的情况下，连最后的利用价值也欠奉，于是导致老板和投资人都加入了倒戈阵营。
与此相映成趣的，却是内地媒体的大力声援，评论普遍认为，为人处世只是小节，他们之所以和周星驰反目，是因为他自组公司，掌控力也越来越强，并设法剔除了“周星驰产业”里试图施加控制的那些依附者。
有用的人总被原谅
罗曼·波兰斯基
总之，内地人都视那些基本事实于不顾——这么多人和他反目，他肯定是有问题的，却心甘情愿为了他放弃了一向紧抓不放的道德立场。香港人如果看到这一切，恐怕会大跌眼镜，他们大概想不到，香港影人在内地的热度是延后发生的，在香港人已经冷眼看他的时候，内地观众对他仍然有期待，他仍然是个有用的人。而有用的人，总会被原谅。
与此相近的另一个例子，是罗曼·波兰斯基。1978年2月1日，因诱奸十三岁少女犯事的波兰斯基，为躲避牢狱之灾，从美国跑路去了法国，从此成了著名的通缉犯，但是，三十年后的2008年，女导演玛莲娜·泽诺维奇却拍了一个轰动一时的纪录片来为他开脱，这部题为《罗曼·波兰斯基：被通缉的与被渴望的》的纪录片，完全放弃了纪录片应有的立场，先竭力渲染波兰斯基的经历（当然没有放过童年阴影和妻子被邪教分子的谋杀），为他加上同情分，然后摧毁受害者的形象，将受害少女和她的母亲塑造成名利场中别有用心的追逐者，最后还集中火力攻击所谓的司法不公，将主审法官里特邦德塑造成一个自恋的、飘摇不定的、热衷于取悦媒体的人，并提出这样一个观点：波兰斯基之所以被判刑，完全是法官和媒体的合谋。
这还不算最荒谬，最荒谬的开脱理由竟然是，关押波兰斯基的监狱，关的可都是重罪犯，他们肯定会骚扰波兰斯基，会伤害他；监狱，“是一个灰暗的地方”！
与周星驰事件一样，波兰斯基也获得了极为壮观的、来自内地媒体和影评人的声援，声援的理由，也多半是模糊不清的、感情用事的，只差没把“艺术家的性特权”明着提出来。总之，与未成年人发生性关系触犯了当地法律这个基本的事实，也被忽略了。一切只因为，波兰斯基的电影在前几年获得过奥斯卡奖，他也是个有用的人。
其实不只文艺家有这种特权，“有用”的范围实在很广。有一次，一个杀死多人的凶犯上了法庭，第二天的媒体一片惋惜之声，因为，他实在是个大帅哥，他的相貌把凶案的残忍色彩都给遮掩了。所以，当年指控杰克逊对孩子进行了性骚扰的那个男人，后来饮弹自杀了，人们理所当然地认为，他是不堪良心的折磨，因愧疚而自杀，但，也存在另一种可能，那就是，他在饱受歌迷的骚扰恐吓以及媒体的大肆征伐之后发现，和人们心目中的“有用的人”迎头遭遇，是多么痛苦的事。
作为演员的三岛由纪夫
三岛由纪夫
现代社会，作家多少会和电影电视发生点联系，但像三岛由纪夫那么爱演电影的，在全世界的作家里，也都少见。
盆洗手的前黑帮分子朝比奈武夫，他是整部电影绝对的主角，镜头始终对准他，他躲避跟踪，他藏在墙角的阴影里。。他甚至为这部电影的主题歌作词并亲自演唱。第二次担任主角，是在1966年，他将自己的小说《忧国》改编为电影，在这部只有二十九分钟的黑白电影里，他同时是编剧、导演、主演，整部电影，和细江英公以及筱山纪信为他拍的那些写真集一样，只为展示他的裸体和雄健。
此后的两部电影里，这种自恋稍稍收敛了点。1968年的《黑蜥蜴》和三岛由纪夫再一次成为电影的主角，则是1985年的事了，美国导演保罗·施拉德为他拍摄了传记片《三岛由纪夫传》，只是，这一次不能由他自己出演了，男演员绪形拳被委以重任，在外形差别很大的情况下，扮演了三岛由纪夫。
他一直在镜头前，因此始终以一个演员的标准严格要求自己，锻炼身体，拍裸体写真集，每次行动都深思熟虑，公开露面都经过精心设计——包括最后的切腹自杀。
生活的方方面面，他都要以最佳的姿态出现，务必要好看，周围的一切，都要衬托出他的刚毅和雄性气质，寻找婚姻对象的时候，他列出五个苛刻的择偶条件，比如，因为他的个子不高，这个女人就是穿上高跟鞋，也绝对不能高过他，还得是圆脸且要可爱，还要照顾家庭，要孝敬，不能打扰他的工作——在现在家用电器的广告里，还能听到类似的标准。后来成为他妻子的是杉山瑶子，身高一米五二，比他矮五厘米。他和瑶子结婚时，杂志做调查，接受调查的女性中，有50％认为自己宁可自杀也不嫁给他。
他始终饥渴地注视着自己的影子，在电影里、照片上、别人的瞳仁里，像希腊神话里的美少年纳西索斯（Narcissus），爱上了自己在水中的影子，最后郁郁而终，化为水边的水仙花，可以永远低下头注视自己的影子，自恋（narcissism）这个带点精神病理色彩的词，就是从该美少年的名字发展而来。而纳西索斯情结，是三岛由纪夫创造的动力，也是他那有点邪异世界的核心部分。
师奶杀手
裴勇俊
汤姆·汉克斯曾演过一出名叫The Lady killers的电影，剧中的他，率领一伙盗贼，打算挖一条隧道到金库去取钱，为此，他们租了一个黑人老太太的地下室日夜劳作，没想到，老太太成了通向金库之路的最大障碍，要想顺利进入金库，必须扫除这个障碍。。这么一部黑色喜剧的名字，被译做——《师奶杀手》！
译者一定知道“师奶杀手”早已有了约定俗称的含义，却仍然执迷不悟，不知是打算吸引师奶们走进电影院，还是汤姆·汉克斯与老妇的组合让人产生这样的联想？总之是不大对头。“师奶杀手”不是“杀师奶的人”，“师奶杀手”，杀的不是人，是心，是那些年龄在三十五岁以上的主妇们的心。多数时候，“师奶杀手”不是普通人，是细分市场之后定位精准的银幕偶像。
成为银幕上的“师奶杀手”，有三项硬指标。第一是年龄和阅历。年龄要在三十岁以上，但又不能超过四十五岁，是男人向着老男人过渡的中途，是一种青涩微存的半成熟，阅历已经丰富到足够和这个年龄段的师奶们对话，但还保留着一点让人怜爱的稚态。第二是戏里戏外高度一致的正面形象，与绯闻绝缘，为人谦恭谨慎。但，即便拥有以上两个条件，也未必够格充任“师奶杀手”，成为“杀手”的关键是第三个条件——气息，使一个人有别于他人的，那种极细极微，极其微妙的气息。
以著名的“师奶杀手”裴勇俊为例，男人对他的腼腆气质、金丝边眼镜非常不耐烦，一句经典的讥讽是“他不是‘师奶杀手’，他就是师奶”，但裴勇俊的铁粉潘向黎曾经写过一系列的文章赞美他身上那种气息，认为他有“清贵之气”，这种气质，用兰花来比拟，刚刚好。这种兰花男人非常罕见，作为亚洲电视剧工厂的TVB，也不过产出这么几位：欧阳震华、林保怡、陶大宇、吴启华。而在大陆，硕果仅存的“师奶杀手”，只有濮存昕一位，但濮存昕非常不喜欢“师奶杀手”这个头衔，认为那是大家和他开的一个玩笑，并表示“如果真的喜爱的话，请给我换个称呼”。
“师奶杀手”其实不是贬抑，更非调侃，它是一项结结实实的荣誉。师奶们对男人的要求其实更高，只是漂亮、身段好，是不行的，她们什么没见过？光会说笑话、嘴巴甜，也是不行的，师奶们心里跟明镜似的，她们要注视一个人二十年以上，而他二十年里都没有太大的闪失，务实的同时还懂得务虚，这个人才足够分量被称为“师奶杀手”。
何况，培养一个青春偶像只需要三五年时间，而培育师奶阶层和“师奶杀手”，则需要社会稳定繁荣至少三十年以上，审视我们过去的一百年，始终起伏动荡，根本匀不出安逸的三十年，好安放下一个“师奶杀手”。现在我们终于有了自己的“师奶杀手”，虽然只有一位，却也填补了这一领域的空白，怎能不令人悲喜交加？如果濮存昕不从，把他按倒在地，也要给他扣上这个帽子。
叁 漾开
漾开
《榴莲飘飘》二零零零年
多年前的一夜，在回家路上，看见了UFO——一个巨大的白色光团，静静停留在夜空至高至远处，并在星云之间，映出一个白色的涡旋，十分钟后，白色光团突然消失，像有人关了电源。
第二天，我抓狂一般寻找另外的目击者，然而，身边竟然没有一个人看见那道白光，我也知道，保守的报纸即便得到报告也绝不肯报道，再追究下去，就有精神错乱或者胡编乱言引人注意的嫌疑了。就在此时，我从前的同学放假回家，告诉我，那天晚上，他们全校同学，看到了一个巨大的白色飞行器，那个东西静静停在操场上空，将操场照得雪亮，有半个小时之久。我心里咯噔一下，面无人色听他说完，附和一般的告诉他“我也看见了”——心里却有说谎似的心虚，但另一块大石就此落下，原来我不是一个人，原来我并不是眼冒金星精神失常，原来我看见的、感觉到的，也有人能够深切地看到和感觉到。
《榴莲飘飘》看完那天，我也面无人色许久，我觉得我看懂了陈果的一切表达，感受到了他的一切感受，原来我并非一个人。
电影前半段，他反反复复，不厌其烦地给我们看阿燕的皮肉生意，她面无表情，四处穿行，见人说鬼话，见鬼还说鬼话，休息的时候，慢慢地撕掉手上因为洗澡次数太多而裂开的死皮，并用一个小本子记下她每天的顾客人数，然后，突然就这样结束了。
后半段几乎是另一部电影，长度甚至超过前半段。她回到了冰天雪地的东北老家，和同学聚会，参加朋友婚宴，和旧日情人见面，和朋友在旷野里唱歌。家乡小镇貌似安静，却已经非同以往，“旧日江山为什么变成了血海滔滔”，到处都在沦陷，而她的沦陷，与故乡的沦陷相互映衬，越发显得惨切。
两段情节似乎意在对照，前面那炎热的南国，和后面辽远清阔的北方形成对照，前面的拥挤焦躁，和后面的缓慢疏朗，形成对照，前面的离魂失魂，和后面的回魂，形成对照，前面非人的生涯→文¤人·¤·书·¤·屋←，和后面的人性因子渐渐附着她身，形成对照。
但却远远不是对照那么简单，后面那半段，是一种汪洋肆意的“漾开”。西溪这样说中国艺术中的“荡开一笔”：“荡开的那一笔分明是写意的，看似疏离，反而是另一种贴近，表象上是隔断，恰又是别一番黏连，内里深藏了无限的风景。”这种疏离和贴近、隔断和粘连，需要天时地利人和以及恰好的激情才能促成，《榴莲飘飘》一点都不缺，若它是歌，后面这半段，就是叙事完成后的咏唱——“啊——”；若它是诗，后面的北国，就是辽远的余韵，是诗意的完成。然后，就在我们内在的节奏告诉我们，该停了的时候，电影结束了。
这样的天才荡漾，我还看见过一次。泰国导演阿皮察朋·维尔拉瑟查库的《热带疾病》也有这么两段，前半段细细讲述两个泰国男孩的交往，一个是农村孩子东，另一个是驻扎在村子里的士兵肯，两个人都生着一张热带毒太阳底下老气横秋的脸，心却是孩子的心，你找我，我找你，你看我我看你，说的话也是孩子的话，你对我好我对你好之类，听起来毫无欲望气息，在电影里这样来往了五十分钟，突然就完了，然后是后半段，和前面一点关系都没有，也没有台词，就是一个士兵（还是前半段的肯）在黑夜的丛林里摸索着走，走一会儿，休息一会儿，另有一个身上画着斑纹的、野人一样的健硕的男孩子（也是前半段的东）在林子里神秘地出没着，偶然在暗处偷窥士兵一会，而密林深处，有老虎在叫。
对照、影射、寓言，在这两段里一应俱全。也或许，这后半段里，什么深奥的含义都没有，就是前面故事的一个延长音。
这样的“漾开”绝非技术所能成就，而是精神久久集中在创造之中后，突然得到的馈赠。能懂得这种馈赠，也是一种馈赠。电影的好处，就在这里：在众目睽睽之下，接受最隐秘的馈赠。
目击者
《第三类接触》一九七七年
好莱坞电影里，最尴尬的角色，莫过于形形色色的目击者，《战悚目击者》、《后窗》、《后窗惊魂》，讲的都是这回事，主人公一不小心，撞上头彩，看到黑帮杀人、连环杀人狂作案，或者邪恶的财团派出的杀手杀人，而且还笨手笨脚，不是踩上一个空可乐瓶子，就是尖叫出声，给杀人者看到，从此一路逃亡，永无宁日。
所以，实在要目击点什么东西，还是像《第三类接触》、《X档案》、《4400》那样，目击不明飞行物的光临，甚至与外星人近距离接触比较稳妥，那机会不是人人能有，既神秘且增添谈资。
我高中同学Y就做过一次不明飞行物的目击者，那年他高一，暑假里和全家人去海拔三千米的森林公园爬山，在一个人迹罕至的山谷里，正坐下来休息，突然，一个橘红色的椭圆物体从山谷底下升起，大概有热气球那么大，一边发光、旋转，一边还吱吱有声，他们全家人都惊呆了，连相机都没想起来去拿，五分钟后，那东西消失在群山背后，再也没一点影踪。我家乡有一份全国独此一家的杂志，叫《飞碟探索》，杂志上经常刊登目击报告和研究论文，常有科学家说，目击者如果近距离目击到了不明飞行物，通常还会伴随绑架事件，不过，被绑架的地球人事后不会觉察，只感觉到自己失去了一段时间，从此还会增添一些奇异的本领。这大概可以解释为什么我们同班同学都只在烂学校里混，而Y却一路高飞，最后在常青藤名校念了一个博士回来。我没能成为那个博士，只因为我没被外星人绑去插管子，一念至此，我顿时感觉好受多了。
我初中同学D也有过目击经历。那是1991年秋天，他在一个铁路技校念书，夜里下了晚自习，大家正在操场上锻炼，忽然，夜空中有什么大放光亮，抬头看，一个看起来有脸盆那么大的发着白炽光的物体，正正地悬在操场上空，将操场照得如同白昼。他们全都惊慌失措，不知道接下来会有什么遭遇，但那物体却并没有进一步的作为，只是挂在那里，足足有半个小时，以至于大家都看得不耐烦了，才突然消失掉。
我本人则看到过三次，第一次是童年时候在新疆的沙漠里，那时候年幼无知，没有什么分辨能力，所以不能作数。第二次和D看到的是同一次，只是我所在处距离比较远，只看到高空里一团白亮的云雾。第三次是工作以后，有一天深夜，在我家的后窗前坐着，楼后的旷野里，突然群狗狂吠，随后，夜空里出现一团旋涡般的白光，并且急速地移动，不过三分钟，就消失了。这一次，报纸上登出来了，看到的人也不少，我因为自己不是唯一的目击者，很是恼火过好几天。
离外星人最近的人
《超时空接触》一九九七年
一个视频在网络上疯传。视频的主人公，是斯蒂�
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