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鲁迅-第145部分
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，写于一八六三年至一八六九年。
〔９〕指吴稚晖。参看《而已集。革命文学》。〔１０〕陈Y明（１８７５—１*梗常常∽志捍妫愣７崛耍愣А一九二五年所部被广东革命军消灭。鲁迅的学生李秉中等曾参加讨伐陈Y明的战争。鲁迅在一九二六年六月十七日致李秉中信中说：*罢庖年来，不闻消息，我可是历来没有忘记，但常有两种推测，一是在东江负伤或战死了，一是你已经变了一个武人，不再写字，因为去年你从梅县给我的信，内中已很有几个空白及没有写全的字了。“〔１１〕革命的势力到了徐州蒋介石叛变革命后仍打着”北伐革命“的旗帜，于一九二七年十二月十六日占领徐州。
〔１２〕孙传芳（１８８５—１９３５）字馨远，山东历城人。北洋直系军阀。一九二五年盘踞东南五省，一九二六年冬，其主力在江西南昌、九江一带被北伐军击溃。
〔１３〕叶遂宁（‘。_。cIMUJU，１８９５—１９２５）通译叶赛宁，苏联诗人。他以描写宗法制度下田园生活的抒情诗著称。十月革命时曾向往革命，写过一些赞美革命的诗，如《天上的鼓手》等。但革命后陷入苦闷，最后自杀。著有长诗《四旬祭》、《苏维埃俄罗斯》等。梭波里（_。‘。TdTL，１８８８—１９２６），苏联作家。十月革命后曾接近革命，但终因不满于现实生活而自杀。著有长篇小说《尘土》，短篇小说集《樱桃开花的时候》。
我来说“持中”的真相
风闻有我的老同学玄同〔２〕其人者，往往背地里褒贬我，褒固无妨，而又有贬，则岂不可气呢？今天寻出漏洞，虽然与我无干，但也就来回敬一箭罢：报仇雪恨，《春秋》之义〔３〕也。
他在《语丝》第二期上说，有某人挖苦叶名琛的对联“不战，不和，不守；不死，不降，不走。”大概可以作为中国人“持中”的真相之说明。
〔４〕我以为这是不对的。
夫近乎“持中”的态度大概有二：一者“非彼即此”，二者“可彼可此”也。
前者是无主意，不盲从，不附势，或者别有独特的见解；但境遇是很危险的，所以叶名琛终至于败亡，虽然他不过是无主意。
后者则是“骑墙”，或是极巧妙的“随风倒”了，然而在中国最得法，所以中国人的“持中”大概是这个。
倘改篡了旧对联来说明，就该是：
“似战，似和，似守；似死，似降，似走。”
于是玄同即应据精神文明法律第九万三千八百九十四条，治以“误解真相，惑世诬民”之罪了。
但因为文中用有“大概”二字，可以酌给末减〔５〕：这两个字是我也很喜欢用的。
〔１〕本篇最初发表于一九二四年十二月十五日《语丝》周刊第五期。
〔２〕玄同钱玄同。
一九○八年，他在日本东京和鲁迅一同听过章太炎讲授《说文解字》。
〔３〕《春秋》之义《春秋》中有不少地方赞美报仇雪恨，如《春秋。公羊传》庄公四年称：“九世犹可以复仇乎？虽百世可也。”又定公四年：“父不受诛，子复仇可也。”
〔４〕叶名琛（１８０７—１８５９）字昆臣，湖北汉阳人，清朝大臣。
一八五二年（咸丰二年）任两广总督。
一八五七年英法联军侵略广州时，他不作战争准备，在家设长春仙馆，供奉所谓吕洞宾和李太白二仙的牌位，扶乩以占吉凶。
广州失陷后被俘，送往香港，后又转囚印度加尔各答镇海楼，一八五九年病死。
当时人们讽刺他的对联全文是：“不战不和不守，相臣度量，疆臣抱负；不死不降不走，古之所无，今之罕有。”钱玄同在《语丝》周刊第二期（一九二四年十一月二十四日）发表的《随感录。“持中”底真相之说明》中，引用了这副对联，说：“我觉得这大概可以作为‘持中’底真相之说明了。”〔５〕末减减轻罪罚的意思。
《左传》昭公十四年：“三数叔鱼之恶，不为末减。”晋代杜预注：“末，薄也；减；轻也。”
无题（大野多钩棘）
几家春袅袅，万籁静爸爸。
下土惟秦醉，中流辍越吟。
〔２〕风波一浩荡，花树已萧森。
三月
〔１〕本篇最初发表于一九三一年八月十日《文艺新闻》第二十二号。
参看本卷第１４３页注〔１〕。
据《鲁迅日记》一九三一年三月五日，本诗是书赠日本友人片山松藻（内山嘉吉夫人）的。
〔２〕秦醉汉代张衡《西京赋》：“昔者大帝说（悦）秦穆公而觐之，飨以钧天广乐，帝有醉焉。
乃为金策，锡（赐）用此土，而剪诸鹑首。“按鹑首，星次名，我国古代将星宿分为十二次，配属于各国，鹑首指秦国疆土。
越吟，《史记。张仪列传》：“陈轸适至，秦惠王曰：”子去寡人之楚，亦思寡人不？‘陈轸对曰：“王闻夫越人庄舄乎？’王曰：”不闻。
‘曰：“越人庄舄仕楚执，有顷而病。
楚王曰：“舄故越之鄙细人也，今仕楚执，贵富矣，亦思越不？‘中谢对曰：”凡人之思故，在其病也。
彼思越则越声，不思越则楚声。
‘使人往听之，犹尚越声也。
今臣虽弃逐之楚，岂能无秦声哉。
‘“王粲《登楼赋》：
“钟仪幽而楚奏兮，庄舄显而越吟；人情同于怀土兮，岂穷达而异心。”
无题（洞庭木落楚天高）
泽畔有人吟不得，秋波渺渺失离骚。〔３〕十二月
〔１〕本篇在收入本书前未在报刊上发表过。据《鲁迅日记》一九三二年十二月三十一日，本诗是书赠郁达夫的；诗中“木落”作“浩荡”，“猩红”作“心红”，“吟不得”作“吟亦险”。〔２〕洞庭木落《楚辞。九歌。湘夫人》：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下。”
〔３〕泽畔湖边。《楚辞。渔父》：“屈原既放，游于江潭，行吟泽畔。”离骚，屈原被放逐后所作的长诗。
湘灵歌
昔闻湘水碧如染，今闻湘水胭脂痕。
湘灵妆成照湘水，皎如皓月窥彤云。
高丘寂寞竦中夜，芳荃零落无余春。
〔２〕鼓完瑶瑟人不闻，太平成象盈秋门。
〔３〕三月
〔１〕本篇最初发表于一九三一年八月十日《文艺新闻》第二十二号。
据《鲁迅日记》一九三一年三月五日，本诗是书赠日本友人松元三郎的；诗中“如染”作“于染”，“皎如皓月”作“皓如素月”，“零落”作“苓落”。
湘灵，湘水之神。
《楚辞。远游》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。”《后汉书。马融传》唐代李贤注：“湘灵，舜妃，溺于湘水，为湘夫人也。”
〔２〕高丘楚国山名。
《楚辞。离骚》：“忽反顾以流涕兮，哀高丘之无女。”
〔３〕太平成象从“太平无象”变化而来。
《资治通鉴》唐文宗太和六年：
“上御延英，谓宰相曰：”天下何时当太平，卿等亦有意于此乎！‘僧孺对曰：
‘太平无象，今四夷不至交侵，百姓不至流散，虽非至理，亦谓小康，陛下若别求太平，非臣等所及。
‘“秋门，唐代李贺《自昌谷到洛后门》：”九月大野白，苍岑竦秋门。“明代曾益注：”《洛阳故宫纪》云：洛阳有宜秋门千秋门“。
洛阳是唐朝的东都，这里借指南京。
２４１鲁迅全集。集外集
序言
在日本时与绍兴籍同学合影（１９０４）斯巴达之魂、怀旧书影《哀范君三章》
《自嘲》
Ⅺ目录
集外集
本书是作者一九三三年以前出版的杂文集中未曾编入的诗文的合集，一九三五年五月由上海群众图书公司初版。
这次只抽去已编入《三闲集》的《〈近代世界短篇小说集〉小引》和译文《ＰｅｔｏCｆｉＳａ′ｎｄｏｒ的诗》两篇。
《咬嚼之余》、《咬轿词*“乏味”》、《田园思想》三篇的“备考”，系本书出版后由作者亲自抄出，原拟印入《集外集拾遗》的，现都移置本集各有关正文之后；《通讯（复霉江）》的来信则系这次抄补的；《〈奔流〉编校后记》初版时遗漏最后一则，现亦补入；所收旧体诗按写作时间的先后，在顺序上作了调整。
序言〔１〕
听说：中国的好作家是大抵“悔其少作”〔２〕的，他在自定集子的时候，就将少年时代的作品尽力删除，或者简直全部烧掉。
我想，这大约和现在的老成的少年，看见他婴儿时代的出屁股，衔手指的照相一样，自愧其幼稚，因而觉得有损于他现在的尊严，——于是以为倘使可以隐蔽，总还是隐蔽的好。
但我对于自己的“少作”，愧则有之，悔却从来没有过。
出屁股，衔手指的照相，当然是惹人发笑的，但自有婴年的天真，决非少年以至老年所能有。
况且如果少时不作，到老恐怕也未必就能作，又怎么还知道悔呢？
先前自己编了一本《坟》，还留存着许多文言文，就是这意思；这意思和方法，也一直至今没有变。
但是，也有漏落的：是因为没有留存着底子，忘记了。
也有故意删掉的：是或者因为看去好像抄译，却又年远失记，连自己也怀疑；或者因为不过对于一人，一时的事，和大局无关，情随事迁，无须再录；或者因为本不过开些玩笑，或是出于暂时的误解，几天之后，便无意义，不必留存了。
但使我吃惊的是霁云〔３〕先生竟抄下了这么一大堆，连三十多年前的时文，十多年前的新诗，也全在那里面。
这真好像将我五十多年前的出屁股，衔手指的照相，装潢起来，并且给我自己和别人来赏鉴。
连我自己也诧异那时的我的幼稚，而且近乎不识羞。
但是，有什么法子呢？这的确是我的影像，——由它去罢。
不过看起来也引起我一点回忆。
例如最先的两篇，就是我故意删掉的。
一篇是“雷锭”的最初的绍介，一篇是斯巴达的尚武精神的描写，但我记得自己那时的化学和历史的程度并没有这样高，所以大概总是从什么地方偷来的，不过后来无论怎么记，也再也记不起它们的老家；而且我那时初学日文，文法并未了然，就急于看书，看书并不很懂，就急于翻译，所以那内容也就可疑得很。
而且文章又多么古怪，尤其是那一篇《斯巴达之魂》，现在看起来，自己也不免耳朵发热。
但这是当时的风气，要激昂慷慨，顿挫抑扬，才能被称为好文章，我还记得“被发大叫，抱书独行，无泪可挥，大风灭烛”〔４〕是大家传诵的警句。
但我的文章里，也有受着严又陵〔５〕的影响的，例如“涅伏”，就是“神经”的腊丁语的音译，这是现在恐怕只有我自己懂得的了。
以后又受了章太炎〔６〕先生的影响，古了起来，但这集子里却一篇也没有。
以后回到中国来，还给日报之类做了些古文，自己不记得究竟是什么了，霁云先生也找不出，我真觉得侥幸得很。
以后是抄古碑。
再做就是白话；也做了几首新诗。
我其实是不喜欢做新诗的——但也不喜欢做古诗——只因为那时诗坛寂寞，所以打打边鼓，凑些热闹；待到称为诗人的一出现，就洗手不作了。
我更不喜欢徐志摩〔７〕那样的诗，而他偏爱到各处投稿，《语丝》〔８〕一出版，他也就来了，有人赞成他，登了出来，我就做了一篇杂感，和他开一通玩笑，使他不能来，他也果然不来了。
这是我和后来的“新月派”〔９〕积仇的第一步；语丝社同人中有几位也因此很不高兴我。
不过不知道为什么没有收在《热风》里，漏落，还是故意删掉的呢，已经记不清，幸而这集子里有，那就是了。
只有几篇讲演，是现在故意删去的。
〔１０〕我曾经能讲书，却不善于讲演，这已经是大可不必保存的了。
而记录的人，或者为了方音的不同，听不很懂，于是漏落，错误；或者为了意见的不同，取舍因而不确，我以为要紧的，他并不记录，遇到空话，却详详细细记了一大通；有些则简直好像是恶意的捏造，意思和我所说的正是相反的。
凡这些，我只好当作记录者自己的创作，都将它由我这里删掉。
我惭愧我的少年之作，却并不后悔，甚而至于还有些爱，这真好像是“乳犊不怕虎”〔１１〕，乱攻一通，虽然无谋，但自有天真存在。
现在是比较的精细了，然而我又别有其不满于自己之处。
我佩服会用拖刀计的老将黄汉升〔１２〕，但我爱莽撞的不顾利害而终于被部下偷了头去的张翼德〔１３〕；我却又憎恶张翼德型的不问青红皂白，抡板斧“排头砍去”的李逵，我因此喜欢张顺的将他诱进水里去，淹得他两眼翻白〔１４〕。
一九三四年十二月二十日夜，鲁迅记于上海之卓面书斋。
〔１〕本篇最初发表于一九三五年三月五日上海《芒种》半月刊第一期。
〔２〕“悔其少作”语出三国时杨*'《答临淄侯牋》：“*'家子云，老不晓事，强著一书，悔其少作。”按子云即杨（一作扬）雄。
他早年曾仿司马相如作有《甘泉赋》、《长杨赋》等，后来在所著《法言。吾子》篇里说：“或问：”吾子少而好赋？‘曰：“然。
童子*'（雕）虫篆刻。
‘俄而曰：“壮夫不为也。
‘“
〔３〕霁云杨霁云，江苏常州人，文化工作者。
〔４〕“被发大叫”等语，出自《浙江潮》第一期、第二期（一九○三年二月、三月）连载文诡作《浙声》一文。
该文概述越王勾践和明朝亡国时有关浙江的史实，第二期所载部分中有“荒天绝叫，鬼哭Y桑尢榭苫樱蠓缑鹬颉保弧拔易员环⒍撸浠褚欢椋蛴衷裱刹痪*语焉不详”：“二百年来，安见无名山万重，抱经独往之徒遁灭其中”等语句。
〔５〕严又陵（１８５３—１９２１）名复，字又陵，又字几道，福建闽侯（今属福州）人，清末启蒙思想家、翻译家。
一八九五年他译述英国赫胥黎的《进化论与伦理学及其他论文》的前两篇，于一八九八年以《天演论》为题出版。
“涅伏”，拉丁语Ｎｅｒｖｕｓ的音译，见该书卷上《广义篇》：“官与物尘相接，由涅伏以达脑成觉。”〔６〕章太炎（１８６９—１９３６）名炳麟，号太炎，浙江余杭人，清末革命家、学者。
光复会的发起人之一，后参加同盟会，主编《民报》。
他的著作汇编为《章氏丛书》（共三编）。
他很推重三国两晋的文章，自述“初为文辞，刻意追蹑秦汉”，后来“乃悟三国两晋间文诚有秦汉所未逮者”（见《太炎先生自定年谱》）。
作者在日本时听章太炎讲《说文解字》，在文风上受到章氏刻意求古的影响。
〔７〕徐志摩（１８９７—１９３１）浙江海宁人，诗人，新月派的主要成员。
著有《志摩的诗》、《猛虎集》等。
鲁迅因他向《语丝》投稿而作的一篇杂感，即本书《“音乐”？》一文。
〔８〕《语丝》文艺性周刊，最初由孙伏园等编辑，一九二四年十一月在北京创刊，一九二七年十月被奉系军阀张作霖查禁，随后移至上海续刊，一九三○年三月出至第五卷第五十二期停刊。
鲁迅是该刊的主要撰稿人和支持者之一，并于该刊在上海出版时一度担任编辑。
〔９〕“新月派”指新月社成员。
该社一九二三年成立于北京，一九二八年在上海出版《新月》月刊。
主要成员有胡适、徐志摩、陈源、梁实秋、罗隆基等。
他们原来依附北洋军阀政府，后来转而投靠国民党政权。
〔１０〕删去的几篇讲演指《鲁迅先生的演说》、《读书与革命》、《帮忙文学与帮闲文学》、《革命文学与遵命文学》等。
《帮忙文学与帮闲文学》后经鲁迅删订同意收入，但在本书书稿送审时被国民党检查官抽去。
关于删存各篇讲演稿的经过，参看作者一九三四年十二月十一、十四、十六、十八日致杨霁云信。
〔１１〕“乳犊不怕虎”语出《荀子。荣辱篇》：“乳彘触虎”。
〔１２〕黄汉升（？—２２０）名忠，三国南阳（今属河南）人。
本是荆州刘表的部将，归顺刘备时已年近六旬，所以称为老将。
京剧《定军山》中有他用拖刀计斩曹操的大将夏侯渊的情节。
〔１３〕张翼德（？—２２１）名飞，涿郡（今河北涿县）人。
三国时蜀汉的大将，后为部将张达、范皺刺杀，割了他的头颅投往东吴。
〔１４〕李逵、张顺都是小说《水浒传》中的人物。
李逵抡板斧“排头砍去”及张顺水淹李逵的故事，分别见该书第四十回和第三十八回。
选本
今年秋天，在上海的日报上有一点可以算是关于文学的小小的辩论，就是为了一般的青年，应否去看《庄子》与《文选》〔２〕以作文学上的修养之助。
不过这类的辩论，照例是不会有结果的，往复几回之后，有一面一定拉出“动机论”〔３〕来，不是说反对者“别有用心”，便是“哗众取宠”；客气一点，也就“彼亦一是非，此亦一是非”，而问题于是呜呼哀哉了。
但我因此又想到“选本”的势力。
孔子究竟删过《诗》〔４〕没有，我不能确说，但看它先“风”后“雅”而末“颂”，排得这么整齐，恐怕至少总也费过乐师的手脚，是中国现存的最古的诗选。
由周至汉，社会情形太不同了，中间又受了《楚辞》〔５〕的打击，晋宋文人如二陆束皙陶潜〔６〕之流，虽然也做四言诗以支持场面，其实都不过是每句省去一字的五言诗，“王者之迹熄而《诗》亡”了。
不过选者总是层出不穷的，至今尚存，影响也最广大者，我以为一部是《世说新语》〔７〕，一部就是《文选》。
《世说新语》并没有说明是选的，好像刘义庆或他的门客所搜集，但检唐宋类书中所存裴启《语林》〔８〕的遗文，往往和《世说新语》相同，可见它也是一部钞撮故书之作，正和《幽明录》〔９〕一样。
它的被清代学者所宝重，自然因为注中多有现今的逸书〔１０〕，但在一般读者，却还是为了本文，自唐迄今，拟作者不绝，甚至于自己兼加注解。
〔１１〕袁宏道〔１２〕在野时要做官，做了官又大叫苦，便是中了这书的毒，误明为晋的缘故。
有些清朝人却较为聪明，虽然辫发胡服，厚禄高官，他也一声不响，只在倩人写照的时候，在纸上改作斜领方巾，或芒鞋竹笠，聊过“世说”式瘾罢了。
《文选》的影响却更大。
从曹宪至李善加五臣〔１３〕，音训注释书类之多，远非拟《世说新语》可比。
那些烦难字面，如草头诸字，水旁山旁诸字，不断的被摘进历代的文章里面去，五四运动时虽受奚落，得“妖孽”〔１４〕之称，现在却又很有复辟的趋势了。
而《古文观止》〔１５〕也一同渐渐的露了脸。
以《古文观止》和《文选》并称，初看好像是可笑的，但是，在文学上的影响，两者却一样的不可轻视。
凡选本，往往能比所选各家的全集或选家自己的文集更流行，更有作用。
册数不多，而包罗诸作，固然也是一种原因，但还在近则由选者的名位，远则凭古人之威灵，读者想从一个有名的选家，窥见许多有名作家的作品。
所以自汉至梁的作家的文集，并残本也仅存十余家，《昭明太子集》〔１６〕只剩一点辑本了，而《文选》却在的。
读《古文辞类纂》者多，读《惜抱轩全集》的却少〔１７〕。
凡是对于文术，自有主张的作家，他所赖以发表和流布自己的主张的手段，倒并不在作文心，文则，诗品，诗话，而在出选本。
选本可以借古人的文章，寓自己的意见。
博览群籍，采其合于自己意见的为一集，一法也，如《文选》是。
择取一书，删其不合于自己意见的为一新书，又一法也，如《唐人万首绝句选》〔１８〕是。
如此，则读者虽读古人书，却得了选者之意，意见也就逐渐和选者接近，终于“就范”了。
读者的读选本，自以为是由此得了古人文笔的精华的，殊不知却被选者缩小了眼界，即以《文选》为例罢，
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