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当代世界文学名著鉴赏词典-第31部分
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临近拂晓。天亮时；他们到了波社比依村的杰姆奇哈家；偶然路过这里的警察发现了他们。他们和杰姆奇哈都被捕了。在去警察局的路上；索特尼科夫为雷巴克和杰姆奇哈的被捕而感到深重的罪责；而雪巴克则埋怨自己不谨慎；原来克制着的对索特尼科夫的不满情绪涌上心头；都因为他的缘故才落到敌人手里；现在一切都完了；但他还想活下去；要寻找机会逃跑。到警察局后；警察局督察波尔特诺夫审讯了索特尼科夫；要他交待出部队的番号、驻地；他们的任务；在什么地方受伤等等。索特尼科夫拒绝回答；只关心无辜的杰姆奇哈的命运；而把自己的生死置之度外。他被拉去用刑。雷巴克在审讯时很害怕；回答了提出的问题；只是问及部队领导人姓名和驻地时才撒了谎。审讯结束时；波尔特诺夫表示；只要他不撒谎；就保全他的性命；让他当警察；为德国效劳。雷巴克几乎不相信自己的耳朵；但他觉得有了靠山；感到愉快。回到牢房后；他见到受刑后的索特尼科夫躺在干草上；处于昏迷状态。他突然想到；如果索特尼科夫死了；他说什么都可以；会赢得时间。索特尼科夫醒来后；和他谈起审讯情况。雷巴克要索特尼科夫统一口径；虚与委蛇；避免直接冲突；否则会有危险。索特尼科夫告诉他；他什么也没说；并警告雷巴克；他要〃和他们做一笔交易〃决不会有结果；只会沾污红军的荣誉。彼得·卡昌因为没有向警方报告游击队员的行迹也已被捕；和他们关在一起。他被提审；回到牢房时已经傍晚了。后来又关进了一个犹太小姑娘巴霞和杰姆奇哈。警察说；这一屋子人明天早晨都将处决。索特尼科夫听着彼得和杰姆奇哈的谈话；心头感到沉重：他了解了彼得当村长的真相；他原以为杰姆奇哈会骂他们几句；可是她却把满腔怒火发泄到德国人和警察身上；他错怪了他们。半夜里；雷巴克和索特尼科夫醒了。巴霞正在和彼得、杰姆奇哈讲她悲惨的遭遇。雷巴克对巴霞的遭遇已不感兴趣；他面对明天的死亡；只觉得审讯时没有立刻答应当警察是个错误；他不能白白送命。索特尼科夫想的是要积聚起最后的力量；体面地迎接死神。他视死如归；因而保持了一种绝对独立自主的精神；什么也不怕。他决定；把一切都揽在自己身上；他明天要对督察说；他是来侦察的；负有任务；打死了警察；是红军指挥员等等。他要用自己的牺牲挽枚别人。黎明时分；五个人被带出去行刑。索特尼科夫在院子里看到一个像局长打扮的人；便对他说了他昨夜想好的话。局长不感兴趣；还是命令将他带走。雪巴克一见到波尔特诺夫；立即表示同意当警察；他得救了。索特尼科夫轻轻喊了一声〃卑鄙家伙！〃他伤心透了。他没有料到雷巴克会这样。雷巴克似乎不是背扳者；也不像胆小鬼。他只是为了逃命；自私自利；这和背叛行为只有一步之差。。四个人被处绞刑；索特尼科夫还是由他抉上绞架的。雷巴克活了下来；刹那间闪过了他犯了罪的念头；心里一团乱麻；死里逃主的欢乐蒙上了阴暗；他想逃之夭夭。他看到了街道两边的人投来憎恨的目光。他现在成了大家的敌人。他的生命真正结束了。到了警察局；他走进厕所；决心上吊
自杀；结果发现皮带没有了——进牢房时已被警察取走；昨天他把当警察看成一条生路；今天却变成奇耻大辱。外面有人催他去见局长；他急忙走出来；局长已在等他了。。
作品鉴赏《索特尼科夫》是贝科夫的代表作之一；比较充分地体现了他后期创作的特点——人物的心理刻画与道德探索相结合。在小说中作者成功地运用了对比手法；塑造了两个对立的人物形象。主人公索特尼科夫被捕以后；面对死亡；首先考虑的是别人的安危；他千方百计保护杰姆奇哈、彼得、雷巴克；甚至不惜牺牲自己以挽救他们的生命；在敌人面前坚贞不屈；警告雷巴克不要与敌人做〃交易〃；以免沾污红军战士的荣誉；他从容就义；认为他的死是对生命意义的肯定。正是高尚的道德情操和坚定的信仰使他保持了绝对独立的精神；充分显示出他生命的价值。与他相对立的是雷巴克。他被捕以后；求生的欲望压倒了一切；他原想投机取巧；摆脱敌人；但事与愿违；只要活命的自私想法使他对别人命运采取冷漠态度；最终导致他成为祖国的叛徒；敌人的帮凶。当他意识到自己己陷于困境；他的生命也就真正终结；于是他求死不能；只得沿着罪恶的道路滑下去。。作者通过索特尼科夫与雷巴克的对比；充分揭示了小说的主题：无视任何原则；是德论丧意味着背叛；意味着生命的终结；唯有高尚的道德情操；舍己忘我的精神才是生命力量的源泉；才能使生命闪现出令人目眩的光辉。与道德探素紧密联系着的是对人物心理的细致描绘和剖析。两个主人公的心理变化和发展反映了道德主题的深化。以雷巴克为例。在作者笔下；雷巴克是个普通战士；既非天使；也不是恶魔；更非生采就是叛徒。当他还没有丧失起码的道德准则和责任感的时候；他能够关心和帮助索特尼科夫；甚至觉得自己一人逃跑可耻；返回去寻找负了伤的索特尼科夫。但在生死考验面前；个人主义占了上风；他的情绪也随之变化；他开始埋怨索特尼科夫连累了他；甚至暗中希望经受酷刑之后的索特尼科夫死去；以便他自由行动。强烈的求生欲望彻底毁掉了他仅存的道德观念；他同意当警察；这时他尚存侥幸心理；希望能摆脱敌人。他参加行刑以后；似乎觉得有一点错误；但竭力为自己辩护；只是看到人们投来憎恨的目光；才最终理解他已成为大家的敌人；觉得他的生命已经彻底结束。雷巴克的心理变化过程清楚地表明；自私自利导致道德沦丧；这和背叛行为只有一步之差；反映出一个普通人堕落的全过程。《索特尼科夫》作为中篇小说；情节极为简单；但却孕育着尖锐的矛盾冲突。作者把主人公放在非同寻常的境遇里；逼使他们作出道德上的决择；使矛盾发展进入高潮；充分显现出主人公的道德面貌和精神品格。在小说中；作者没有直接描写卫国战争；只是以卫国战争为背景；但作者成功地运用人物回忆、插叙等手法；以及为数不多的场面；不仅说明人物心理的社会历史基础；还从侧面表现了卫国战争初期的艰难；苏联人民的英勇斗争、爱国主义和高尚的道德品质。
（冯增义）
亚·瓦·万比洛夫打野鸭（1970）
作者简介亚历山大·瓦莲京诺维奇·万比洛夫（1937—1972）是苏联俄罗斯剧作家；出生于西伯利亚伊尔库茨克的库杜里克村。父母都是乡村教师。父亲是市里亚特人。他的家境和低微的社会地位；从小就培养了他对普通劳动人民的感情；使他对客观现实的认识比较清醒；比较富于正义感。1955年万比洛夫在伊尔库茨克大学文史系学习的时候；就开始了文学创作。大学毕业后直到去世前；他一直在伊尔库茨克地方担任记者、编辑；主要精力用来从事戏剧创作。广泛而真实地反映他周围的生活。万比洛夫的一生是极富戏剧性的；1972年他泛舟贝加尔湖；不幸落水身亡。他匆匆走完了35年短短的生命历程。但是；他的剧作在他死后所引起的轰动却足以使人们惊奇、疑惑。所以苏联文坛素有〃万比洛夫之谜〃的说法。他短暂的一生写了5个多幕剧、3个独幕剧、2个戏剧小品。主要作品有：幽默短篇集《凑台》（1961）；剧作《窗子朝田野的房子》（1964）、《六月的离别》（1966）、《长子》（1968）、《打野鸭》（1970）、《和天使在一起的二十分钟》（1970）、《密特朗巴什事件》（1971）、《去年夏天在丘里姆斯克》（1972）以及游记《库杜里克漫游记》（1968；于1979年出版）。1975年在他出生的小镇库仕里克建立了万比洛夫纪念馆。
内容概要《打野鸭》是万比洛夫的一个三幕剧。剧本的基本情节就是主人公的6段回忆。戏剧发生在一个阴雨绵绵的天气里。在新标定型市区住宅楼的一个单元；主人公齐洛夫躺在弹簧床上；床头有张搁电话机的小桌。房内家具很平常；窗台上一只大丝绒猫很显眼；脖子上扎着蝴蝶结；其它东西很乱。这时电话铃响了；齐洛夫勉强醒来；过了好久才从被窝里伸出手去接。这是朋友季玛来的电话；因为下雨；他们打猎计划被耽搁；现在要整装待发。突然齐洛夫摸摸下颔；记起昨天和一些朋友打过架。与此同时；他的那些朋友们正聚在一起；想凑钱给他买花圈；他们要为昨天的打架报复。几个人边走边向托盘里扔硬币；后来他们求一个小男孩给齐洛夫送来追悼他去世的花圈。哀乐声起；乐声越来越响；齐洛夫坐在沙发床上；开始了他一个一个的回忆；在观众面前展现出一幅幅齐洛夫精神堕落的场景。同时相伴的音乐由哀乐变得活泼起来；扣人心弦；还是那同一个旋律；但却是另一种拍子和节奏。整场戏都伴随着这段音乐；人物的出现和他们在这场戏中的谈话都显出讽刺和丑剧的色彩；不过；是一种不无忧郁的讽刺色彩。在这种音乐渲染的气氛里；齐洛夫和几个朋友小聚；他邀请大家去庆贺他的乔迁之喜。于是几个朋友纷纷前来；齐洛夫和妻子加琳娜在忙碌地招待客人。朋友门中齐洛夫的情妇薇拉送来了一只大丝绒公猫；古札可大送了一张长凳；瓦莱丽娅和萨亚宾送了一套打猎用具；这是齐洛夫最喜欢的；因为打猎是他唯一的爱好。齐洛夫的上司古沙克提议为新住宅干杯。在这里能分到房子实在是不容易的；为了一套房子；人们费尽心机地明争暗斗；而齐洛夫呢？他是违背着自己的本性去讨好上司；尽巴结、奉承之能事；得到了这套住房。他的上司看中了齐洛大的情妇薇拉；齐洛夫深知这套房子是他的上司给他弄来的；所以他必须允许他的上司在这里与薇拉相会；齐洛夫的妻子是一个贤慧本份的女性；她表示不同意时；齐洛夫还不得不极力地为他的上司辩护；这一切也是违背了他的良心而又无可奈何的。当客人们纷纷离去的时候；齐洛夫坐在窗台边喝啤酒；突然站起来；并把丝绒猫扔到房间的角落里。齐洛夫对现
实的认识是清醒的。第二个回忆是在机关办事处。描写了他弄虚作假、玩忽职守；甚至用抛硬币的方法来决定是否该在方案上签字。同时这也是对其上司的极大讽刺；因为他明白哪种方案到了上司那里都是一个样。他对自己的评价是：〃我倒能做点事。不过；我不想；没愿望。〃第三个回忆是在齐洛夫的家里；他与妻子谈话开始。齐洛夫有一个贤慧的妻子、妻子体贴他、理解他、也希望得到他忠贞热烈的爱恋。而齐洛夫却时常对妻子、家庭非常冷淡。他不愿让家庭来束缚自己。他爱自己的妻子；但不能持久；也不能以此满足。他觉得妻子一个人给予他的欢乐是不够的；他想寻求一种刺激；一种新的感觉；于是和情妇打得火热。当加琳娜说邻居发现了他的不忠行为时；他说妻子应该相信他。他试图回忆6年前他们的恋爱；但他却记不得了；加琳娜痛苦地哭起来。第4个回忆是在技术情报所；他接到了一份父亲病危的电报。齐洛夫已有4年多没探望过父亲了。他总是责怪病危的父亲装病；怕连累自己；不肯去照顾；父子之间的感情已荡然无存。他没有表示出哀伤；想去吃点东西；然后去为父亲送葬。这时伊琳娜来了；伊琳娜是一个中学毕业生；她年幼、单纯。齐洛夫轻易地就骗取了她的爱情；经常背着妻子与伊琳娜约会。伊琳娜提出要吃东西；齐洛夫趁机大献殷勤；在他眼里生身之父的去世远不如自己的享乐更重要。第5个回忆也是发生在齐洛夫的家里。他对爱情的态度极不认真；妻子决定要永远离开他。这时齐洛夫又苦苦地哀求。他说：〃我什么都没有——只有你；今天我才明白了；你听见了吗？除了你；我有什么？朋友吗？我什么朋友也没有。。女人吗？是的；有过；可是要她们干嘛？我不需要她们；相信我吧。。〃这一段话正是他的心里话；是他内心的表白。他需要一个温柔的妻子；但又不肯为了一个女人厮守终生；他希望妻子忠于他而他却可以胡作非为。齐洛夫的最后一个回忆是在一个叫〃勿忘依〃的咖啡馆。齐洛夫坐在首席；他醉后吐真言；痛斥了在场男女朋友们的虚伪；包括他的情妇薇拉。他结交的朋友多是逢场作戏的人。他对着被他怒斥出去的人说：〃滚着见你们的鬼去吧！我再也不愿跟你们来往了！渣滓！你们该死！〃然后他给自己倒伏特加；一饮而尽。这时他终于醉了；对着加琳娜也喊出了：〃你也跟他们一起滚。〃说完站起来；差点跌倒。人们抓住他；就象抓住一具尸体。这时朋友们想到送花圈进行报复。绝望之际；齐洛夫决定自杀；但没有成功。而他的朋友们却已在算计他的房子和小船了。尽管人们已向他道歉；但他仍是凶狠地咒骂他们；并想对其中的古札可夫开枪；但他最终还是放下了手。这一幕幕回忆都——在他的眼前闪过；最后一段回忆与剧本开端相连接；头尾照应。戏剧的最后仍是与开头重合。在齐洛夫的家里；他用平稳的、务实的甚至有点高昂的声调打着电话；约他的老伙计去打野鸭；正如他自己所说：〃只有在那儿你才感到自己是个人〃。去打野鸭；也许标志着他已恢复生气和新生活的开始。
作品鉴赏1967年《打野鸭》的问世；标志着万比洛夫的创作进入了新阶段。假如没有《打野鸭》；万比洛夫也就不成其为现在人们心目中的万比洛夫；也就说不上什么〃万比洛夫流派〃什么〃万比洛夫戏剧之谜〃了。《打野鸭》之所以值得重视；当然并不是因为它的戏剧形式所具有的某些别开生面、引人注目；亦或是故事令人触目惊心、扣人心弦；而是它给苏联的戏剧舞台塑造了齐洛夫这个当代人物的典型。他是苏维埃时代的〃多余人〃形象。齐洛夫有他的矛盾性；他很聪明；很清醒；他感到自己斗不过周围的黑暗势力；感到现实生活没有出路；这是他高于一般人的地方。他作为苏联当代社
会生活中一个方面的产儿；反映着他生活于其中的那个社会许多令人无法解决的矛盾。正是由于苏联众多的人群中；齐洛夫这样的人比比皆是；所以《打野鸭》能在苏联剧坛以至观众生活中激起波澜；这并不足为怪。他是这一主流的代表；反映了整个时代人的精神面貌。在万比洛夫的戏剧中；齐洛夫已经不再是有理想、爱生活的青年；而是一个在社会的精神危机中丢失了人生的价值观念；在茫茫人海中找不到自己生活的应有位置；因而浑浑噩噩玩世不恭。他想为这个社会做点什么；但又无力改变现代。戏一开始；齐洛夫从朋友给他送来的花圈引起了一个个的回忆。从回忆中我们清晰地看到他虚度此主；无所作为。对生活的厌倦使他变得冷酷无情；竟然把年迈多病的老父亲丢在一边。在生活中他象无根的浮萍随波逐流、麻木不仁地混日子。他感到这个社会令人失望；而他个人的力量是微不足道的；所以他痛苦不堪、自甘堕落；灵魂似乎已经撇下他的躯体而死去；花圈的寓意也就在于此：虽生犹死。他在生活中也曾激动过；他的正义感也没完全消失。比如在乔迁之喜时对上司的讽刺和揭露以及不满；对售货员在上班时间出去游逛他也表示愤怒。剧本的高潮是最后一幕；他彻底的觉醒了；他感到人与人之间弄虚作假、自私虚伪；他看出咖啡馆服务员他的老伙伴季玛唯命是从；毫无个性与人格。他感到自己在灵魂的深处与这些人是那样的格格不入；以前混在这些不三不四的朋友中间是对自己的一种放纵；他不再想随波逐流。在他的身上犹存一种是非感；一种奋发向上的精神。只是齐洛夫能够意识到自己此时此刻的堕落；但却无力说服改变他人；而阴暗的强大势力也并非一朝一夕所能改变的。他不愿再象从前那样生活下去；于是决定出外打猎；到大自然中去净比自己的心灵。这也是他身上仅存的一点生气。打野鸭去；这是从启幕到结尾贯穿全剧带有象征意义的主题；也是齐洛夫能否复生的一线希望。只是离开尘世的纷扰；回到大自然中去；齐洛夫果真能够重新找回自己的灵魂吗？这是一个悬念。也许这也是〃万比洛夫戏剧之谜〃的含义之一吧。万比洛夫能够运用戏剧独特的表现手法刻画人物性格；用灯光渲染气氛；利用某些道具刻画主人公的心理；用音乐烘托情节。音乐贯穿戏剧始终；时而活泼；时而哀怨。对主人公的心理刻画起了画龙点睛的作用。戏剧的最后一幕；主人公精神状态发生了变化；主人公内心的道德冲突成为剧本的一大特点。作者把主人公回忆过去的事件和主人公现在的认识感受交织在一起显得真实可信、结构严谨、脉络清晰。《打野鸭》在相当长的时期内受到冷遇；正象作者本人一样生前并不被人重视；只是随着时间的推移；人们越来越认识到作者与他的作品的价值；并感到万比洛夫是他那个时代的代言人。万比洛夫以他超前的意识塑造了齐洛夫这个典型形象；这部作品越来越成为舆沦注意的中心。万比洛夫用《打野鸭》唤起人们沉睡的意识；让更多的人投入到真正的生活中来。
（高红瑛）
伊·福·斯塔德纽克战争（1970—1980）
作者简介伊万·福季耶维奇·斯塔德纽克（1920—）；苏联俄罗斯作家；生于农民家庭。1940年参加苏共；受过军事教育。卫国战争时期在前线报社工作；1939—1958年在部队服役。1957年毕业于莫斯科印刷学院编辑系。1940年起发表作品；著有中短篇小说集《马克西姆·佩列佩利查》（1952年；1956年改编成同名电影）、中篇小说《士兵的心》（1954年）、《带枪的人们》（1956年）《前线——肇事的地方》（1960年）《铭记在心》（1962年）；《军事故事》（1967年）描写苏联的军队生活。长篇小说《人不是天使》（又译：《人无完人》1962—1965）展示了集体衣庄制度在乌克兰的胜利。反映乌克兰农民在卫国战争中和成后恢复时期的命运。这部作品丰富了他的创作经验；为他以后的创作打下基础。长篇小说《战争》（共3部；1970—1980）是他的代表作。这是他旱就酝酿着的。他说：〃我早就想过要写一部我的主要作品——描写伟大卫国战争的长篇小说；在完成了《人非天使》之后；这一想法又出现在脑海里。〃1984年发表长篇小说《莫斯科41年》；其内容和人物与《战争》有一完整的连续性。他还写剧本和电影剧本；如剧本《爱情与南瓜》（1967年）《真理的面包》（1971年）；电影剧本《人不投降》（1958年）、《从科霍诺沃克来的演员》（1961年）；《上天的契机》（1965年）等。他的作品曾被译成多种外语。
内容概要楚马科夫少将告别妻子女儿从列宁格勒来到莫斯科；他将奉调到西白俄罗斯国境线出任一个机械化军的军长。在国防委员会里上级交代他要保持战斗力；搞好备战。同时要尽量避免冲突。在莫斯科；楚马科夫还去看望了他的老师——著名的军事历史学家罗曼诺夫教授。教授认为；战争已迫在眉睫；形势险恶。与德国签订条约不过是为了争取时间。国内已加紧备战；如向西线调兵；发展航空、自动化武器、火炮等工业。但斯大林还在希望能遏上住希特勒。最近塔斯社发表了一个声明；驳斥了西方关于〃苏德战争迫近〃说法。这个声明是想让希特勒最后明智起来。楚马科夫被派往克拉申；他带着一颗沉重不安的心前往明斯克。战争的乌云笼罩着苏联。斯大林对备战做了一定的工作并亲自兼任政府首脑；集中党政权力；便于统一指挥。但他仍想拖住希特勒；争取更多的时间。他要求军队尽量控制住自己；不要让希特勒有动手的口实。尽管如此；是否将爆发战争？是否要部队进入战斗状态？这些问题一直在折磨着他。他觉得；甚至办公室的四壁也在向他提出这些问题。希特勒进攻苏联的迹象已越来越明显。国防人民委员铁木辛哥；总参谋长朱可夫等认为应命令边境各部队立即进入全面战争状态；严阵以待。但斯大林却坚持认为发出这样的命令还为时过早；问题也许还可以和平解决；因此他主张发一个简短命令；要边境各部队不要受任何挑衅的影响；以免使问题更加复杂化。6月22日凌晨3时；德国驻苏大使要求会见莫洛托夫；他转交了德国政府给苏方的一份紧急备忘录；正式向苏联宣战。一场史无前例的战争爆发了。刚刚到任的楚马科夫接到西线特别军区司令的命令；要求立即动员起来；投入战斗并拆阅作战计划；击退进犯的敌人。楚马科夫明白；摆在他面前的任务十分艰巨。政治局在开会；委员们心情沉重而又焦急地围坐在桌子边。斯大林好象对战争的突发还不能相信；还在等待着奇迹——不是战争爆发；而是德国人的挑衅。然而事实就是事实。他承认〃在日期上我们失算了。〃但他认为希特勒背信弃义；撕毁条约；才是彻底的失算！
他一定会被消灭！克里姆林宫钟楼的指针指到11点45分；莫洛托夫乘坐的小汽车向中央广播电台驶去；他要去宣读《告人民书》；宣布战争的到来；而此刻人们还一无所知。看；一队迎亲的行列唱着歌；弹着吉他；穿着白色连衣裙的新娘走在前面；喜气洋洋。人们的生活里充满着欢乐。忙碌；光明和美好的希望。可是《告人民书》一旦播出；周围的一切将完全变样。想到这里莫洛托夫不禁打了个寒颤。〃我们的事业是正义的；敌人将波打败；胜利一定属于我们。〃电台里终于传出莫洛托夫的广播讲话。无论是斯大林；还是克里姆林宫的其他人都来曾料到敌人的突然袭击给苏联带来的可怕灾难和巨大损失。更为危险的是；苏联没有拟定任阿组织和进行战略防御的具体措施。战争第3天；敌机整天出动。机场、兵营、炮兵纵列、车库�
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