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当代世界文学名著鉴赏词典-第74部分
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媚铮灰恍南氚阉⒌绞帧？晒媚锶床辉杆蠢吹恼煞蜃鲆幻胀ǖ乃芰瞎と耍凰肟劝履伞２既嚼锇号芰艘桓鲂瞧冢宦蛳乱患铱觳凸荨Ｂ糁饕蟾�70万法郎定金。布萨尔的父亲给了他15万法郎；玛丽亚娜和她母亲拿出全部积蓄22。5万法郎。〃现在的问题是再弄到32。5万法郎〃；布萨尔说；〃这个我有办法。〃他找到一块参加自行车比赛并获冠军的来自乡村的小伙子8号；要他和自己到工厂包下一部注塑机；两个人干4小时；歇4小时；每天干12小时；以每小时160法郎计算；每人一天稳拿1920法郎；按规定；夜班的8个小时工资应当增加百分之五十；这样每人就是320法郎；加起来每人每天收入2240法郎；刨去500法郎的饭钱；净剩1740法郎；只要干上187天就能赚到32。5万法郎。。8号年轻；力气大；决心挣这325000法郎。布萨尔通过与工厂主的儿子的私人关系；包下了一台注塑机。5月16日早晨8点；他跟上日班的工人一道进了车间。他的全部工作将于11月18日星期天晚8点结束。工头已经预先得到通知；便把一架半自动操纵的注塑机交待给了布萨尔。这是最新式的机器；卧式的；足有3米长。布萨尔心里喜滋滋地打量着面前的注塑机。这个庞然大物躺在那里；活象一只威武雄壮的猛兽；就是它将使布萨尔赚到必要的钱；来换取自由和爱情。未来的187天当中；布萨尔的手将不断地在模具中出出进进；只有一个八角形的安全罩偶尔把它们隔开。必须将安全罩掀起来模具才能打开；而要想使两块模具合拢；就必然得先扣好安全罩。这个设施是为
了防止操作工的手无意中被模具夹住。布萨尔这台注塑机昼夜不停加工的产品；是一种路易十四式样的小马车。这是一种儿童玩具；很多百货商店的儿童用品柜均有出售；布萨尔将安全罩扣好；模具重新合拢；活塞开始运行。他用一只夹子将两片马车中间的一个凸起部分剪断；这个凸起部分人们管它叫〃须子〃；是塑料冷却过程中留在注射口的一根脐带。他将对称的两片马车掰断；扔进身后的一个箱子里。剪断；掰开；往后一扔；这3个动作只需10秒钟；衣显示塑料已经冷却凝固的红灯闪亮之前；布萨尔可以停止20秒；这就是他的喘息时间。红灯亮了。布萨尔掀开安全罩；模具打开；布萨尔从模具中取出两片马车；然后扣好安全罩；剪断〃须子〃；掰开薄片；扔进箱子；梢候片刻。。从这一天起；布萨尔和8号便每隔4小时地不断重复这一套动作。为了免得去掀安全罩；许多工人喜欢把由安全罩控制的电源开关摘除。布萨尔暗暗发誓；严格遵守安全规章；他绝不去碰电源开关。他深知那样作会造成怎样的后果。与其挺而走险；他宁肯多出点力气；多受点累。他跟别的工人不一样；并不想在这里终此一生。他布萨尔只要熬下这半年；就能当上快餐谊的经理。。看他的精神状态；就象一个全力冲刺；拼命往前撵的运动员。他渴望成功；不惜竭尽全力；即使殚精竭虑也在所不辞。虽说人的欲望各不相同；但却都会导致孤注一掷；一意孤行。正如赌徒们所说；哪怕鸡飞蛋打；也要一条道走到黑。在此期间；布萨尔同工会的人打过交道；与玛丽亚娜的关系又起过风波；他都顶过来了。布萨尔把从年历上剪下来的一张时间表钉在隔板上；它从5月16日开始；包括6、7、8、9、10月；直到11月18日星期天为止。每过一天；他就在上面划一道杠杠。8号在布萨尔父母家搭宿；每天交500法郎食宿费；睡在布萨尔床上。这两个小伙子同使一台机器；同睡一张床；若不是因为他们从来没有碰头的机会；可能早成为天下最亲密的一对了。到了11月15日；两个小伙子只要再干3天；就可以交差了。全城的人都在议论这件事。他们干脆不回家；就睡在车间隔壁的库房里。可他们也确实累得够呛；尤其是布萨尔；眼光都变得茫然若失了；脑袋里似乎空无一物；连觉都睡不着了。最后一天；机器出了故障；耽搁了时间；他想赶回这点时间；否则；今天就完不成任务了。于是他在一种昏昏沉沉的状态中；开着安全罩干活；这样可以更快一些。他心里虽然想接上安全罩电源开关；但手上却不由自主。他开始还十分小心；但后来动作越来越慢。他要在3点钟换班。大挂钟的指针已指在2点42分上。布萨尔突然发出一声惨叫。他的手被死死地钳在闭合的模具中；只露出手腕来；手整个都被挤烂了；一直到胳膊时都被烫得一塌胡涂。炽热的塑料溶液夹杂着人的碎骨和烂肉；从模具中流溢出来；发生了这样可怕的事故；快餐馆东家单方面撤回了合同。布萨尔只好买下了比奥纳的〃小土伦〃咖啡馆。从此；戴着钢质镀镍假手的布萨尔便成天阴沉着脸；坐在酒桌旁与人玩牌；一直到关门为止。他对新婚妻子玛丽亚娜也没有好脸色；〃她是个臭婊子；〃他说。8号出于哥们义气；把赚来的30万法郎如数交给玛丽亚娜买下那家咖啡馆。玛丽亚娜的母亲逢人便说：〃我们的日子还过得去。〃
作品鉴赏《325000法郎》无论从哪个方面说；都是罗杰·瓦扬的代表作。这部小说自1955年问世以来；始终被公认为是二十世纪法国〃干预文学〃的典范之作；有的人甚至把它说成是一部社会主义现实主义的作品；不管这种评论是否确切；但这部作品在思想内容上的进步性是毋庸置疑的。瓦扬创作这部小说的时间正是他加入共产党；轰轰烈烈搞共产主义运动的时期。可
以明显地看到；他在小说中试图运用社会主义现实主义的创作原则；将阶级斗争的观念引人到对于个人命运的描述之中去。小说的主人公布萨尔是一名工人的儿子；他父亲是一个〃二十岁时已经在为共和法而斗争〃的老工人；1936年还〃领导过人民阵线的竟选活动〃；可他为了得到玛丽亚娜的爱情；却不愿做个〃看机器的普通工〃；想要离开比奥纳；去做经理；正如老工会代表夏特拉尔说的；〃就是去剥削〃。要实现这个理想；他得付出代价；那就是在6个月内每天干12小时的活；没有星期天。但是在这6个月中；工厂老板从他〃身上榨去的钱就超过了50万法郎〃。想要获得〃剥削人〃的自由；首先却得彼人大大地剥削一番；这便是人命运的悲剧。然而；更悲惨的是；代价付出了；自由的翅膀却被无情的机器剪断了。布萨尔最终也没能跨出比奥纳一步；他变得麻木不仁了；在咖啡馆以打牌消磨时光；对玛丽亚娜的热情也一落千丈；原先苦苦寻觅的幸福与爱情都成了泡影；6个月与那架庞大的注塑机搏斗的日子仿佛是一场恶梦；耳边只留下机器单调而又紧张的运行之声；令人心寒。在这里；作者揭示了资本义主工业大生产对人性的扭曲；体现了作者对工人阶级悲惨命运的深切同情与热烈关怀；同时展示了资本主义文明在发展过程中的残酷性和剥削的本质。从这个意义上来说；瓦扬的这部《325000法郎》在当代法国坚持传统的文学创作中是一部具有代表性的作品。但是；仅仅以这一点作为标准；便断言它是一部杰作；那夫免也大牵强了一点。这部作品在艺术手法上继承了现实主义的优良传统；风格简洁轻盈；不事雕琢；但又不乏新意。五十年代的法国；兴起了一个新的文学流派；那就是在作品中不叙写连贯始终的情节、人物关系也模糊不清的〃新小说派〃。瓦扬并不受其影响；坚持自己的创作原则。《325000法郎》结构紧凑；情节扣人心弦；布萨尔奋斗的过程由始至终紧紧抓住了读者。当读者读到他的工作进入最后一天的时候；不禁松了一口气；但是接下来非常突兀地；布萨尔的手被机器辗碎；一切都完结了。这就象故事开头插入的那段仿佛是闲笔似的自行车比赛的场景描写；作者详尽地、栩栩如生地描绘了比赛中的残酷角逐；布萨尔在最后关头的功亏一篑；无疑是对主人公悲剧结局的有力暗示；而且作者在这里所描述的主动逼真的场景和阐发的哲理；更使全篇的主题得到扩展与升华；格外耐人寻味。特别值得一提的是；瓦扬笔下的主人公柏尔纳·布萨尔堪称是现实主义文学中一个极富典型意义的艺术形象。他并不是一个自觉反抗资本主义的工人形象；就象许多社会主义现实主义作品中反复出现的那些〃叱咤风云〃、生硬呆滞的主人公那样。布萨尔自认为他的办法可以摆脱资产阶级对他的剥削；他对者工会代表夏特拉尔说：〃您就知道讲大道理；别忘了；这并不是开群众大会。〃并对他父亲的劝阻也置之不理。这是一种个人英雄主义的行为；他不愿意象老一辈工人阶级那样进行公开的斗争；他的斗争方式是个人主义的；反映出资本主义现代化发展到20世纪50年代时工人运动的一个新特点。他的失败看上去是偶然的；其实隐藏着极大的必然性。他想靠个人的力量砸烂资本主义这个庞大机器的桎梏；却从精神到肉体都波它大大地伤害了。正是这一点使得布萨尔这个形象更富有典型意义。瓦扬是个专好写〃玩世不恭〃题材的小说家；《325000法郎》也免不了带有一点这种痕迹；然而；这并不影响这部作品进入法国文学〃现代经典〃的行列。
（邓永忠）
米歇尔·布托尔变（1957）
作者简介米歇尔·布托尔（1926—）是法国新小说派的重要代表作家。
他出生于法国北部的蒙·昂·巴洛尔城；其父为铁路职员。布托尔三岁时随父亲调动迁居巴黎；在那里度过童年时代并完成学业。他在巴黎大学主修哲学时；曾在著名哲学家巴什拉尔的指导下写过一篇关于认识论的论文。业余时间他还对雕刻、油画和音乐感兴味。大学毕业后；从1959年开始；布托尔先后在埃及、英国、希腊、瑞士等国做法语教师；同时开始文学创作；写了小说《途经米兰》（1954）；此外还写了许多论艺术的文章；后来收在以《保留节目》为题的文集中出版。在此期间；他曾悉心研究前辈著名作家；如于勒·凡尔纳、普鲁斯特、乔伊斯、庞德、福克纳等人；接着发表了两部重要作品：《时间的用法》（获1956年费乃翁文学奖）和《变》（获1957年勒诺多奖）。1960年；布托尔在出版了他的第四部小说《度》之后；又开始了他的旅行：三次居留美国；在柏林滞留一年。七十年代以后；他定居在尼斯；同时在大学里兼任教授；小说写得不多了；但学术研究范围却大大地扩展了：戏剧、诗歌、音乐、绘画、雕刻、人种学、乌托邦、梦。。主要学术著作有：《运动体》（1962）、《梦的材料》（1978）；《绘画絮语》（1969）等。作为小说家的布托尔似乎摇身一变成了学识渊博的学问家。布托尔的小说作品看上去好象是在喋喋不休地大谈现实；其实里边现实主义的成份却少得可怜：他真正关心的；是对词语的锤炼；词语之间如何架构；如何组合；发掘词语结构的秘密中所隐藏的自主力量。从这个意义上来说；布托尔首先是一个语言建筑家；他与他同时代的〃新小说〃实验家们一起为革新二十世纪的文学手法作出了巨大贡献。
内容概要你是罗马斯卡贝利打字机公司驻巴黎代办处的经理；经常因公务而乘火车往返于巴黎与罗马之间。但这一次你踏进三等车室的时候；却不能让公司里任何人知道你离开几天是为了去罗马。你原来害伯赶不上这班火车；这并不是因为你今早起身比原定的时间要晚；恰恰相反；你一睁开眼就伸出手去制止闹钟响；这时晨光正照在你床上那堆零乱的床单上。你转眼看着窗子；看到了昂里埃特那曾经是黑色的头发；还有她的后背；她正在乒乒乓乓地推开百叶窗。你喝了她为你煮热的牛奶咖啡；在楼梯口你没有勇气拒绝她那优虑的亲吻由于塞西尔觉得她在法国驻罗马使馆的工作没有意思；你为她在巴黎找到了一份工作。你本来打算靠写信来处理这件事；或者下月参加斯卡贝利公司国外分公司经理钓年终大会时；再和塞西尔见面。但到星期三事情就急转直下；原因大概是因为这天是你45岁的生日；昂里埃特一向看重这些可笑的家庭节日；今年更是大事庆祝。她想拖住你；用这些小小的仪式来笼络你；这当然不是出于爱情；你们两人中间早已没有爱情了（如果说过去确实有过青年时代的热情的话；那么；它和塞西尔带给你的欣喜和解脱的感情是不能同日而语的）；而是出于恐惧。与日俱增的恐惧（呵；她衰老得多么快！）星期三；你走进饭厅吃午饭时；你看见你的4个孩子直挺挺地；嘲讽地站在他们的椅子后面；你看见在她脸上；在她那被阴影遮住的双唇上；有一丝胜利的微笑；你感到他们合谋给你设下陷阱；你感到你盘子里的礼物只不过是诱饵；这顿饭自始至终是经过精心策划的；为的是引诱你；为的是使你确信；从今以后你是一个上了年纪的；循规蹈矩的、被驯服了的男人；而就在这之前不久；你开始了另一种完全不同的生活。你很不痛快；
但你还是逢场作戏好使他们满意；你装出一副欢快的神气；认真地吹灭那45支小蜡烛；但你暗中却打定主意；一定要尽快结束这种成为家常便饭的虚伪；结束如此根深蒂固的误解。于是你踏上了这间三等车室。你对昂里埃特说；由于某种临时的情况；你不得不在星期五早上出差。火车走了一站又一站；你坐在不太舒适的车室里（平常你出差都是坐头等车的）；回忆着与塞西尔的几次交往；也回忆起年轻时与昂里埃特的爱情。夜里；在摇摇晃晃的车室里；你不停地做梦。你在想象着星期一回到昂里埃特身边时如何对付她。是将真情老老实实告诉她；还是保持沉默；继续戴着若无其事的假面具等待塞西尔来到巴黎？火车渐渐驶近罗马；你的脑海里产生了愈来愈多的想法；在重温了与塞西尔在火车上相遇的情景之后；你开始怀疑你终于作出的决定；怀疑它是否确实存在；是否是现实；怀疑这种幸福和新主是否近在咫尺。于是你焦虑起来：呵；不行；我费了那么大劲才采取的决定；可不能让它就这样垮台；难道我不是坐在这列火车上；朝着美妙的塞西尔驶去吗？我的意志和愿望原先是那么强烈。。有那么一会儿；你仿佛又恢复了自信和决心；那种不自在的感觉仿佛只是暂时的。一切仍可期待；和塞西尔生活在一起的前景依然存在；和她一起来再过一次新的青年时代的生活；你的真正的第一次的青年时代；这种可能性仍未遭受破坏。可有时候你脑子里仍乱成一团；自从这列火车从巴黎开出；这种骚乱便有增无减；你的思路越来越模糊不清；疲劳象尖针扎着你全身上下；它们突然使你想起你的过去或你计划里的某个方面；而你恰恰就是想避开这些方面；你自己和你的生活正处于一种不可避免的重新组合之中；那是一种隐秘的变化；你清楚地感到自己只能看到这种变化中极小的一部分；而对它四周一切却一无所知；而你是多么需要去照亮它啊！你忽然觉得你这次必须打消去看塞西尔的念头。不能让她知道你来罗马；不能让她知道你给她找到了工作但又作了这番安排；因为事实上；对她来说就好象你并没有力她找到工作似的；这是对她而言；而不是对你而言；因为今后你不会再去找了；因为今后你知道你是找不到了。这是唯一的办法；你脑子里终于出现了这一线光明；就象出了隧道一样；不去见她；什么也不说；象原先讲好的那样；下次旅行时；下次为斯卡贝利公司出差；由公司支付旅费来罗马时；你再去看她；你保守这个秘密；就象你舌头上有个血疤似的；当然你将继续和她来往；当然你将继续爱她。但是由于眼前这一次旅行；你们中间有了一个可怕的裂痕；它会痛苦地、一次比一次扩大开来而无法愈合；直到有一天她对你相当冷淡了；到那一天她对你不抱什么幻想了；你才能把这一切都告诉她而不会使你的话成为谎言。这是唯一的办法；避免去看她；避免最后一次远远望着她那逐渐远去而缩小的面孔。你猜得出她在喘着大气；她的面孔因奔跑和激动而绯红；避免在她的脸上看到那种新奇的微笑；那种更牢固的、执拗的信任；那种束缚你的手脚和感激；而这一切；在你内心产生这种缓慢发展的、可悲的、愚蠢的、一定要产主的悲剧之前；你将没有丝毫能力去摧毁；而这一切会重新将你禁铜在你今早从里昂车站动身时追求的那个不同寻常的经历里；而你知道那种经历是没有出路的。因此下星期一晚上你必须单独一人来到罗马的特尔米尼车站；你必须看着一个拥挤的夜间月台逐渐离去；而你在月台上认不出任何熟人。火车停住了；你到了现代化的罗马—特尔米尼车站；天还是黑的。你对自己说：〃我答应你；昂里埃特；一有可能；当这次干扰的余波平息下去；当你宽恕了我；我们就一同再来罗马；那时我们还不算太老。〃你提起箱子。你瞧瞧月台上的人群。你走
出车室。
作品鉴赏在本世纪世界小说发展史上；米歇尔·布托尔的《变》上有一席重要的地位。在传统文学中；小说总要讲个故事；即使是没头没尾或无条无理的故事。故事是一部小说的骨架或最起码的成份；也是一切小说所共有的〃最大公约数〃。而新小说派作家则怀疑和拒绝传统文学的一套创作方法。他们认为；当今世界人已退居次要地位；物充斥着世界；因此小说家应转而描写外部物质世界；应取消故事情节；因为现实世界变化莫测；事物发展难以预料；无法事先作出有头有尾的安排；写出一个完整的故事。新小说派的技巧五花八门；因为过份注重形式；大多数读来不免沉闷。《变》这本书的着重点也不在讲故事；因为如果要概述一下它的故事情节；用三句话足够：〃一家公司的经理厌倦了家庭生活；于是乘火车去罗马接他的清妇；等到下车时却又改变了主意。〃当然；《变》在新小说派中还不算走得最远的作品；书中还有时间、地点、人物；还能找到大概的脉络。可是这样一个简单的故事；到底具有什么意义呢？有的评论者认为；《变》是表现时空观念千变万化的典型作品；有的沦者认为该书的主题正如书名指出的；在于变；多层意义上的变；尤其是人物内心的变；这种变化导致了觉醒；原来没有意识到的东西现在意识到了；对于一些事物原来还抱有幻想现在则清醒了：主人公意识到他对情妇的爱情并不能给他带来解放；于是他决定不带她去巴黎。而布托尔本人的观点却独具一格：〃这部小说所要讲的；主要是巴黎与罗马这两个城市之间的历史传统关系。巴黎从好几个世纪以来一直寻求罗马式的霸权；直到目前巴黎还没有完全抛弃这个梦想；尽管世界事务已经有了很大的变化。我这本小说讲的是一个简单的故事；即一个人要在两个城市之间进行选择；我企图通过主人公想把情妇从罗马接到巴黎来；经过反复考虑；最后改变了主意这样一个个人感情的故事；说明两个城市整个历史的血缘关系。〃这样看来；《变》这部小说以乎又具有某种历史和象征的韵味了。但是；这本书给人留下深刻印象的并不是其主题；而是它那异平寻常的写作手法。首先；作者刻意淡化人物；淡化故事情节；主人公在读者的印象中始终只是一个模糊的影子；是一个正在进行回忆、思维和内心活动的人；即一种意识的体现；除此而外；关于他的音容笑貌及性格特征等传统小说中用以表现个性的典型化描写则一概没有；从小说开始他踏进三等车室到小说最后一页走出车室为止；这中间他除了观察、思考与回忆之外没有任何重要活动；作者倒是花了些笔墨描写那些与主人公同一车室的数名旅客；手法相当现实主义；给他们每人安一个姓名；仔细描述他们的外貌；甚至用一两个纲节点出他们的个性。作者对于物事的描写不厌其烦；精确细致；比如描写天气；描写透过市满雨水的玻璃窗看到的车外的景色；甚至描写一只衣袖上的扣子在火车的震动下〃撞着了金属杆；发出清脆的响声〃。作者的另一个手法便是颠倒时序；扩充空间；主人公在火车上仅只活动了多20个小时；但是他过去20年的生活乃至未来的生活却随着他的回忆、想象及梦幻一一展现在读者面前；〃时间的观念不再是现实生活中那样的时间；而是一刹那无限拉长扩大了的现实。〃（萨罗特语》空间也不再局限于狭窄的火车车厢里了；罗马的废墟古迹、西斯廷小教堂以及情妇的居室与巴黎的办公室和先贤祠广场那套住宅跳跃式地出现；人物的活动在巴黎一罗马火车车厢这三角空间中进行；真实的空间与意象的空间交互重叠。最后；本书中最引人注目的一个新手法便是第二人称〃你〃的运用。小说一开篇便是：〃你把左脚踩在门槛的
铜凹槽上。。〃接下去是没完没了的〃你〃；这一别出心裁的叙述方式将读者硬拉进作者的创作活动之中；仿佛读者就坐在虚构的主人公面前；将他的经历；他的意识觉醒过程娓娓向他道来；这样从另一个角度也拓展了小说的空间。
（邓永忠）
玛格丽特·杜拉琴声如诉（1958）
作者简介玛格丽特·杜拉（1914—）；法国当代著名女作家、戏剧家、电影家。她出生于越南西贡附近的嘉丹；本姓道纳迪约；杜拉是她自取的笔名。杜拉的父亲在法国的印度支那殖民地教授数学；母亲是小学教员；她在那里度过青少年时代；那里的氛围以及发生的事阵后来都深深地影响了她的创作。她4岁时死了父亲；母亲拖着3个孩子在印度支那四处奔波谋生。18岁时；她回到巴黎；学习法律、数学和政治学。与第一个丈夫分手后；她于1942年又遇上了第二个丈夫；并生下一个儿子；她曾参加共产党；但旋即又退出了。1935年至1941年杜拉曾在法国殖民部任秘书。四十年代初；杜拉开始了她的文学生涯；1943年；出版了第一部小说《厚颜无耻的人》；1950年出版了《�
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