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穿越之锦绣佳妻-第14部分
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陆瑾明捡了块碎银子在手上，趁着珍珠打瞌睡的当口，手上一用力朝着珍珠弹了过去，碎银子打在珍珠身上，珍珠就软绵绵地趴在了一边，彻底地昏睡了过去。
黑暗中身影一闪，陆瑾明就飞快地进到了房内，他快步走到床畔，伸手试了一下姚锦绣的额头，果然是烫手得吓人。
他爱怜地看只她，目光沉沉，里面透着满满的疼惜和怜爱，心疼的感觉从贴着她脸蛋儿的手上开始蔓延，直达心底，好想好想替她难受，不让她再受病痛的折磨。
姚锦绣迷迷糊糊中感觉到有冰凉的东西贴上额头，让她烧成糨糊的脑袋很舒服，那感觉就像是被困在沙漠里的人，终于发现了有水的绿洲一样，下意识地想要更多的冰凉和舒畅，条件反射地伸手就抓住冰凉的来源不放手，还像猫儿一样把脸贴过去在陆瑾明的手上蹭了蹭。
陆瑾明的心不由地一颤，连贴着她脸蛋儿上的手指都微微抖起来，明知道这样不对应该赶快放开却又舍不得放开，眼底里翻滚着无数的情绪，如同波浪滔天的大海一样汹涌澎湃，内心挣扎煎熬了好一会儿，最终还是没有把手拿开，任由她抓住不放。
如此僵持了快两刻钟，等到姚锦绣自己把他的手放开了，陆瑾明才终于把手收回来。他伸手进怀中，把那个鼓鼓囊囊的东西拿出来，借着微弱的灯光，可见那是一个朱漆色的盒子。他把盒子打开，里面放着一颗如鸽子蛋大小的黑色药丸。他把药丸拿出来，喂到姚锦绣的嘴里。
那药丸入口及化，滑到姚锦绣的喉咙口处，她下意识地就把那药丸吞了下去。陆瑾明静静地看着姚锦绣，垂在身侧的手指动了动，很想低下头去亲一亲她，最后还是忍住了。直到确定她把药吞了下去，药效超不多起了作用，姚锦绣的脸色好看一些了，陆瑾明才放心的离开。
离开姚府之后，陆瑾明径直回了秦/王府。
进内室脱了外面的深蓝色绣暗纹直缀，只着单薄的月白色中衣，陆瑾明抬起右手握住左手肩膀，右手肌肉绷紧一使劲儿，只听得“咔嚓”一声，脱臼的左肩膀就接回原处，他稍微活动了一下左肩膀，骨头已经矫正好，活动没有问题。
陆瑾明回转过身，朝着左边靠墙的多宝阁走过去，借着屋里透亮的灯火可见他的右胸口处有一剑伤，入肉三公分，流了许多的血，把月白色的中衣都染成了暗红色。
多宝阁右手第二格上放着个紫色暗纹的盒子，陆瑾明抬手把盒子拿下来，打开盒子，里面放着各种药瓶子，陆瑾明从中找出止血的药瓶，拔下瓶塞，扯开月白色的中衣，露出胸口处的伤，他把止血药粉撒在伤口上，又拿了绷带把伤口包扎好。
做完这一切，陆瑾明才吁出一口气。他没叫府里的人来给他包扎伤口，是不想被别人知道，以免传到惠安长公主耳中，又要让惠安长公主担心。
陆瑾明下意识伸手摸了一下胸口处，原本还算平静的脸上顿时就变了颜色，他从椅子上噌地站起身，弯腰到处翻找，走过的地方，桌上，地面，还有丢在一旁的外袍，好在最后在放外袍的地上找到了放玉石耳坠子的那个荷包。
“还好没有丢。”陆瑾明把玉石耳坠子好生收起来，脸上露出笑容，紧绷的神经才放松下来。
……
姚锦绣一连睡了三天，期间一直都没有醒一下，好在她的病情是一天比一天好，也不再发烧了，呼吸也很平稳，脸色也不像刚发病时那样潮红，就连来给她看病的万大夫也说是药已经起了效用，只要继续吃药就行，再多等几天应该就会醒过来。有了万大夫这句话，一直守在床边照顾姚锦绣的翡翠才松了一口气。
万大夫把新开好的药方递给翡翠，嘱咐道：“这是我新换的药方，按照这方子吃上几天，应该就能醒了。”
“谢万大夫。”
翡翠叫来小丫鬟送万大夫出去。
走在回去的路上，万大夫一直都在想，姚三小姐的病怎么会好得这么快？
翡翠在屋里照顾姚锦绣，就听到外面传来吵嚷的声音，一个丫鬟跑进来，着急地跟翡翠道：“翡翠姐姐，你快去看看珍珠姐姐吧，珍珠姐姐脸上突然长了好多红色的疹子，密密麻麻一片一片的，看起来好可怕。”
翡翠忙放下手中给姚锦绣擦脸的帕子，“走，我们过去看看。”
回头交代了一句另外的丫鬟照顾好姚锦绣，翡翠快步走出屋去。大丫鬟都是一人一间，翡翠拐角往珍珠住的屋子走去。
推开屋门，翡翠走进去，抬眼看见珍珠一个人缩在床里面，脸埋在被子里不肯见人。
翡翠走上前去，拉了一下珍珠的胳膊，“珍珠，你起来，让我看看。”
珍珠头埋在被子里，大声的吼道：“你走，别管我！”
“你这个样子我怎么能走，你快让我看看，也好想办法叫大夫来给你看一下。”翡翠耐心地劝道。
珍珠还是不肯抬起头来，催促着翡翠赶紧离开，“你快走，你来这里干什么，你还要照顾小姐，万一过了病气怎么办？”
翡翠还想劝珍珠，院子里又传来喧闹的声音，翡翠刚想叫小丫鬟出去看看怎么回事，就见大太太谢氏身边的管事黄妈妈带着人大步闯了进来。
翡翠站起身上前去给黄妈妈行礼，黄妈妈看也不看翡翠一眼，伸手一把推开她，厉声喝道：“我听人说，珍珠得了很可怕的疹病，为了府里各位主子的安危着想，不能再让珍珠留在这儿，要把珍珠挪出去。”
说完就要叫人上前去把珍珠拉出来，这架势一看就是有备而来。珍珠一个劲儿往床里面缩，尖声叫道：“我不要出去，我不要出去，我没有病，我没有病！”
黄妈妈招呼人上前去，丝毫不留情面，“把她拖出来，现在可是我说了算。”
“黄妈妈……”翡翠见情况不对，扑上前去挡在前面，拦住那些上前的人，噗通一声跪在黄妈妈身前替珍珠求情，“黄妈妈，珍珠这究竟得的是什么疹子还不能确定，又没有经过大夫诊断，怎么能说把人挪出去就挪出去？万一珍珠这只是普通的疹子，说不定吃吃药睡一觉就好了呢。而且三小姐现在还卧病在床，正是需要人照顾的时候，珍珠一直照顾三小姐从没出过差错，就算要把珍珠挪出去，也要告知三小姐一声。”
好似听到一个天大的笑话一样，黄妈妈冷笑一声，“翡翠，你一向都是个听话的好孩子，怎么在这件事上就犯了糊涂！你也知道说三小姐现在卧病在床，三小姐这病都病了好几天了还没醒过来，难道不是底下的人照顾不周？珍珠现在生了这样的病，更是不能去照顾三小姐。三小姐身边不能缺了人照顾，只有把生病的珍珠挪出去，换其他的得力丫鬟进来照顾三小姐才是正理。”
这人纯粹就是趁着三小姐姚锦绣生病的当口来找麻烦，以珍珠生病为由把珍珠挪出去也只是借口，不然哪有连大夫都不请来看一下就把人挪出去的道理，而且珍珠才发病，黄妈妈就带着人来了，这就跟安排好了的一样，从始至终的透着蹊跷。
翡翠着急地道：“黄妈妈，你们不可以这么做，你们……”
没等翡翠把话说完，黄妈妈不耐烦地道：“你哪来这么多废话，我现在劝你是为了你好，你要是再这么油盐不进，非要拦着我办差，小心我把你跟珍珠一起拖出去卖了！”
32。第032章醒来
穷吃土穷吃土，这是防盗章防盗章防盗章防盗章防盗章防盗章……
钿子分凤钿、满钿、半钿三种。其制以黑绒及缎条制成内胎，以银丝或铜丝之外，缀点翠，或穿珠之饰。”一般妇女多用铜丝或铁丝做成“头发撑子”，钿子有凤钿、满钿、半钿三种。钿子前如凤冠，后加覆箕，上穹下广；将头发分两缕缠绕其上，再插上扁子、簪子、花等饰物。
簪子是满族妇女梳各种发髻必不可少的首饰。通常满族妇女喜欢在发髻上插饰金、银、珠玉、玛瑙、珊瑚等名贵材料制成的大挖耳子簪、小挖耳子簪、珠花簪、压鬓簪、凤头簪、龙头簪等。簪子的种类虽然繁多，但在选择时还要根据每个人的条件和身份来定。比如人关前，努尔哈赤的福晋和诸贝勒的福晋、格格们，使用制作发饰的最好材料首选为东珠。两百年后渐渐被南珠，即合浦之珠所取代。
与珍珠相提并论的还有金、玉等为上乘材料，另外镀金、银或铜制，也有宝石翡翠、珊瑚象牙等等，做成各种簪环首饰，装饰在发髻之上，这若是同进关以后相比，就显得简单得多了。进关以后，由於受到汉族妇女头饰的影响，满族妇女，特别是宫廷贵妇的簪环首饰，就越发的讲究了。如乾隆十六年（1751 年），乾隆皇帝为其母办六十大寿时，在恭进的寿礼中，仅各种簪子的名称就让人瞠目结舌，如事事如意簪、梅英采胜簪、景福长绵簪、日永琴书簪、日月升恒万寿簪、仁风普扇簪、万年吉庆簪、方壶集瑞边花（鬓花）、瑶池清供边花、西池献寿簪、万年嵩祝簪、天保磬宜簪、卿云拥福簪、绿雪含芳簪……等等。这些发簪无论在用料上，还是在制作上，无疑都是精益求精的上品。
从清代后妃遗留下来的簪饰来看，簪分两种类型。一是实用簪，多用於固定发髻和头型用的。另一类为装饰簪，多选择质地珍贵的材料，制成图案精美的簪头，专门用於发髻梳理后戴在明显的位置上。现故宫内珍藏的多幅宫廷写实画，都有后妃戴簪的描绘。从图上看，她们有的将簪戴在发髻正中，有的斜插在发髻的根部。后妃们头上戴满了珠宝首饰，发簪却是其中的佼佼者。因而清代后妃戴簪多用金翠珠宝为质地，制作工艺上亦十分讲究，往往是用一整块翡翠、珊瑚水晶或象牙制出簪头和针梃连为一体的簪最为珍贵。如北京故宫珍藏的白玉一笔寿字簪就是一块纯净的羊脂白玉制成的，簪梃即是寿字的最后一笔。用同一方法雕刻的翡翠盘肠簪、珊瑚蝙蝠簪都是簪饰中之佳作。此外还有金质的福在眼前管、喜鹊登梅簪、五蝠捧寿簪等以雕刻精细、玲珑剔透而受到瞩目。还有金质底上镶嵌各种珍珠宝石的头簪，多是簪头与针梃两部分组合在一起的，但仍不失其富丽华贵之感。随著清代后妃发式逐步加宽加大，簪饰的形制也逐步朝两个极端发展，一种是簪头逐渐变小，如疙瘩针、耳挖勺、老鸦瓢等；另一种是簪饰越来越大，不仅适合满族妇女梳两把头覆盖面大的特点，还逐渐演变成头花、扁方等大首饰。
头簪作为首饰戴在头上，不仅起到美饰发髻的作用，簪头制成的寓意吉语还有托物寄情、表达心声意愿的美好追求。就清代后妃遗留下的簪饰来说，形式之多，花样之广是前代各个时期所不及的。曾在珍宝馆展出的一支畸形珠“童子报平安”簪，就是一件少有的珍品。簪头是一特大畸形珍珠，约五厘米长，看上去就像一顽童在作舞蹈状。在畸形珠左边饰一蓝宝石雕琢的宝瓶，瓶口插几枝细细的红珊瑚枝衬托著一个“安”字。顽童背后一柄金如意柄，将其与宝瓶连为一体，并将金累丝灵芝如意头露在顽童右侧。从顽童装饰看是个男孩。整个如意连在一起便称．之为“童子报平安”，或“童子如意平安”。封建社会的道德伦理讲究“三纲五常”，即君为臣纲，夫为妻纲，父为子纲。皇帝的妻妾当然是以皇帝为纲，要为皇室多生子嗣，要“多福多寿多子孙”，以使皇家血脉旺盛，帝王基业万古千秋地传承到永远，这只头簪的用意是不言而喻的。然而事实并非那麽称心如意，清代康熙帝三十五个儿子，长大成人的有二十四个，诸皇子争权夺势，使康熙帝不到古稀之年就撒手人寰。清朝晚期的同治、光绪两位皇帝，即有皇后又有妃子，却无子嗣，致使其母慈禧两度垂帘听政，统治了中国达半个世纪。
慈禧还爱美成癖，一生喜欢艳丽服饰，尤其偏爱红宝石、红珊瑚、翡翠等质地的牡丹簪、蝴蝶簪。咸丰十一年，奕泞病逝承德的避暑山庄。慈禧二十七岁便成了寡妇。按满族的风俗，妻子为丈夫要戴重孝，释服二十七个月。头上的簪子要戴不经雕饰的骨质的，或光素白银的。慈禧下旨令造办处赶打一批银制、灰白玉、沈香木等头簪。同治元年二月，这批素首饰陆续送到慈禧面前。慈禧每天勉强插戴，极不情愿。释服期满，这批首饰全部被打入冷宫。慈禧又戴上精湛华贵的艳丽头簪，直到老年此习不改。
后妃戴簪有季节性，冬春两季戴金簪，到立夏这天换下金簪戴玉簪。直到立冬又换上食簪。清晚期在慈禧身边当过女翻译的裕德龄女士回忆：1903 年农历四月24日是立夏，“这一天每个人都得换下金簪戴玉簪”。就在这一尺，慈禧赐给裕德龄母亲、妹妹和她本人每人一支玉簪，“太后拣了支很美的给我母亲，说这支簪曾有三个皇后戴过，又拣了两支很美丽的给我们姐妹俩各一支，说这两支是一对，其中一支是东太后常戴的，一支是她自己年轻时戴的”。清末，后妃头簪子多都是祖宗传下来的遗物，宫中后妃都视若珍宝。慈禧讨她喜欢的人可以任意赏赐，毫无拘束。但对光绪帝却为一支玉簪而恨之入骨，至死都不予谅解。清末戊戌变法失败后，慈禧将光绪囚禁瀛台。一日隆裕皇后去看光绪，光绪极为反感。他与隆裕虽是名义上的夫妻，但夫妻情分丝鼍没有。因此，光绪一见到隆裕就厌恶得连气都喘不均匀。隆裕的到来，光绪看也不想看，连说两次“跪安吧！”隆裕十分恼火，故意装作没听见。光绪见她不走，气得两手发抖，使足了劲想把她推出去，没想到用力过猛，碰到隆裕发髻上的玉簪。玉簪摔到地上立刻粉碎。这支玉簪是乾隆时的遗物，传到慈禧手裏，她又给了隆裕。降裕见状，立刻哭著把这件事告诉了慈禧。慈禧大怒，心中更加气恨光绪，从此派人严加看管光绪，送馊饭，送凉汤，对待光绪像对待罪人一样。政治分歧使慈禧和光绪关系如同陌路人，而一支玉簪成为他们母子亲情彻底决裂的导火索，光绪的英年早逝也成为一种历史的必然。
在民间，一般来说是富家多用玉质银质，贫家则用骨质。普通人家嫁闺女，银簪子也是必不可少之物。因是陪送来的较为贵重物品，女人们都非常珍视，有的用一辈子也不丢不坏。可民间广泛使用的簪子绝大多数是骨质，所以人们总是习惯将其称之为“骨头簪子”。簪子一般长三四寸，更长些的也有，但很少。簪子头部尖细，尾部有一个圆疙瘩。头细易插入发髻，尾部的小疙瘩能使之牢固。还有一种扁簪子，两头粗，中间细，多是银、铜质。扁簪子的两面分反正，正面饰有花朵草叶及吉祥图案，反面是光的，整个形状略往裏弯。扁簪子具有十分明显的装饰意义，固定发上，闪闪发光。簪子是许多民族的妇女在修饰头发时所不可缺少的装饰品，它是妇女们固发、美发的有效用品，这是它几千年来盛用不衰的主要原因。
头花是簪发展而来的首饰。由花头和针梃两部分组成。由於满族妇女发式是由软翅头发展到两把头，进而成为架子头，最后产生大拉翅，头上的发式也越来越宽大．於是一种覆盖面较大的头饰——头花，便应运而生。头花大多由珍珠、宝石为原料，因此，需要一个稳定的依托，即在簪的基础上做了某些相应的改动。如在针梃的顶端焊一个十字形横托，并於十字横、竖交叉点做头花的主体。起装饰作用的花草枝叶、鸟兽虫蝶、吉字祥符等环抱四周，簇拥著主体。这样互相搭配既使构图的主次关系明显，又使以珍宝为原料的头花本身合理的分担了承受能力。满族妇女在梳头时，把大朵头花戴在两把头正中，称为头正，也有选用两朵相同颜色和造型的分插两把头的两端，俗称压发花，又称压鬓花。
满族妇女除了旗头、簪子外，还普遍喜欢在发髻上插饰花朵，将硕大的花朵戴在头上历来是满族的传统风俗。扑趾源在《热河日记》中记载了满族妇女 “野花满鬓，老少无分”．“五旬以上”犹“满髻插花，金钏宝趟”。“即便年近七旬，甚至“颠发尽秃，光赭如匏”仍“寸髻北指，犹满插花朵”。在辽北地区，有些满族妇女甚至在发髻上插一个内装清水的小瓶，瓶内再插上数枝鲜花，生气盎然，反映了她们对美的强烈追求。清前期，国家正值上升时期，人们的生活消费在很大程度上还停留在传统模式上。满族妇女为了满足美的欲望，常将应时的鲜花戴在头上还有一种“金银花缕”。即用纸胎为表，有的似铜丝为质，装成各种各样的花朵，高不过二三寸，最大的也有将近一尺，并选用极精致的珠翠做装点。顺治初年，满族军营中的随军家属，常用这种金银花饰饰於发髻之上。随著清王朝政治的确立，国家政权日益巩固，满族妇女所插戴头花也随之擡高了身价。虽然鲜花遍地，但妇女们更喜欢珍宝质地的头花。这些女性们头上戴仡与其说是为了美饰，莫不如说是为了炫耀。
清晚期，国库困窘，国力日衰，人们生活自然受到影响，为了撙节开支，头花也由昔日的纯金变成镀金、包金，珠宝大花变成了绒花、绢花，甚至纸花、通草花，就连羽毛点翠的头花，都用茜草染色代替了。羽毛点翠首饰在我国流传久远，其工艺水平不断提高，发展到乾隆时代已达顶峰。它以色彩艳丽、富丽堂皇而著称但制作起来非常繁杂。据了解，先用金、银片按花形制成一个底托，再用金丝随图案花形的边缘焊起…圈凸起的槽。在中间凹下去的部分涂上适量胶水待用，用小剪子剪下翠鸟的羽毛，轻轻地用镊子把羽毛排列在涂了胶的底座上。翠鸟毛以翠蓝色和雪青色为上品，然而翠鸟娇小，羽毛柔细，制一朵头花需要许多翠鸟。因翠鸟毛光泽好颜色鲜亮，再配上金光闪闪的凸边，做成头花后戴在头上与其他首饰相比可以产生不同的效果。
现在北京故宫内珍藏的金属类首饰，以乾隆时期的居多。如红宝石串米珠头花、点翠嵌珍珠岁寒三友头花，蓝宝石蜻蜓头花、红珊瑚猫蝶头花、金累丝双友戏珠头花、金嵌花嵌珍珠宝石头花、点翠嵌宝石花果头花、金嵌米珠喜在眼前头花、点翠嵌珊瑚松石葫芦头花等等，都是以焊接底托工艺制成的。它即沿用历史传统技巧，又突出乾隆时期的特点，使虫禽的眼睛、触角、植物的须叶、枝权都用细细的铜丝烧成弹性很大的簧，轻轻一动，左右摇摆，形象活泼逼真，充满动感。还有一种金属焊接作底托与针梃，珠宝花用铜丝扎成一束的头花，也以灵活多变受到后妃们喜爱。
33。佳妻第033章
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在民间，一般来说是富家多用玉质银质，贫家则用骨质。普通人家嫁闺女，银簪子也是必不可少之物。因是陪送来的较为贵重物品，女人们都非常珍视，有的用一辈子也不丢不坏。可民间广泛使用的簪子绝大多数是骨质，所以人们总是习惯将其称之为“骨头簪子”。簪子一般长三四寸，更长些的也有，但很少。簪子头部尖细，尾部有一个圆疙瘩。头细易插入发髻，尾部的小疙瘩能使之牢固。还有一种扁簪子，两头粗，中间细，多是银、铜质。扁簪子的两面分反正，正面饰有花朵草叶及吉祥图案，反面是光的，整个形状略往裏弯。扁簪子具有十分明显的装饰意义，固定发上，闪闪发光。簪子是许多民族的妇女在修饰头发时所不可缺少的装饰品，它是妇女们固发、美发的有效用品，这是它几千年来盛用不衰的主要原因。
头花是簪发展而来的首饰。由花头和针梃两部分组成。由於满族妇女发式是由软翅头发展到两把头，进而成为架子头，最后产生大拉翅，头上的发式也越来越宽大．於是一种覆盖面较大的头饰——头花，便应运而生。头花大多由珍珠、宝石为原料，因此，需要一个稳定的依托，即在簪的基础上做了某些相应的改动。如在针梃的顶端焊一个十字形横托，并於十字横、竖交叉点做头花的主体。起装饰作用的花草枝叶、鸟兽虫蝶、吉字祥符等环抱四周，簇拥著主体。这样互相搭配既使构图的主次关系明显，又使以珍宝为原料的头花本身合理的分担了承受能力。满族妇女在梳头时，把大朵头花戴在两把头正中，称为头正，也有选用两朵相同颜色和造型的分插两把头的两端，俗称压发花，又称压鬓花。
满族妇女除了旗头、簪子外，还普遍喜欢在发髻上插饰花朵，将硕大的花朵戴在头上历来是满族的传统风俗。扑趾源在《热河日记》中记载了满族妇女 “野花满鬓，老少无分”．“五旬以上”犹“满髻插花，金钏宝趟”。“即便年近七旬，甚至“颠发尽秃，光赭如匏”仍“寸髻北指，犹满插花朵”。在辽北地区，有些满族妇女甚至在发髻上插一个内装清水的小瓶，瓶内再插上数枝鲜花，生气盎然，反映了她们对美�
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