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大艺术家(七七)-第797部分
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电影首映结束之后有规定的影迷提问时间，果然如同预料，小丑成为了所有人关注的焦点，和埃文·贝尔的个人人气无关，而是在“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”之中，小丑强大的气场轻而易举就将所有焦点集中在了他的身上，他将蝙蝠侠、戈登、丹特像牵线木偶一样摆弄着，他将整个哥谭镇的居民都掌握在手心里，即使在最后时刻他被蝙蝠侠“制服”了，但小丑真的被制服了吗？没有，当丹特这位“光明骑士”化身成为双面人时，当蝙蝠侠堕入黑暗成为“黑暗骑士”时，小丑张狂得意的笑声依旧是不可忽视的背景音乐。
整个提问环节，关于小丑的话题几乎就占据了一半的份额，不在现场的埃文·贝尔反而成为了最大的焦点，这让人颇有些哭笑不得。但其他演员们却没有任何不满，无论是克里斯托弗·诺兰、克里斯蒂安·贝尔，还是迈克尔·凯恩、玛吉·吉伦哈尔，都十分热衷于谈关于埃文·贝尔的话题，他们乐此不疲地讲述着片场发生的趣闻，极大程度地满足了影迷们的欢心。
不过即使如此，克里斯托弗·诺兰的一句话还是立刻真相了，“我们真应该让埃文在电影放映结束之后连线的，如此多问题，直接问他显然会有更加有趣的答案。”记者们顿时都不满了，埃文·贝尔这该死的杀千刀的，居然不出现现场！但是不满的背后，却是意志力的大爆发，此时估计全世界的狗仔队都开始向埃文·贝尔撒网了，在现代通讯如此发达的情况下，埃文·贝尔还能销声匿迹多久，就是一个未知数了。
克里斯蒂安·贝尔意味深长地看了克里斯托弗·诺兰一眼，虽然平时对外克里斯托弗·诺兰都是一派绅士形象的，但克里斯蒂安·贝尔却深深怀疑，刚才克里斯托弗·诺兰是故意的，故意把焦点往埃文·贝尔身上引。不过想到接下来一段时间，埃文·贝尔将要面临的鸡飞狗跳，克里斯蒂安·贝尔就得意地笑了起来：“谁让这家伙跑出去旅游不回来的！活该！”
不管这是否是克里斯托弗·诺兰嫁祸的手段，但是所有人锁定在埃文·贝尔身上的焦点本来就不会弱，即使没有其他人的煽风点火，小丑这个角色的光芒无需衬托都能够轻而易举地凸显出来。至于克里斯托弗·诺兰，他最多就是在篝火上倒了一桶油罢了，恩，只是一桶油而已。
克里斯托弗·诺兰和克里斯蒂安·贝尔等人关于埃文·贝尔的想法很快就得到了证实，当热热闹闹的首映式在电影放映结束后依旧足足持续了一个小时之后，影评人和记者们就迫不及待回去了，他们已经无法忍受更多的等待了，如果内心奔腾不息的情感不宣泄出来，那么势必将会内伤。前所未有的，无论是记者还是影评人，都前所未有如此渴望将内心的想法通过文字表达出来。
尼尔·达西，这位来自“纽约时报”的影评人，在离开电影院时，更是像一个疯子似的大喊着，“为何如此严肃？”更让人错愕的是，压抑着无比兴奋心情走出电影院的观众们居然也应和了尼尔·达西的疯狂举动，一句“为何如此严肃”在时代广场此起彼伏地响了起来。
没有人记得蝙蝠侠，也没有人记得双面人，小丑的一句台词——或者严格说来是小丑的一举一动就这样夺取了所有观众的芳心，大家都在吹着口哨，议论着小丑在电影里的每一次策划，就好像小丑才是那拯救哥谭市的英雄一般。
守在电影院之外，没有能够进入首映式现场的影迷、记者们看着那一张张兴奋难以自已的表情，目瞪口呆，他们怎么也无法理解这些观众们的兴奋到底来源于何处，他们期待过电影的精彩绝伦，但却没有预料到如此盛况；他们期待过埃文·贝尔的杰出表演，但却没有想到小丑以一个配角之姿夺走了所有光芒……难道电影真的有如此出色？难道电影的主角不是蝙蝠侠而是小丑？
时代广场上沸沸扬扬的热闹，让人不由自主想起了“加勒比海盗1：黑珍珠的诅咒”上映时的盛况，所有人都在为杰克·斯派洛船长而着迷而疯狂，船长的每一句台词都成为热烈讨论的焦点，而今天，这样的情形又再次发生了，荣誉依旧属于埃文·贝尔。不过，这一次的角色却比杰克·斯派洛船长更具有挑战性更具有张力，一句“为何如此严肃？”就足以让所有影迷为之疯狂了。
尼尔·达西此时的心情是无比雀跃的，胸腔里激荡的万丈豪情在不断撞击着，迸发出的火花让他甚至没有办法安静下来好好走路，即使坐到了车上，身体依旧无法控制地颤抖着，不是因为恐惧，而是因为敬佩！很难想象，克里斯托弗·诺兰居然奉献出了一部如此精彩的作品；更难想象，埃文·贝尔在经历过几次经典角色的考验之后，居然又再次奉献出了足以载入史册的演出。
作为一名影评人，尼尔·达西此时是开心的是幸福的是兴奋的，他只想要把自己的心情全部记录下来，然后将这样一部绝对经典的作品推荐给广大观众。克里斯托弗·诺兰给“蝙蝠侠”系列注入的不仅仅是内涵，更是漫画英雄系列电影的全新模式，这足以称得上是划时代的作为了！
第1872章 完美黑暗
尼尔·达西回到家之后，敲打键盘的手几乎都要飞起来了，前后才不过半个小时，一篇稿子就写了出来，很快，“纽约时报”的官方网站首页就出现了“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”的影评。
“最完美的黑暗！”这是尼尔·达西撰写影评的标题，从字里行间，可以清晰地看到他胸腔里回荡着的激情。
“有些什么已经冰冷，有些什么却在发生……克里斯托弗·诺兰的蝙蝠侠系列电影，像午夜那般黑，像闪电那样漫长。艺术与技术、诗歌与娱乐，成就一次完美的平衡。
比所有好莱坞漫画改编电影加起来都要更加深邃，更加黑暗。粗粗一看，正义和邪恶两种情感在胸膛里交融挣扎，隐隐透露出悲观主义，但没有任何一部电影可以在纯粹的悲剧中折射出如此强烈的惊悚、恐怖气息，一直到这部后英雄主义史诗的出现：‘蝙蝠侠前传：黑暗骑士’。”
显然，尼尔·达西运用着自己最朴实也是最华丽的辞藻，将克里斯托弗·诺兰拍摄的这部“黑暗骑士”推向了一个全新的高度。
“真理、正义和梦想一直都是存在的，暗黑骑士的振翅高飞，清晰地映衬出了其他超级英雄或超级间谍的暧昧和浅薄。诺兰用极其严肃而又非常自然的态度将阵阵的智慧糅合到了电影之中，看完‘黑暗骑士’，人们立刻明白了为什么上一次‘超人归来’会坠落。它没有其他同类电影的僵化和粗劣，给漫画英雄赋予了一种沉重、严肃却痛苦的宿命，塑造了一个披着黑夜披风在黑暗之中苦苦挣扎的蝙蝠侠，毫无疑问，这大大地帮助了克里斯蒂安·贝尔的表演。
同蝙蝠侠系列以前的作品相比，‘黑暗骑士’就好像是手握着真理的异类，他的一小步就是整个类型电影的一大步，但是这个异类就好像其他所有先驱者一样，紧密地融入有强烈地呼应着时代的召唤，却又不被时代所接受，也许异类的观点并不新鲜，但很少有电影会如此彻底地贯彻，直到结束。这种坚持也使得异类在整个社会里变得格格不入，我们能够接受这位先驱者的伟大吗？如果我们不能，时间能。
诺兰告诉了我们一个所有人都未曾想到的观点：蝙蝠侠和小丑就是一对双胞胎兄弟，或者说是一枚硬币的两面——截然不同却紧紧相依。
埃文·贝尔饰演的小丑，一个内心充满邪恶和马戏团欢闹气氛的恶魔，他成功奉献了自己职业生涯最成功的演出，再次达到了新的高峰。埃文·贝尔版本地小丑，拥有着行尸走肉的外表和发自内心的黑暗，他深入骨髓的表演将所有观影者都不由自主堕入黑暗，被笼罩在小丑的阴影之下。然后，当小丑一旦进入杀戮的狂欢，露出那爆炸性的邪恶而病态笑容时，观影者内心所有的情感都会立刻被内心蹿起的恐惧所掐死。
小丑是哥谭市的不速之客，乃至整个社会格格不入地存在，他轻而易举控制住了所有犯罪集团，他诡异而毫无动机的犯罪行为，将蝙蝠侠牢牢地掌握在手中。埃文·贝尔成功地将自己完全隐藏在人物的白色面具和邪恶目光里，并且将小丑这样一个角色演化成为一个符号，一个叫做恐惧的符号。在小丑那肆意张扬而刺耳地笑声之中，整个世界被他手中的火焰焚烧殆尽。
这样的小丑，让所有人神魂颠倒。即使明知道黑暗的邪恶是不可取的，但所有观影者依旧会伴随着小丑的笑声在刀尖上翩翩起舞，钻心的疼痛和晶莹的血珠，在小丑那裂开的嘴唇边熠熠生辉。
在诺兰的镜头之下，小丑变成了一个滑稽和恐惧的结合体，在影片紧张而曲折地气氛之中，小丑对于人性的把握凝结于他杰出的犯罪智慧之中，恶作剧式的犯罪、城市守卫者的腐败、正义审判与法律约束的遭遇成为了小丑手中最有力的武器，将所有人都拉下了无止境的黑暗之中。
无论蝙蝠侠是否穿着他的黑色斗篷，他都不再是那么令人惊讶的存在，反而是一个有些隐形、几乎很容易让人忘却的人物。与其说这样黑色的蝙蝠侠是人，不如说是别的什么怪物，当他栖息在哥谭市摩天大厦的边缘，他更像是怪兽而不是救世主。蝙蝠侠和小丑是如此的想象，一样的不被社会所容纳，一样的只能孤独地守在自己的黑暗之中，一样的有着自己近乎顽固的坚持。但是蝙蝠侠的坚持在小丑的肆意面前，却被撕裂得粉粹，所以，小丑赢了。
电影很沉重，沉重得甚至不像是一部漫画英雄改编的电影，但却十分精彩，精彩得足以让所有漫画英雄电影黯然失色，埃文·贝尔的精彩演出和影片的视觉美感始终激动人心，这不止是一部电影，更像是一部歌剧。不管你对好莱坞有多么愤世嫉俗，也很难不为这样一部电影折服：它留出足够的空间展现小丑钻出警车的窗户，笑声遗落在风中，这座没有灵魂、没有名称，只有充满镜子碎片的扭曲城市之中，霓虹灯在他的身后闪烁如同灿烂的珍珠。他只是一个穿着紫色天鹅绒的小丑，但也是某种意义上的经典。”
可以看出，尼尔·达西几乎将所有的笔墨都集中在了小丑身上，他是以小丑与蝙蝠侠对峙关系为主要线索展开叙述，从这个层面上来说，小丑才是“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”的第一主角，因为正是小丑的存在推进了所有剧情的发展，也正是小丑的光芒造就了这部电影的绝对经典——远远超出“蝙蝠侠前传：侠影之谜”的出色。
对于尼尔·达西的影评，显然有不少报刊杂志都表示了认同，而这一次，“电影评论”的克里斯·范朋克则对尼尔·达西这位几乎没有任何交情的“知己”隔空喊话表示了呼应，这两位影评人对于埃文·贝尔的喜爱都是众人皆知的，当然，现在喜欢埃文·贝尔的影评人不计其数，即使如此，克里斯·范朋克和尼尔·达西的评论依托在“电影评论”、“纽约时报”这样的高端平台上，还是成为影迷们最关注的焦点之一。
“小丑让蝙蝠侠变得完整。”这是克里斯·范朋克的影评标题，也清晰地传递出了他的观点。
“当有人询问正义与邪恶之中应该做出什么选择时，相比超过百分之九十的人都会回答‘正义’；那么当极致的正义与极致的邪恶又应该如何选择呢？也许有人不太明白这前后两个命题的差异，举一个例子就可以了解到了。
在‘黑暗骑士’之中，福克斯为蝙蝠侠发明了一种声纳设备，通过它可以看到整个哥谭市的全息影像和监听手机通话。福克斯反对使用它，因为这种设备是严重侵犯到道德与法律极限的存在。如果蝙蝠侠一旦失去了控制，用于一己之私呢？那么后果不堪设想，这就是极致正义所带来的危险信号。
当正义发挥到极致，开始对抗法律的束缚，打着‘正义’的旗号去执行法律所无法覆盖的灰色地带，那么极致正义就失去了控制，这时，极致正义与极致邪恶之间的区别，其实就微乎其微了：无非都是为达目的不折手段。
超级英雄的本质，其实就是超越法律约束的极致正义。他们手中握有登峰造极的力量以施展极致的正义，但这种力量是否被滥用却只有超级英雄自己的道德力量束缚，除了他之外，没有人能够掌控，这使得超级英雄反而成为了社会正义中最脆弱的一环。所以，无约束的极致正义，不但不是超级英雄们的幸福来源，恰恰是他们的原罪。
蝙蝠侠背负的这种原罪，正是他悲情的根源，这使得他与小丑的对抗永远是不对等的：小丑的极致邪恶可以肆无忌惮，而蝙蝠侠却要用道德约束自己的极致正义，因为他知道自己的道德准则是极致正义的唯一一道保险，一旦越过它，那么掌握了极致正义的蝙蝠侠其实和小丑没有任何区别，甚至更加危险。于是，小丑说到，‘对于他们来说，你只是个怪胎，像我一样。’
更为可悲的是，极致正义的存在居然是极致邪恶赋予的，正是因为出现了法律力量之下无法抗衡的极致邪恶，所以极致正义才横空出世。小丑对蝙蝠侠说，‘你让我变得完整’，但事实却恰恰相反，其实是小丑的存在完善了蝙蝠侠的存在。极致的邪恶可以脱离极致的正义单独存在，但反过来却是不能成立的。‘你让我变得完整’，这句话应该是蝙蝠侠来说才对。蝙蝠侠注定无法成为一个光明世界的英雄，只有当黑暗来临时，他才可以出现，谨慎地、克制地扫除黑暗，无奈地成为一个依黑暗而生的骑士。
只有真正看过‘黑暗骑士’的观众才能够感受到所谓的极致邪恶，小丑这个角色将极致邪恶推向了一个新的高峰，而赋予小丑生命力的，正是埃文·贝尔！
埃文·贝尔创造了一个无法逾越的高峰，与埃文·贝尔演绎的小丑相比，曾经被奉为经典的杰克·尼科尔森版本的小丑此时看起来不过是‘跳梁小丑’而已。倒不是说埃文·贝尔的演技一定超越了杰克·尼科尔森，我相信杰克也把蒂姆·伯顿心中的小丑演绎到了巅峰，只能说，诺兰心目中的小丑实在是太过出彩了。
真正的极致邪恶是没有目的的，他只是为这个城市创造‘更高品味的邪恶’而已，与小丑相比，‘七宗罪’、‘老无所依’、‘沉默的羔羊’里那些邪恶的角色，似乎都变得模糊了，因为在小丑的世界里，邪恶之外没有太多的附加物。
在小丑的手里，邪恶是如此的纯粹，就好像一件艺术品，宛若音乐家作曲时那样肆意挥洒，所以自始至终，不管境遇如何，他都保持着一份作为邪魔的狂傲和自得，那其实是艺术家的尊严。
就像蝙蝠侠无愧于他的正义一样，小丑也无愧于他的邪恶。如果说蝙蝠侠是黑暗骑士，那么小丑就是邪恶天使。”
第1873章 正义邪恶
尼尔·达西和克里斯·范朋克两个人不愧是最看好埃文·贝尔的影评人，他们对“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”的影评基本就是围绕小丑这个角色而展开的，但他们的观点也无可厚非，因为埃文·贝尔的确是奉献上了一次伟大的演出，甚至于比去年莱昂纳多·迪卡普里奥出演“血色将至”之后还赢得了更多的赞誉。不止是“纽约时报”和“电影评论”，无数的报刊杂志都纷纷站出来送上了至高的赞誉。
一向以严谨真挚的评论风格见长的“综艺”杂志就站在了客观的立场上，对“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”进行了全方位的解读，同时也算是对尼尔·达西、克里斯·范朋克的影评做出了支持。
“尼采曾经说过，与魔鬼搏斗者要小心自己在搏斗中也变成魔鬼。当阁下往深渊里看时，深渊也在注视着阁下。这，就是对‘黑暗骑士’最好的注解。
在人生诸多道德底线之中，正义战胜邪恶是不变的定律，但是我们从来不知道动机、代价这个词汇是紧紧跟在‘战胜’这个动词后面的。在电影大屏幕上我们目睹了无数的正义英雄，但却很少有一部电影能够仔细探讨一下英雄的立体面。真正出色的角色，并不是简单地组织故事去编写优点或者缺点，而是让在一个真正出色的故事里，让角色融入故事的来龙去脉，于是，当动机和代价产生时，才会使得角色变得完整。
‘超人归来’之所以屡受诟病，因为超人在故事里没有受制，没有承担，更没有付出代价，他只是去做自己该做的事而已，所以流于平淡；‘蜘蛛侠’系列为何是第二部最受广泛赞誉，因为第二部之中将‘能力越大责任越大’的观点作为了故事的情感主线；‘钢铁侠’能够在2008年的暑期档节目之际带来如此大惊喜，就因为钢铁侠是性格决定命运的代表，他的角色魅力牵动着故事的发展；同样，‘加勒比海盗’第一部至今是赞誉的高峰，就因为第一部的故事是跟随着杰克·斯派洛船长的步伐而建立起来的，但到了第二部和第三部却是船长随波逐流。
角色和故事的完美结合，这才是一部经典电影的核心。那么对于英雄漫画电影来说，又是否成立呢？诺兰用‘侠影之谜’和‘黑暗骑士’构建出了他所认为的蝙蝠侠的三分之二故事。
‘侠影之谜’讲述了布鲁斯·韦恩的故事，将蝙蝠侠的角色完全树立了起来，他不同于其他任何一个超级英雄，他的能力不是最强的，他的性格不是最突出的，他用肉身去抵挡子弹，用意志去抵抗伤痛，用正义去对抗邪恶，这样的一个蝙蝠侠，显得有血有肉，显得最特殊，这是诺兰用了整整一部电影完成的工作。
在蒂姆·伯顿和乔·舒马赫之前拍摄的‘蝙蝠侠’系列之中，蝙蝠侠只是一名超级英雄，和其他所有人一样，似乎是为了拯救世界而拯救；而克里斯托弗·诺兰不同，他赋予了蝙蝠侠生命，此时站在我们面前的不是蝙蝠侠，而是布鲁斯·韦恩，诺兰告诉了我们他是如何成为蝙蝠侠的，又是如何去惩治犯罪的，而蝙蝠侠又是如何成为哥谭市的图腾的。
‘侠影之谜’赋予蝙蝠侠的，就是动机。而‘黑暗骑士’赋予蝙蝠侠的则是代价。
诺兰将蝙蝠侠的故事放在了现实之中，虽然哥谭市是一个虚构的城市，但他却刻意添加了香港的部分，其实就是为了让人们恍然间以为这就是现实生活，哥谭市是真实存在的。于是，问题就出来了，蝙蝠侠在挑战着法律的底线，他打击邪恶的举动是在帮助社会，但社会不是那么单纯的，利益的牵扯不是简单的‘一加一等于二’，特别是当小丑宣称如果蝙蝠侠不自首的话，每天就会杀害一个无辜市民时，市民们都发狂了，他们不会去诅咒小丑，而是把矛头转向了蝙蝠侠，所以蝙蝠侠这样的正义存在反而成为了社会不能容忍的存在。于是，代价诞生了。
蝙蝠侠被自己所保护的市民所排挤谴责，被手下质疑背叛，被迫与代表法律的警察对峙，被迫离开了自己的爱人，被光明骑士所抛弃，最重要的是，他被代表邪恶的小丑牢牢掌控在手中，不得动弹。当故事的最后，蝙蝠侠成为了‘黑暗骑士’，他成为了万夫所指的对象，一无所有。这就是代价。
这就是诺兰赋予‘蝙蝠侠前传’最伟大的意义，此时的布鲁斯·韦恩不仅仅是蝙蝠侠，更是我们社会里最平凡普通的一份子，他正义行动的动机以及代价，都是如此鲜明，蝙蝠侠的角色刹那之间就丰满立体起来。
‘黑暗骑士’之所以出色，不仅因为将超级英雄的形象树立了起来，还因为其将各个势力之间的纠葛牵扯淋漓尽致地发挥了出来。蝙蝠侠、丹特、小丑、黑帮和市民。
严格说来，蝙蝠侠和戈登是一派的，他们代表着最纯粹的正义，他们相信平衡，相信黑暗的共振，相信在特殊的时期，必须要用特殊的方法，不能教条，不能理想主义。但同时，他们又坚守着内心的底线，不会被手中的力量所迷惑，从而失去道德准线。
丹特是法律公正的代表，是属于体制内的存在，他相信法律，相信秩序，相信理想的社会模型是存在的。在哥谭市的无数社会利益阶层中，他才是真正的希望所在：不仅是市民的希望，还是蝙蝠侠的希望，他能够做到蝙蝠侠无法承认的责任，所以，他被赐予了‘光明骑士’的称号。
但是他对邪恶的仇恨并不是韦恩这样亲身体验的结果，而是高等教育的产物，按照小丑的思路，所谓的文明人，如果不威胁到自身的利益，谁不想正义凛然！但是一旦他接触到真正的黑暗时，所有防线都会崩溃。当丹特相信的正义没有得到声张，他相信的公平没有得到贯彻，瑞秋的死就直接让他堕落成为双面人。硬币正反两面决定个人命运看似荒谬，但事实上正是丹特对于所谓‘公平’最直接最理想主义的定义。双面人的诞生，小丑只是一个催化剂而已，真正爆发的还是丹特内心深处不够纯粹的正义。
小丑，独一无二的小丑，在埃文·贝尔的演绎下绽放出万丈光芒的小丑。他的存在只相信混乱，只相信混乱的公正，相信混乱的活力。小丑之所以可以料事如神占尽先机，之所以能够处处掌握主动，是因为他看清楚了整个世界�
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