大艺术家(七七)-第837部分

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五”发行的第二周去对阵坎耶·维斯特“808和心碎（808s&Heartbreak）”发行首周，这不是一个公平的较量，毕竟专辑销量在第二周也是和电影票房一样有一定跌幅的，但人们还是难免会期待，坎耶·维斯特能否战胜第二周削弱版的“五”，而二者的销量又会爆出什么样的一个数据对比，这着实让人心潮澎湃。

“五”的首周销量显然受到了坎耶·维斯特一系列发言的刺激，随后几天的销量曲线都表现出了十分喜人的态势，最终“五”首周拿下一百八十五万的销量，虽然距离“四”的记录还有很长一段距离——特别是当年“四”仅仅用四天就创造了这个奇迹，但不可否认的是，“五”还是毫无疑问地空降到十一月第一周的公告牌专辑排行榜冠军宝座，而一百八十五万的销量更是成为二十一世纪以来仅次于“四”的单周销量数字。这一系列的记录，都彰显出埃文·贝尔无人能敌的超高人气。

在赢得了口碑之后，“五”又轻而易举地将销量收入囊中，截止到目前位置2008年的专辑销量冠军是李尔·韦恩的“卡特三世”，目前销量两百八十万，现在看来，李尔·韦恩的冠军位置要不稳了。

不过最终销量到底如何还有很长的路要走，还是先把视线落在第二周身上，第二周埃文·贝尔和坎耶·维斯特的对决又将是什么样的局面？

第1964章　意外榜单

单日销量五十八万，首周销量一百八十五万，“五”的发行掀起了整个2008年音乐市场的新一轮狂潮，再加上年初的李尔·韦恩，2008年音乐市场的回暖态势十分喜人；而事实上，这也是自2006年“四”的发行之后美国音乐市场最喜人的表现。

仔细回想一下，二十一世纪以来单周销量最高的前三名分别是“四”、“五”、“三”；二十一世纪以来专辑销量突破一千万的分别五张专辑是林肯公园、亚瑟小子、埃文·贝尔，其中埃文·贝尔就贡献了三张；二十一世纪以来公告牌单曲冠军最多的，专辑冠军周数、蝉联周数最多的，单曲和专辑同时位列冠军的次数最多的，全部都是埃文·贝尔。

将这一系列数据换成一句话就是：现在的美国音乐就是埃文·贝尔一个人独步天下，毫不为过。

“埃文出马，谁与争锋”的态势确实是音乐市场里根深蒂固的一种观念，埃文·贝尔对于整个美国音乐市场的拉动能力，甚至于对音乐产业的影响力，都是难以估量的。暂且不说十一音乐旗下那一系列表现出色的歌手，将目光锁定在埃文·贝尔本人身上，“五”这张专辑赢得的口碑在近两年时间内根本没有可以比较的对象，甚至于延伸到更长的时间内，都很难找到相提并论的佳作。严格来说，从“二”之后，埃文·贝尔基本上就是自己和自己的战斗，无论是口碑还是销量，都是如此。期间的亚瑟小子、贾斯汀·汀布莱克、碧昂斯等歌手都没有能够形成对抗，在埃文·贝尔的强势之下纷纷退散。

单周一百八十五万，这样的数据放在上个世纪音乐市场最繁荣的八十年代、九十年代都足以让媒体惊声尖叫，更何况是现在这个萎靡不振的音乐市场。十一月第一周，在埃文·贝尔的带动之下，整个音乐市场的大盘都呈现出上涨的趋势，其他歌手专辑的销量都有不同程度的回暖。

公告牌专辑排行榜的榜单之上，“五”遥遥领先占据冠军位置，而亚军位置T·I之前两连冠的新专辑虽然仅仅只有十二万的销量，但比起之前一周夺冠的成绩来说是基本持平的，可谓是成绩斐然。同样在榜单上专辑销量回暖的还有金属乐队、阿黛尔·阿德金斯、凯蒂·佩里、“妈妈咪呀”电影原声带，四张专辑都齐齐重新跻身了公告牌单曲榜的前十名。“五”的带动能力确实十分出色。

除此之外，埃文·贝尔之前的四张专辑有重新回到了榜单之内，虽然除了“四”之外名次都不高，但埃文·贝尔专辑的长线热卖还是让人再次感叹。

这样的局面倒是出乎了大家的意料，原本预期中其他专辑销量都会出现大幅度下降的情况没有出现，相反，听众们受到了埃文·贝尔的带动，都纷纷走进了唱片行、进入了iTunes，这也间接带动了其他专辑的销量。换而言之，一人得道鸡犬升天，埃文·贝尔一张专辑带动了所有民众对音乐的关心，从而刺激了音乐市场的回暖。

埃文·贝尔的能力已经迈向了更高的层次，不仅是通过打压对手来凸显自身的优势，而是依靠自身的强大去带动整个市场的繁荣。在这种局面之下，乐评人也好，唱片公司也罢，都是瞠目结舌，不知道该用什么话语来形容自己对埃文·贝尔的感受了。

独步天下？这样霸气十足的词语用来形容埃文·贝尔也略显失色。

尽管如此，十一月第二周，坎耶·维斯特还是来势汹汹，抱着一定要将埃文·贝尔拉下马的决心登陆了美国音乐市场。这一场对决，虽然比不上去年的“九一一之战”——毕竟去年的对战是薄冰胜负，结果难料；但还是吸引了无数视线，人们最主要关切的不是胜负——因为大家都认为胜者已经确定了，而是关注销量数字，每一张专辑能够取得什么样的成绩，整个音乐市场的动向又是如何。如果这一场骂战这一次对决能够让整个市场重新活跃起来，那就是再好不过的事了。

当人们都把视线集中在坎耶·维斯特和埃文·贝尔对决身上时，却忽略了，十一月第二周还有另外两个强劲的对手，分别是来自澳大利亚的重金属天团AC/DC，时隔八年再次发行的录音室专辑“黑冰（Black。Ice）”，还有来自十一工作室的新人女歌手泰勒·斯威夫特的第二张个人专辑“毫无畏惧（Fearless）”。四位具有冲击力的歌手齐聚一堂，这也使得本周的音乐市场赫然成为了2008年最为喧闹的一周。

在引起无数人关注的对决之中，坎耶·维斯特的个人第四张录音室专辑“808和心碎”拿下四十三万的销量，这个成绩赫然是坎耶·维斯特个人所有专辑之中首周销量最低的作品，不要说和去年第三张专辑九十五万的销量、前年第二张专辑八十六万的销量相提并论，就连他的处子作都有四十五万的销量，成绩可以说是跳水十分严重。

而埃文·贝尔的个人录音室第五张专辑“五”次周跌幅高达百分之四十，但依旧拿下了一百一十一万的销量，此销量数字与埃文·贝尔自身次周成绩做比较，低于“四”的一百六十万，却轻松超过了“三”的八十万。尽管如此，单周销量破白金的成绩，还是轻而易举就让埃文·贝尔占据了绝对的优势。

埃文·贝尔以绝对实力完胜坎耶·维斯特，这样的结果并不意外，但是坎耶·维斯特的专辑销量仅仅才是“五”的三分之一多一些，如此巨大的差距还是让人不由胆寒。不过，真正让坎耶·维斯特偃旗息鼓的却不是销量数字，而是整个评论界的批评。

乐评人普遍认为坎耶·维斯特这张专辑的质量下降十分严重，远远比不上之前三张专辑，销量数字作为市场的折射很好的反应了这张专辑的问题。其首波主打曲“爱情囚笼（Love。Lockdown）”其实是一首十分出色的歌曲，整体质量得到了极大的肯定，但这首歌却成为了坎耶·维斯特音乐生涯最具争议性的一首歌。因为坎耶·维斯特将这首歌定义说说唱流派，但问题是这首歌完全没有任何说唱的部分，完完全全就是一首嘻哈歌曲而已。

看到了这个机会，五十美分立刻就迫不及待地跳出来指责坎耶·维斯特，在他看来，坎耶·维斯特唱了一首绝对娘娘腔的歌，这首歌可能像很多类型的音乐，但绝对不是说唱。五十美分认为，“你与其去挑衅埃文·贝尔刻意炒作，不如先把自己的音乐做好。至少埃文是一个敢作敢当的男人，他的音乐质量绝对经得起考验，而不像你就是一个彻头彻尾的软蛋！”五十美分显然认为坎耶·维斯特的说唱灵感枯竭，这才创作出了“爱情囚笼”这样一首根本不是说唱的歌曲来糊弄大众。

坎耶·维斯特是彻底偃旗息鼓了，他甚至没有站出来做任何解释，也没有强撑着几乎站出来对骂，即使不与埃文·贝尔比，和他自己做比较，新专辑都可以说是栽了一个大跟头。所以，几乎伴随着十一月第二首公告牌榜单一出来，坎耶·维斯特就完全销声匿迹了。

这一场轰轰烈烈的对决，最终却以一种颇为虚无的方式结束了，让人哭笑不得。

更为让人意外的是，真正威胁到埃文·贝尔位置的歌手不是坎耶·维斯特，而是AC/DC和泰勒·斯威夫特！估计这才是真正让坎耶·维斯特没有脸面再次出现的根本原因。

AC/DC这支成立于1973年的金属摇滚乐队在全世界范围都拥有超高的人气，这一次时隔八年发行专辑，“黑冰”自发行之后就得到了世界各地重金属乐迷的强烈呼应，甚至爆发出了不逊于埃文·贝尔的声势。这张专辑在美国市场上只通过沃尔玛、山姆会员商店和AC/DC官方网站销售，却依旧爆出了八十万的超高销售记录，这个成绩绝对可以说是火爆异常。

而泰勒·斯威夫特的第二张专辑“毫无畏惧”与十一月十一日上市，仅仅比坎耶·维斯特迟了一天，却依旧拿下了六十万的销量，轻松地成为了过去一年时间内美国唱片市场上单周销量最大的乡村专辑。

AC/DC的八十万、泰勒·斯威夫特的七十万，如果放在全年其他任何一周，都是绝对可以夺冠的成绩，只可惜全部都撞到了一起。

结果就是，十一月第二周成为了“四”之后两年时间内美国音乐市场单周销量最高的一周。这一周，埃文·贝尔、AC/DC、泰勒·斯威夫特分别位列公告牌专辑销量排行榜的前三名，其中埃文·贝尔是抵住了竞争对手的猛烈冲击，依旧以绝对优势蝉联冠军宝座；而坎耶·维斯特只能是屈居第四名。

在此之前愈演愈烈的口水骂战，就好像一团小火苗遇上了倾盆大雨，就连一缕青烟都没有冒出来，就直接熄火了。坎耶·维斯特硬气地将专辑提前一周发行的举动，在此时也变成了愚不可及的冒失举动，匹夫之勇不仅没有为自己带来光明，反而灰溜溜地一败涂地。

十一月第二周的公告牌榜单出来之前，又有谁能够预料到会是这样的局面呢？前四名的排位，确实是给所有人带来了巨大的惊喜。

第1965章　独步天下

首周一百八十五万，次周一百一十一万，“五”这张专辑的表现确实十分喜人，即使没有如同“四”一般势如破竹地将一系列记录都碾碎，但依旧可以看出在整个音乐市场低迷的情况下，埃文·贝尔的号召力显得无与伦比，更何况，“五”的同期成绩都是远远超过再之前的那张“三”，从这里就可以得出结论，埃文·贝尔在美国独步天下的局面已经形成。

接下来十一月第三周倒显得有些风平浪静，主要的能量都已经在上一周完全释放出来之后，这周就略微显得平淡了一些。

“五”在第三周表现依旧平稳，七十万的销量毫无悬念地为埃文·贝尔完成了三连冠。虽然才仅仅是三连冠而已，但媒体却已经开始讨论一个命题了：埃文·贝尔能够连续第四张专辑完成十周以上的连续夺冠吗？

自从“二”这张专辑依靠一曲“天光（Iridescent）”横空出世之后，埃文·贝尔每一张专辑的夺冠周数都创造了令人咋舌的记录，“二”是连续十三周，“三”是连续十一周，“四”则是连续十六周，可以说，只要埃文·贝尔发行专辑，横扫就是可以预期的结果。那么这一次呢？

虽然目前“五”才不过三连冠而已，距离十周还有很遥远的距离，但是媒体不得不开始感叹，埃文·贝尔已经足够逆天了，难道还要继续妖孽下去吗？不要说连续五张专辑全部都有夺冠纪录这样的成绩没有几位歌手可以创造了，如果能够连续四张专辑的连续夺冠周数都进入两位数这样的威势，那在漫长的音乐历史上就将是史无前例的第一次。

如果说“四”发行的时候，人们会说埃文·贝尔进入了殿堂级别，初步踏入，那么这一次“五”发行之后，埃文·贝尔殿堂级别歌手的身份就是彻底落实了下来。你会说埃文·贝尔比披头士、比猫王、比迈克尔·杰克逊更伟大吗？也许，有人会有人不会；那么你会说埃文·贝尔足以站在披头士、猫王、迈克尔·杰克逊这样的名字身边，比肩而立吗？会，这是唯一的答案。

这不仅仅是销量的强悍所带来的附加影响，更重要的是隐藏在销量背后的巨大影响力。为什么人们会将披头士、迈克尔·杰克逊、猫王等人认为是史上最伟大的歌手之一，当然不会仅仅是因为他们的专辑卖得好，更多是因为他们开创了一个音乐时代，将自己作为一名歌手、将音乐作为一种艺术的影响力无穷的辐射开来。这才是让他们伟大的根本原因。

那么埃文·贝尔呢？专辑连续蝉联冠军周数迈入两位数，在这本后隐藏的是整个社会受到埃文·贝尔音乐影响力的无限深远，简单来说，从十岁的孩子到三十岁的年轻人这个区间之内，已经成为了听着埃文·贝尔音乐长大的一代，而埃文·贝尔的音乐也在这个时代留下了自己的烙印，成为了这个时代的象征之一。

当一个世纪之后，人们提起2002年时会记起“天光（Iridescent）”，人们提起2006年时会记起“四”，这就可以称为一个时代的音乐坐标。这一点，就足以让埃文·贝尔和无数伟大的歌手并肩而立，在自己的名字之前加上“伟大”的前缀。

虽然埃文·贝尔自己不愿意这样做，因为这会让他觉得自己已经去世了或者已经走下坡路了之类的，但媒体却愿意如此做，他们相信埃文·贝尔所带来的奇迹永远不会终止。

那么，“五”完成三连冠之后，还能够继续将这种威势保持到第十周吗？所有人已经开始拭目以待了。这个话题也在第一时间就取代了埃文·贝尔与坎耶·维斯特的骂战，成为了最新的热点话题。

在“五”的三连冠之中，“妈妈咪呀”电影原声带发行五周之后，终于攀升到了亚军的位置，这也成为了十一工作室继“歌舞青春3”之后在今年第二张取得佳绩的专辑，可喜可贺。AC/DC的专辑位列季军，粉红佳人本周发行的新专辑占据殿军宝座，泰勒·斯威夫特和坎耶·维斯特紧随其后，占据第五和第六的位置。第七名则是约翰·传奇本周问世的新专辑，第八名由T·I把持，前十名的最后两个空缺分别属于阿黛尔·阿德金斯和凯蒂·佩里。

在接下来的时间内，“五”依旧保持强势，每周的销量虽然都有一些波动，但始终占据了主动，先是战胜了“暮光之城”电影原声带，随后战胜了枪炮与玫瑰、前“美国偶像”亚军大卫·阿楚莱塔、五分钱乐队，紧接着再次击退布兰妮·斯皮尔斯和接招合唱团，将自己蝉联冠军的周数一口气带到了六。

六连冠！“五”正在一步一步地朝着历史记录迈着稳健的步伐，看看在这个过程中的挑战者们，就知道这个成绩有多么来之不易了，同时也可以从侧面看出埃文·贝尔的绝对强势。

“暮光之城”成为2008年最大的票房黑马，偶像电影初步发挥，而女性观众在市场之中的重要作用也得到了证明，伴随着电影的大热，“暮光之城”收录了林肯公园、缪斯、帕拉摩尔等知名乐队的电影原声带，也取得了傲人的成绩，成为今年仅次于“歌舞青春3”、“妈妈咪呀”的原声带佳作。

而布兰妮·斯皮尔斯、接招合唱团、五分钱乐队发起的冲击力更是强劲，布兰妮·斯皮尔斯专辑的首周销量是五十万、接招合唱团也有四十万，五分钱乐队的首周销量也达到了三十五万，这一个个成绩都是足以夺冠的数字。“五”伴随着发行的时间越来越长，后续爆发力肯定是持续放缓的，但即使如此，它还是抵抗住了一波又一波的冲击，将冠军宝座牢牢地把持在埃文·贝尔的手里。

在这六连冠的时间内，新专辑之中表现最为出色的不是首周成绩亮眼的AC/DC，也不是长线畅销的“妈妈咪呀”电影原声带，更不是坎耶·维斯特来势汹汹的新专辑，而是仅仅发行第二张专辑的泰勒·斯威夫特。

“毫无畏惧”这张专辑连续六周都停留在前五名的位置，其中更是有多达四周的时间都在前三名占据一席之地，由此可见如今泰勒·斯威夫特在全美炙手可热的人气。虽然十一音乐取得好成绩的歌手已经有杰森·玛耶兹、魔力红乐队等人，但泰勒·斯威夫特的蹿升速度着实惊人，俨然已经成为了十一工作室仅次于埃文·贝尔的潜力股。

当然，十一音乐手下无弱兵这件事已经得到了证明，目前阿黛尔·阿德金斯和凯蒂·佩里两个人的专辑都依旧在榜单的前二十名中停留，也让人看到了十一工作室整体的强大。

埃文·贝尔和泰勒·斯威夫特两个人的新专辑发行之后，就从一众竞争对手之中脱颖而出，在六周时间内坚持了下来，着实难得。

随后，就在埃文·贝尔向七连冠发起冲击时，迎来了索尼唱片的重量级选手：碧昂斯。

没有人会忘记两年前，碧昂斯连续十周被埃文·贝尔压制，在埃文·贝尔十连冠的身后拿下十连亚。虽然十次连续亚军可以看出碧昂斯的实力坚挺，但同时也可以看到这是命运的杯具，连续十周都输给同一个对手，实在是让人无话可说。而这一次，碧昂斯又为了躲避开埃文·贝尔的正面冲击，索尼唱片将唱片的发行时间足足往后推迟了一个月，不知道成绩将会如何了。

其实对于唱片公司来说，这是一个两难的局面，因为埃文·贝尔的专辑长线成绩表现实在太好了，整个覆盖面长达十周，甚至更多，这让人根本避无可避。所以，索尼唱片深思熟虑之后，躲避开第一个月最强势的冲击力，将负面影响降低到最小，希望碧昂斯的新专辑能够取得好成绩。

事实也证明了索尼唱片的策略是正确的，埃文·贝尔的专辑进入第七周时整体威慑力确实减弱了不少，这也使得碧昂斯的新专辑“双面碧昂斯”拿下了四十八万的销量，基本和她个人前两张专辑的销量持平，不与埃文·贝尔做比较，和布兰妮·斯皮尔斯的成绩也是十分接近的，可以说，这个成绩还是让人满意的。

这一周同时发行的专辑还有来自上届“美国偶像”冠军大卫·库克的同名处子专辑，二十八万的销量表现十分出色。这也是一个喜悦的讯号——对福克斯电视台来说的喜讯，至少从目前看来，“美国偶像”的人气还是十分坚挺的。

可惜的是，即使如此，碧昂斯和大卫·库克还是没有能够撼动埃文·贝尔的霸主地位，“五”在第七周依旧依靠五十三万的销量完成了又一周的蝉联。此时媒体都已经开始感叹，已经没有人可以阻止“五”将自己的蝉联周数提升到两位数了。

果然，接下来两周——也是2008年的最后两周，证实了这一观点。

“五”牢牢把持冠军宝座，将蝉联冠军周数提升到了连续九周，而碧昂斯、布兰妮·斯皮尔斯和泰勒·斯威夫特三位女将的竞争也进入了白热化，再加上一个九分钱乐队，这四位歌手在这两周时间内就激烈地竞争着从亚军到第五名的位置。

2008年结束了，“五”完成了彪悍的九连冠，那么，还能够继续蝉联下去吗？

第1966章　连冠之势

当今美国乐坛，有很大一批歌手都可以称之为大牌，他们的人气、号召、奖项都不可小觑。但是在整个音乐市场低迷的情况下，这些大牌歌手都很难有效地将听众的积极性重新调动起来，过去五年中单周销量突破百万的只有埃文·贝尔、五十美分和李尔·韦恩，这一个数据就可以看出整个音乐市场的低迷了。

在2008年年末发行新专辑的大牌歌手不可谓不多，布兰妮·斯皮尔斯、碧昂斯、坎耶·维斯特、枪炮与玫瑰、接招合唱团……但是这一个个大牌都没有能够表现出足够的竞争力，其中表现最出色的也就是布兰妮·斯皮尔斯强势复出的“马戏团”，首周五十万的销量十分突出。

而事实上，在这段时间内表现最为出色的两组歌手应该算是AC/DC和泰勒·斯威夫特。前者时隔八年再次发行专辑，没有大范围的宣传，甚至就连销售渠道都十分局限，在这种情况下首周爆出八十万的销量，这个数据在过去五年时间内可以傲然地跻身前十名；后者作为一名新人，正处于强势上升期，仅仅第二张专辑首周就卖出了六十万，比一众大牌的成绩都出色太多太多。

埃文·贝尔力压这一大批竞争对手，强势完成了年终的九连冠，不仅可以看出如今埃文·贝尔独领风骚的称霸局面，而不管是来势汹汹的坎耶·维斯特，还是避开风头希望取得好成绩的碧昂斯，最终都没有能够威胁到埃文·贝尔的地位，更是堪称一个警示：那就是音乐至上。

看看埃文·贝尔，再看看AC/DC，他们之间有一个共同的特点，那就是专辑质量足够过硬，不刻意贴近市场，不刻意迎合听众，只是在自己的音乐道路上辛勤耕耘，而市场给他们的回报是绝对