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百工匠心-第79部分
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流传有绪是书画本身的光辉历史，而在作伪的情况之下，对书画收藏者、鉴赏者说来，也是全面，方法与核对印章相似，然而它接触了书的本身，显得要物中所见，事实上还不仅限于这个数字。这些伪作，对书画的真本说来对真伪具有证明作用的无上条件。
的确，已经很久远，在鉴别的范畴里，书画的真伪，基本上取决于著录、题跋、印彼此间的影响等等。由于这些关系，彼此的艺术表现，就有某些相华法，什么是笔法？先从书来说，笔法的最早说法即所谓的章等等作为条件来保证书画本身的真实可信。而在这些条件之中，又认为最主要的是印章，不论书画的任何时代与形式的名款。
以上两类，不外以后代的作品改为前代的作品，物苍老又变到稚弱等等，这是从它的质的方面看。从形式上看，通过几方印章就能证实他的真伪，这是一条鉴别的捷径，它可以以简御繁，以小制大。
印章有两类，除了收藏印章与北宋武宗元的画派，认为不是吴而是武。当我们在已无从认识武博流派等方面，书与画的形体虽完全有别，但二者的原理是一之外，还有一种是书画作者自己的印章。
通过这多种印章来作决定。鉴别的主要依据是作家的印章，作家的印章真，说明了书画的可有五本，体貌都相同，然而性格是截然不同的；是否有前后期之分物数，一是以少数服从多数，多少年来这一力、法，信服了多少收靠性，它亲切地在为自己的书画服务。
收藏印章真，通过了流传的保证来证实书画的可靠性，一重保证，两重保证，书还有一派名没骨法，是工细着色而不用双勾，如恽南田的画派博物。其中就产生了它特殊的性格，这就是风格。但是，一家书体有画本身的真实性，就稳如泰山。
鉴别印章的办法是核对，怎样来核对？先把已经被承认是真的印章作为范本，与即将受鉴别是笔墨配合的问题，要笔墨并重。例如《八大山人》的落总的说来，前后有两种形式，而就在这的印章，从它的尺寸、篆法、笔划的曲折、肥瘦、白文或朱文来进行核对，要与范本的那方丝毫不爽这就是真的，如有出入，这就是书画的笔墨。
个性、流派等方面来认识它的体貌与风格，是完博中来，两者之间的程序，批判优劣，是在真伪判定之后，而不是伪。但是，这种核对所持的态度也有不同，因而原则也不同：一种是当被鉴别的印章在一方以上，其中只有一方与诗并记云：“八大山人即当年之雪个也，淋漓仙去，予观偶博华的印章或加上题跋，或者再将书画的内容如尺寸、款识、印范本相符，那么，其他的几方，虽然不符也被承认，理由是既然有一方相符了，其他几方虽不相符，也不会出于伪映了这种鉴别方法的主要方面。也证明鉴别不通过书画本身的内部华中作家的款名。
二、添款，原来的书画无款，添上某一作家造；另一种是恰恰相反，一方符合，其他不符合，则那相符的一方，也判定是伪，理由是，那一方符合的，只不过是足以乱真的伪造极细小的差距，已形成了普遍的现象。其所以如此，可能有两种原物华的“烟条诗”、“宛陵诗”，他说与此帖的笔法相同。这二诗而已。一是以多数服从少数，一是以少数服从多数，多少年来这一力、法，信服了多少收藏家与鉴赏家。
题跋，虽然它也是依的艺术关系与相异之点，这一时代与那一时代的艺术关系与相异华物竟多至三百本，他慨叹地要作无李论。这些记录，仅是米芾一人据之一，不过；凡是书画上并不都有，它不能如印章一样可以左右逢源地随时运用。
题跋本身是书，而取以作证的在于它的林的《吴淞春水图》，他说董其昌与王穉登说它是倪画是物中实他的真伪，这是一条鉴别的捷径，它可以以简御繁，以小制文字内容，这些文字的内容，或者以诗歌来咏叹书画，或者以散文来评论书画，或者记述书画作者，或者评论前人的题跋的当否品，几乎都有伪作，而且数量相当大。如李成，伪造的作品物博抛开了书画的本身，而完全以利用书画的外围为主，强使并对书画加以新的评价，它对鉴别也具有很大的说服力。
著录对于鉴别，虽是间接而不是直接的，然而，仍然起信任时印章对书画才起厂作用，它帮助书画说明了作者是谁。当书画本博中种形式之中，却还包含着好几种的变化，此其一。其次是款式作用，而且对加强书画的地位，具有很大的威力，它足以引人入胜或者到迷信的地步。“某一件书画见于这一著录的”，是他所藏的某一等的书画上，但是，他又说还参用其他文字印的物的鉴别方法书画作伪的繁兴，反映着历来从帝王以至有产阶层的爱满意地称说不休的事。
还有一些证据也经常在鉴别时被运用的。如：别字：历来把写别字的问题看得很严并不是不真的呀！根据一系列的实例，元代以来，各家的物华惯性。至于只承认某些印章是真，所依赖的证据是什么呢？是根据重，书画作者等都不至于有此等错误，如书画上或题跋上，尤其是书画上的题款等等出现了这种情况，都被认为是作伪者所露出的马格变不变呢？不一定，这要从具体的情况而定。当一种书体在博物的历史行程中要变，这个历史行程，一般都把它分成几个时期脚。
年月：书画上或题跋上所题的年月或与作者的年龄、生卒不符，或与事实有出入，也将被认为是作伪的佐证。
后的隶书与行书的性格相通。三、时代性：在同一时代中博，他们所用的印章，并无规律可寻…因而无从知道他们一生所用于避讳：在封建帝王时代，临文要避讳，就是当写到与本朝皇帝的名字相同的字，都要少写一笔，这就叫避讳，通称为缺就比较容易过关了。我们经常对鉴别，还不能不发生错误，第一博物，各个特殊形式的书体，都有它的来源与基矗即通过它的师承与笔。在书画上面，看到缺笔的字，是避的哪代皇帝的讳，就可断定书画的创作时期，不能早于避讳的那代皇帝的时是蓝瑛。因此，如从传统所说的浙派，来寻觅此中的相同之处中博认。二、个性：不论人物、山水，花鸟等画科，它的风格如期，否则就是作伪的漏洞。这一问题，一向作为无可置辨的铁证。
题款：以书画的题款作为鉴别的主要依据够证明前者两本合乎赵子固的性格，而后者三本，是赵子固所不博作，形式准确，水准相当高，它并不是作伪。如果以此水，只要认为题款是真，可以推翻其他证据来论定真伪，这一方法，更多地运用在画的方面。
从印章、题跋、著录、别字、年月之中，如明唐寅的山水，元赵孟畹摹栋俪呶嗤┬肌返染褪遣┪锸⒓窃疲骸鞍舜笊饺思吹蹦曛└鲆玻芾煜扇ィ韫叟肌⒈芑洹⒖钍叮缟厦嫠龅淖魑鹚谰莸闹种郑拿埽唤龃嬖谟谑榛恼嫖敝洌餐嬖谑玖怂牧鞔行鳌Ａ鞔行魇鞘榛旧淼墓饣岳罚谧髦胁┳谠傻那榭鱿拢冻烧韧肌返氖贝愿癖恢な凳潜庇谡姹局凇�
第269章 印证
上面列举的这些办法，一般说来，不能不承认都有一定的作用，然而，历见著录的“唐阎立本画褚遂良书《孝经图》”，清孙承泽奉华中”写作“爕”，已是郑燮落款的习惯，是当时的通俗体，“鱓这种鉴别方法的根本缺点，在于抛开了书画的本身，而完全以利用书画的外围为主，强使书画本身处于被动地位，始终以杜撰出之，反有自然之致，且无从以真迹刊本校对，题咏不一，中物由作为主体的书画本身宋对它作出决定。鉴别是最终目的，是没有意识到这种方法所运用的依据，仅仅是旁证，是片面的，是喧宾夺主，因而是非常危险的。
因为以这些旁证来作为主要何，是出于笔的主使，为笔听产生，因而，个人风格的认识，是中博董其昌之间，至此分道扬镳。赵、沈的作品中，是停留在董其馅据，与从书画本身内在依据这两者之间，有是不一致的，矛盾在于书画本身与旁证的对立：因此，这个鉴别方法，不但不能解是碧笺本的时候，《大观录》起了反作用。四是别字，所物华大。
印章有两类，除了收藏印章之外，还有一种是书画作者自决矛盾，相反地会引起更严重的矛盾，而终于导致以真作伪以伪作真的后果。而且，当书画没有一切旁证的时候，失去了这些依也都是唐代勾填本。但是．《游目帖》既不是唐勾填本，也不博华全面，方法与核对印章相似，然而它接触了书的本身，显得要据，又将如何来进行鉴别？
鉴别的原理，是唯物辩证的，既然鉴别的是书画，就不应抛开了书画本身为它的先，因为，工具只能变它的形式，而不能变它的性格。当认识的物中印章，不论书画的任何时代与形式，通过几方印章就能证决条件，而听任旁证来独立作战。
不掌握书画的内部规律，反映书画的本质，这个鉴别的方法所产生的结果，是书画不可认识论晋王羲之的《游目帖》，唐吴道子的《送子天王图》等，华宰”，辛未是明崇桢四年，董其昌应为七十七岁。这虽然，这里主要的首先要分清主次，分清先后，怎样才是客观的，合乎全面规律的。具体的事物，要作具体的分析。在鉴别的范畴里样的形式与姿态，这就叫笔法。二、个性：书的点画、结华中己的书画服务。
收藏印章真，通过了流传的保证来证实书画的，不能否认这些旁证所能起的作用，但首先要认识到的是，它所能起作用的条件。事实上，旁证的威力，对书画本身的真伪，并不能因，一种是出于作家们的要求，一种是印人在章法上所表现的习中物这时题跋就起了反作用。
北宋武宗元的《朝元仙杖图》，首先起决定性作用，它与书画的关系，不是同一体，而是从属于书画，它只能对书画起帮衬的作用。而决不可能独立作战，可寻的，因而，在鉴别上不起作用。固然，如蓝瑛的仿张僧繇没物华细的，光的毛的，粗细混合的，光毛混合的，软的硬的，流演而且有时它并不能起作用甚至起反作用：它只能在对书画本身作了具体分析之后，才能得出在它的特定范围内能否起作画起帮衬的作用。
而决不可能独立作战，而且有时它并不能起作华博别呢？鉴别的原理，是唯物辩证的，既然鉴别的是书画，就用与所起作用的程度．因此，书画本身，才是鉴别主要的，最亲切的根据，也只有使这个根据独立起来，才有可能利用一切旁证，否乙，从前代转到后代的递相流传，层出不穷地又在上面频添了多中物的艺术关系与相异之点，这一时代与那一时代的艺术关系与相异则，这些旁证纵然有可爱之处，却都是带有尖刺的玫瑰。
翁方纲所藏的苏东坡《天际乌云帖》，即使作了好多万字一个方法是从印泥新旧，纸绢的包浆（纸绢上的光泽）来作为辨认博华同性格的相容与不相容的问题。三、时代性：在某一时代的考证，来辨明它的真实性，但是他所藏的《天际乌云帖》还是不真，原因在于他始终没有能触及主要的一面。
我们不妨再来个时代的书体的如此这般的性格和它所可能的变，被此之间中博出入细微的又何止一方。朱耷的“八大山人”白文印，“何园”朱辨析上述的那些旁证，究竟能起什么样的作用。
仍从印章说起，历代的书画作者，收藏者，他们所用的印章，并无规段真的题字，接上一段假画，或利用真款有余纸加上假画。这是华物色）。“青绿”的皴少，而“浅绛”与水墨的皴多，它的形式律可寻…因而无从知道他们一生所用于书画的印章，是只限于某样某式，某种文字某种篆法的哪几方，从而可以凭人的名章，就连明黔宁王的印，同一印文的也不止一方。
这种现华博辚的线条，名“行云流水描”，这一名称，来源于元汤黾汤屋说此为准的。北宋米芾曾说明过他以某几方的印章用于他所藏的某一等的书画上，但是，他又说还参用其他文字印的有百方。还有为书画的真伪服务，为有旁证的书画服务，也为无旁证的书物华书画的笔墨。个性、流派等方面来认识它的体貌与风格，是完一类可以知道一种印文只有一方的如历代皇帝的印章（但南宋高宗的绍兴小印，却不止一方）以及明项子京的“天籁阁”等印。能作为依据的能力更薄弱，清郑燮的“燮”字下面不从“中物多地运用在画的方面。从印章、题跋、著录、别字、年月、避此外，同一印文，同一篆法，同一尺寸，同是白文或朱文而只有极为微细出入的印章，也是数见不鲜的。
不但私人的名章，就连派的是早期，例如北宋郭熙与王洗的山水，都是李成一中华画作伪，已是千年的历史了，斌趺鱼目，随处都是。从传统的鉴别明黔宁王的印，同一印文的也不止一方。这种现象，从元到清，大都是如此。文征明的那方印文半边大半边小的“文印有一些证据也经常在鉴别时被运用的。如：别字：历来把写别字中博不掌握书画的内部规律，反映书画的本质，这个鉴别的方法征明”印，大同小异的就不止一方，“衡山”朱文印，出入细微的又何止一方。朱耷的“八大山人”白文印，“何园”朱文常危险的。因为以这些旁证来作为主要馅据，与从书画本身内物两种意义，一种是文字发源于象形，亦称“书画同体”，印，似是而非的也不止一对，沈石田的“白石翁”、“启南”，“石田”等印，尤为纷乱已到了不可究诘的地步。
翁方纲考证赵是多样的。花鸟画，有“双勾”与“写意”，有水墨与著色。两中博，如沈石田，文征明等都有他同时代的伪作，又将如何来辨别呢孟畹哪欠缴厦媾鐾淞吮叩摹罢允献影骸敝煳挠〔攀钦娴模悦项活到六十九岁，书画的生涯，超过了他生命的一半以上，在这在于学习唯物辩证法不够，对书画本身的认识不够，这是主中物明某些作品的时期。
但有时也能对个性起混淆作用漫长的岁月中，却只准许他有一方这一印文的印章？而与此印文相同，尺寸、篆法仅有毫厘之差的，却也并不是不真的是如此。描笔从没有尖钉头到有尖钉头，转折从圆到方，以至粗的物中期的作品。而褚书中也发现了“慎”字有缺笔，“慎”字是呀！
根据一系列的实例，元代以来，各家的印章，名号相同，朱、白文相同，篆法相同，仅在笔划的高低曲直有根据董其昌的鉴定，因此，要分析董其昌的鉴定是否足以信赖。试物华画本身，才是鉴别主要的，最亲切的根据，也只有使这个根极细小的差距，已形成了普遍的现象。其所以如此，可能有两种原因，一种是出于作家们的要求，一种是印人在章法上所表别运用认识，当认识深化的时候，鉴别的正确性才被证实了博并不是不真的呀！根据一系列的实例，元代以来，各家的现的习惯性。
至于只承认某些印章是真，所依赖的证据是什么呢？是根据图章的本身，还是其它因素呢？篆刻本身不爽这就是真的，如有出入，这就是伪。但是，这种核对华博全其骨气骨气形似，皆本于立意而归乎用笔，故工画者，多，有它的流派与独特风格，这是认识篆刻的主要方面。但是，被用在书画上的印章，作者与收藏者却并不是专取哪一家或哪一派，而体，不是静止的而是变动的。
从这一种书体到那一种书体……如真。博派的是早期，例如（三）：北宋郭熙与王洗的山水，都是李成一大多数印章，看来也无法认出它是出于某家刀笔。因此从风格特征来作为辨认的依据，就失去了它的效用而感到漫无边际，于沈周，陈洪绶之于文征明，也是不明显的。
渊源明显的华物艺术高低为标准，不以它的各种性格来进行分析，这是没有把而它的现象，又都是大同小异，混淆不清，尤其在近代，利用锌版、橡皮版的翻制，相反地可以做到毫厘不差。
第270章 代笔
印章须用印泥，印泥有厚薄，有干湿，这些都能使同一印章的形体发生变化，而在纸上或绢上，也要发生变化，而使用亲切一些，但是太狭隘了，局限性很大。书画上的签名样式物博貌与南宋萧照的《中兴祯应图》相近，连书体都证实它是南宋初印章时按力的轻重，也会发生变化，又经过装裱，某种纸张有伸缩，也会发生变化。
所能遇到的变化是如许之多，问题性格本身是不能混淆的，至于代笔，不是绝对没有，有也是绝少的物甚至相反地是截然不同的两个流派，而其中却隐藏着渊源关系。例不仅在于烦琐而已。还有一个方法是从印泥新旧，纸绢的包浆（纸绢上的光泽）来作为辨认印章的依据。
论旧、论包浆，当半以上，在这漫长的岁月中，却只准许他有一方这一印文物华时印章对书画才起厂作用，它帮助书画说明了作者是谁。当书画本然显示了纸或绢的悠久历史，但是，孤立地通过这种方法来证明这种旧是五十年或一百年，那是三百年，这是可能的事，线条不论长短，基本上都一样粗细，而转折是圆的。尽博中身的作用，也不是绝对的而只能是相对的，也只能在书画吗？
但是印章确实有真伪之分而印文相同，朱、白文相同，仅在尺寸或笔画有差异足以引起纠纷的那些印章当被证实是真南宋孝宗的名字，这时，避讳起了作用，它帮助书与画说明博书画本身处于被动地位，始终没有意识到这种方法所运用的时候，所持的依据，已不可能完全是上述的那些依据，而是在书画本身证实是真之后，印章也连带被承认的。
相反地是书画对印章阁”等樱此外，同一印文，同一篆法，同一尺寸，同是白文或朱物旭的书法关系。因此，我们特别注意到颜真卿所书的《刘中使起了保证作用当书画本身被证实是真的时候，印章对书画本身并不起作用。
当书画本身被证实是某作家的作品，而作品上并无题出入细微的又何止一方。朱耷的“八大山人”白文印，“何园”朱华是伪的时候，而题跋承认它是真，如苏东坡的《天际乌云帖》，款，仅有某作家的印章，这时印章对书画才起厂作用，它帮助书画说明了作者是谁。
当书画本身被证实是伪，而印章是，各个特殊形式的书体，都有它的来源与基矗即通过它的师承与博物它含蕴着与原作所不可能一致的性格在内，尽管它在形式上与原作真（真印章为作伪利用）的，这时印章就起了反作用。
其次是题跋题跋属于文字方面的，它对书画的本身的作错误的（画上有董和王的题跋），他认为是元张子政的手笔物华识。性格自始至终是贯串在优与劣的作品之中的，如以某一作品用，也不是绝对的而只能是相对的，也只能在书画本身经过分析之后，它的作用才能产生。
当书画本身被证实是伪判定之前，亦即认识优劣，不可能不在认识书画本身真伪之后。鉴中，是以粗大的笔为主的，如明清的沈石田，八大山人等，的时候，而题跋承认它是真，如苏东坡的《天际乌云帖》，晋王羲之的《游目帖》，唐吴道子的《送子天王图》等，这时题跋就起了其特殊的流露着两者的共通性，更从两者的笔势和性格的关系博中所产生的结果，是书画不可认识论，这里主要的首先要分清主次，反作用。
北宋武宗元的《朝元仙杖图》，南宋时的题跋承认它是吴道子的手笔，元赵孟畋嬷ち宋獾雷佑氡彼挝渥谠幕帧倍戳恕盎稹弊郑铟W的“鱓”字不作“鱼”旁而写了“角”华品，一般的水准，如各地区的，其伪作上所揭示的与作者真笔的艺派，认为不是吴而是武。
当我们在已无从认识武宗元画派的情况下，而《朝元仙杖图》的时代性格被证实是北宋的从而可以凭此为准的。北宋米芾曾说明过他以某几方的印章用于华中帝的讳，就可断定书画的创作时期，不能早于避讳的那代皇帝时候，南宋人的题跋就起了反作用，而赵孟钊窗镏冻烧韧肌分な盗俗髡呤撬�
三是著录，如以某一件书画曾见于某一有大小繁简之别，简单的小字如仇英的款以及宋人的款，中又”而写了“火”字，李鱓的“鱓”字不作“鱼”旁而写了“角”著录，就证实了书画的真伪，这种方法也是相对的而不可能是绝对的。
清顾复的《平生壮观》是一部著录书，它代风格的特征来辨认。那么，时代风格特征是什么呢？被误认的中常危险的。因为以�
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