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成神宝典谈写作-第12部分
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此外，像神雕侠侣中小龙女在与杨过结婚前被尹志平奸污，也都是一种随笔，这就埋伏下以后她和杨过长达十几年的分手，把一出动人的纯情故事推向极致。
当然，水涨船高，险笔的运用，反过来也要求作者把**写得更好。倚天屠龙记正是这样。金庸让武当派的张翠山与明教被目为魔教的殷素素由恋爱而结合，把两个有仇隙的教派成员拉扯到一起，这自然又是一种随笔。果不其然，它带来了情节发展的突然转折并形成了的一次**。当这对夫妇带着五岁的孩子张无忌从海外归来时，武当山一时喜气洋洋。但不久，妻子殷素素当年伤过三师兄俞岱岩的真相一旦大白，张翠山立即惭愧无地，痛不欲生，不得不向师父和同门师兄弟告罪之后当场自杀。妻子殷素素见丈夫死去，随即也拔刀相殉。一派团聚的喜庆气氛，瞬间就成了尸首横陈的惨情景。这一场面壮烈之极，既突出了武当七侠谊同手足，也显示了张殷之间伉俪情深，写得可谓笔墨淋漓，感人至深。不用险笔，**到来时的这番动人效果是难以设想的。
总之，关键时刻用点险笔，这是金庸情节吸引人的一个重要因素，也可以说是一种置之死地而后生的写法。
五曰出人意外，在人意中
金庸在情节一个最大长处或最根本的特点，是“出人意外”而又“在人意中”，既大胆新奇，又在情在理。情节不管多么曲折离奇、古怪荒诞，都必须符合它自己的情理，这样读起来才使人有兴趣，不反感。西游记写孙悟空七十二变，本领很大，但也只能按自己的情理来变化。他和二郎神斗法，斗不过了，变成一座庙，让尾巴变做一根旗杆，竖在庙后边，这下就露出了破绽，被二郎神识破。这是西游记很成功的一笔。我们不能责备吴承恩：你写的孙悟空既然本领那么大，难道就不能把尾巴藏起来！因为那样的要求违背了情理。连西方的一些现代派作品也是这样。卡夫卡的之所以震撼人心，不在于作者想象出有人睡了一觉醒来变成一只大甲虫，而在于他写出了这个人变成甲虫以后所遇到的种种极其痛苦、极其可怕、简直难以想象却又合情合理的经历：他想翻个身，却怎么也翻不过来，周围的父母、亲人、朋友都害怕和他接近，把他抛弃了。他有苦无法表达，无处倾诉，达到绝望的程度。卡夫卡深刻地写出了这种痛苦的境遇，才使人非常震动。所以，不怕情节荒诞离奇，而怕缺少情理。
金庸的好处，在于不但想象构思出许多大胆、离奇、曲折的情节，而且使这些情节比较合乎清理，看来很有根据，让丰富的想象和尽可能完满的情理结合起来。他的情节既是“出人意料”的，仔细一想，却又“在人意中”。天龙八部里，那个最没有王霸之心的段誉最后却做了皇帝，最没有男女之欲的虚竹和尚却做了快乐之极的西夏驸马，最怀着民族之恨的萧峰却为平息辽未干戈而“杀身成仁”，最想当皇帝的慕容复最后却发了疯只能对着几个孩子南面称孤。这些我们事先料想得到吗？可以说一点都没有想到。然而仔细一想，它们都非常合乎情理。笑做江湖里人称“君子剑”的华山派掌门太岳不群，竟干了那么些伤天害理的事，伪君子比真小人还可怕，仿佛很出人意外。但回头一想，实在也不奇怪，许多坏事他早就做了，只是比较隐蔽而已。对林家辟邪剑谱，他早就垂涎三尺，几乎眼青城派同时派人到福州下手。他趁令狐冲重伤昏迷之际偷走剑谱，反过来却诬陷令狐冲，将令狐冲从华山派中开除。手段之卑鄙阴狠，令人发指。在将五岳剑派合并为一派这件事，他一开始就和嵩山派掌门左冷禅站在一起最初读者以为他只是屈服于左冷掸的压力，实际他比左冷禅有着更大的野心，甚至连反对合并的定逸师太等人都是他暗害的。所以，岳不群的真实面目最后显露出来，既令人震动，又使人信服。再有，射雕英雄传里的欧阳锋，练功练到最后竟然一切都颠倒过来，倒立着用手走路，内气逆转运行，神智错乱，面对着自己的影子却害怕之极，大叫“别追我，别追我！”这样的结局非常独特，谁能料想得到！然而回味过来以后，又会觉得欧阳锋落到如此下场，很合情理，因为他太急于在武林称王称霸，不择手段地按颠倒了的九阴真经练功，终于走火火魔，不久于人世。金庸的许多情节，就是这样既曲折离奇，出人意料，又入情入理，在人意中。
当然，并不是说金庸已做到完美无缺。书里有的情节，也露出明显破绽。如射雕英雄传写郭靖为医治王处一的毒伤而到赵王府去偷药，抓住了简管家，扭断了他的右臂，让他找完颜康去要药，这位简管家居然很老实，在赵王府豢养的一大堆武功大师那是他最好的保护伞面前不叫不嚷，反而在离开他们之后，当郭靖拿到药时才叫“有贼”，岂不太不近情理了吗？恐怕这样写的唯一目的，是要让郭靖得到机会，喝梁子翁长期用人参喂养的那条毒蛇的血。又如碧血剑写袁崇焕遭难三周年忌辰，李自成派了刘芳亮。田见秀千里迢迢到广东东莞县去联络袁崇焕的旧部。这也是一件于情理不合的事。袁崇焕遭难三周年，乃是崇祯六年，那时李自成还是高迎祥部下的小脚色他于崇祯四年才投奔高迎祥，他怎么能派刘芳亮、田见秀到广东去联络而且田、刘二人那时也还没有投到李自成手下，李自成是直到崇份九年原闯王高迎祥被官军杀害后才被推为闯王的。显然，在这类具体情节，还有缺点。
但这些毕竟是个别的破绽。总体说来，金庸情节紧张，热闹，曲折，合理，大开大合，针脚绵密，因而异常精彩。这是金庸的一大成就，也是其他武侠家难以望其项背的。
注释：
侠客行，香港明河社1992年9月第10版第658页。又，本文所引金庸的文字均据此种版本。
金庸：韦小宝这小家伙，原载明报月刊1981年10月号，收入绝品一书，台边远流出版事业公司1986年7月出版。
王力行：新辟文学一户片，收入诸子百家看金庸伍，台湾远流出版事业公司出版。
见天龙八部书末所附美籍华人教授陈世骧1966年4月22日致金庸信。
天龙八部第2册第475页。
笑傲江湖第3册第1211页。
1991至1994年间断续写成，1996年4月整理滕抄。
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101谈写作（二十八）《101写作体系架
个人励志幻想
ii
ii
写作原理和技巧阅读效果
题材立意iiii代入感
人物iiii期待感
作者：剧情iiii爽快感：读者
节奏iiii灵魂的共鸣
文笔iiii
今天把一直以来发的帖子以图表的形式总结一下，101大言不惭地总结为101写作体系架构，此乃原创，转载记得注明出自101哈！
首先，如果把网文定义为一款产品的话，它是“个人励志幻想”，这个定义放在体系架构的最方，此乃根本，如果搞不清楚产品功能，等于造出渔网卖给想要钓鱼的人，都是为了打渔，可是人家是要钓鱼，你造渔网就偏了。
写作方向就会偏离，所以非常之重要。
其次，如果把一部从创作到被阅读的过程以产品生产的流程方式表现出来，那么它的生产者是“作者”，消费者是“读者”。
而作者用来生产“”这个产品需要的原材料有“题材立意”、“人物”、“剧情”、“节奏”和“文笔”。
读者消费所追求的阅读效果有“代入感”、“期待感”、“爽快感”和“灵魂的共鸣”。
再次，为了让读者满意，作为产品的生产者，第一步就要搞清楚作为消费者读者的阅读需求，因此作者应该首先搞清楚“代入感”、“期待感”、“爽快感”和“灵魂共鸣”的效果原理，换言之“产品标准”，例如颜色、大小、重量、实用性等等。
最后，开始运用“题材创意”、“人物”、“剧情”、“节奏”、“文笔”五大材料进行加工制造，目的是造出让消费者满意的产品来。
而如何能让读者满意，写出好看的来，则需要在述五大材料领域入手钻研，缺哪一块就弥补那一块，每一大领域还能细化出若干工艺标准来当然不论工艺标准如何变化，最终的着眼点还是读者追求的那四大阅读效果。
那么，101为什么要制订这么一个架构呢，其实101一直感觉网文写作原理和技巧不成体系，东一头西一头，很凌乱琐碎，新人入行搞不清楚怎么掌握，今天学爽点制造，明天学代入感，后天学期待感，根本就弄不清它们之间的关系。
那么按照101这个体系架构，新人入行一目了然，从至下先把各个领域的定义搞清楚，领域和领域之间的关系搞清楚，然后再钻进里面去学习具体的东西，这样按照一定的脉络推进，清晰有效。
当然每一个领域下面还有具体的技巧，比如文笔下面就有“叙事手法”、“视角”而剧情下面就有“悬念”、“矛盾冲突”等等。
101以前是外企做流程管理的，等有机会把这些都用excel文件做出流程图来，分享给大家作为写作模版就方便了，等以后有时间慢慢丰富吧！
最后，为了帮助大家理解述架构，下面以做菜的过程来类比说明
比如说做菜
读者是顾客，进店点菜
咱们菜谱是吧？
如果有一道菜，叫做活烧鲤鱼书名
介绍简介是鲤鱼桌，还是活的
够新奇吧？顾客就算不吃，也要叫来看看
这里菜名活烧鲤鱼，就是遵循了题材立意要新奇的要素
好了，点了菜后
读者要闻气味，看成色，尝味道
在没正式吃之前，如果能继续调动胃口
这靠得就是代入感和期待感
代入感就是对这本书的人物认同
如果活烧鲤鱼来太违和
看着恐怖，那读者不能认同这种口味，就不会有继续欣赏下去的兴趣
认同，才是愿意试吃的前提
期待感，就是对菜式的色香味进行初步的考验
闻闻气味，看看颜色，尝尝味道，如果能让人食指大动，肯定期待感做得很好
最后的爽快感，就是菜正式吃下去，顾客是否愉悦了
技巧4要素
告诉我们，要做出一道好菜的秘诀
分别是：食材、做法、火候和经验
和剧情，节奏，人物，文笔，对号入座
人物应该是食材
剧情是做法
食材本身的味道是一定的
可是放到不同的剧情做法中，给人的感觉不一样
可能不是太恰当，但是我觉得基本能匹配
文笔是经验
经验老道的厨师，和新手厨师，做出菜感觉不一样
节奏是火候
铺垫不够就是火候不足，某个场景停留过久就是火候老了……
嗯，举这个例子呢，是说明：
1我们要知道读者爱吃什么菜
2如何做出读者爱吃的菜
现在，我们更关注的是怎么做出好菜的问题
剧情没办法，只能多看书
平常做好积累，记录一个个新奇有趣的小段子
西方有个36种戏剧模式
我总结了，有关剧情的一些内容，大家可以补充一下
1背景，设定等叙述交代性的内容
2铺垫**前
3**
4**后
5过渡性情节
6矛盾冲突类型
差不多就这些，比如你说我不会交代背景，那就专门看相关的桥段
看看大神是怎么做的，比如番茄一般是老爹给儿子介绍
比如你说我不会写**，那就找斗破的废柴爆发那段看看
各种书**放一起分析
有文戏**，有武戏**，
铺垫有怎么铺垫的，是一层铺垫，还是多层铺垫。
嗯，剧情先扩展说这么多，以后想到再补充
人物
人物有关的技巧有：
1性格行为设定
2人物描写语言行为和神态
3人物意志体现
……
所以，这4个技巧要素扩展来研究，又会延伸出许多细小的技巧要素
我希望大家可以尝试运用今天讲的体系架构，把自己掌握的写作原理和技巧好好归类整理一下。
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101谈写作（三十一）《我的写作之路》
写这篇东东的用意在于回顾一下个人创作网络之路，便于自省，也给大家一些借鉴，免得像101走了那么多弯路。
1一窍不通阶段2007720093
最开始接触网络看的是鬼吹灯和回到明朝当王爷，看得如痴如醉，正好101以前写过一些科幻，虽然只发表了一篇8086年克隆，由青岛出版社出版，却自以为有点写作天赋，于是就动了心思，开始尝试写网络。
那时候狗屁不懂，看得书也不多，就胡乱写，先把以前弄的科幻短篇中篇传到起点，字数大多在1万3万，自然不符合网络题材，没有获得签约。
后来就写神秘的石头，写到20万字也没有签约，这本书后来找机会问了一下责编悟道，他就回了一句，故事没有围绕主角展开，没戏。
101就很困惑，为什么故事一定要围绕主角展开呢？金庸的也没有全部围绕主角啊！网络不就是故事吗？故事讲1个人，2个人，3个人的事情不都可以吗？
于是后来贼心不改，又写了超能侠、龙狼争霸传、马赶驴相亲奇遇记，这阶段101犯了另外一个错误，虽然基本围绕主角在讲故事，可是剧情推进墨迹，无明显金手指。
直到有一位老书友在论坛留贴告诉我：“你写一个跟主角不相干的配角，然后这个配角死了，读者代入进去，配角死了，读者跑读者不代入进去，那压根就不会往下看。”
101这才恍然大悟，原来网络要求单主角，围绕主角讲故事，意义在这里啊！
于是拜这位老书友“至尊”为师，学习网络创作技巧。
2懵懂阶段2009320115
至尊确实眼光很厉害，101写了大量的开头，足足有100万字，也尝试发书叱咤天、苦儿修仙传、研魔师还是没有一本能在起点签约。
那阶段101被打击得不行了，一会儿说我代入感不好，一会儿说逻辑不好，一会儿说叙事不好，一会儿又说人物不好……
我那时候个人理解：“网络要围绕主角讲故事，主角要有奇遇，奇遇要新奇。”
就这么粗浅的理解，然后就看书，番茄的书，忘语的书，还有很多大神的书，看来看去就是觉得人家写得好，轮到自己就写不出来，也不知道为什么，很苦闷！
拜读者为师，其实也好也不好，好在他是从读者角度告诉你书好看不好看，不好在于他不能告诉你从作者角度怎么改进，最终的结果就是一次次打击你的信心，而看不到希望。
3入门阶段2012520129
2010年底，101遭受了人生最大的挫折，失业了，而且一直找不到工作。
于是从2011年开始，一边找工作，一边研究，一年过去了，到了2012年5月，听从一个作者朋友劝告，把研魔师更名为全能魔法师发到纵横，顺利签约，并开始混满勤。
那时候101抱有很大的期望，我觉得是起点编辑眼瞎了，否则我在起点奋战了4年，凭什么就不能给我一个签约？甚至连个指导都没有？
另一方面，因为失业而给新书打广告，措辞过于苦逼，起点吧有人给了些建议，结果101死犟，非说自己的书不那么渣，导致群怒，都说101以失业宣传书是秀下限，别人给忠告不听是脑子不清，总之有炒作博眼球的嫌疑。
这件事让101郁闷而憋屈，憋足了劲想在纵横写出点名堂来。
所幸全能魔法师从签约开始就进了首页新书榜，成绩还算可以，但是后期推荐成绩不理想，止步于900收藏，最终50万字完本，没有架，因为101觉得熬下去没意义，我对这本书已经失望了。
这段时间，我明白了“代入感”是什么东西，它为什么重要，因为全能魔法师写的是个胖子主角，101受冒牌大英雄影响，觉得猥琐胖子很可爱，但是101写出来味道就不对了，因为用了细致的笔墨写胖子如何胖，肥肉如何多，表情如何猥琐，穿越过来还是赤身**，这让人看着就恶心，也就是说“违和”。
另外通过写一本50万字的书，让我知道没大纲，中期情节就会崩坏，知道大纲的重要性。
当然，最最重要的，是让101明白了网络的作用，也就是说，它是个什么模式的？
那一阵，101很苦闷，由于失业而焦虑，看不到希望被朋友训斥不适应社会而伤心家人一天天询问工作找怎么样而感到压力写不出成绩，还被起点吧作者群嘲，更是憋屈。
于是，忽然有一天，101情绪低落到极点，哭了一场后脑子里开始了，捡到了一本成神宝典，101照着去做，写出的立刻火爆，于是赚了很多钱，拿出来请朋友们吃饭，饭桌原来看不起101的朋友都在赞美101，家人脸倍儿有面子，最爽的是回起点吧，告诉他们101成神了，于是无数人跪舔，捧101的臭脚，101嘴巴裂到了耳朵根子，哈哈哈……
梦醒了，101忽然顿悟了我擦！网络不就是满足现实中人们无法实现的愿望，不就是缓解现代人的生活压力，它就是“个人励志幻想”吗？
一时间，101终于明白以前编辑为什么要让围绕主角写故事，为什么要设定金手指，为什么要围绕金手指。我擦！原来天机就在这里啊！！！
4积累阶段20129今
明白了这个道理，101感觉找到了写作方向，于是准备了一本仙侠书，投到起点，很快获得签约，于是再次在起点证道开始。
但是呢，道理是懂了，不代表就能做得很好，在代入感101还是栽跟头。
新书写了一个掏大粪的苦逼主角，而且没有主角视角讲故事，这一下子又把人看跑了。
叙事墨迹、作者吐槽、细节控、**不会设置、铺垫不会、悬念不会……
当然写的时候我完全不知道这些问题，就是感觉吸引不来人，读者给的印象是平淡，索然无味。
101急坏了，到处求爷爷告奶奶，让人给评价，可是谁又能从头跟到尾，一点点指点一个新人呢？大多是看了开头给了一言半语的评价，而且大多是说不出个原因来。
101又是急，又是怒！凭什么大神们有写作交流群，而101就只能进入菜鸟聊天打屁群？想找个明白人指点一下都不行？
凭什么编辑花大量时间照顾大神，跟他们讨论写作和剧情，而扑街众就只能自己摸索？
这时我猛然想到之前的成神宝典，不信邪的101就想，既然指望天掉馅饼没可能，那我就自己弄这本成神宝典来！
第一步，需要有一个交流群，101自己当群主，引导群的风气，只讨论写作，其它聊天打屁发广告的一律控制。于是101就在2012年9月建立“起点成神准备群”。
第二步，要拉人入群。101动了个心思，跑到起点吧，发广告“收徒弟，包你起点签约”！因为以前101在起点吧名声不好，这时候发这样的广告，简直如一石激起千层浪，好多看笑话的人，但是也确实收了一些新人入群。
第三步，群里讲课，组织讨论，跟新人探讨写作的技巧。
因为101的境界当时达到了起点签约，只要开头有故事亮点，基本就能签了再加101好多感悟都是联系实际生**会到了，101尝到了甜头，就一边看书、看各种写作帖子，一边结合实际揣摩理解。
比如说造期待理论，当时就是老婆要去厦门旅游，开始如何期待，后来玩得如何高兴，101就把这些融入到理论分析中。
而且这时候看书都是有目的性分析，好好在哪里，坏坏在哪里，都能看出个七七八八来了。
再加新人找101帮看稿，看别人犯的错误，自己再想法帮人弄明白，对自身品书鉴书的能力提高很大，很多东西都是在指点别人过程中101就感悟了。
于是在2012年12月，参加完起点的写作训练营后，101自己的写作理论架构就基本架设起来了，这时候缺的是继续深入下去，把里面一项项的技巧，最细的细节都完善进去，理解掌握并学会灵活运用。
第四步，到龙空发写作帖子，吸引更多有见识的人来群里，同�
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