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好莱坞往事-第46部分
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题，不然的话，那是非常打击演员的积极性的。
不要说什么多演几遍，我们到时候可以挑个最完美的画面。
拍商业片，完全就没有这个必要。
“这又不是要冲奖，商业片这种东西，演技在水准线以上就够了。”
“没必要弄得和史诗片一样，让演员找到最好的状态，奉献出癫狂的演出。”
“如果真的一条一条慢慢拍，那只会让电影的制作成本不断上升，而这种行为，对导演极其不利，因为你拍这种商业片就是为了赚钱，只要卖点能完美呈现，其他的东西保持正常即可，不用太过深究……”
面对斯皮尔伯格亲自传教的商业片拍摄理论，说实话，罗兰其实是有些迷糊的……
因为，一个多月前，在他拍《终结者2》时，卡车司机那家伙，还在和他强调精益求精。
“可是……导演，詹姆斯一直在重拍，重拍，再重拍啊……”
趁着剧组布景的间隙，一直在旁观摩的罗兰提出了心中的疑问，“詹姆斯说，他想要找到最完美的画面，并且他也是这么做的，正因如此，我们一天下来，好像也拍不了多少。”
“是吗？那你还记得，詹姆斯在拍的时候，喜欢重拍那些画面吗？”
说实话，即便早就知晓，自家这个徒孙在剧组里就是一本行走的十万个为什么，但当斯皮尔伯格真的接触之后，他才发现，罗兰的问题是真特码的多！
不过，和那些学院派的幼稚相比，他问的问题，其实都比较的有意思。
什么镜头运用，角色划分，画面带入等一系列问题全都是以实例来佐证的，和那种象牙塔里出来的家伙不同，更多的时候，罗兰不是不知道这个手法叫什么，而是他搞不明白，各种镜头的运镜方式如何与上下镜头进行联系，而在涉及到剪辑方面的问题时，他又会衍生出如此拍摄剪辑，观众看起来是否会舒服，那种引导式的代入感，是否会让观众神经一直紧绷或是舒缓，而在这种情况下，观众有没有可能出现精神疲惫或者无聊等状态……
罗兰问的这些内容，其实就是电影的实际运用，而如何把电影故事和商业结合，这种东西，那就是斯皮尔伯格的看家本领了，又或者说，这种心理研究，其实就是犹太帮立身与好莱坞的根本，因为只有先拥抱商业，才能获得投资方的青睐，而一旦投资方愿意投你，那甭管是冲奖还是卖片，就会简单很多。
所以……
斯皮尔伯格教导的，其实就是他当初从卢卡斯那儿学来的理论。
又或者说，是他教给罗伯特…泽米基斯、克里斯…哥伦布，是乔治…卢卡斯教给朗…霍华德，和布莱恩…帕尔玛沟通而出的，吃饭的家伙。
“呃……”在斯皮尔伯格的盯视下，罗兰思索了几秒，然后答道：“詹姆斯最喜欢重拍的画面，其实都是一些打斗画面，和拍叙事镜头相比，打斗画面他拍的更多……”
“当然……这可能是我们的剧情镜头演得好？”
臭屁的话语令斯皮尔伯格笑着挠了挠头，他没有对罗兰的演技进行评价，而是直奔主题，道：“对，打斗画面多次重拍，这就是卖点的体现啊……”
“《终结者2》那部电影本来就是动作惊悚片，只要打得漂亮，就能把观众摁在座位上。”
“詹姆斯的大量重拍，是为了强化自己电影的卖点。”
“你自己都说了，他不会大量重拍自己的叙事镜头。”
“为什么？”
“因为演员眼睛里是否有戏，这根本就不重要，只要演员能完整的展现出一种情感，那叙事镜头就可以过了，就像是阿诺德，无情，就是他的标签，带个墨镜板着脸即可，而琳达呢？莎娜…康纳，只要体现出对阿诺德的恨，对你的母爱，那就行了。至于你，母爱、父爱这种东西不需要我在强调了吧？我看过他的剧本，如果我没有记错的话，电影最后，詹姆斯应该要求你哭，只要你能展现出对T…800离去时的不舍和迷恋，这镜头就能过了……”
“演员发挥的好，那就是赚了，若是发挥不好，再喊No good也不迟。”
“拍商业片最重要的就是突出卖点，就像你试镜那天时一样，彼得…潘儿子的卖点，就是童真，如果没有这个，那是真演不了，而只要卖点确定，就算演员的演技达不到罗伯特…德尼罗，达不到罗宾…威廉姆斯，达不到达斯汀…霍夫曼这种地步，也不要紧。”
“只要保持在水准线，都没问题。”
好嘛……
罗兰佛了。
虽然他一直知道，商业片不强调演技，像巨石强森那种习惯性抖眉的家伙也能演好电影，但——他是真的不知道，这些大导演也是这么拍商业片的。
不过，想来也很正常。
就像是罗伯特…泽米基斯拍的《阿甘正传》一样。
即便这部电影拿下了最佳影片，最佳导演，最佳男主角等六项大奖，但——
依旧被原著粉喷的和狗一样。
因为罗伯特…泽米基斯对原著进行了修改，选择了拥抱商业。
而在《星战》前传三部曲中，和娜塔莉…波特曼搭戏的海登…克里斯滕森更是被公认为史上最没有化学反应的荧幕情侣之一，是卢卡斯最失败的选角，但即便如此，也无损《星战》的伟大，因为他们的卖点，根本就不是这对荧幕情侣。
抓住卖点，然后死命的往里艹，至于其它？
大差不差，七十分左右就能过关了。
对于斯皮尔伯格传授的这种心得，罗兰瞬间觉得，导演席上栓条狗，也能拍。
但片刻之后，他就反应了过来。
就算栓上自己，那也拍不了，因为这些大导演所掌握的度，才是玄之又玄的东西。
因为只有他们知道，什么画面能用，什么画面算好，什么画面才是极品……
而想要区分这个，可比学习如何拍摄，要难得多得多！
‘这或许就是朗…霍华德和克里斯…哥伦布与罗伯特…泽米基斯的差别？’
‘前两个，学到了基本盘，而后者，领悟了如何区分。’
‘基本盘是拥抱商业的基础，而区分层次，才能踏入艺术的大门？’
虽然这个结论让罗兰有些感叹，但他并不头疼。
因为他明白了，什么叫做演而优则导。
是演得好就能当导演吗？
不……
光你自己演的好还不行，你还得知道其它角色该怎么演。
不然的话，那只会出现导却没导好的情况。
导演就像是厨师，要将各种原料混合一起做出一份美味佳肴，而如何找准大众的口味，那就考验他们的功夫和天赋了，只会讲述内心世界的导演或许是一个好导演，但在绝大多数的情况下，只有那些能满足大众的导演，才能站在顶端。
艺术这种东西，其实是小众文化，但也能是大众精神。
在把前世老师教的东西切身体会后，跑了三个大导剧组的罗兰，终于明白了自己缺的是什么东西。
是勤学苦练吗？
不……那是匠人。
他缺的，其实是属于自己的鲜明印记。
对于乔治…卢卡斯而言，《星战》所代表的太空歌剧就是他的鲜明印记；对于詹姆斯…卡梅隆而言，那对技术，对视觉效果的疯狂追求，才是他的鲜明印记；对于彼得…杰克逊而言，那迷醉心灵的中土世界才是他的鲜明印记；至于斯皮尔伯格？
或许——
童心才是他的鲜明印记吧？
他知道观众想看什么。
因为，那些东西，都是他曾经渴望过的梦想。
而梦想这种东西，对于罗兰而言，就有些遥不可及了啊……
就在罗兰琢磨着，自己到底在喜欢点什么东西时，已经来到监视器前的斯皮尔伯格，忽然喊了他一声，“罗兰，过来，教查尔斯怎么演这一幕！”
What？
思绪被打断的罗兰猛地抬头，当他将目光投向斯皮尔伯格时，那靠在导演椅上的悠哉身影令他愣了数秒，而等他反应过来后，一种油然而生的喜悦，顿时涌现……
好嘛……
暂时找不到鲜明印记不要紧嘛。
先从匠人做起也行啊！
他才十一岁，他要纠结那个度干啥！
先把孩子演好了，再谈其他！
反正跟在这些家伙身旁，他有无数的实例可以观摩。
而等这些量积累到一定程度后，光凭经验，也能平推一切！
当不了独孤求败，练个扫地僧也行啊！
正因如此，当回过神的罗兰面带笑意的跑到斯皮尔伯格身旁时，拿起剧本的他，自信了很多，“导演，棒球这一幕？”他压根就没管合不合规，直接就问了起来。
“嗯。”罗兰这种情况，斯皮尔伯格可是见多了。
学生嘛，在瞧见自己和老师的差距后，多多少少都会出现落差，而这种时候，让他们自己试一试，不就能知道差距在哪里了嘛。
而能精准定位之后，就不会和苍蝇一样，胡乱折腾了。
更何况，这烧的是索尼的钱又不是他自己的钱，不要怕嘛！
“棒球这一场你自己看该怎么演，然后告诉查尔斯。”
“导筒自己拿，什么问题都别问，等你拍完再说。”
如此宽松的环境令在一旁休息等候的两名主演摇起了头……
得……
犹太帮的老一套又出现了啊！
别说斯皮尔伯格让罗兰拍，这种行为合不合规。
对于犹太帮而言，他们想给谁拍，就能给谁拍！
要知道，在弗朗西斯…科波拉没有成名的时候，就敢让跟在自己屁股后学习的乔治…卢卡斯在华纳投资的电影中随意拍，那还是在华纳的片场，上下都是华纳的人！
在当时那种随时可能会被炒鱿鱼的情况下，他们都野过来了，现在……
就更没人能拦着他们了。
更何况，犹太帮一贯就是这么带徒弟的。
没有什么方式，比一边烧钱一边教更好了……
有意见？
有意见把我炒了啊！
能找得到人接盘，那就算我输！
………………………………
第八十二章 天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往
罗兰拿到的这个片段，其实非常简单——
由罗宾…威廉姆斯饰演的彼得…潘答应自己的儿子要在次日去看他的棒球比赛，但却因为公司事务繁忙，而食言了，正因如此，次日，查理…科斯莫饰演的杰克在球场上进行最后一击时，他的注意力，一直都在场下，他渴望在观众席上瞧见自己的父亲，渴望对方的陪伴，但在注视之后，冷冰冰的现实让他失望不已，带着失落的心情，他听从了教练的安排，但却没有发现，在自己失魂落魄之际，对方的投手和捕手已经联合起来，阴了他。
在守队队员默契联合之下，身为攻队击球员的杰克，自然无法棒击到守队投手投来的球，如此一来，整个比赛便宣告结束，在失利和父亲没有陪伴的双重打击下，杰克的情绪，非常的低落和糟糕，片段的末尾，他有一个十二秒左右的追随拍摄的镜头，这其实就是他个人的展示舞台，他需要将自己的无奈、无助和失落体现出来，以此来向观看电影的观众诠释，父亲这个身份，对于家庭和孩子的成长，有多么的重要。
如果换做以往，又或者说，若是让罗兰来饰演杰克这个角色，那他肯定会抓住机会展现自己，十二秒的长镜头可遇不可求，完全是他展现个人光亮的良好平台，但——
如若用斯皮尔伯格所说的电影商业那套理论来拍摄的话，他倒是觉得，在拍张望场外的镜头时，让查尔斯展露出渴望神情，在拍教练指挥的镜头时，让查尔斯表露迷茫，然后再拍最后的长镜头时，让查尔斯通过自身动作来强化失落之感……这些就够了，完全没有必要弄得和杰昆…菲尼克斯的小丑那样，每一帧，都在让他飙演技。
毕竟，《小丑》的卖点，不是故事情节，不是表面所见的悲惨人生，而是一个作为被压抑的‘人’的精神世界，那是一部由内而外的电影，核心卖点不是外部冲突，而是小丑内在的人格变化，以及他自身理解的现实世界，在这种情况下，演技就是最好的卖点，而《铁钩船长》的卖点，则是长大成人后的彼得…潘，是那些被世俗无奈所拖累的成年人的童年梦想，而在卖点确定的情况下，在何种地方重用笔墨，就显得非常简单，相当容易了……
正因如此，当罗兰笑眯眯来到查尔斯的身前时，他所要面对的，不是如何拍，而是如何让查尔斯听自己的——不过，他的担忧显然有些多余，查尔斯又不是小辣椒，在斯皮尔伯格都点头同意的情况下，他当然知道自己该怎么选。
“噢，我现在应该叫你什么？”
“罗兰……还是导演？”
放在哪个剧组，罗兰都觉得自己担不起导演这个称呼，更何况，他也明白，斯皮尔伯格让自己拍这场戏，可不是觉得他能执导，而是想要瞧瞧，在面对可能适合自己的戏份时，拥有不同身份的他，到底会用何种方式来处理这一切，所以，说是在拍，但考量的方面其实有很多，毕竟，导表不分家嘛！前世罗兰在上学的时候，就知道中戏的导演专业有表导合一的说法，而现在，啥都学的他就更是百无禁忌了。
“查尔斯，你可别这么称呼我。”
“时间紧迫，直接开始？”
罗兰那微笑摇头的动作被查尔斯纳入眼底，作为一个进入娱乐圈玩票的演员，他虽然随时都能退出，但并不会任性妄为，即便身家不错，但他可不会和小辣椒那样，没事就怼天怼地怼空气，而对于罗兰的说法，他倒是没有任何异议，只不过，当他答应下来后，罗兰的表现，却令他有些意外，“你不和我说戏？”
“不说，第一遍按照你自己的想法演。”
干脆利落的回答令查尔斯愣在了当场，而等他反应过来，向一旁的几位大佬投去求助的眼光时，甭管是影片里他的老爹罗宾…威廉姆斯，还是坐在监视器前等待反馈的斯皮尔伯格，都没有开口的意思（外景，达斯汀…霍夫曼不会出演，不必到场），不仅如此，就连一旁的摄像、场务，也没有提出质疑，而在此番情况之下，查尔斯直接就觉得，自己似乎获得了一种全新的拍戏体验——开拍之前导演不说戏？这特娘的拍个鬼啊！
不过，对于查尔斯的疑惑，现场这些熟练工，倒是能够理解。
第一遍先让查尔斯自己领悟，自由发挥，在翻看监视器后，罗兰在对已得画面进行调整，缺啥补啥，简洁明了，而若是在讲解之后还有问题，那第三次实拍之前，便会对问题进行根本讲解。
就比如说：我做一个表情你跟着我学，我散发出迷茫渴望的情感，你直接对着我的情绪拷贝即可——当然，如果学不会，那也不要紧，这不是需要飙演技的冲奖片，你不需要展现约等于表演理论的体验派技巧，不需要完全掌握斯坦尼体系阿美利加化的表演训练方法，只要能够理解李…斯特拉斯伯格提出的情感代替即可。
渴望这种情绪，查尔斯一时半会体现不了怎么办？
简单啊，问他最喜欢什么东西。
就像拥有注意缺陷多动障碍的瑞恩…高斯林一样，拥有大量糖分的食物，便是他演戏的法宝，无论是在调用新鲜、渴望、兴奋还是惊慌、好奇、害怕，他都会用上方法派中的情感代替，以最爱吃的糖分食物为主线，幻想出一个又一个的不同场景，以此达到导演的要求。
这种做法虽然被体验派瞧不起，但在好莱坞这个地界上，用这种方法的家伙实在是太多了，甭管是马龙…白兰度，还是罗伯特…德尼罗、阿尔…帕西诺、达斯汀…霍夫曼、杰克…尼科尔森、梅丽尔…斯特里普，全都是这类的代表……
更何况，只要你演出了导演所要求的画面，导演才不会管你，究竟用的是何种手段入戏。
正因如此，当罗兰遵循斯皮尔伯格要求的三遍过后，他拍出来的画面，其实也大差不差。
毕竟，不合适的演员，早就被斯皮尔伯格给Pass出去了。
能被选入剧组的，都是那些轻易可以达到基本盘的家伙。
而在这种情况下，换个人拍，速度其实也是一样。
大家都不是新人，大家都有经验，即便有坎坷，有问题，那也不是表演上的问题，而是导演和演员之间的沟通问题，只要双方的思想在同一频道，所有一切都会变得非常简单。
当然了……
这并不意味着罗兰拍出来的画面就非常的好。
在他花掉四十分钟，拍完这段三十秒钟的剧情后，全程盯梢的斯皮尔伯格倒是笑着道：“你比克里斯、罗伯特他们要大胆，那两个胆小鬼才不敢把彩排训练当成正片来拍。”
初听这样的评价，罗兰当然是非常高兴的。
他的第一次表现的比克里斯…哥伦布和罗伯特…泽米基斯还要好？
这简直就是对他最好的夸奖啊！
毕竟，前者有《小鬼当家》撑场面，后者更是有《回到未来》三部曲啊！
然而，还没等他兴奋两秒呢——
斯皮尔伯格接下来的客观评价，倒是让他脸上的笑容，平添了几分无奈。
“但你比他们两个，要稍显死板。”
“因为他们两个在第一次拍的时候，可是直接无视了我剧本上的运镜方式。”
“剧本和分镜头脚本这种东西，其实就是导演在拍摄之时的一项草稿，一个大纲罢了。”
“你不要在意这上面所写的标注，什么镜头型号，打光方式，运镜手法，切入点等等等等，你只要知道这场戏你需要一个什么样的画面，然后根据实际情况拍就行了。”
“就像这个收尾的长镜头，你非要跟着剧本标注拍特写吗？完全没有必要。”
“标注特写是让你在最后收尾的那几秒，重点突出杰克身上的无奈、无助和失落，你完全可以让摄影以全景的方式开场，然后推摄嘛，这样既能交代胜者的喜悦，也能体现败者的失落，同时也不会让整个长镜头沦为单调而又无聊的特写……”
好嘛……
如果说罗兰方才的体验是照本宣科，那斯皮尔伯格的方法，就是经验之谈了。
而这，其实就是差距嘛。
罗兰在撰写剧本时，就想着能够把所有的一切一步到位，但对于导演而言，因地制宜灵活运用，才是最为重要的，而能做到这一点的家伙其实也没多少，不少自语牛哔的家伙拍出来的东西简直就是惨不忍睹，反而那些按照剧本标注，老老实实拍戏的导演，成绩不错。
不过，这也是非常正常的一件事情。
毕竟，每个行业里都有大咖。
在这个所谓标准就是没有标准的行当里，哪个家伙能吸引人，哪个家伙能挣大钱，那他的标准，就是行业标准，但这个标准，并不是所有人都能适用。
罗兰现在还在走呢，就像和这些大佬一样跑？
那不是在做梦吗？
所以，在记下拍摄时可以发散性思维这一点后，罗兰便没再这个地方多做纠结；经验这种东西只能用时间来弥补，而他现在想知道的是，自己引导查尔斯表演的方式，有没有出错。
“表演？表演没问题。”对于罗兰的这个问题，斯皮尔伯格倒是给出了肯定的答案。
“如果不是罗伯特那家伙死都不肯开口，我甚至都想知道，他是什么时候教你的。”
“我之前和他说的，如何引导亨利…托马斯的方法他都告诉你了吧？”
“然后在加上克里斯和詹姆斯的糅合，除了失去的童真外，其它情感都没问题。”
斯皮尔伯格这么说，罗兰就放心了。
之前在拍《小鬼当家》时，由于时间循环的缘故，他直接就在试镜之时将所有镜头演了一遍，如此情况之下，后期拍摄自然不可能出现问题，而在《终结者2》的剧组里，因为约翰…康纳这个角色就是凭斯皮尔伯格拿下来的，在这种情况之下，他演的好与不好，詹姆斯…卡梅隆都只会用‘怒喷’来回应——
谁让你头上那位不肯把《侏罗纪公园》让给我啊！
这我就很绝望了啊！
当然了，罗兰也明白，斯皮尔伯格所说的没问题，指的当然是童星身份下的没问题。
罗兰的表演，又或者说他的引导思路，进入状态的手法，完全能够驾驭童星身份下的绝大多数本子，而在这种情况下，如何提高？那这就不归斯皮尔伯格管了。
毕竟，有一个事实，倒是非常的残酷。
虽然斯皮尔伯格非常的牛哔，但他不是专业演员，他知道自己想要什么样的画面，他知道自己该如何向演员表述，在特定镜头下的特定状态，但能否领悟，只能靠演员自己。
和马丁…斯科塞斯不同，他的作品，一般不能给演员带来奖项，他可以让演员达到那种大差不差的水准，七十五分往上，八十五分渺茫，在这种情况前，只要能Get到他�
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