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位面最强老爷爷-第59部分
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芏嗍焙蚓缜榈姆⒄故遣恍枰蚨返摹Ｋ云痰嬲季萜叻郑蚨方鼋鲋徽既帧Ｒ蛭艿幕郏阶詈笮纬�**，就是需要者一点一点的铺垫。当然，这里的铺垫其实就是指的剧情。”
“12、类似的桥段，全书不能出现3次以上。狗血桥段之所以称之为狗血，那就是因为看到别人都想吐了。所以类似的桥段不能出现三次以上。比如英雄救美……救一次，救两次还可以接受，但是救三次…难道那个女主是弱智吗？哪里危险往哪跑，还每次被抓住或者是怪物缠住。从而让读者本能的抗拒，扣印象分。”
“13、每一章里边，不要超过3个场景。其实这个问题很严重，我发现很多群里的人都有这个问题。一个场景，随便说几句，然后“啪”转移到别的地方。比如有个我记得是这样的。一开始在练功场。然后“刷”，换到了一个议事厅。跟父亲说了了几句。“刷”出现在了后山。。。跟人吵架。借着有人说妹妹中毒了、“刷”去了妹妹的房间。这样的文，情节是有的。但是场景的频繁置换导致了整个文就好像是电影电视切换镜头一样，一闪而过。”
“电影电视这么做还好，因为直观大家可以看到是个什么情况。而不行，是因为需要的是代入感，需要在人们的脑海中形成一个画面，形成一个场景，这样别人才能够带入进去。”
“你这样“刷”“刷”“刷”的切换。刚形成的画面，还没来得及去带入，去感受，一下子又被你自己破坏掉了。所以一个章节场景变更不能超过3次。某部名叫位面最强老爷爷的纪实作品就经常犯这个错误，希望各位有志于老爷爷行业的兄弟们引以为戒。”
“14、每一章里边，对话内容3成，情节叙述3成，描写3成。对话是透露重要信息，引导剧情，让剧情滚动的东西。情节叙述，是对于情节的必要交代，让读者对于情节有个大概的概念。描写则是让读者形成画面感的必要的东西，要让读者代入感好，除了情节，必要的描述非常的有必要！”
“15、每一章里边，旁白和你所谓的“内涵”，严禁超过300字。无关剧情的东西，尽量不要大规模占据文章。实际上内涵可以通过剧情和主角的感悟思想来表达，要单独交代的话，那就不要占据文章的篇幅。”
“16、每一章里边，主角吃饭睡觉等与主题无关的内容，严禁超过300字。与主题无关的事情，其实说白了，无关剧情的东西一句话就行了。这类的东西最重要就是放在剧情过度和衔接的时候，或者场景的国度的时候来自然而然的让剧情过度。比如“宿舍里的几个室友去馆子里随意搓了一顿，就去球场去了。”这样场景就平滑的从宿舍过渡到了球场。只是这种过渡无关剧情，所以一句话就行，整体不许超过300不要占据剧情的篇幅。”
“17、严禁同时使用3种以上视角进行描写。一段文字要形成画面感，就好像是电视机一样的，如果你的电视画面总是切换来切换去，怎么都觉得眼花缭乱。视角也是一样。总是换视角，一下子主角的视角，一下子配角的视角一下子炮灰的视角，一下子群众的视角。眼花缭乱无所适从，最终无法形成画面感，带入失败。无法产生代入感轻则剧情味同嚼蜡。重则整个**流产。”
“18、严禁主角打酱油超过3000字。主角打酱油，指的是主角不参与到剧情中去。整个剧情华丽丽的全是配角等一干人等在那里扭来扭去。记住主角是情节的执行者和引导者。执行者不在，剧情就和主角没关系，和主角没关系的剧情就和主题无关。适当的需要交代某些事情，主角可以稍微打酱油，但是不能超过3000。”
“19、每一章里边，参与情节的主要人物能引发后续剧情的不要超过3个。每一章篇幅有限，不可能将大量的人物全都弄出来抢戏份。所以要详细写的就是参与剧情的主要人物。过多则人物塑造的少，无法让读者对于这个人物留下印象。尤其是在开篇。人物更是不能多，因为最重要的主角要粉墨登场，绝不能让人夺了他的戏份，从而塑造不好主角。配角塑造不好不可怕，大不了扔掉，或者冷处理，但是主角塑造不好，这本书就岌岌可危。”
“20、严禁连续3章通篇打斗。通篇打斗，其实是没有多少剧情的，即便是有剧情，占的分量也很少。打斗讲究的就是个紧张感刺激感太长则会让人产生疲劳感，过度紧张是不行的，张弛有道才是王道。”
“好，这就是我结合自身经历，总结出的一些问题。下面还有许多话要谈。”
“一本书的构成，共有十线，主线和其他九线。只要运用九线，无论你怎么写，你写装也好，写怎么样都好，都跑不掉这个框框，因此就不会造成废话，罗嗦，因为每个副本都是一个支架。”
“其中的九线已经多次提起了，现在我再一次列举九线有那几线。”
“九线构成部分，第一线“智慧性格”、第二线“配角炮灰”、第三线“技能”、第四线“伙伴”、第五线“装备”、第六线“冒险经历”、第七线“身世”、第八线“势力”、第九线“后宫”想要一本书完美些，情节要动人，那么九大分线必不可少，这就要合理的运用安排九线能让你思路通顺，剧情生动精彩起来。”
“一本书其实无论你怎么写，在你不自觉得时候就已经在运用九线，只是那时候的你处于懵懂中，你还并不会合理的安排九线去让你的情节剧情丰富多彩起来。”
“就比如你有一个创意，并且这个创意还非常的新颖，但是因为你不能够合理的运用九线，只是盲目的按照心中想法去写，写到哪里算哪里，这是新人经常犯的错误。”
“现在我们就来用一个升级的主线来做主题，那么怎么样设定剧情才能取到精简的效果呢？”
“一开始大家应该简单的介绍一下背景，还有就是主角，记住是简单的介绍下。”
“不要过多的去介绍主角和背景，最好一笔带过，然后直接让主角去执行情节。”
“要执行什么情节呢？这就要从九线中拉出一条线了，起点一般来说后宫线、身世线、技能线、装备线最吃香。”
“不过这里提醒一句，一定要拉你最熟悉的一线，千万不要拉你不在行的线开局。”
“那么我现在就讲一下开局。”
“情节设定：主角原本是某家族的废物少爷，意外得到某某东西，获得这个东西里的功法传承。”
“就这一句话里面就包括了，身世线，装备线，技能线，三条线在里面。虽然老套，你们不一定要这样设定，至于怎么设定看你们自己的爱好，不过最好是选择自己熟悉的线。”
“上面那一句话其实就完全可以写个三章开局了，主要是看你自己的笔力了，笔力好的写个3万字都行。”
“哪里只是运用了九线中的三条线，其实为了丰富情节，你可以加配角线，毕竟主角刚得到传承，摆脱废物之名需要个踏脚石，这就要各位自己去安排了。”
“第一章可以简单的介绍一下周围环境和主角，中间可以穿插一下配角让剧情丰富来。这个配角一定要和主角发生矛盾，有矛盾才有冲突，才能埋坑，才能在3字内制造出一个小**。”
“第二章可以让主角获得装备，激发主角的强者之心，让主角有动力去修炼，有激情去摆脱废物之名。第三章就可以介绍这是某某的传承，弄个传说出来，然后让主角展示一下，怎么展示这个很简单，比武啊，家族试炼随你自己弄了。”
“再提一下，在这前三章内最好要埋下伏笔，不然得到传承不展示一下，那怎么体现功法的厉害，怎么体现主角不是废物。冒险线就是副本线，每开一个副本都属于一个独立的冒险线，新人建议最好不要使用贯穿性的冒险线，不好控制。九线本来就是围绕着主线，比如升级的主线，你要创造升级条件吧！”
“有了条件单一的升级很乏味吧？那么怎么去丰富这个升级的过程呢？一个是开冒险线，也就是副本，但是单一的副本线只是地图，比如主角到了某个地方，这里就是冒险线的地图，那么你还要继续拉出一线来，不然光冒险不给好处，主角不是傻子，读者不是傻子，没好处的事情谁会去做，除非被追杀躲进去。”
“那么这里要拉那几条线呢？我建议拉装备线，技能线。不过这只是我建议，当然还是要拉你擅长的那一线，不擅长的会写的不伦不类！反复几条线不会单调！主要是剧情，九线只是帮助你比较好理顺思路！其实一直到后面直至完本，其实都是九线来回遁环，不然也不会再三提示要选你熟悉的线！”
“听了几天讲座，大概有许多人准备入行了吧？不要急，再听几句。”
“入行要则1：笔名需慎重，……自从骷髅精灵火了，增肥就成了我永恒的奋斗目标。”
“入行要则2：每天多少都要写点，三千字不嫌少，六千过得去，一万也不多，两万笑呵呵，养成码字习惯，给自己设定一个必须完成的底线。”
“入行要则3：个人建议，初试，先写喜欢的，后写流行的，兴趣和喜爱往往能爆发出不可思议的力量和坚持，自己喜欢，自己感动，读者才有可能喜欢感动，谓之，只有写对了，才能写贵了。”
“入行要则4：刚开始码字经常会遇到两种情况，一是，脑海里波澜壮阔键盘前一片空白，二是，写了一段忽然感觉后续情节麻木乏味兴趣缺缺。玩游戏遛弯等绝对不是解决方法。”
“这是要过心理关，个人建议，熬着写，不找理由，不要停，不要纠结内容，只要熬出感觉，就此海阔天空，谓之，“坐”得住才成家。”
“入行要则5大纲问题，是否需要大纲因人而异，一般情况，开局做一个大纲是可以的，大纲不易过长，仅作参考，否则会局限思路，一般一个大纲布局十万字就差不多了，个人经验，记“点”不记“框”，把好思路和情节记录下来，哪怕是一句话，以此串联全书，写着有趣，看着舒坦。”
“入行要则6：需要自信，不要自负。自信才能坚持，自负会把成功扼杀在摇篮中。避免两种情况，患得患失和一本成神，其实新老作者，都应抱着一个沉稳的心态，人只有不失衡，才能把自己的实力发挥出来，所谓的“奇迹”往往在不经意中出现了，话是说，尽人事听天命，但我相信那些努力的人，老天爷会看到的！”
“入行要则7：找到燃烧的感觉，也就是让自己的文字先打动自己，这能带来极大的自信和坚持。所谓燃烧就是俗称的**和感动，方法有很多，简要说一种，“三千”气氛，一掌拍死，尽可能的多角度铺垫，不要吝啬笔墨，吊足胃口，最后采用粗暴直接的“一掌流”，无数经典漫画、英雄电影、惯用套路。”
“入行要则8：主观决定速度。选一个小时，就一个小时，脑子只想自己的书，基本上时速提高一千字不是问题，而且由于全身心投入，情节往往也会更精彩。当年传奇老爷爷骷髅的个人经验也是这样，传闻他老人家刚开始写猛龙的时候，坐不住，很容易走神，一走神就给自己一巴掌，把时速从一千多到三千多用了一个周。提高效率，改变生活。”
“入行要则9：一种开局。幽压暴走流，幽默轻松的氛围很容易营造看下去的**2万字，幽默中压制，形成了爆发前的铺垫2万字，尽可能在六万字之内迎接第一个爆发，谓之，幽默的小强主角个性，坚韧的意志压力和酝酿，冲天的爆发金手指出场，这种开局在各个市场都会很讨喜。”
“入行要则10：浅谈配角问题。把配角当主角写，不要吝惜笔墨，精心呵护。圣堂明人就是如此，猛龙过江里的“清清苹果香”，至死都没有屈服。这样并不会掩盖主角的光辉，因为有他们才能体现出主角，就如同幽游白书里的户愚吕弟，坏坏惹人爱，没有周瑜，诸葛亮还是诸葛亮吗。”
“入行要则11：**不潮的主观解决方法。写到一个地方，一定要爆却成了水军，可试试提高情绪值，建议立刻看一些比较热血的电影和书最好是看过的，加一杯咖啡做催化剂，在内容进入**的时候立刻关掉电影或者书，进入码字状态，尝试着把这种兴奋用到自己构架的世界中，这时的灵感往往最澎湃的。”
“入行要则12，浅谈创新和守旧。框架不妨守旧，内容要创新。已存的题材框架都是经过千锤百炼的，一看就懂，比如魔法，不需解释，若是一个全新的框架，则需要花费大段的文字去解释构架，往往耗神耗力不讨好内容和节奏则是可以千变万化，每个人都有自己的经历和切入点，同样的世界，不同的精彩。”
“入行要则13泰囧不囧。控制亢奋的表达**，一定要营造什么，一定要宣扬什么，一定要达到什么，这种强烈往往会事与愿违影响判断，码字也是一样，其实就是静下来心讲个故事。”“入行要则14有花堪折更要等。如何营造暧昧的渴望，首先要有“花”，不是花痴，这方面男主千万不要开王霸光环，要通过男女主角“碰撞”产生火花，碰撞的过程越细腻精彩，人物就越丰满，期待和渴望值就会直线提升，然后这种情况下在“等”上一等，如同炒菜焖一焖，味道就足了。”
“入行要则15关于书名。从感觉上，开始写之前会有几个名字或者方向，暂定下来，然后写完六万字，重新看一下，把名字确定，首先要自己喜欢才有爱。从市场上，电子、手机、简体、繁体等，对名字的要求有一定差别，一般来说，兼顾的情况下，两字、四字、三字，比较合适一些，单独针对某个市场，则另说。”
“入行要则16基本设定方面：目前趋势以中式人名为主，或者自然混用，格局也偏向于中式，适合全版权，纯西式不推荐。”
“入行要则17浅谈画面感，其实就是有代入感，表现为一个很普通的桥段，看起来也会很舒服，成熟作者，不考虑这个问题，本能的带过新作者，尝试一下脑海中过电影的感觉，这是对抗流水账的一种尝试，习惯了就会形成本能，再衍生就会自然产生**爆发，谓之，普通是精彩的基石。”
“入行要则18：虚虚实实最真实。”
“在做一个玄幻设定的时候，半真半假才王道，过真会冗长繁琐把自己限定住，过假则缺乏代入感，架空历史先天无敌，真假融合，所以代入感极强，谓之，半真半假最真实。”
“入行要则19：先小细节后大场面。这是增强代入感的手法，可引申为**写法，大场面有冲击，但小细节更让人记忆深刻，留下印象之后再爆发，小细节就会叠入大场面，起到助推效果，谓之狂风暴雨不如润物无声。”
“成为一个靠实力闯诸天万界的位面老爷爷，似乎比较容易。而成为依靠文字的作家，表面看似容易，实际行动起来却真的很难，因为你想要在创作领域成就一番伟大事业，要想把写作水平提高到极致，首先，你需要的就是信心。”
“你要有百折不饶的坚强信心才能扎扎实实的跨进这个创造性的王国。面对浩如烟海的伟大经典，要想创造出能够脱颖而出的经典，确实是一个让人怵头的挑战。”
“增强信心只是第一步。”
“写作的技巧，用最清晰、最有力的方式把话说清楚，把自己的细想呈现出来。”
“鲜明灵动的文章，力求简明扼要。一幅画不宜有冗余的线条，一台机器不应有多余的零件。同理，一句话不应有冗词，一段话不应有赘句。这并不是说凡句子都以短为美，也不是说凡细枝末节都得避免，或者主题都得提纲挈领，而是说，凡有一字必有一字之用。”
“作者初学者常犯的一个错误：
1过多的使用形容词和副词。
2平庸的比喻。
3戏剧化的平庸或者让人困惑的对话。
4人物塑造不深入、场景设置了无生趣。
5不平衡的节奏以及缺乏情节的推进。
你的文章可能在写作技巧方面是正确无误的，然而在节奏方面却是无法令人满意的，这是区别普通作品与艺术作品的标准之一。”
“大家都遇到过听起来不好听的句子，这种句子在流水账式的文字中最为常见。从技术上讲，它是正确的，但是他听起来，却是错误的。最初的原因是句子的结构不好，而且句子被割裂了，这是最基本的语法错误。”
“问题表现形式：1糟糕的句子结构。
分号应该用于连接两个句子或者意思，它们是不同的东西，却有紧密的联系。
当你希望明确无误地补充一个观点的时候，你应该使用冒号。”
“破折号，你可以使用破折号来表示当一句话写完之后，你脑子里有产生了新的想法破折号往往是成对使用的，以便在一个句子中间插入一段说明文字，或者离题内容。”
“连字符的标记，是吧几个词语连接起来的符号。”
“圆括号与双破折号的作用大致相同不同是圆括号更加正式。”
“重复，重复最常见的形式有三种：1人物的姓名。2代词他她。3生僻词语。”
“头韵，是指后面一个词的首字母重复使用前面一个词的首字母。要么是中间没有其他词隔开，要么是隔几个词之后重复，如果使用的过多，头韵可能让稿件听起来像少儿读物一样。”
“在使用比喻时，你要告诉读者停顿一下，把读者的眼球聚焦到某个概念上来。假如你的比喻不恰当，那么这个比喻的不精确程度就会被放大许多倍。不好的或者俗套的比喻在纸面上是相当刺眼的，他们要么说明比喻不准确，要么说明作者赖于寻求正确的视觉画面，作者在写作中应该竭力避免这两种现象。
方法：判断是否使用比喻，且比喻不落俗套，再检查比喻是否符合阐明想法，能否让读者精准地捕捉到这个想法。”
“作为一名作者，你必须首先训练自己的思维能力，力求精确贴切。在初步区别之于，还要进一步细分，要尽可能做到言之有物，事事具体。不要停止思考，直到你准确捕捉到了正确的用词。描述至关重要的详细情节，一切有意义的细节，都确切、生动的描述出来。这样读者就能凭着想象，栖身于作者描写的情景之中。”
“假如你是一个认真的作者，就必须养成主动学习词汇的习惯，坚持不懈，永不停歇。”
“方法：1去买一盒500张或者1000张的检索卡片，卡片上印有词条，背面则是词条的的定义。假如找不到这种卡片，可以买空白的，正面写词条，反面写定义。一天所学的词汇不要超过五个，否则到头来，你连一个也记不住。2从今以后，当你在阅读过程中，碰到不认识的生词时，把他标记出来，制作一个检索卡片，查查字典，然后把卡片放进你的词汇百宝箱里。3从今以后，每当与人谈话的时候，加入遇到一个不认识的生词，不就要打断对方的花头，向他请教这个词的意思。”
“唤起并吸引住读者注意力的最可靠的办法是说话明确、肯定而具体。“”
“文体风格。简朴，神秘，安逸，现实，冷酷无情。”
“决定文体风格的终极因素是作者的为人，而非作者的知识。”
“文体风格的偏颇：1风格过于陈旧2过于花哨3过度崇拜最简主义4过度学究化5节略过度或拖沓过度。”
“判断：1作品让人感觉有些勉强或者夸张，风格与主题似乎无法匹配。
2文字似乎与故事的的情节或者任务不大相关，作者倒是很关心文字本身，仿佛整部书稿都只是作者炫技的样板。
3文字太扎眼，妨碍作者读下去，甚至妨碍了读者对故事的关注。
4累赘兀长。时间和想法不断重复，彼此之间只有细微的差异。
5无法摆脱下面这种感觉，即作为读者你是被人利用了，他显然不是写给你读的，而是写给作者自己读的。”
“解决方案：1问问自己，你的文体风格是不是真正适合这个故事。文体应该与故事相辅相成，而不是互相抵触。2假如你不是把故事写在纸上，而是大声把故事讲出来给朋友听，你的问题风格会有哪些变化。你的讲述可能是更加随意、更加直截了当。这些变化能不能被包括进来，帮助缓和一下你的文体风格，让他不那么文绉绉的呢？”
“假如句子太长，就要把他们变短，拆成几个短句，再用分号和破折号把他们连接起来。”
“假如句子太短，就把句子拉长，合并句子，还得使用分号和破折号。”
“假如你的风格是陈旧过时的，那就把别扭拗口的地方删掉，搞错时代、炫耀技术的地方比如双重否定删掉，注入一些更富现代感的东西断句、缩略语、个性化的叙事，以便把这些错误的负面效果冲淡、抵消掉。”
“假如你的�
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