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位面最强老爷爷-第85部分
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怎么写？这很重要，套路我都知道，但就是写不出来。
这里我就要再一次提一下，我们总编所讲的武力线，权势线，财富线
这三条决定网络小说生死的命脉线！
武力线，既是主角等级和装备以及技能，这条线相对好写一点，因为你写文应该都设定有大概的等级，就算是都市也有模糊的等阶分化！
可能有同学不太清楚什么叫模糊的等阶？
比如，兵王小说中，混混，退伍军人，特种兵，特种兵教官，世界杀手排行榜，要不然主角牛鼻从哪里对比。
放下这个话题，我们继续说武力线。
这条武力线，你不要太过分就好，主角可以越阶挑战敌人，但不要他妈的生撕超过自己一个大阶的，要表现出主角能够越阶杀，但险象重重，这样这条线基本不会崩。
接下来，我们讲讲权势！
权势线，是随着实力线增长而增长的，主角实力增长后，地位提高也是必然的。
很多读者很喜欢，主角升级之后，旁人在旁边隐隐猜测主角等阶，而心里惊叹畏惧的情节。
这个情节很老套，但写好了，很容易就把权势线给烘托出来，又能让主角随时随地装逼，还能让读者爽起来
所以权势线，这个需要大家用点巧劲，它的作用很大
再有一条就是财富线了，这条线我觉得应该是诸位最应该注意的，因为这个东西是为第一条实力线服务的，因为实力的提升离不开外物的辅助，天材地宝之类都需要大量资金。
如果财富线一旦写崩，那连贯着实力线也要崩。写好此线很简单记住一句话：让主角用钱的时候来钱，不用钱的时候没钱。
有人要说握了颗草，你说的像放屁一样，用钱时候来钱，不用钱的时候没钱，这怎么写？
举个例子，萧炎来钱的方式是炼丹，但是大家看他没事就炼丹，疯狂赚钱么？没有！
你们没有察觉么？主角想去挣钱的时候，往往是他们需要钱去买一件对他们实力增长很重要的东西。
萧炎炼丹赚钱，拍卖场拍了一件很昂贵的东西，拍完就成了穷光蛋，（用钱时候来钱，不用钱的时候没钱），紧跟着就有人半路截杀萧炎要抢宝贝，装逼打脸，一条龙服务！
实力权势财富，在这三条线的辅助下，我们的主角强大了起来，接下来就是一个小**，要在众目睽睽全城皆知的情况下击败小boss。
这就是你重要的情节，你大纲的一个节点，干完以后发现这个地图已经没有打怪升级的资源了，然后就换地图。
但是有人说了，我们这个故事是主角从**丝成长为大帝，然后帮助人类击退了自远古复苏的魔族，这个小boss和我们的要写的故事似乎不沾边啊。
同学我来提点你一下，每一个主角的主要仇敌身后，都存在着一只隐藏的黑手，我已经说到这个份上还不看不懂的同学，建议去一遍武动乾坤，看看土豆怎么处理的。
关于换地图怎么开拓剧情，按照以上，设置矛盾，给主角设置目标，看主角需要什么，开战情节，就这样，你先把自己想写什么一句话概括，然后看着这句话补充。
这样一遍走下来，基本你的故事已经有了，然后你的大纲框架也有了，至于写得怎么样，全看个人功力，只要不断写不断学，终究能够成神！
都市来钱是，为了泡妞。
玄幻来钱是，为了变强。
群内人问：打斗怎么写？
真正打斗的篇幅其实很少的。一场精彩的打斗场外主持人要占很大的戏份。主持人就是那些吃瓜群众以及专业看客。吃瓜群众看不明白的，专业看客要及时跟上。
另外，罗列主角所有技能和底牌，和敌人对搞，但每次都是敌人先出招我方道高一尺。
1、印象：即读者对故事中所讲述的事件，以及人物的感觉的评价
2、节奏：故事事件中，读者产生印象的强度和密度
3、事件：故事的基本单元，关键点包括起因，冲突，和结果
4、冲突：事件中，角色所要解决的难题。包括外在的压力或障碍，角色决策，以及作为难度衡量标准的标尺
5、然后，我萌今天开始扯的内容是：如何引导读者去想
首先，在我们设计故事的时候，我们要清楚，事情的发展都是依照一定的逻辑关系连接起来的。
我们在写故事的时候，实际上已经知道了事情的前因后果。但读者并不知道~
因此想要用故事来引导读者，就需要了解各个环节中透露的信息是否完整（相对完整）
举例个日常的例子来说：饿了，就要寻找食物，饿，本身是个动机，也是一个信息~
在座的朋友，我们不妨设想一下，如果你饿了，你会怎么做？
一个动机，可以有无数种解决方法，比如说，我在一个没有市场的地方，又或者半夜餐馆都关了门~买菜和下馆子，自然变成了不可能~我要找朋友蹭饭，也首先需要我有个朋友~而我嘴特别笨，不太可能骗到别人……那估计就只有去抢了……
由此可以想见，在故事中，一个动机，以及相应的环境条件，会引发读者对角色未来行为的预测
这样的行为，其实是贯穿故事始终的~~
我们归结起来，会发现这样一个循环。
1、他（主角）遇到了什么？
2、面对这个问题接下来他会怎么做？
3、他这么作了之后，又发生了什么？
4、面对新的情况他又做出了什么选择
5、……继续循环
如果我们把故事看成一连串的陷阱，那么角色的遭遇，就是诱导读者去想的诱饵~
我也知道，这部分挺枯燥的……毕竟太抽象……
我们来举个栗子吧~我，是一个男性~这个场景是个酒吧~酒吧里，有一个长腿妹子。大家觉得我下一步应该怎么做？
有没有这个可能，我写了半天酒吧的***写了半天姑娘的美貌，然后主角跑去厕所尿尿了？
首先大家应该清楚，作者的描写必须是有的放矢的~
如果我写到了妹子，那么就应该让她参与到事件的互动中来。
如果事后的发展与其无关，那不叫意外，叫廉价惊奇~会导致读者失望。
常见的例子，就是恐怖小说里，说一个汉子拿着一把斧头~
在摇曳的灯光下~穿过一条狭窄的长廊~这后面妥妥的就等他砍人了……结果主角一开门~跟这个拿着斧头的人拥抱起来~是主角的一个什么约翰叔叔~叔叔你妹呀！
用流行的话说，我裤都脱了你就让我看这？！
首先我们需要明确，你在故事中透露的信息最好集中，明确~这些信息的指向性越集中，越明确，越容易使读者产生具体的想象~这种想象，就是期待。
而这些信息，也应该在下一步的事件中参与到互动中来，因为读者的记忆是有限的，有时效性的。
无关的信息会分散读者注意力，甚至形成无关的期待。
由于无关的想象不会爆发，或产生回应，而且会浪费读者的脑洞力~~因此我们应该尽可能的避免
伏笔是另外一种模式，我一会讲~
首先声明~这些内容是限于事件的~~限于事件，限于事件，限于事件的~重要的事情重复三遍。
ok，上面说的比较散碎。我们来整理一下
1，一个事件，是由角色的多个行动（决策）所组成~
2，事件总是按照，情况，决策，新情况，新决策，不断根据新情况，进行新行动，直至最后完成事件目标的顺序前进的
3，我好像说了事件目标，对！你的描写应该逐步的指向事件的目标，也就是角色最终要干什么。
4，为了使读者在阅读的时候，只对当前事件给予最强的关注程度，尽量不要扯别的。
5，考虑到读者的“脑洞能力”有限，我们在一个事件中不要有太多无关信息，并尽量规避需要长时间记忆的“伏笔”
好的伏笔，其实是会被提到的，伏笔是一个超越事件的概念，他通常是个大目标下面的~
比如说，事件1里，a在找某本书，这个书很重要，我不需要在事件1里找到这本书，这本书就成为了伏笔，然后，我可能有两三个事件去写别的，在事件4里，听说这本书被某人发现了，我们一路追查过去，结果这个人在眼前跑掉了，那么我们暂时无法找到此人，那么这个伏笔就被强化了。
接下来又过几个事件~我终于找到这本书，并开始练里面的法术，或者武功什么的，伏笔揭示~
首先，大家要清楚，事件的结果不一定是好结果，角色可能有个目标努力完成~但是，非常有可能完不成，完不成，也是会产生一个印象的，通常这种完不成，错过了，条件不允许了，都是用来埋伏笔的，这种事件本身就是伏笔事件，伏笔，其实是一个平行动机~
但是，我们说，如果不以事件为基础~，只是提的话，这个等同于设定，事件和事件中间总是会有一些设定揉进去的
伏笔是要推动故事发展的，那也是设定，就好像你在故事里问路，人家给你讲了一下这个地区的样子~那只算是描述设定
我来理一下哈~伏笔本来也要讲的~
我们之前讲印象的时候说过~读者的记忆力有限~一些细节在阅读的时候会忘掉。
读者在阅读故事的时候，实际上是按照事件节点记的
比如，他让人退婚了，他修炼武功了，他找退婚那傻逼结果被羞辱了，他武功突破了，他找羞辱他的傻逼报仇了~
那么，这样每一个节点都是一个事件~事件的结果，就是读者的记忆点。
你不能让一个事件长期的悬而未决，作好了作坏了，得给读者个准信~
我们开头的例子，酒吧有个小姐姐，我去搭讪，最后成功还是失败？成功了是一个可能，人家不理我则是另一种~
ok，回到刚才的问题~
什么是设定，什么是伏笔~
设定是一系列的信息~山川河流，国家势力，宗教信仰，法术来源。
别说女二了，就算是女一号，如果仅仅是通过叙述的方式，无论是旁边，还是对话的方式仅仅谈到，这个只能算是设定。
作为信息，没有内在驱动力，或者外在推动力的前提下，是不会与角色产生互动的~不产生互动，也就不会使读者有推测下一步行动的可能。
故事的推进是，主角遇到什么，主角如何行动，行动之后发生什么，主角又如何行动这样的过程，
因此，读者也不会因为你随便扯一个什么东西，就去yy主角下一步会怎么做。
怎样才能产生互动呢？弱弱的问
有影响，就算是互动了~你的影响不一定在当场。
比如说，我去勾搭长腿妹妹，我的人设是个，我本来想下个强奸水之类的东西~就是迷药拉~这时，有个警察叔叔过来喝酒了~你说我还敢么？是不是就要考虑一下了？
虽然警察叔叔没有直接参与到我勾搭的过程中来，但是确实影响了我的选择
这里再强调一遍哈~虽然号称是写作课~但我们实际上讲的是如何分析文章~
我们会发现，在阅读的时候只有和当前事件，当前事件的目标，有关的信息，才能触发读者的想象和推断~
我在酒吧勾搭妹子的时候，没人关心这个世界有没有魔法，没人关心我过去是不是全家都被杀了~
我们关心什么，妹子好不好看，我有什么便利条件，我怎么选择的，他什么态度
故事如同接力赛~一段完了接另一段~你不能讲成树形结构，分了十个岔，读者就不知追那个了，你不能讲成树形结构，分了十个岔，读者就不知追那个了
主要是牵着读者，向一个方向走，如同下饵
支线是这样的……
你写故事的时候，每个段落是一个事件~
在一连串的主线事件之中，可以插一个支线~
但这个支线最好在某些因果上与前一个事件相关
比如说恰好在一个地方
恰好和同一个人有关
简单来说，你不能歪楼
凤头，指的的是开头华丽~猪肚，指得事内容丰富，猪肚，指得事内容丰富，豹尾或麒麟尾，是指结束时一连串冲突爆发完结干脆有力~
继续讲课。
一个事件的目的，有可能是清晰的，也有可能是不清晰的~，
比如说，我看到美女，追美女，这个目的就是不清晰的~，因为我大可以有其他选择~
万一我是基佬喜欢男人呢~对伐~
再比如说，向某人报仇，练成某个武功，寻找某种药材，为女朋友购买礼物~这些则是清晰的~
目标不清晰的事件，我们要优先描写增加动机的内容~这是因为动机有指向性，可以使原本模糊的目标清晰化~
举例来说，我想要写一个泡妞的桥段，那么为了让读者明确我的目的，我是不是应该在一开始强调我的动机？
简单来说，姑娘好看，性格火辣，我憋了好几天没处发泄~~这些都是强调动机的，使读者可以顺着这个动机想下去。
目标清晰的事件，则强调障碍，也就是完成这个事的问题所在以及难度。
这是因为目的清晰的事件，读者主要关心的是解决了什么样的问题。
距离来说，向某人报仇，就得在实力（战斗力，财力，或权力，甚至阴谋）上争取优势，这两种基本的取向，就决定了，我们在描写事件时的侧重方向。
以前大家刚开始写网文，就探讨过故事要怎么写？
那时候大家认为呀，故事最重要的是几种感情因素，亲情，友情，爱情，成就，仇恨
大家可以想一想，我希望有更多妹子爱，算不算爱情呢？我希望被一群兄弟崇拜，算不算成就呢？我希望欺负我的人都倒霉，算不算仇恨呢？
这些感情是什么？这些感情就是读者在阅读过程中所汲取的“奖励”首先，我们要先弄清楚一点~。
我们之前说过，爽点是什么？爽点是冲突的爆发，是目标的达成。
而感情因素是什么呢？是爽点的催化剂。
为什么这里特意提到这个。请大家弄清楚，爽点是个阶段（虽然有无数种表现方式，比如装逼抽脸）
大家可以想象一下，我装逼了，有人想要欺负我，被我欺负回去了，一定爽么？
对方强大，能够称为冲突才爽~对方要是一个弱鸡~何爽之有？
既然读者要阅读到冲突爆发才能感觉到爽~那么在此之前，拿什么来支撑读者阅读呢？
大家可以想象网上的段子。八旬老翁，看守瓜棚，却被本村男子觊觎，这一天有人摸进了他的小屋~
被本村男子觊觎（指向目标）
有人摸进了他的小屋（冲突出现）
八旬老翁（违背常理，猎奇）
大家可以看到，我们有三个层面~
1、目标：（内在驱动力，外在推动力）
2、冲突：（冲突的挑战性）
3、娱乐性：一直被强调的，预料之外
目标，不用说了，描写时强调动机，本身就可以让读者产生兴趣。因为读者也是人，会对相同动机产生共鸣。所谓代入感
叶子询问：
“公主，写到中间时，总感觉很多事件要写，然后就成了东写写西写写，然后自己就迷糊了，怎么办呢？还有就是，写着、写着就感觉主角被剧情拖着走了，很困惑”
回答：先理框架，没关系的内容，砍掉，理清核心冲突，只写与核心冲突有关的内容。
冲突，面临的挑战就像一道谜题，推测事件的发展，是人的基本本能。所谓好奇心。
娱乐性，小说展现的不是平常生活的琐碎，而是一些超常的，反常的东西。无论说哗众取宠也好，或者说惊世骇俗也好，要的就是这个冲击力。
用这些刺激点作为诱饵，就可以将读者的想象拉入到我们一开始所涉及的思维链条中，使读者的思考，按照我们预计的想法来进行发展。
思维链条如下~
a：起始，明确或暗示动机
↓：进行第一步行动
b：根据行动，产生反应
↓：根据反应，继续行动
c：根据行动，产生反应
↓：根据反应，继续行动
d：根据行动，产生反应
在a，b，c，d节点上，读者都会思考，角色下一步要如何行动~并且在行动的同时预测结果~
但是……结果一定会按照他们所想的发展么？
一开始，不要追求完美控制，能按照因果循环的模式讲通就可以，能讲通之后，再考虑增加那些因素，可以强化读者的期待。
如果也掌握了读者的期待感，就可以开始尝试打破期待
比如我们行动的结果，由于外力或误判，走向另一个方向，造成新的冲突，这就是说，一次只讲一个冲突的缘故了
顺便扯一下吧~小说和电影的不同。
电影，动画，电视，是有画面的~文字再怎么穷尽笔力，也不如画面直观~电影，动画，电视，在一个镜头里可以整合动作，表情，和语言~而小说里是分开的。这就决定了，电影，动画，电视的节奏更快~
小说的节奏较慢，所以写故事就必须要舍弃~文字擅长的是抽象性的东西。
疼痛，温暖，想象~
这些文字分分钟搞定~电影，动画，电视就要搞死了
之前提过，有个方法~
但是不建议经常用，~我上面说的因果链，你能理解吧？逆发展一下~会让故事有趣不少哦
例如：我看见妹子，去勾搭，我请妹子喝酒，妹子很开心的接受了~然后我们开始攀谈起来，我知道她刚刚和男朋友分手，我尽量拖延时间~争取把她灌醉，可是妹子说太晚了，起身要走~ok，到这里，大家觉得发展结束了么？
妹子离开了，而且坚持不要我送~我郁闷的回到吧台前，准备喝闷酒，发现酒杯垫上写了一行数字~她的电话，还写着callme，ok，约妹子是目的~
有的时候不是转折，比如说，按照发展都搞不定了，突然给个奖励，有的时候发展特别好，突然插入新的麻烦，有的时候本来就很麻烦了，又来个麻烦，有的时候本来就很好了，又来个奖励
还是我跟妹子聊天~聊的特别嗨~我打算灌醉带走，她说，让我送她回家~，到她家，我发现她是个双性恋~她所谓的男友是个妹子~而那个妹子正在等着和她复合……于是都吃掉了~顺利的发展……以及额外的奖励……
这时你债主突然来找你了……或者你ex来找你了~直接过来泼你一脸水，恶化，严重恶化
其实其他类型也可以~曹操华容道，就是……惨，更惨，超级惨……
长客惊尘问：
主角不能惨吧，可以让配角惨
答：
为什么不能，角不惨，打脸流怎么来的？
主要是不能惨太久，希望不灭，提前给读者亮底牌~
中间的绝境，就要让读者知道你有翻盘的实力，或机会，虽然大家都知道主角不会挂，所以，你要把大致的底牌暗示出来。
附大纲视图
比如手头坑……大概才三万多字，顺手记的设定已经这么多了。比如，大纲是这样的……
拿来写事件的
自从02年入行以来，纵观各个平台的兴衰，尤其是各个新人写手更是半路出家者多。对于小说写作的基础只限于小说的三要素。
以前yy讲课的时候无数次提起基础，更是听着多多，认真学习者寥寥无几。
这些基础可是提高文笔的最基本的东西，现在整理于此，希望同道共勉之。
1小说写作基础，字与词
字与词，是构成语言的最基本的符号，也是文明得以发展的基础。作为小说作者来来说，字与词更是最基础的应用。合理的字词选择能够让文章更加增色。
2句式的选择
句式的构成有很多种，结构可以分为主谓宾定状补
合理的语句可以增加文章的代入感，尤其是心理描写和神态描写
问句有疑问句设问句和反问句判断句被动句省略句感叹句祈使句陈述句倒装句等等
3标点符号
标点符号的正确应用会让语句读起来更加通顺，语言所表达的意思更加清晰
4段落章节是文章的组成部分，通常一本书分为若干章（一章相当于一篇文章），一章又分为若干节（一节是一个自然段或几个自然段）
段落是文章中最基本的单位。内容上它具有一个相对完整的意思；在文章中，段具有换行的标。段是由句子或句群组成的，在文章中用于体现作者的思路发展或全篇文章的层次。有的段落只有一个句子，称为独句段，独句段一般是文章的开头段、结尾段、过渡段强调段等特殊的段落。多数段落包括不止一个句子或句群，叫多句段。中�
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