大文学家-第37部分

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　　　　才子佳人的故事无论在哪个时代，也都不会过时的，只不过凌静苏在这个过程中，可以说大大地为自己贴金了，明明她是更加喜欢王德孚的，偏偏要在故事中表示她其实多次拒绝了对方，显得特别矜持，实际上如果她真的明确对王德孚表示拒绝的话，那王德孚绝对不会再继续和她玩暧昧。

　　　　对于王德孚这样性格的男人来说，他是永远也不会对女人死缠烂打的，也不会强迫女人做任何事情，他希望自己不管和怎样的美人相处、互动，都永远是开心、愉悦、轻松的。

　　　　“爱情一旦公之于众就会变得沉重。”这可是王德孚明明白白写在书中的文字。

　　　　王德孚这一次是真的万万没有想到，他不过就是在和众多美人交流的过程中，随意引用一些经典现代诗，竟然被这些美人当成了某种武器，各种借着诗歌来编故事，然后还搞得人尽皆知！


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第128章　宣示主权

�1�3　　　　不得不承认，凌静苏编故事的能力也是一流的，而因为她有《红蔷薇》上的白纸黑字为证，再加上《红蔷薇》现在又已经算得上苏州杂志界销量顶尖的本土杂志，所以她编的故事，其影响力可要比陈清乐传谣传出来的影响力，要大多了！

　　　　这新一期的《红蔷薇》，就因为王德孚之前私下里送给凌静苏的现代诗，导致它的销量竟然也不比之前那一期王德孚爆照的差，可见“王德孚的现代诗”又成了当今文坛的热点话题。

　　　　这年头诗歌的影响力可以说是非常大的，如今新文化运动的流行，自然也导致了现代诗的大行其道，能够写一手好现代诗的文人，其对女学生、女文青的吸引力，简直就是无敌的！

　　　　从之前那位跪舔王德孚的迷妹诗歌评论家的表现，就可见一斑！

　　　　而这一次当然也有不少对出色的现代诗没有任何抵抗力的评论家，从各种角度花式解读、吹捧《雨巷》。

　　　　有评论家就从抒情意境的角度来说，表示《雨巷》创设了一个富于浓重象征色彩的抒情意境。

　　　　这位评论家认为《雨巷》不仅仅写得是朦胧的情愫，还深刻反应了当今这矛盾尖锐的资本社会。

　　　　在这里，王德孚把现在黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。

　　　　这里没有声音，没有欢乐，没有阳光。

　　　　而王德孚本人，就是这样的雨巷中彷徨的孤独者。

　　　　他在孤寂中怀着一个美好的希望。

　　　　希望有一种美好的理想出现在自己面前。

　　　　王德孚笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美好理想的象征。

　　　　然而王德孚知道，这美好的理想是很难实现的。

　　　　她和自己一样充满了愁苦和惆怅，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身边飘过去了。

　　　　留下来的，只有王德孚自己依然在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望！

　　　　必须得承认，一百个评论家，对诗歌就有一百种解读方式，凌静苏认为《雨巷》就是王德孚写给她的情诗，表达了他的一见钟情，别人却认为这首诗不仅仅是这样，竟然又和黑暗的现实扯上了关系，可能这位评论家就是那种认为王德孚本人是特别激进革命的作家，所以不管写什么，都在揭露社会的黑暗。

　　　　就连之前王德孚创作的《项链》，都在表达对这个拜金主义盛行的资本主义社会的不满……

　　　　在诗坛上，还有一些崇古派的诗人，表示他们读这首《雨巷》，发现王德孚的这首现代诗处女作，实际上极大地借鉴了古诗词，当然他也紧跟时代的脚步，做出了极大的创新。

　　　　古人在诗里以丁香结本身象征愁心。

　　　　《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。

　　　　她有丁香般的忧愁，也有丁香一样的美丽和芬芳。

　　　　这样就由单纯的愁心的借喻，变成了含着忧愁的美好理想的化身。

　　　　这个新的形象包含了王德孚对美的追求。

　　　　包含了王德孚美好理想幻灭的痛苦。

　　　　王德孚在《雨巷》中运用了新鲜的现代语言，来描绘这一雨中那个姑娘倏忽即逝的形象，与古典诗词套用陈词旧典不同，表现了更多的新时代的气息。

　　　　“丁香空结雨中愁”，没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希望和幻灭的情绪。

　　　　在表现时代的忧愁的领域里，这个形象是一个难得的创造。

　　　　在古代诗词里，雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情。

　　　　《雨巷》中那个在雨中飘过的丁香一样的姑娘的形象，就带上了更多的诗人想象的成分。

　　　　它既是生活中可能出现的情景，又是作家驰骋艺术想象的结晶，是真实与想象相结合所产生的艺术真实的形象。

　　　　《雨巷》的意境形象借鉴于古典诗词，又超越于古典诗词，最主要的即因为它是诗人依据生活的经验而又加上了自己想象的创造。

　　　　它是比生活更美的艺术想象的产物。

　　　　必须得承认，这些崇古派的诗人倒也会蹭热度，他们就差对读者表示，要想写出《雨巷》这样的经典现代诗，那也要去提高在古诗词上的造诣，至于怎么提高古诗词的造诣，那当然是多读他们的作品，向他们学习了。

　　　　比起《雨巷》这首可以多角度解读的朦胧诗来说，《见与不见》这样的真。情诗，似乎被不少评论家冷落了，但是它却成为了不少普通读者的最爱，因为用它来表达自己对一个女孩的痴情，似乎再合适不过了！

　　　　在不少普通的文艺青年们的交流中，他们就认为，《见与不见》所表现的是一种安静的深情，一如清风明月，雨润芭蕉。

　　　　这样的感情没有焦渴，没有情深缘浅的感叹，也不会有烈焰焚身，万箭穿心的煎熬。

　　　　在《见与不见》里，虽然看不到缠绵悱恻，山盟海誓，却能读到一种磐石一样坚固不移的深情。

　　　　就那么简简单单的几行字，明明白白的几句话。

　　　　没有曲折幽婉，跌宕起伏的韵律，却构成了一种千回百转，澎湃如潮的情愫。

　　　　这样的情感仿佛岩浆在地底层涌动，它的力量足可以冲破岩石，而表面却是平静的。

　　　　虽然它在诗歌的内涵上，似乎不及《雨巷》那般深刻，比起《雨巷》可以多角度解读展现评论家们那赏析诗歌的素养，这首《见与不见》实在显得浅显了一些，但是谁又能否认它是一首可以打动人心的作品呢？

　　　　而在凌静苏编的故事中，这首《见与不见》正是才华横溢的王德孚，在与她分别许久之后的重逢那天，当着她的面，即兴创作了这样一首现代诗，将她的心都瞬间融化了！

　　　　她表示，在那一刻，她彻底沦陷了，爱上了这个同样深爱着她的天才作家，他还亲口对她表示，他送给她的诗，都任由她处置。

　　　　曾经她是决定独自好好珍藏的，只可惜现在有人用《一棵开花的树》造谣，她便只能拿出《雨巷》、《见与不见》来宣示主权了。


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第129章　风流韵事

�1�3　　　　在这样一场围绕着几首现代诗的大戏之中，可能收获最大的，还是王德孚的名气，当然还有他已经在许多人印象中立起来的人设，即才华横溢、文学天赋顶尖，以及是个多情种子、风流名士。

　　　　要知道，在这之前，可没有人知道，王德孚在创作现代诗上，还有这样隐藏的一手，最最关键的是，这样出色的现代诗，他竟然没有任何在乎地就送给了女孩们，纯粹就用来撩妹了，这让那些苦思冥想创作出好诗的诗人情何以堪？

　　　　这就让不少围观这场大戏的吃瓜群众们，愈发觉得王德孚这个声名鹊起的文坛新星，实在是太有才了，所以他才会没有将自己写的现代诗当回事，如果不是他的那些莺莺燕燕各种争风吃醋的话，那说不定大家都没机会欣赏到他的现代诗了。

　　　　没错，在不少人看来，他们现在不管是对一开始那位苏州第一女子高中校花陈清乐传出来的关于《一棵开花的树》的背后故事，还是那位《烟雨濛濛》的创作者凌静苏诉说的关于另外两首现代诗背后的故事，都没有百分之百的相信，但是他们却相信，像王德孚这样的风流才子、文人骚客，在感情上绝不单纯，肯定就是多情种子，这才是大家心目中的才子、名士风范。

　　　　经过这么一出好戏，王德孚的人设算是彻底立起来了，却没有多少人对他表示反感，反而更加认同他那“女性之友”的称号，觉得他确实是真正懂女人的，所以他才会这样讨女人的喜欢。

　　　　不管是陈清乐还是凌静苏，似乎再这样的风口浪尖之上，都成为了众多女性羡慕的对象，尤其是那些女文青们，恨不得取代她们，获得王德孚的赠诗。

　　　　实际上陈清乐在看到凌静苏于《红蔷薇》上编出来的故事时，她本来整个人都处于得意之中，只觉得自己狠狠地玩弄了王德孚，扳回了一城，却怎么都没想到，之后竟然跳出了一个凌静苏，直接用另外两首现代诗，打了她一个措手不及！

　　　　所以在看完新一期的《红蔷薇》之后，陈清乐的心情一点也不好，她原来还挺喜欢《烟雨濛濛》这部作品的，对其作者凌静苏也比较有好感，万万没想到，对方居然和王德孚有一腿，这就很让人恶心了。

　　　　陈清乐也终于明白，为什么王德孚对她不是很感冒了，只因对王德孚这样各方面太过出众的男人来说，只要他想的话，他是永远也不会缺女人的。

　　　　所以或许对王德孚来说，永远不结婚才是最好的选择，因为只要未婚的话，便不用担心任何道德舆论上的压力，反而会得到大众的认同，觉得他这样的才子，就该在男女关系上是混乱的，否则如何体现这作为文人骚客的逼格？

　　　　只不过毫无疑问的是，王德孚这种貌似吃着碗里看着锅里的行为，配合他之前的《女性的屈从地位》也让不少本来就反对女权的男性文人，找到了攻击他的地方。

　　　　这些男性文人认为，王德孚宣扬女权，目的分明就是为了让他自己多玩女人，因为只要女人觉醒的话，然后向往自由恋爱，那像王德孚这样的货色，一定就是这些向往自由恋爱的母狗们最佳的恋爱对象！

　　　　只可惜和王德孚这种货色恋爱的话，那她们最终肯定会被伤得遍体鳞伤，把什么都交出去了，结果却一无所有，最后再找个老实男人把自己嫁出去，她们最好的青春、最纯洁的处子之身，都交给了王德孚，但是她们那残花败柳之身，却要让老实人来负责！

　　　　这是多么可怕的社会现实，多么畸形的男女关系，所以说女权、女***这种玩意实在太过毒瘤了，凭什么男性的财产之类都是一眼看出来，而女性到底纯不纯洁却完全没法看出来，这样实在太不公平了！

　　　　所以说女性根本就不该被解放，越保守、越传统才越好，这样一来，像王德孚这样的男人才不会拥有那样轻松就将女人搞上手的机会，否则都不要他自己去搞，那些被女权洗脑的女人，都会自动去和王德孚滚床单。

　　　　到时候她们还会觉得理直气壮，认为自己就是因为女权才去追求真爱，至于最后只能无奈嫁个老实人，还要求这要求那，当然是因为安全感了，毕竟没法养活自己的她们，还是需要男人来养的。

　　　　在这些攻击王德孚的男性文人之中，肯定是有不少人头上都绿油油的，毕竟要想生活过得去，头上总是要带点绿的，他们没法通过自己的魅力去征服女性，自然就需要依靠传统的力量了，否则怕是以后女人找接盘的都轮不上他们。

　　　　因此，他们对于王德孚这种几乎动摇传统价值观的男人，相当抵触，总觉得随着女性权利的增多，他们的下场就会很悲剧，只有让女人遵循传统，他们的权利才会有所保障。

　　　　实际上对王德孚本人来说，他倒是没有想到，宣扬女权竟然还可以有利于他泡妞，不过深入思考一下的话，似乎这也没什么毛病。

　　　　所以说资本家们应该是最喜欢拜金主义、物质至上主义盛行的，这样的话，便意味着他们手中的金钱，可以买来一切！

　　　　能够用金钱解决的事情都不叫事，金钱就是可以买来爱情和自由，只要操作得当的话。

　　　　随着时间的推移，关于王德孚和他那三首现代诗以及背后的故事，也终于传到了魔都，并被某些正好喜欢关注各种八卦的小报刊载，然后自然就让王德孚在魔都文坛上的名声更大了。

　　　　之前王德孚作为《项链》的作者，可是在短篇领域秀了一波，这影响力还没消散呢，他在现代诗领域，竟然又投下了重磅炸弹，倒是让不少魔都文坛上关注诗歌领域的大佬，纷纷给出了极高的评价！

　　　　当然，还有许多才女作家，则对王德孚的风流韵事，产生了极大的兴趣。


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第130章　竞争者无数

�1�3　　　　魔都文坛上的名家，可比王德孚所在的苏州要多得多，毕竟怎么说魔都也是整个华夏日不落帝国南方的经济中心、文化中心，海派作家在整个华夏文坛中的影响力，也是数一数二的。

　　　　有不少诗歌杂志见到王德孚的这三首现代诗已经完全传开，各种小报都随意刊载，它们也就直接大着胆子刊载了，也只有那些著名的诗歌杂志才比较讲究，刊载之后立马联系王德孚，说是要给他稿费。

　　　　还好王德孚不是那种死心眼的家伙，否则他一口气将这些没有经过他同意，就各种转载他作品的诗歌杂志告上法庭的话，那这些杂志估计就要倒霉。

　　　　主要还是王德孚真心没有希望通过诗歌来扬名的想法，他只是用现代诗来取悦女孩而已，哪里想到，被陈清乐的一番骚操作，紧接着凌静苏又不甘示弱地来了一波，导致了诗坛彻底被引爆！

　　　　当然了，三首现代诗，让诗坛大佬们最为欣赏的，当然还是《雨巷》了，主要是这首诗更加朦胧，似乎象征了不少东西，这解读起来当然就可以更加自由，而在解读中增加自己的私货当然就更容易了。

　　　　另外两首理解起来就比较容易了，喜欢它们的以女性读者居多，毕竟女人都很感性，这两首更加接近于情诗的现代诗，激发出了她们的感性。

　　　　魔都文坛上有位名叫叶湘的著名诗歌杂志编辑、出版人，对《雨巷》的评价是：《雨巷》“替新诗底音节开了一个新纪元。”

　　　　这样的评价虽然未免有些过誉，但首先看到了它的音节的优美这一特点，不能不说是有见地的。

　　　　叶湘在自己主编的诗歌杂志《现代诗刊》中这样详细地阐述为什么他会对这首诗的音节那样评价——

　　　　“《雨巷》全诗共七节。第一节和最后一节除“逢着”改为“飘过”之外，其他语句完全一样。这样起结复见，首尾呼应，同一主调在诗中重复出现，加强了全诗的音乐感，也加重了诗人彷徨和幻灭心境的表现力。

　　　　整个诗每节六行，每行字数长短不一，参差不齐，而又大体在相隔不远的行里重复一次韵脚。每节押的两次到三次，从头至尾没有换韵。

　　　　全诗句子都很短，有些短的句子还切断了词句的关连。而有些同样的字在韵脚中多次出现，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳、“惆怅”、“眼光”，有意地使一个音响在人们的听觉中反复。

　　　　这样就造成了一种回荡的旋律和流畅的节奏。读起来，像一首轻柔而沉思的小夜曲。一个寂寞而痛苦读旋律在全曲中反复回响，萦绕在人的心头。

　　　　……”

　　　　不得不承认，叶湘这位《现代诗刊》的总编对《雨巷》别开生面的解析，让他也跟着沾了光，连带着他的《现代诗刊》的销量都增加了，这简直给不少诗歌杂志都做了一个极好的榜样，仿佛就是在明示它们，这才是蹭热度的最佳方式。

　　　　吹捧王德孚、解析他的现代诗，人人都会，但是现在诗歌都流传了这么久，那些经典的解读早就已经抢占了正统的角度，要想再吸引别人的眼球，那就要角度刁钻，如果能想到作者自己都没有注意到的地方，再进行赏析的话，那才是最骚的。

　　　　还是那句话，当作者面向公众创作出了一篇内涵深刻的作品之后，那这篇作品的解释权，就已经不再属于作者了，毕竟作者就是个写文的家伙罢了，又怎么懂得赏析呢？

　　　　王德孚在发现他自己对那些现代诗的澄清，根本就在众多的经典解读中翻不起任何风浪之后，干脆就懒得再关注这一场意外事故了。

　　　　不过他经历这样一场意外，自然在对待女人方面，更加谨慎了，之前的迷之自信，当然也不存在了，他觉得不管是年纪多大的女人，那都不能小觑，否则真不知道对方会整出怎样的幺蛾子。

　　　　而王德孚不知道的是，围绕他几首现代诗的风流韵事，还彻底让那位对他满怀期待的虚荣才女梁婧，对他充满怨念。

　　　　梁婧觉得自己对王德孚的那一腔少女情怀，被王德孚辜负了，她通过吹捧王德孚的那些作品，所抛向他的媚眼，都抛给了瞎子看！

　　　　不过梁婧自己绝对是不会承认的，那就是她很嫉妒凌静苏、陈清乐，只因这些她都没有听说过的女人，竟然可以得到王德孚的赠诗，然后瞬间扬名！

　　　　这让辛辛苦苦地去蹭王德孚的热度，各种给他的作品写评论的梁婧，情何以堪？

　　　　所以这一次，梁婧并没有再向之前那样吹捧王德孚，而是很客观地对他的现代诗进行了批判，选择批判的当然是被吹得很高的《雨巷》。

　　　　梁婧表示《雨巷》太单调，只是一种回荡的旋律和一种流畅的节奏，确乎在每节六行，各行长短不一，大体在一定间隔重复一个韵的七节诗里，贯彻始终。用惯了的意象和用滥了的词藻，却使这首诗的成功显得浅易、浮泛。

　　　　《雨巷》是王德孚用美好的“想象”来掩盖丑恶的“真实”的“自我解脱”，是用一些皂泡般的华美的幻象来欺骗自己和读者，除了艺术上的和谐音律美外，在内容上并无可取之处。

　　　　可惜的是，梁婧这一次选择批评王德孚，竟然没有成功蹭到热度，引发更大的关注度，可能是因为魔都的四大才女作家，都齐齐地对王德孚的另外两首表示赞赏，其中有位才女作家还模仿了《见与不见》，创作了新诗，一下子就引发了“见与不见体”的风潮！

　　　　这样的结果，让梁婧对王德孚的怨念更深了，可能之前她总是成功蹭到热度，让她产生了错觉，那就是王德孚是独属于她的。

　　　　只可惜现实给了她当头一棒。

　　　　而在众多男性文人、女性文人花式解读王德孚的现代诗时，王德孚却已经彻底进入了创作长篇《龙头》的状态，而对于那个“魔都通俗大赏”，他也充满了信心，哪怕这个大赏，竞争者无数。


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第131章　才女作家与新锐作家

�1�3　　　　对这一年的“魔都通俗大赏”感兴趣的通俗作家确实有不少，比如说魔都文坛四大才女之中以写通俗而闻名于文坛的“长恨歌”。

　　　　其本名为“常恨歌”，几年前就通过长篇通俗处女作《缘分》而在魔都文坛走红，之后又陆续创作了多部长篇通俗，销量不说大火，却也积累了一批比较忠实的读者。

　　　　与四大才女中那位尖酸刻薄的柳纤然不同，常恨歌并不是那种喜欢和别的文人发生冲突的作者，她几年来甚至都没有创作过短篇的作品，而是专注于长篇的创作。

　　　　常恨歌显然就是一个安静的写书人，通过创作自己喜欢的故事，来让读者们也喜欢。

　　　　其实如果不是她是女性的话，或许她现在还籍籍无名，但因为是女性作家，传说中颜值也不错，好像家庭背景也是出版这一块的，所以她被认可为“魔都四大才女”也是理所当然的事情。

　　　　只不过必须得承认，常恨歌可能是魔都四大才女中最低调的那位了，公开的照片中居然也只有侧颜，而三十多岁的她也早就是已婚妇女。

　　　　然而，这一次她的长篇新作《倾国美人》尚未发售，就已经宣布会去参选今年的“魔都通俗大赏”，许多媒体都纷纷跟进报导，仿佛常恨歌拿下这个大赏，已经没有任何悬念！

　　　　很显然，才女作家常恨歌可能自己并不是很在意什么奖项，对自己作品的宣传也不上心，但是她背后的资本力量，却一点也不甘心，非要将常恨歌捧起来，利益最大化。

　　　　只不过这一次常恨歌背后的资本力量怎么都没有想到的是，他们在宣传她的长篇新作《倾国美人》时，整个魔都文坛的舆论，竟然被王德孚的三首现代诗及其背后的风流韵事而绑架……

　　　　都没多少人去关注这位魔都四大才女之一的常恨歌的新作了，这其实也不能怪王德孚太具有话题性，实在是常恨歌这位才女作家的存在感真不高，她本身都没有一个立起来的人设。

　　　　这和那位尖酸刻薄的柳纤然都差远了，那位曾经嘲讽凌静苏的才女柳纤然，笔下文章拉仇恨的能力，不要太强，动不动就和一些知名男性文人来