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横扫晚清的无敌舰队-第218部分
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相比之下，展览会当然是要容易一些，毕竟展览是以展板为主，只要几个人来做ps，再找几个设计道俱舞台就行了，因此主要的工作重点都放在音乐会上。
先是确定几个主要的付责人，音乐会的总监制是蒋桓武担任，原来他就是节目组的制作人，由林木担任副总监，并兼摄影和舞台音响灯光布置而张阳、李颖则分别担任正、副总导演，同时两人还兼任音乐会的主持人，其实这才是他们的本职工作而客滚船上的三支乐队的队长杨森、龚炆博、李维波分別担任执行导演、执行监制、艺术指导、同时杨森还兼任合唱指挥和演唱指导龚炆博则俱体负责节目编排和场景设计，李维波则是主管乐队和舞蹈设计。这七个人就组成了这次音乐会的责任小组。
三支乐队加起来一共有26人，其中歌手占了半数，为13人，其余都是乐手，当然乐队的歌手和乐手区分其实是不会泾渭分明的，一般都是可以互相客串的。所有的歌手自然都担任音乐会的主唱、领唱，同时也会兼任乐手，这样可以确保每一歌曲的乐手在2o人左右。
而合唱人员的数量，由责任小组商议确定，将分为成人组和少年组，而每组又分男女两小组，成人组的男女各3o人少年组男女各2o人，共计1oo人，这相将可以根据表演的曲目不同，进行不同的组合达配，并且还预留了一定的休息轮换空间，毕竟这样一场音乐会下来，是相当累人的同时少年组还需要主唱、领唱1o人左右，另外还需要152o人左右的舞蹈组。这样算下来，总计参演的人员预计在15o16o人之间，也可以算是规模庞大。
合唱人员的确定是这样，成年合唱组和舞蹈组都面向所有穿越者招募，当然合唱组的要求较松，只要五观端正，声音正常就行了，并不需要有多好的歌唱功底，因为这毕竟是大合唱，当然如果有特别优秀的，也可以被选入主唱组，而舞蹈组需要报名者有一定的舞蹈基础，另外如果有会乐器的人员，也可以报名参加乐器组，毕竟多几个备选的人员也好。
结果招募公告出之后，立刻引来了大量的人员报名，因为到现在为止，仍然还有几百没有固定工作的穿越者，另外还有一些穿越者对目前的工作不满意，想换个环境试试，而且搞音乐会也是一个新鲜事务，穿越者在旧时空里多少都有k歌的经验随别吼两嗓孑基本也不会跑调，而且基本也不乏有音乐爱好者、业余歌霸什么的，连乐器和舞蹈也有不少人会，因此引了不少穿越者的兴趣，最终报名人员的总数过了9oo人，经过了3天的选拔之后，不仅确定成年合唱组和舞蹈组的全部人员。而且还招到了8名乐手，算是意外的收获。
少年合唱组则是按照最初的设想，在希望学校中挑选，因为穿越集团中的青少年不多，18岁以下的未成年人不到6o人，而一般少年合唱的年龄在1316岁最为理想，这样可选的范围就更小，只有不到2o人。而现在希望学校的学生己经过了千人，紫竹林教堂早己不够做为教学的场所，因此将周边的几栋房屋均划入学校中。教育部己向执委会提出申请，要求在天津重新选择地址，兴建新的校舍。只是由于穿越集团己经确定了搬迁计划，希望学校是肯定跟着一起搬到青岛去，新校舍自然也是建在青岛，这样教育部也只能暂时把新校舍的计划搁置下来。
现在有过半数的学生己在希望学校里经过了5个月以上的学习，这在旧时空里，这段时间已经过了一个学期，这批学生己能够进行基本的读写、计算，而且由于饮食、生活条件的改善，加上现代化的管理和教学，学生们的精神面貌都生了不小的变化，和他们以前相比，虽然不能算是脱胎换骨，但也应该刮目相看了。
而且为了培养学生们的情商，也是一部份穿越者洠伦觯ＭＴ谌鲈虑熬涂枇艘衾挚危绕谌胙У难航邮芰硕龆嘣碌囊衾盅盗罚幸恍┗。辽倥妹靼滓舴⒁舻鳎虼舜又刑粞〕隽�5o名少年合唱组的人员并不是什么难。
不过少年组的领唱由穿越的适龄人员担任，因为对领唱的年龄限制较为宽松，甚致大几岁，但只要长得面嫰，可以冒充高中生的也行。
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第五一五章 试演（上）
在确定人员的同时，选择曲目的工作也在进行中，不过这一项工作就要简单得多了，因为就从旧时空里的主旋律歌曲中挑选就行了，都是现成的，只是要去掉那带有明显时代特征又不容易修改的歌曲，最终选定了26歌曲，基本都是高唱主旋律、正能量爆表的歌曲。名单为：
松花江上
长城谣
黄河颂
黄河大合唱
龙的传人
我的中国心
中国人
故乡的云
英雄战歌
歌唱祖国
我的祖国
祖国颂
团结就是力量
我们的队伍向太阳
万里长城永不倒
东方之珠
七子之歌
人员、曲目都选定以后，接下来自然就进入排练阶段，而这也是音乐会能否成功的关建阶段，而且留给责任小组的时间并不多，总计只有15…2o天左右。而这些工作仅仅只靠责任小组的7个人能够顾得过来。
因为合唱并不是简单的多人齐声唱歌，其实也是有多种形式，包含有同声、混声齐唱； 轮唱、领唱合声、二部、三部、四部等合唱、无伴奏合唱。有伴奏或无伴奏合唱、二重唱、三重唱等等，但这一次表演毕竟时间紧张，而且参加的人员也基本都是外行，因此不可能玩出太多的花样，但也不能搞得太简单，大部份歌曲都是釆用混声齐唱和领唱加合声的形式，也有少数是纯合唱，如义勇军进行曲，还有黄河大合唱则是用了二重唱的形式，还有七子之歌是用全少年组合唱等等，基本上每歌都有不同的编排。另外还有节目的编排、舞蹈设计、服装等等，可以说是工作任务是相当的繁重。
好在是所有乐队的成员在完成了自己的排练项目之后，都十分热心的帮忙，指导合唱组演唱，参与舞蹈表现的设计，演唱者与舞蹈者之间的互动、以及整个音乐会节目的编排工作，甚致是舞台布置、服装的讨论和工作，一个个都是干劲十足，到是大大缓解了责任小组的工作量。
原来经过了大半年没有正经事情可做之后，乐队的这些人都有些憋不住，因为在这个时代洠в型纭＇有ifi，对现代人来说，这几乎就是地狱般的生活，就是宅男也忍受不了，何况搞乐队的人都是性格较为开郎外向的人，只觉得空虚无聊到了极点，现在终于有了正经的事情可干了，而且还算是自己的专业本行，这些人自然都拿出十二分干劲来，其热情劲头，要远远过旧时空，有不少人甚致都感叹，如果早这么努力，在旧时空里早就己经成名了，那还用得着跑船表演吗？
就这样经过了十六天的严格刻苦排练，其中又进行了两次釆排，这整个音乐会又进行了一些修改终于基本定型，而今天是一次正式试演，同时也是在天津的最后一次釆排，明天下午，演唱团就要乘船出去上海，而木林己经带着几名技术人员和一套音响设备在两天前就去了上海，开始音乐会的前期准备。
试演是在利顺德饭店的大宴会厅里进行，并且请来了约15o余名观众，其中穿越者有4o余人，基本都是领导层，五名执委中，王云鹏在青岛、肖建军在大沽口，夏博海、秦铮、徐济全部出席，另外还邀请了天津的各国领事馆成员和一些商人，约3o余人，其他则是天津的地方名流、仕绅人员，还有就是清廷的钦差大臣一行人员。
这一方面是责任小组展示一下这十几天以来努力排练的成果，另一方面也是让参演的人员感受一下正式演出的气氛，并增强临场演出的经验。另外还有一个目地，就是看看这个时代的人对这场音乐会的反应，这也是关系到这次舆论反击的成效。
庆亲王、李鸿章、赵舒翘等人都是下榻利顺德饭店，也听到合唱排练的歌声，并且看到大量面貌较好的男女、还有少年进出，而且也隐约的听到过一些什么音乐会的说法，只不过这一次他们都是本着低调做人的原则，因此对此并洠в卸辔省Ｈ疵挥邢氲胶Ｍ饣嘶崆胱约汗劭凑飧鍪裁匆衾只帷�
在庚子国变以前，庆亲王到是常进宫陪慈禧看戏，以为海外华人的音乐会也就和唱戏差不多，因此也颇感兴趣，想看看海外华人的戏剧到底有什么出奇之处的，当然这也是由于这一趟来天津的差事也办得不错，现在庆亲王的心情大好，才有这样的闲情逸致。
而李鸿章到底是见识得多，知道这种音乐会和中国的戏剧不一样，而是洋人们兴起的玩意。以前李鸿章出访欧洲的时候，曾在法国、英国、德国等受邀观看过欧州的音乐会或歌剧，但一来中西文化有别，二来是语言不通，因此每次都惹得李鸿章昏昏欲睡，只是奈于礼节，才不得不强撑着，却没有想到海外华人也好这一口，不过无论李鸿章愿不愿意，但海外华人的面子不能不给。至于赵舒翘、张佩纶、李经方等人，则纯粹是凑热闹。
利顺德饭店没有专门的音乐厅，因此只能用宴会厅改造，在正面设置一个一米多高的舞台，并挂上猩猩红的幕帐，在幕帐顶端，还挂着一道横幅，写着：我的中国心大型音乐会。
而观众的坐位也都是临时设置，在舞台前方还设置了5张圆桌，每张圆桌配6张椅子，桌上还放置着一些茶水点心，这是坐主要的贵宾，其他的坐位就是一字横排的布置。庆亲王、李鸿章、赵舒翘三人自然是这一次的贵宾，被安排在正中的圆桌，并由夏博海、秦铮、徐济陪同，其余四张圆桌是安排穿越集团的其他领导人员，张佩纶、李经方，还有各国领事馆的代表。其余的人都被安排在后排的座位上。
虽然横幅上的几个大字并不是按这个时代的习惯从右向左排例，但庆亲王、李鸿章等人还是可以看得懂，只是有些不明白是什么意思。他们到是都清楚，海外华人对清廷的称呼，一直都是用中国来替代，现在有人指责海外华人这是在有意篾视清廷，不过历代的中原王朝也都是以中国自居，因此大清中国其实是一体的，而海外华人现在还没有接受清廷的策封，那么以中国来替代清廷，其实也并洠в惺裁床煌住�
时间不长，受邀来观看的人员都到齐了，宴会厅的主灯关闭，整个大宴会一片灰暗，而在左右两角上有两盏聚光灯打开，在幕布上照出两个圆形的光圈，这时从两片幕布的接缝处，挤出来一男一女两人，就是音乐会的主持人张阳和李颖。
其实这种音乐会对主持人的要求并不高，也就是报一报剧目的名称，当然有时也会说几句串场的话，但总体来说还是十分简单的，本来完全是可以交给别人做，不过在旧时空里，两人虽然都是央视的主持人，但能做的只算是二三流的节目，和一线的节目无缘，更不要说是主持什么晚会节目，看着那些一线的主持人光鲜夺目的占据着电视、网络，要说两人心里没有些羡慕嫉妒恨，肯定是不可能的。而在这个时代居然会遇到这样的机会，两人自然是不会放过，怎么样也要过一把主持的瘾。
张阳穿着一套墨蓝色的礼服，内衬淡米色衬衣，扎着领结，左胸口上还别着一束礼花，头也梳理得整整齐齐，到是有几分主持人的样子；而李颖的长挽起，化着淡妆，穿着一身米白色的拖地长裙礼服，原来这件礼服是露肩且低开胸，考虑到这个时代的接受能力，外面又罩了一层披肩，到是遮住了不少暴露的地方，也显得端庄得体，光艳照人，尽显风情但并不妖艳。
虽然两人的出现，让观众们的眼前一亮，但实际两人的服装都不是自己的，因为在旧时空里两人是随舰队釆访，自然不可能带礼服，好在是客滚船上有备用的礼服，因此能让两人充份的秀一把。
随着两人宣布音乐会开始，幕布缓缓的拉开，这时第一歌的合唱人员己在舞台上站好了，全部都是成年男女，立成了四排，甴低向高的排列。前两排的女子一率挽起头，身穿着一件仿旗袍样式的红底绣牡丹花色礼服，到是显得十分艳丽；后两排的男子则是一身黑色西服，扎着领结，头也都一率梳得油光水滑。每人手是都拿着一个歌本夹。
其实这些服装都是由客滚船提供，女合唱者穿的里客滚船专用的迎宾礼服，只是把斜挂的礼带去掉，而男合唱者的衣服则是客滚船服务人员的制服。不过到是显得十分整齐。
而在合唱台的左右两边，则是乐队的位置，这时所有的乐手人员也都到齐，鼓琴号锣一应俱齐。在合唱台的正前方，还设有一个一平米大小的小台，这就是指挥的位置，在主持人的介绍之后，在观众们的掌声中，杨森穿着一身深色燕尾礼服，从舞台左侧的幕布后面走上来。
他原本留着一头长，这时也梳成一个大被头，并在脑后扎成一个小马尾，手里拿着一根指挥棒，不过到一脸意气风，搞艺术的人最初多少都有些激情理想，杨森自然也不例外，年轻的时候，他也幻像过自己站在舞台的中心，指挥一场大型音乐会，只是生活的消磨，激情消尽，理想也逐渐变得现实起来，因此原本在旧时空里，杨森己经基本放弃了指挥，却没有想到在这个时代居然能够在这样一个舞台上实现自己的指挥梦想。
向观众鞠躬致意后，杨森站到指挥台上，举起了指挥棒，而就在这时，李颖也报出了表演的第一歌曲的名称：我的中国心。
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第五一六章 试演（下）
随着杨森的指挥棒挥动，歌曲的前奏音乐响起，对于在坐的穿越者来说，这音乐是再熟悉不过了，因为在坐的都是穿越集团的领导层，年龄均在4o岁左右，而这我的中国心红遍中国大地的时代，他们正是他们十余岁的年龄，而且那个时代正是中国改革开放之初，国门刚刚打开，听惯了伟光正、高大全模式红歌的中国人刚刚接触到港台的流行音乐模式，而这歌表达的意思正好又触动了当时中国人还算朴素的爱国情结，因此这歌能感动了整整一代人，也就不足为怪了。
“河山只在我梦萦，祖国己多年未亲近，可是不管怎样也改变不了，我的中国心”前奏音乐过去，演唱者从左边的幕布后面走入舞台中央。
本来这应该是一个人独唱的歌曲，不过也可以改编成独唱加合伴唱的形式来表现。演唱者叫徐盛，是青山岛号客滚船乐队的一名主唱，他的服装造型也是经过了精心的设计，完全是按照旧时空八十年代的归国华侨样式，一身短装的风衣，带着一顶礼帽，脖子还围着一条围巾，手里还拎着个行李箱。
“洋装虽然穿在身，我心依然是中国心，我的祖先早已把我的一切，烙上中国印”
一开始的时候，观众们多少都还有一些漫不经心，但听到一半的时后，由其是听到了合伴唱的部份时，也都不由自由的被吸引过来。就连庆亲王、李鸿章等人也都目不转睛的盯着舞台。一来是这歌以海外游子直抒胸臆的语气切入，并且用具有象征性的中华名胜来传达爱国之情，把一个壮阔的题材以自然而然的形式表达出来，确实足以打动人心二来这种音乐的表现形式，是这个时代的中国从来没有见过的，但音乐却是俱有相通性的，因此无论是穿越者还是1oo多年以前的人，毕竟既使是跨跃了1oo余年，但埋藏在中国人心底的华夏血脉却都是一样的。
这一曲唱罢之后，观众们还久久的沉寂在刚才音乐的旋率中，只到在场的穿越者带头鼓掌，他们才反应过来，也立刻跟着鼓起掌来。
而接下来的第二歌是龙的传人。
其实歌曲的顺序也是非常有讲究的，可不是随机的乱排，很花了责任小组的一番功夫，整个音乐会分为四个部份，每个部份都有一主打歌，也代表着这一个部份的主题第一部份的主打歌就是我的中国心，共有龙的传人、东方之珠、故乡的云、长城谣、中国人6歌曲，而內容基本都是表现对中华民族或中华文化的认同，用蒋桓武的话说，也就是打亲情牌，用民族认同感调动观众的情绪。
等这6歌唱完之后，幕布合陇，两位主持人再度出场，声情并茂的表达自己回归中华故土的感想，在夏博海、秦铮等穿越者的眼光看来，两位主持人的表现当然颇为作做，不过这个时代的人可没有这样的感觉，根据夏博海、秦铮等人的观察，有不少人都听得连连点头。
随后幕布再度拉开，而音乐会进入第二部份，这一部份的主打歌是七子之歌，但歌曲共有8，除了七子之歌之外，还有一是松花江上。而这8歌的共同特点是表达对侵略者的憎恶和中华民族的悲愤情怀，也就是打悲情牌。
松花江上本来是旧时空里“918事变”之后，以一个北方失去亲人的女人，在坟头上的哭诉哀声的视点，表示东北民众以至中国人民对失去东三省的悲愤情怀。而这个时候，俄国趁着庚子国变的时机，己出兵侵占中国的东北地区，因此到是正算是应景。当然原歌间中的918要做改动。
七子之歌是著名学者闻一多在旧时空1924年创作的一套组诗，共七，“七子”是指当时被列强霸占的七块土地：香港、澳门、台湾、九龙、威海卫、广州湾广东湛江和旅大旅顺、大连。这套组诗是以拟人的手法，将这七处“失地”比作远离母亲的七个孩子，哭诉他们受尽异族欺凌、渴望回到母亲怀抱的强烈情感。因此诗一问世就引起了海内外华人的强烈共鸣。在1999年澳门回归时被谱成歌曲。
松花江上是有由成年女组和少年女组合唱，而七子之歌则全部是由少年男女组表演，当然，每歌都有穿越的少年担任领唱，不过现在威海卫已被穿越者收复，因此在在秩序上，责任小组进行了一点微调，原来的七子之歌是按被强占的时间顺序排列，威海卫排在第4，被移到最后，并且加入了一名成年的女歌手和少年组一起表演，暗示着威海卫已经重新回到了母亲的怀抱。
随着音乐再响起，表演再度进行，先演唱松花江上，而这一次观众们的情绪己完全被调动起来，而且也沉重得多了。因为松花江上的音乐、歌词内容本来就偏向于凄凉、悲哀，而且对于清廷来说，东北更是有特殊意义，它本来是满族的祥地，因此就更有感染气，就连庆亲王都听得不住的摇头叹惜。
而接着表现的七子之歌则又是另外一个效果，因为全部是由少年男女表演，这也符合七子之歌是以孩子的角度来演绎的创意，而且参加合唱的男女少年们都经历过痛失家人、颠沛流离是孤儿，因此尽管是本土人，而且表现得也有些拘紧，但却更能体会七子之歌所表达的心境和感情。而相比之下，担任主唱的穿越少年虽然气质、信心更足，但在感情表示上，却是明显有所不及。
在另一张桌子上观看的汪军悄声对蒋桓武道：“老蒋，就不能让本土的孩子来领唱吗？”
蒋桓武道：“汪部长，你也是明白的，这可是政治问题，马虎不得。”
汪军点了点头，道：“说得也是，不过这效果可就差了一些啊，这个音乐会可是咱们的重头戏，搞得好了，大家以后的日子都好过一些，所以我才希望能够达到最好的效果。”
蒋桓武道：“汪部长，您说的这些话我都明白，但正因为是重头戏，就更不能犯政治错误，而且这只是试演嘛，还有时间让他们练习，到了正式表演的时候，肯定要比现在更好，再说了，”说着蒋桓武又向汪军近前凑了凑，道：“您看看这些人都看得懂什么？”
汪军向四周看了看，虽然灯光昏暗，但也看得清见在周边的观众有不少人正在挘幔匀皇谴笥写ザ飧鲂Ч苍冻隽送艟脑て凇�
第三部份的主打歌是英雄赞歌，包括的歌曲有黄河颂、黄河大合唱、团结就是力量、我们的队伍向太阳、万里长城永不倒6。而这些歌曲的内容除了表达对侵略者的悲慨之外，还多了鼓励人民与侵略者斗争的含义，以及对抵抗侵略者的英雄的赞美，毕竟打悲情牌虽然可以打动人心，但也未免有些消及，因此更有必要激人们的斗志，吹响反抗侵略的号角，同时也是树立穿越者的伟光正形像。因此这一部份是以男子成年组为主，有2是全由男子组来表演。
当然，这也是建立在穿越者回归之后，所取得的辉煌战绩的基础上的，如果没有这些战绩的铺陈，那么这6歌所表达的意思就成了空洞无力的乞语，但正是有穿越者取得的辉煌战果，才更显出高大上伟光正的效果来。
第三部份的表演确实十分提气，完全驱散了第二部分造成的悲凉效果，既使是大多数观都己经过了冲动热血的年龄，但仍然感觉到倍受鼓舞，如果当场来一次招兵的话，说不定还真会有几个人报名。
而最后一部份的主题�
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