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美娱收割者-第103部分
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199o年**********已经走出了放弃苏共领导允许多党执政的重要一步，可以说苏俄的解体近在咫尺，苏俄国内已经乱象频生，通过特殊渠道“买”个把人出来简直不要太轻松。
帕杰诺夫先生对于全家能逃出苏俄这个泥潭还是对凯萨表示了感激，实际上这根爱不爱国已经没关系了，因为苏俄国内的社会治安已经到了一个可怕的临界点，任何一个火星都可能让这个庞然大物一般却处在四分五裂边缘的国家熊熊燃烧起来。
别说普通老百姓，就算是军人和领导人的生命财产安全都没有任何保证。
在这个前提下，能全家安全的来到美国，帕杰诺夫的感激之情绝对是自肺腑的。
然而凯萨这么做的原因除了因为《俄罗斯方块》这款游戏之外，主要的原因还是一次尝试。
在苏俄解体前夕，除了从苏俄身上大块大块的汲取物质养分之外，凯萨最看重的就是人才。
不论对苏俄人有多少本能的偏见甚至厌恶，但是对人才的渴望让凯萨对自己的好恶毫不在乎。
何况，能在这头北极熊身上多插几刀的机会凯萨是绝对不会放过的。而吸收苏俄的人才就是凯萨隐蔽而又锋利的软刀子。
当然了，如果下手慢了，那就真是得不偿失了，因为想到去吸收苏俄人才的可不是凯萨一家，先美国政府可就早早的开始下手了。（未完待续。）
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第一百零九章 准备就绪
截止1991年4月1日，让大部分美国人重点关注的几件事都尘埃落定了。
首先，苏俄军队完成了从波罗的海三国的全面撤军，而且实际的撤退时间要比凯萨前世印象中早了不少。
如此一来，苏俄解体的三个重大要素已经全部凑齐了。
分别是，“坐看东欧剧变和两德统一”“开放多党制”“从波罗的海三国撤军”。
当凯萨发现苏俄已经满足这三个条件之后，他就召唤了神龙……呃……他就召唤了索罗斯。
虽然目前的苏俄理论上不存在“规范的”金融业，但是以实体经济为主的收割属于相对更简单的操作方式，同样可以让索罗斯轻易组织一支专门派往苏俄的收割队。
收割队主要任务就是用廉价的，或者从某种意义上说是不要钱似的价格从苏俄大量收购原油、钢铁、燃料、机床、大型设备甚至是各种类型的武器……
得到上面这些物资很多时候甚至不需要付出美元，而仅仅是廉价食品、廉价服装和最低档次的生活用品就可以了。
不论从哪个方面去看，这都是一本万利的买卖。
实际上，这种事早在苏俄解体前就有人在干，只不过规模没有人们想象中的那么大。不然的话，切尔西的那个“阿布”那种俄罗斯寡头是如何在一切都被视为国有的苏俄奠定了成为首富的基础呢？
对以阿布为代表的这些人来说，当初他们倒卖的一切都是属于苏俄的，也就是盗卖国有资产。
凯萨和索罗斯组织的收割队就是要在解体前后这个权力混乱甚至是真空期混水摸鱼，给苏俄大量放血的同时，狠狠地赚上一笔。
阿布这样一个从白身混起来的倒爷都能成为俄罗斯首富，凯萨没理由赚得比他少。
阿布的优势是身为苏俄当地的地头蛇，走到哪都脸熟门儿清，凯萨的优势是熟悉历史上每一个关键节点和关键人物。
比如说，帮助阿布发家的贵人，传说中的另一个阿布，“鲍里斯阿布拉莫维奇别列佐夫斯基。”
此人是俄罗斯几个著名寡头之一，在叶利钦时代，这位鲍里斯不仅在俄罗斯的金融和能源领域呼风唤雨，在政坛也因为帮助叶利钦上台有功而变得举足轻重。
虽然最后因为反对****而流亡英国，但是在****上台之前，此人在苏俄的政治和经济领域可以说是举足轻重，而凯萨团队的主要目标就是联系这位鲍里斯先生。
当然了，这位鲍里斯先生最终的下场也是因为反抗****大帝而惨死在英国，但是凯萨把黑手伸向苏俄的主要时段也是从1991年开始一直到****上台为止就够了。
等****上台后，傻子才陪着****演铁腕整治家的戏码呢。
通过与索罗斯的商议，凯萨确定了索罗斯对自己金融团队的领导，以及黑水佣兵的保护，以这样的阵仗全面进入苏俄，起码也要为这个血色帝国的分崩离析尽一份“绵薄之力”。
小到一颗螺丝、一发ak子弹，大到一片原油油井或者一艘核潜艇，但凡能买的全都给他买下来，然后在国际市场上随便倒手一卖，那总和就是一笔富可敌国的财富。
要知道，这可是可以跟美国分庭抗礼的血色帝国，哪怕最终到了分崩离析的时候，其财富总量也不是一般国家可以望其项背的。
安排好了收割苏俄的相关事宜后，凯萨和索罗斯又就日本经济泡沫破裂的收官阶段做了详细的部署。
很多人认为1985年的“广场协议”最终造成了日本“失落的十年”，就连凯萨前世也是停留在这么肤浅的认知的。
自从接触了索罗斯这位金融漏洞方面的大师之后，凯萨才明白所谓“广场协议”不是什么美国人的阴谋，而是恰逢其会的导火索而已。
日本金融灾难的实际责任全在日本政府那蹩脚的，甚至可以说拙劣的金融政策上。
如果有人还记得奇葩的“****经济学”的话，你会发现这根本不是什么****独有的政策，而是日本政府的传统。
不说二战前，单说战后的日本历届政府，“日元持续升值就等于经济危机”这条金科玉律般的死教条就是日本历届政府的经济政策准则。
经济一出现问题，日元就必须立即疯狂贬值，这在日本政客眼中几乎是一定的。
当年坐视外资涌入日本金融市场，坐看泡沫膨胀的日本政府终于为他们的短视付出了惨重的代价。
就以凯萨为例，他在八十年代初选择了进入日本楼市和股市，用当时的溢价收购了不少新宿和东京湾黄金地段的地皮和楼盘。
然而八六年开始，这些房产的平均价格波动反映在曲线上几乎就是直线上涨。
折算成人民币的话，几乎是从一两万一平米一下上升到十万一平左右的恐怖价位。然后在1990年的高峰期直接坠落，一朝打回原形不说，甚至黄金地段的房价也已经跌倒几千块一平了。
凯萨是卡着历史上日本房市价格那条巅峰点出手的房产，虽然最终不是在实际的最高价格出手的，却也避免了在峰值之后的下跌路上出手。
单单在日本房市上的收益，凯萨就为自己的收入冒冷汗。
当初他洒下以亿为单位的美元在东京，如今短短几年就有几十倍的收益，这个赚钱效率，说实话，凯萨感觉除了中东那些油田所有者和股东们之外，一般人基本也难以超越自己了。
何况，石油的产量就那么些，生产效率最大化也就那样了，除了沙特国王之外，一般的油田所有者也未必有凯萨敛财的速度。
凯萨在日本房市上的动作，是极度保密的，就连索罗斯也瞒得死死的。
没办法，房地产这种不动产的特点注定了狼多肉少，土地就那么多，谁买到手就是谁的，随便少买一栋楼都等于是分润了天大的利润。
相对来说，金融领域就弹性太大了，理论上，进场的资金越多，奖池就越深。
人类就是这样，大部分时候都是以自己或者己方的利益为出发点的生物，要不是因为相比房地市场的小池子而言，金融市场实在是太引人瞩目，让凯萨心有顾忌，他才不会让索罗斯参与自己的收割计划。
然而现实往往让人流泪，索罗斯这个被推向前台的靶子是必须立在世人面前的。
日本也好，苏俄也好，哪怕是英国和东南亚也好，一切骂名就让索罗斯这个犹太人背着吧。
反正凯萨前世印象中，索罗斯的名字几乎就是犹太人一切恶的代表。
一言不合就可以用金融手段扰乱甚至搞垮一个小国家……夏洛克那种水平在索罗斯面前简直就是不入流，如何能彰显犹太人的“羊皮卷”呢？
在敲定了大部分细节之后，凯萨就放手让索罗斯去祸害别人了，他作为资金和情报的提供者，只需要坐等收益就可以了。
时间转眼进入四月份，凯萨应邀进入了老伊斯特伍德的剧组。
终于，被后世誉为最后的西部片的《不可饶恕》开机了。
克林特伊斯特伍德邀请凯萨的主要原因，说穿了就是来自凯萨的导演作品《虎胆龙威之死硬到底》。
在凯萨的“枪铳美学”出现之前，西部片就已经滑向了谷底，不论是《正午》还是《荒野大镖客》，无论是约翰维恩还是保罗纽曼，亦或是罗伯特雷德福，西部片这种类型片正在走向末日，这一点是无论谁都无法回避的。
哪怕刚刚过去的1990年中，凯文科斯特纳用《与狼共舞》以西部片的身份拿奖拿到手软，人们也只是把它当做西部片落日的余晖而已。
实际上，不仅西部片，哪怕是史泰龙的《第一滴血》系列，原本早应该出现的第三部也是消失无踪。
动作片也好，西部片也罢，破绽百出的主角如果不是因为主角光环早就死了一万次了……
反派永远不懂什么叫第一时间消灭隐患，并且永远死于话唠……
千篇一律的人物和故事，慢吞吞的长镜头，拖泥带水的镜头剪接，缓慢得让人睁不开眼睛的叙事节奏。
影迷们对这些类型片中的必备元素已经麻木了，几十年如一日的重复重复再重复，人们的观影热情正在逐渐消退。
所以，在原本的历史上，十多年来的年度票房冠军都是《星球大战》《小鬼当家》《雨人》《终结者》《阿拉丁》这些独特的类型片。
可以看到不是科幻片就是喜剧片，再不就是动画片或者是《雨人》这种特殊题材的电影。
渐渐的，《夺宝奇兵》《洛奇》《虎豹小霸王》这些剧情动作冒险传奇逐渐消失在票房冠军的行列，甚至《肮脏的哈里》《第一滴血》《致命武器》这些纯粹的动作片也距离年度票房前十渐行渐远。
人们的审美开始疲劳，并发生了潜移默化的改变。
随着技术的逐步提高，人们开始被奇观、奇景、奇迹吸引眼球，《终结者》《星球大战》早就已经不过瘾了。
《侏罗纪公园》《天煞地球自卫反击战（原片名可能是违禁词）》《玩具总动员》《泰坦尼克号》开始霸占票房冠军宝座。
进入九十年代以后，相对来说更原汁原味更写实的动作电影正在********。
凯萨的重生，所带来的改变之一，就是他在前世博采众家之长所形成的强烈个人影像风格已经深刻的影响着这个时代的动作电影人。
来到《不可饶恕》的剧组后，仅仅三天，伊斯特伍德就做出了一个让全剧组震惊的决定。
“凯萨，我希望你能担任摄影、副导演和艺术顾问。”
说话间的伊斯特伍德穿着主角威廉尼莫的牛仔服装，带着礼帽，抽着雪茄，脸上的皱纹让他看起来不仅不苍老，反而让那份成熟和沧桑就像陈年的烈性威士忌一样，伴随着烟草的青灰一同散发在空气中。
面对这样一个帅老头儿，凯萨不得不感叹‘怪不得，这老头儿在前世不论什么岁数都被女人追是有道理的……’
“我已经是执行制片人了，还要兼任这么多职务？你别忘了，我还有一个年轻牛仔的角色呢，你还真准备要榨干我所有的剩余价值啊？”
凯萨看起来一脸的委屈，实际上剧组的人谁也不觉得这点工作量就让会让他感到力不从心。
尤其是那些跟凯萨合作了三部片子的御用班底，对凯萨的信心已经不能算是盲目了，那份信任甚至近乎于信仰，有一个算一个。（未完待续。）
………………………………
第一百一十章 东木头的决断
先说两句……
再次感谢大家的不离不弃，我说过不会tj就一定不会tj，断更一定是因为发生了什么不可抗力。
但凡身体允许，并且有可以自由支配的时间，我是一定会坚持写下去的。
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上午十点，在福克斯的片场。
“这一次，你的风头可是出的太大了，不过这风险怎么看怎么都要大于收益吧？”伊斯特伍德眯着眼睛，用不加掩饰的欣赏目光望着凯萨道。
这话当然指的是海湾战争中，凯萨亲赴战地拍摄的事情。
望着这位被华夏影迷昵称为东木头的老人欣赏的目光，凯萨毫不脸红的坦然受之。
“我自己把自己赶鸭子上架了，怨不得别人。”
虽然坐在片场空地的座椅上，凯萨说话间还是把身体靠在椅背上，把身体尽量放松的同时还翘着二郎腿。
“而且我这不是毫发无伤吗？我这辈子最大的优点就是运气好。”
伊斯特伍德虽然对凯萨面对自己时的放松感到欣喜（说明没拿自己当外人），但是对于凯萨口中的运气论可是没有半点认同。
凯萨的身体素质和身体能力可是伊斯特伍德亲眼见证的，当初在《虎胆龙威》的片场，很多动作戏都是凯萨这个导演当着伊斯特伍德和史泰龙亲自给布鲁斯威利斯示范的，可以说，单单从动作的强度、美感和流畅度方面比较，威利斯根本没办法百分百还原。
面对这样的凯萨，当时史泰龙这个敢用实战拳击饰演《洛奇》的健身狂除了冒冷汗以外就只剩下再三惊叹的份。
凯萨在《虎胆龙威》片场的偶露峥嵘就给当时的伊斯特伍德和史泰龙留下了非常深刻的印象，而作为主角的威利斯其实才是最惊讶的。
在海豹训练营满负荷泡了半年的威利斯才是最明白凯萨身体强大之处的那个人，因为凯萨的很多示范动作他模仿起来不仅缺少美感，而且也失去了那份流畅自然和举重若轻。
伊斯特伍德虽然没有威利斯那么震撼，但是他也同样明白，凯萨的身体素质和身手已经超越了大部分职业军人。
凯萨可以毫发无伤的从战场上回来，伊斯特伍德一点也不奇怪，他只是出于朋友之谊表示一下担心。
“好吧，我从来没有担心过自己的安全问题，我们还是来谈谈你的电影。”凯萨不想在这个问题上多谈，很多时候说得多就错的多。
“纠正一下，是我们的电影。”伊斯特伍德也明显感觉到了凯萨的话题转移，也就顺势把话题转过去了。
紧接着，两个人就电影的整体基调交流了很多，凯萨最后还是要确定一下伊斯特伍德的决心。
“老伙计，我最后再确认一次，你确定要我担任摄影师吗？要知道摄影师的风格可是会影响一部电影的基调的。”说话间，凯萨看了看腕表，眼看午饭时间就要到了，他还真有点饿了。
凯萨已经第三次这么问了，不是因为他唠叨，而是出于对伊斯特伍德的尊重。
一部电影，除了演员和制片人之外，导演、摄影师、剪辑师这三个职位是对电影的风格影响最大的。
比如凯萨记忆中前世姜文先生的经典作品《阳光灿烂的日子》就是一部典型的摄影先导型影片。
摄影师顾长卫大量的运用逆光、过度曝光甚至是人造强光等手法营造了全片金黄色的主题色调。
整部电影可以说因为摄影师的技巧而弥散着阳光的味道，甚至溢出画面，让人坐在银幕前就能嗅到紫外线杀死细菌时独有的的清香。
当人们回忆这部影片，他们也许记不住那么多细节，记不住夏雨、宁静、姜文、冯小刚和王朔，但是他们一定可以回忆起那一片充斥满眼的金黄。
这就是摄影师的重要性，是绝对难以忽略的一环。
伊斯特伍德面对凯萨的三次提问，给的都是同样的答案。
“必须是你。”语气斩钉截铁不容置疑。
伊斯特伍德的想法很简单，凯萨的帮助对他来说就是一次学习过程。
当他第一次看到凯萨的《罪恶之城》和《虎胆龙威》时，所收到的冲击之强可以说是颠覆性的。
伊斯特伍德这个人因为太酷太帅，又演过很多酷帅的角色，以至于他太吸引女人，所以私生活比较乱，没办法，“只要貌美，来者不拒”，这种性格的帅哥从来都没法不乱。但是这个人对艺术的追求脚步从没有停歇过。
没错，这就是好莱坞最顶尖的电影人，他们从来不放过任何学习的机会，并且会毫不犹豫的将所学转化为自己的风格。
伊斯特伍德也是直言不讳，称其就是为了学习凯萨的电影风格才找凯萨帮忙的。
话说到这个份上，凯萨也就没所谓什么顾虑了，他也不在乎谁来学习他的风格。
不论学不学，凯萨的电影都在那，录像带和dvd随便买，凯萨式的电影美学早晚会辐射出去的，这一点毋庸置疑。所以凯萨根本不在乎有人模仿自己。
午休过后，整个剧组终于在伊斯特伍德和凯萨的组织下行动起来。
演员除了凯萨替换掉的那个近视眼的年轻牛仔之外，其他人都是他记忆中的原班人马。
凯萨和伊斯特伍德商量了一下，决定把凯萨的戏份抢先完结掉，然后凯萨就可以专心担任摄影师了。
凯萨表演的时候，就由凯萨的御用摄影师皮特临时担任，反正这货也是要在凯萨身边学习凯萨的摄影技法。
有意思的是，凯萨根本没有什么正经学习过的摄影技法，他前世也只是摆弄过数码的摄像机而已，这辈子第一次摆弄胶片摄影机还是《低俗小说》拍摄过程中那个楼道内需要斯太尼康的长镜头。
当然，这一点不妨碍凯萨成为一个顶尖的摄影师，就因为他有能量体的开发机傍身，以及前世看过的海量电影。
海量的阅片数量导致了凯萨的拍摄手法选择太多了，从而保证了凯萨的每个镜头都十分考究，身怀异能让他在使用沉重的胶片摄影机时举重若轻，甚至可以说如臂使指。
实际上仅仅这两项优势条件就可以让凯萨跻身好莱坞顶尖摄影师的行列。
哪怕皮特在摆弄摄影机之余成天泡健身房，他依然对凯萨的“怪力”感到羡慕。
很快，凯萨的戏份除了外景以外都拍完了，然后就是按照预先计划好的拍摄顺序，第一场戏也正好是影片的开头部分，也正是整个故事的原点。
在一个深秋的雨夜，两个酒醉的牛仔在小镇的技院里消费，其中年长的那个牛仔胯下不够雄伟，结果技女当场没忍住，发出了一句“好小！”的惊叹。
整部影片貌似就为了这句咏叹而造成了一系列的流血和悲剧。
胯下不够雄伟的牛仔怒而拔刀，划花了技女的脸，结果当场被技院老板擒住，并招来了治安官。
结果治安官不知道是因为歧视妇女还是歧视技女，总之他既没有打他们也没有抓他们，只是让两个行凶的牛仔用马屁作为赔偿，而且赔偿的对象仅仅是技院的老板，而不是受害的技女本身。
这引起了技女们的怨恨，她们可以被鄙视，被唾弃，甚至可以忍受虐待，但是她们接受不了被毁容，被砸了饭碗之后还要被像对待牲口或者货物一样。
所以她们在开了一个会之后，掏出了积蓄，为报复两个牛仔而准备了赏金。
这就是第一场室内戏的大概内容，没什么特别值得注意的地方，饰演小比尔的老戏骨吉恩哈克曼非常顺畅的完成了表演任务，其他的配角和龙套们也状态奇佳，给整部片子的拍摄开了一个好头。
唯一感到不同的就是凯萨，虽然这不是他第一次操作胶片机，但却是他第一次以摄影师的身份操作胶片机。
可以说，站在镜头后面的感觉与站在监视器后面的感觉是完全不一样的，当他把全部注意力放到色彩、光影、构图这些方面而不用考虑表演的时候，脑中不由自主所考虑的事情确实与手持导筒的时候大不一样。
就算是这样，伊斯特伍德坐在监视器后面的时候也为眼前看到的画面感到惊喜。
在这位东木头眼中，凯萨的镜头跟他心中曾经想象过的镜头差距不大，但是细节的部分却处理的让人能感受到功力。
比如牛仔划破技女脸蛋的这一组镜头，虽然算不上什么动作场面，但是伴随着人物在画面中小范围的快速移动，凯萨的镜头却始终稳稳的抓住动作的主体。
而凯萨前世记忆中的原版却在这场戏上有些小的瑕疵，比如拍摄主体离开画面中心，动作交代不清等问题。
当然了，也可能是前世的东木头作为导演或者摄影师特意要的这种效果？
摇晃之中的镜头让人清晰被带入暴力之中，混乱和恐惧充斥在画面中。
凯萨的镜头恰恰相反，他更多地像是在冷静的旁观，表现在镜头上就是稳定和距离感。
可当技女们和小比尔这个执政官为了如何惩罚伤�
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