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美娱收割者-第15部分
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当碧比・比尔得知凯萨刚刚弹唱的曲子是他自己创作的时候，她跟在场所有人首次得知的表情一样，震惊的张了半天嘴巴却不知该说些什么。
史密斯飞船乐队全员才是最震惊的，这三首曲子不仅曲风各异，而且属于那种放在任何一张风格协调的专辑里都是主打歌级别的。
现在，凯萨拿出这三首歌交给史密斯飞船免费使用，唯一的要求就是不插电现场他要当表演嘉宾。
史蒂芬・泰勒几人亲眼见到了凯萨的乐器水平和唱功，自然没有反对。
凯萨虽然没有特意变化自己的声带，但光是半童声就让在场的人刮目相看了。
凯萨的半童声没有那种大部分童声歌手的通病－－－－－－无法区别男女的中性声线。
凯萨的声音一听就知道是男孩，因为不仅高亢还有种自带电音式的沙哑，
生日派对很成功，虽然凯萨除了史密斯飞船乐队全体和碧比・比尔谁都没有通知，但是依然有吉姆戴维斯和众巨头方面的负责人不请自来。
众人享受了美食，欣赏了高水平的现场音乐会，另外也确认了凯萨除了绘画之外的音乐天赋。
这么写娱乐业的高层不是瞎子，这么高水准的现场弹唱是做不了假的。
这个派对凯萨来说最大的收获就是坚定了很多看好凯萨未来的人的信心。
小丽芙被凯萨抱在怀里，非常听话的吹了蛋糕上的一根小蜡烛，结果用力过猛探头过度，鼻子尖上蹭了一小点奶油，惹得自己咯咯直笑，萌翻了派对上所有的人不说，惹得泰勒抱过女儿一顿猛亲。
最终引起连锁反应，在场的人都要求抱着小家伙照相，一个个还亲了又亲，凯萨拦都拦不住。
小家伙最招人喜欢的就是不怕人多，天生属于大场面，这么多人抢来抢去，亲过来抱过去，她不但不害怕，甚至还高兴的合不拢嘴，从始至终一直在笑。
等派对结束的时候，凯萨一面送人一面腹诽心谤。
“这一帮没羞没臊的，没一个好东西，占了老子大便宜了。等十四年后，见到最漂亮的丽芙・泰勒，你们就会觉得今天多么值得珍惜了。”
伊丽莎白在身后突然抱住凯萨的腰，把下巴搁在凯萨的肩膀上一边蹭一边叹息着：“现在看来小家伙以后绝对是个大美人，现在就漂亮的像个洋娃娃一样，我们家的凯萨不会是提前就知道吧？”
“得了吧，老妈你这话自己信吗？”凯萨任凭伊丽莎白抓着自己撒娇卖萌，也不接招。
“谁知道呢？我们家的凯萨已经成长了，已经不需要妈妈了是不是？”伊丽莎白那委屈的哭腔假的，凯萨都想报警了。
“拜托！莉兹，你能说说你是怎么看出来的吗？”凯萨觉得美好的一天就要提前结束了，自己要被“致郁”了。
“你不是在物色经纪人吗？难道我这个母亲做的不合格吗？我哪做的不……”
最终凯萨还是在家人的哄笑中，被伊丽莎白揪着耳朵回房间受训去了。
………………………………
第三十七章 《异形》的科技树
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《异形》比凯萨前世的制片时间要长一些，并且因为编剧是神童凯萨的原因，没有像前世那样放在五月份放映，而是选择和风头正盛的《洛奇2》刚正面。
实际上，这不是雷德利・斯科特或者薛格妮・韦佛与史泰龙的较量，很多人都认为这是神童凯萨和当红动作巨星史泰龙的碰撞。
一九七九年的好莱坞，大部分电影都躲着暑期档的《洛奇2》，因为这部片子剧情和演员本身的故事都很励志，类型是拳击这种既是动作又是运动题材的讨巧类型，又有第一部的成功作为铺垫，不火都没天理。
然而凯萨却不这么认为，他给福克斯方面的建议就是暑期档《异形》当仁不让。
何况凯萨还知道圣诞档的《星际旅行》和《克莱默夫妇》才是前世七九年的票房三甲。
这一次凯萨有信心让《异形》挤掉前世的第三名，但是《星际旅行》有电视剧的影响力在那摆着，电影还没拍呢就米分丝无数，摆明着刚不过。
《克莱默夫妇》作为当年票房冠军，反应现实的单亲题材加上达斯汀霍夫曼影帝级的表演……凯萨无奈用某诸葛的话安慰自己，“此诚不可与之争锋。”
这一世的《异形》从剧本到宣传力度都不是前世能比的，首先凯萨神童这个卖点就是首周票房的保证，不管好赖，大伙得看看神童写了个什么玩意，这个好奇心起码就能赚一千多万。
其次，凯萨根据前世的影评结合自己的想象和理解对《异形》的剧本精修过，只要雷德利・斯科特不是突然脑残了，这一世的《异形》绝对比前世的好看。
最重要的是，凯萨在结尾加入了《铁血战士》的彩蛋。对，他就是要在第一部《异形》中就埋下铁血战士这个伏笔。
他可不想观众和玩家像前世的很多人一样，对《异形大战铁血战士》这种嫁接的游戏和电影表示天雷滚滚。
七月七日下午两点半，好莱坞中华剧院，雷德利・斯科特挽着妻子，薛格妮・韦弗挽着凯萨，四人在红毯上接受闪光灯的洗礼。
凯萨也想挽着薛格妮，无奈年纪和个子是硬伤，两个人胳膊挎在一起，怎么看都只是长辈带着小男孩。
薛格妮・韦弗内心是十分感激凯萨的，这个神童虽然没有指名让自己主演，但仅仅是推荐，就让制片方福克斯仔细考察了自己的外形和演技。
这让她对凯萨这个不满十岁的神童在好莱坞初步显示出来的权威感到吃惊，同时也对凯萨万分好奇。
凯萨实际上是没有办法，这个时间段想找一个比薛格妮・韦弗更适合异形女主角的实在太难。
首先不能太漂亮，科幻惊悚题材弄个美女完全是喧宾夺主，只有变态和日本人才会认为恐吓甚至虐杀美女是个看点。
其次，不能太柔弱，也不能太女汉子了，如果女主角是个青葱少女或者柔弱的少妇……死了一船的人，最后你让她一个柔弱女子生还？靠什么？狗屎运？
你观众根本不信好吗。观众不相信的话，这个故事就根本不成立。
选春哥当主角？观众会为异形的生命担心的，绝对会的。
凯萨曾在当打之年的女演员中物色了一圈，最后无奈的叹息当年的制片方选人还是很准的。
有人说换男演员？只能说不论是电影还是游戏，牛逼的恐怖惊悚系列，主角一定是女人或者至少有个女人当主角。
《寂静岭》《生化危机》《午夜凶铃》《钟楼》《九怨》《零》《恐怖游轮》《恶灵附身dl》《咒怨》……
主角越柔弱，与怪物或者反派的实力对比越强烈，观众进入剧情之后的恐惧或者惊悚体验越强烈。
当然了，除非是咒怨那种最后主角全灭类的电影，否则最终幸存类型的女主角太柔弱就会产生前面凯萨所顾虑的，观众因为不相信而跳出剧情开始怀疑甚至骂街。
一个没有任何生存技能的女高中生在异形面前幸存？呵呵……
所以，凯萨推荐薛格妮・韦弗这个柔中带刚的女人看似是不得已而为之，实际是上上之选。为此，凯萨真的想夸奖前世的选角人。
这个首映式最与众不同的地方就是，一大群记者在红毯以外疯狂的追逐着凯萨这个年龄最小的名人。
实在是神童编剧这个卖点实在惊人，何况凯萨还有《变形金刚》和《加菲猫》傍身。
任何问题，凯萨一律无可奉告，他只说一句话，首映完了之后才接受有限度的采访，票房和影评出炉之后才接受全面彻底的专访。
电影放映之前，那些例行的讲话和影迷互动什么的，凯萨全部拒绝参与。
他的性格就是这样，拿干货说话。包括他前世在网上跟别人辩论也这样，一律拿干货说活，有资料数据拿出来硬刚，没有就眯着。没干活乱喷的一律当狗屎一样无视之。
没有凯萨参与的前戏，就好像吃意大利面没有番茄酱，福克斯也临时压缩了放映前的垃圾时间，草草的进入正题。
当影院彻底黑下来的时候，全场掌声四起。
不是为了电影，而是为了福克斯的“懂事”。前期宣传做得足够多了，影院已经坐满了还瞎忽悠意义何在呢？
观众们惊讶的发现，二十世纪福克斯探照灯扫射的片头首次没有配那个吵闹而又经典的鼓乐，而是如泣如诉的风声和乐团烘托气氛的弦乐。
黑幕之后时宇宙星空的大背景，镜头缓缓移动，越过形态各异的星球，来到“诺斯托罗姆”号宇宙飞船，并通过字母介绍飞船的目的地，飞回地球。
掠过飞船复杂的外观，进入内部，观众就会眼前一亮。
《异形》这部片子最有意思的地方就是文化背景的设定，故事中的世界仿佛是完全架空出来的一个平行空间。
各种不知名但是明显粗糙笨重的设备，不仅外观憨傻之气浓郁就连噪音也格外让人烦躁的个人计算机，各种功能的键盘上诡异的符号和貌似很合理的按键布局。
凯萨前世曾说过，《异形》的世界科技树长歪了，你说它是黑科技吧，那个世界的机械和电子设备跟现实中人们日常使用的设备外观相差太大。
你说它是落后的怪胎，可是它偏偏让很多人感觉那审美观那么吸引人，而且很多功能就连二零一五年的科技都实现不了。
所谓《异形》前传的《普罗米修斯》就因为科技树和《异形》没有保持一致被喷的很惨。
很多人说是七九年的科技水平有限，只能拍成那样，其实不对。《异形》中的科技设备是一种独特的质感，与时代无关。
好奇的可以去搜索一下七十年代末八十年代初的机械和电子设备什么样，再对比一下异形电影中的设备，你会发现完全是两种路线。
《异形》中最显著的特点就是设备不追求微型化，只要个人能手持使用就可以了，最显著的例子就是异形系列中的步枪。
那时候美国电影里已经普及ak和16了，《异形》电影中人类已经可以跨星际旅行了，还坚持使用那种看似高大上，实际无比傻大黑粗的发射药驱动型步枪作为单兵武器，这绝不是因为七十年代的科技和想象力限制，而是当时的编剧和导演就是故意设计的这种特殊质感的科技树。
要知道，在《异形》之前上映的《星球大战》已经达到激光武器一毛钱十一件了。
这种外观和质感奇特的科技树初登场，就引起了部分观众的窃窃私语。
而这恰恰是凯萨和雷德利斯科特想要的。
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第三十八章 真正开始刷声望
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《异形1》中最令人诟病的几个点，凯萨都有过考虑和改动。
比如故事发生的主要地点“诺斯托罗姆”号商船，也有人认为是采矿船，不管是商船还是采矿船，整艘船一把武器也没有是不是有点不符合常识？
前世凯萨看的那个版本就是没有武器的，最后女主角被逼的不得不自制了一把喷火枪。
众所周知，美国虽然是个多民族的移民国家，但是两百年来这些民族融合在一起形成了一个具有独特民族性的民族国家。
尚武，甚至好战，是美国人特质之一，民间枪支保有量超过全国人口，允许民众持枪写入宪法的国家。
这样一个国家的电影人拍的科幻惊悚电影中竟然没有枪？这只能说当初雷德利・斯科特只想着为女主角的通关增加难度，却忘了星际航行中危险重重的情况下，船长怎么可能允许自己的船内没有武器呢？
凯萨的修改结果是，普通的枪支对异形的外壳威胁不大，喷火枪也只是利用生物怕火的本能，威胁大于伤害。
这样一来至少不会被吐糟“星际航行时代，宇宙的治安太好，都不用带枪。”之类无法反驳的话。
第二个问题就有些严重了，女主角在探索小队带着异型卵回来的时候，拒绝他们直接进入飞船的要求，认为他们需要隔离审查，哪怕小队中有人受伤很重，也是一副做事严谨、理性、睿智甚至过分冷静的态度或者说性格。
说起来也对，如果没有这种过分的理性、睿智和冷静，也不可能是女主角成为最后新幸存者。
但是影片后期，女主角为了一只猫做出来和另外两人分开走的事情简直令人发指，一反常态的米分碎了影片开头的人设。
为了宠物出生入死看似有爱心，其实观众是不信服的。
女主已经死了那么多同事，就剩最后两个了竟然不抱团，而是单独去救猫？就算要救也是集体去啊！
为了宠物而忽视同类死活的角色真的会得到观众认同吗？
用一句动漫宅男的话来说就是，人设变形到让观众想报警了。这前后态度的巨大差距不是什么突发事件改变人心能解得了的，让人感觉这绝对不是同一个编剧想出来的剧情。
影评人都可以恶意的猜测女主角是反人类的那类人。
“你瞧，为了带走那只猫，女主角开始变得超级感性，甚至让人感觉她为了那猫可以牺牲所有人，却在开头的时候冷血无情得无视探险队的伤情拒绝他们直接登船。”
这种评论之下，你反驳说那只猫有多伟大的象征意味都是苍白无力的。
所以，在凯萨这个版本里，那只猫压根就没在剧本中出现。
影片开头六分多钟没有一句台词，没有一个无用的镜头，交代了孤寂的环境，渲染了惊悚的气氛，这就是雷德利・斯科特的功力。
凯萨在合同中的要求就是，如果导演是雷德利・斯科特，那么最终剪辑权就是导演的，不需要剪辑师自作聪明。
对，凯萨眼中，好莱坞最大的优势和劣势都是导演失去了剪辑权，找来一帮自认为比导演还懂电影的剪辑师班门弄斧。
他们也许更懂得市场，但是比起导演来他们不懂电影，起码大部分剪辑师都不如导演。
很多时候题材或者演员本身就是票房的保证，用不着剪辑师添油加醋的注入商业化，让导演发挥他的才华是最正确的事。
影片进行到飞船接到求救信号，探险小队队员被异形的抱面虫抱了面，回飞船的时候遭到女主角雷普利坚决反对，她认为应该在飞船外舱室隔离观察再做决定。
这一情节导致观众立即分成大致两派，又开始窃窃私语。
一派觉得女主角做得对，这是最理性最安全的做法。另一派觉得女主角太冷血，太不近人情。
凯萨和两旁的雷德利・斯科特和薛格妮・韦弗各自对视了一眼，三个人都满意的笑了。
这种争议代表他们代入了，俗称“看进去了”。这是一个好电影的必备要素之一，让观众很快就能代入。
随着异形幼体在受害者体内破胸而出，宣布影片正式进入了异形的节奏。而前面关于雷普利到底应不应该放探险队进入内舱的话题也尘埃落定。
所有人，包括飞船里还活着的人以及影院里的观众，所有人都知道雷普利是对的。
在陌生的环境里，没有比“未知”更危险的东西。
雷德利・斯科特最牛逼的地方就在于，异形真身不显就让银幕上的船员和银幕外大部分观众吓尿了。
直到影片快结束，最后两名船员被杀的时候才显露了头脸部分，而且还是半身。
结尾处，女主角雷普利发动逃生船引擎轰飞了异形的时候，观众才得以看见异形整个身体的全貌。
观众大舒一口长气的同时，也为异形这种完美的猎杀者感到心惊肝颤。
外壳坚硬到可以抵抗普通刀枪的攻击，漆黑的颜色可以完美的与黑暗融为一体，好似利剑和钢鞭结合的尾巴，威力超过反器材武器的口器，绿色的血液具有强烈腐蚀性，结合狡诈的智慧。
最关键的是，它没有眼睛。
前世雷德利・斯科特想到了这个故事，却没有设计好外星怪物。于是请高人帮忙的结果就是，对方设计了异形这么个经典的天生猎杀者。
当雷德利・斯科特好奇地问，为什么这个货没有眼睛的时候，设计者回答“眼睛是心灵的窗户，它会出卖主人的想法，如果这个猎手没有眼睛，那么没人知道它在想什么，谁也不能预测它的动作。这才是一个噩梦应有的姿态。”
这一世，莱德利・斯科特也是这么问凯萨的，凯萨无耻的盗用了人家的设计，也盗用了设计者的原话。
“眼睛是窗户，是出卖者，一个恶魔如果没有眼睛，那么没人知道它在想什么，这恰恰加深了恐惧和迷惑。”
这个回答带给雷德利・斯科特的是深深的惊愕，这也是他开始正视凯萨的一次对话。
影片中提到了“韦兰德公司”，一个背景深厚复杂的大集团公司，甚至不把地球联合政府放在眼里。
飞船中的生化人就是该公司的产物，而且观众也通过生化人的嘴了解到，韦兰德公司早就知道异形这种生物的存在，他们想要收集异形样本制作生物武器，等于是做了个圈套让主角一行和异形接触，权当一次对异形能力的初步测试。
凯萨版的片尾彩蛋是在黑屏落字幕之前，一艘铁血战士的飞船经过异形的时候，用一种捕捉设备把它摄入了飞船内部。
观众在这不到十秒的镜头里不仅看到了铁血飞船，铁血面具和武器，甚至还惊讶的发现异形在真空中依然可以活得很好。
一直到字幕结束，观众都是一片安静的回味着，全场亮灯之后，才是长时间的热烈掌声。
看着观众和媒体人的表情，凯萨知道自己刷声望的行为再次成功了。
没办法，想混娱乐圈就得刷声望。
你南加大导演系毕业，拿着剧本或者短片拷贝对制片商说自己想拍一部什么什么伟大的电影，对方礼貌的会说祝你好运，然后送你出门。不礼貌的会直接喊“滚蛋！”
当你说，你是凯萨・李，是《加菲猫》和《变形金刚》的作者，是不插电的发起人，是tv的股东和台长，是《异形》《土拨鼠日》和《时空英豪》的编剧，他们会端上最贵的咖啡，然后仔细审阅你的剧本，开会商量制片的可行性和影片的市场前景。
这就是娱乐圈刷声望的价值所在，然而声望来自于票房。
凯萨一边脑子里快速的发散着这些内容，一边艰难的穿过疯狂的影迷走向银幕前的舞台，面对台阶下的几十个记者，笑得格外灿烂。
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第三十九章 有关于暴力
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记者们很有计划的先采访了雷德利・斯科特和薛格妮・韦弗以及福克斯方面的制片人，最后才集中火力把话筒杵在凯萨身前。放眼望去，个个眼中都闪着“不死不休”的绿光。
“我不管什么大报小报，必须按照先来后到的顺序，没轮到的人请保持安静！”凯萨站在台上非常有范儿的维持着现场秩序，让周围的观众同行和媒体人啧啧称奇。如果有华夏人看到十岁的孩子这么高的范儿一定会说“成精了”。
“凯萨先生，是什么样的动机促使你设计出这样一个天生的猎食者的？呃……包括之前的《城市猎人之罪恶都市》预告片在内，有些人甚至认为你有暴力甚至反社会倾向……”一个微胖的白人男性记者，带着黑框眼镜，因为排在第一个，所以慢条斯理的发言，一点也不在乎四周催促的眼神。
“你叫什么？是哪家媒体的？”对这种明显带着任务提问的，凯萨毫不犹豫的打断对方。
“我叫斯宾塞，洛杉矶早报的记者，请你正面回答我的问题。”胖子完全一副无所谓的表情态度。
“洛杉矶早报？有这样一家媒体吗？”凯萨眨了眨眼，似乎思索了那么一瞬间，转头问四周的记者。
“好像在哪听过这么一家报纸？印象不深了。”一个挂着《洛杉矶时报》胸牌的红发帅哥貌似小心翼翼的接了一句。
众人一瞧是《洛杉矶时报》的，就见怪不怪了。
这家报纸一向是把凯萨当做洛杉矶甚至加州骄傲看待，一直是当做自己人热捧的，所以《洛杉矶时报》的现场记者在一旁幸灾乐祸的搭腔，没人觉得意外。
“哦？没想到还真是一家正规媒体，那我就勉为其难回答你吧。”凯萨一脸吃惊的样子让众人看不出任何表演痕迹。
这辈子从生下来开始，二十四小时不间断的已经表演了十年，睡觉都不敢说梦话，只要不是天赋太差的人，不遇上暗箱操作，基本上拿奥斯卡影帝都不需要运气。
凯萨可不管对方憋得满脸通红的尴尬，花边小报想要依靠撩惹名人提高发售量，就要有被名人羞辱的自觉。
“我记得我曾经说过，《异形》的故事来源于我的一个噩梦，梦中的具体细节我不清楚了，我印象最深的就是，我在一个幽闭空间
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