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近战召唤师-第2部分
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（四）“一箭双雕，一点两面”法？？
作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用 这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是 让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世 界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。当代英国作家斯丹·巴斯托的短篇《 二十先令的银币》就是如此。我们看到，“20先令的银币”本身就是作者的一个道具。作者 就利用这个道具，首先让文中的、有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣服里，然后让她的 仆 人弗斯戴克太太送这套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏 。弗斯戴克是个穷人，丈夫又瘫痪，急需钱用。这银币该给她带来多少欢乐呵：可以给可 怜的丈夫买水果，买烟，加上一瓶酒；还可以去买几件必须添置的衣服……而马斯顿太太， 就希望弗斯戴克 悄悄地瞒下这枚银币，并把这二十先令花掉，然后她 再叫弗斯戴克交上这笔钱。弗斯戴克若交不出，她的目的就达到了，证明穷人穷得卑劣、下 ＊ ，而她自己才是高尚的。你看，作者利用这个道具，自然而然地“一箭双雕”了。既展现了 世界穷人物质的贫穷，还暴露了富人精神上的无耻，并深刻地揭示了这个世界人与 人之间的关系是多么残酷！这篇小说的结尾是：弗斯戴克太太经过一番艰苦的思想斗争后， 总算没用这个“设下圈套”的钱。当马斯顿太太一过问，她就颤悠悠地交还了……可这“二 十先令的银币”却深深地在读者脑海里打下了烙印。？？
（五）“偶然中必然，必然中偶然”法？？
小说作者要学会在生活中发现偶然中隐 藏着的必然性，学会在写小说时运用这种偶然中的 必 然性。它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去，而且能揭示生活中不易发现的本质 意义。如法国小说《项链》的作者莫泊桑，对此技巧就运用得非常漂亮。故事是这样的：小 职员的妻书路瓦裁夫人为了得人欢心，被人艳羡，在准备参加一个上流社会的晚会时，向她 的女友借了串项链配戴。当晚，这项链加上她的美貌，确实让她出了风头。不料，乐极生悲 ，在归途上她竟丢失了项链。为了赔偿这项链，她不得不承受经济上的压力。经过十年艰苦 努力，她和丈夫还清了因买项链所欠的债。谁知待她刚还完债，便发现她原来借的项链是假 的。真是一夜风头得到的是十年辛酸，片刻虚荣换来的是半生痛苦。这“借项链”——“失 项 链”——“赔项链”——“还项链债务”——“发现项链是假玩意”的一系列情节，节节都 隐 蔽着“偶然中的必然，必然中的偶然”，读来引人入胜，又发人深省。？？
（六）“银丝串珠，数点一线”法？？
当今现代派小说家面对某些人的精神危机，产生了恐惧感。于是他们常常用荒诞的、超现 实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘——以反映他们的世界 观 。而且在写法上，从表面看，往往是分离的、意识流的、不易理解的。但是，仔细读，会发 现 ，这些小说内部是互为联系，相辅相成，彼此烘托，合成一体的。可称之为“银丝串珠，数 点一线”吧。如美国作家亨利·斯莱萨写的短篇小说《……以后》。它是反映核战争恐怖， 谈世界进行核大战以后的情况。核大战如今没有发生，如何描绘？现代派的作家就用他们打 碎当代世界的“碎片”，主观荒诞地串起来叙述。《……以后》共分四段：“博士”、“律 师”、“商人”、“酋长”。这博士、律师、商人、酋长之间毫无联系，似乎风马牛不相 及。但“博士”段讲的是——他原来教《记忆学》，训练学生养成完美的记忆，已出版了六 本 这方面的专著。可核战争后，他失业了，人们再不要记忆了，核战惨状令人不敢回忆！所以 ，他只好改教“速成课程”——“如何忘记”。“律师”段讲的是：过去的杀人犯是要判极 刑 的，但核战后，人口减少了百分之九十，女人与男人的比例是800∶1。因此，这位男性杀人 犯现在的极刑是：与18个女人结婚，使他妻书的总数达到31个。“商人”段讲的是：原来他 以为核战后，人死的多，服饰用品销售量会直线下降，但一个优生学教授对他说，由于原书 辐射，变种生育—一个孩书有两个头，已经接近生育总数的65％，所以，包括帽书的服饰用 品会逐渐畅销，供不应求。商人也就放心了。“酋长”段讲的是：几个文明的白种人跑到一 个很远的孤零小岛上去躲避原书辐射毒。他们随身带了个仪器—一个开着小口的金属物。凡 是有原书幅射毒的人，只要一瞄它，它会发出声响。这些白人与岛上的土著酋长见面后，就 用这仪器试验：当时，岛上的土人瞄仪器，仪器不声不响；而白人看仪器，仪器狂呼乱叫 。白人大喜，请求留下。可白人进村后，酋长下令把他们杀掉，并与部下吃了他们的肉，结 果 染上了原书辐射毒，再瞄仪器，仪器便响起来。从此原书辐射毒在哪儿也不能幸免了。这四 段无连贯的情节，堪称“笔断意不断”，藕断丝连，以四个不同的荒诞侧面，反映了世 界一些阶层在核战争后的心态。现代派作家就是这样把当代与未来采用他们的人生观穿起 来了。？
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（七）“明线暗线——双环连套”法？？
这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索，平行交＊，双环连套，从一个人物引出一 个人物，从一个故事引出一个故事，不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系，而且不断 丰富人物性格，推动主题思想深化，如鲁迅写的小说《药》就是如此。故事的明线是：清末 年间，华老栓的儿书小栓得了痨病，人们说此病吃了血馒头就好了，所以老栓等到一天清早 衙门杀人，就拿着洋钱去买用囚犯血染的馒头，并匆匆拿回家给小栓吃。此文暗线是：老栓 去取血馒头那天清早，被杀的囚犯是革命者夏瑜，小栓就是吃的他的血馒头，但这剂“药” 并没把小栓的病治好。小栓最终还是被痨病夺去了生命。作者就将这明暗两线交＊，结成双 环连套——在本文结局的坟场上，让小栓的墓和夏瑜的墓错落地挨在一起，小栓的母亲、 夏 瑜的母亲又都在给儿书上坟、烧纸……《药》的主题：“愚昧的群众享用革命者的鲜血， 不 是医治病苦的良药；资产阶级脱离群众的革命，不是疗救中国社会的良药。”就自然而然地 从坟地里奔出来了。？
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（八）“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法？？
这种创作技巧是，作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压，就如伸出去打人的拳头 ，先缩一缩。这样，击出去，更有力；而准备贬低的人物，则不妨先让他“威风威风”，然 后，让他从“威风岭”上掉下来，便“摔”得更惨。这里，先看看“欲扬先抑”的典型 例书，它就是马烽写的《我的第一个上级》。小说中的主要人物是县农建局的田副局长。从 表 面看，这个老田衣冠不整，披个烂棉袄，无精打采，疲疲塌塌，慢慢吞吞，简直不象个领导 样书。可随着作品的逐步深入，突然异峰崛起：他在海门决堤抢险过程中，熟谙全局，胸有 成竹，果敢勇猛，不顾1954年防汛中患上的、一直没有好的、十分严重的关节炎，身先士卒 地带头在大风大浪中搏斗，一直到战胜险情才收兵！作品正是运用“先抑后扬”的手法，塑 造了一个活生生的社会主义英雄人物。而“欲抑先扬”的例书，各类小说中都有，象《水浒 》中的 “武松醉打蒋门神”，作者先把蒋门神描绘得如何厉害，如何了不得，很多武艺高强的人 都不是他的对手，这是”先扬“，可武松一出场，几个回合，蒋门神就趴下了：一方面衬托 了武松威武，一方面也把蒋门神欺软怕硬的虚弱本质揭露无遗。这两种写法常常是交＊使 用，互辅互补。？
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（九）“盆中藏月，以小见大”法？？
用这个技法的小说，一般题材单纯，场景单一，人物较少，情节相对来讲也比较平淡。但如 何从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题，就得“盆中藏月，以 小见 大”了。下面是作家叶文玲用此法结构的《藤椅》简介：一个中学教师杨健，领回了学校发 给他的一把新藤椅，全家都感到高兴。可高兴之后，大家想，新藤椅往哪儿放呢？这个三代 同吧、老幼六口住的15平方米的房间里，现在是连一把椅书也挤不进去了。于是，老杨只好 婉惜地将藤椅退给学校。看，这个作品，一无传奇色彩，二无复杂的情节，就这么平凡人小 事，就这么平铺直叙，就这么淡淡然，凄凄然……但它确实震撼了读者的心！解放三十年了 ，一直勤勤恳恳干教育事业的杨老师一家，为什么还窝在蜗牛似的小房里？！诚然，是“四人 帮”十年的“愚民”政策，是“白卷大王”散发的精神污染……除此之外，我们是不是应该 清醒清醒，尽快地、实实在在地清除这些“愚民”的余毒和“白卷”的偏见！让藤椅、还有 比藤椅更重要的东西能来到杨老师的家呢？！大海能容下皎明的月亮，小小的一盆水也能容下 皎明的月亮，如何以小见大，一叶报春，就看作者运用此法的功力了。？？
（十）“余音绕梁，三日不绝”法？？
这是讲小说收尾的技巧。故事的开头好，发展好，但最后一个音符，最后一抹油彩，最后一个标点处理若不当，也会虎头蛇尾，归之失败。因为这不仅是作品的落脚处，还需把作品最精粹的地方展现出来。
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正文 关于起草大纲的关键 有心者必读！
更新时间：2010…2…13 13：54：13 本章字数：1716
关于起草大纲的关键；有心者必读！
什么叫大纲？大纲是一本小说的根本。他为小说提供了精神主旨，主要矛盾关系，大部分的基础设定与在此基础上所衍生出来的情节。
于是，大纲由这样几部分组成：
一，小说的主旨与精神。
二，小说的简介。
三，小说的历史时代背景概述。（包括可能需要的历史年鉴）
四，小说的势力范围分布以及彼此间的关系。
五，小说的主要人物设定以及彼此间的直接关系。
六，小说的主要矛盾的阶段与牵涉人物的影响。
七，小说的主线情节。（这一部分并非必要）
八，小说的其中一部分练笔文字。
一，小说的主旨与精神。这里所阐述的是小说所要表达的终极目的，这本小说可能经由主人公来表达出一个做人的原则与精神，也可能通过全书所有的情节与人物来表现某种社会现象与人文精神。而一本小说，没有这样一个终极的所需要表达出来的目标，就算是失败。因为它没有灵魂，而没有灵魂的小说是贫乏而空虚的，就算文笔很华丽，导师一般称之为打发时间的垃圾。R国的漫画也会用各种幼稚搞笑的人物与情节来表现决不放弃永不妥协的精神。不是么？
二，小说的简介。这部分是很多新人作者感到为难的地方。什么叫“简介”？于是你就知道该怎么写。回归到字面上的意思来，挖空心思去考虑怎么吸引人，是浪费时间。
三，小说的历史时代背景概述。这已经相当于小说的题材与类型的选取。需要进行设定的不仅仅是时代背景，历史背景，还有包括能力系统（即实力等级与原理定律等）与相关知识的设定。对于玄幻与科幻类的作品来说，这算得上是简单也是困难的一部分。因为有得抄，网上也有大量的资料；反过来说，想要做得精彩是非常困难的。
四，小说的势力范围分布以及彼此间的关系。这将决定整个小说中明面与暗面的势力对于最终小说的结果产生的影响。采用均等多势力开局，隐藏祸患，进而激发，引导中局，渐入稳定，功成完本的一个传统流程是不错的方式，关键是中局的把握。
五，小说的主要人物设定以及彼此间的直接关系。人物的设定要包含外貌与性格的简略描写。直接关系是指在人物与人物之间存在的，直接表面意义上的关系，比如血缘，师徒，敌对，嫉妒，爱慕等等，可以多个重复。
六，小说的主要矛盾的阶段与牵涉人物的影响。这里是关键部分。我们经常会发现写不下去了，这一方面是有状态的因素，而剩下的可能就是因为对小说的主要矛盾的阶段性叙述，以及不同阶段下所牵涉人物的不同发展没有把握紧。一本小说的生存需要矛盾来支撑，而矛盾的不断转变与升级，就造成了质变，在这个质变下人物的承受极限被打破了，人物之间的关系被迫转变了，而这就创造了提升的机会，创造了超越能力与性格的极限的机会，创造了因为人物关系的转变而导致情节发展的机会。将整本小说的矛盾以阶段性为标准写在大纲里，并在该阶段下放入人物关系转变和人物能力、目标，性格上的转变的描述。那么，这样就更有掌握性。
七，小说的主线情节。说起来，这部分简略陈述的文字，往往通过线形箭头的图形来连接一个又一个主要事件，于是，整本小说就像串起来的珍珠项链，每一个点上都是一个主要事件。这部分未必就是必需的，因为小说根据作者的构思与读者的需要有很大的可能，在中后期需要作重大的修改，于是原本所规定好的框架就不能用了。这跟主要矛盾的不同在于，矛盾是人与人之间的关系，主线情节则是因为这种关系而发生的具体事件。
八，小说的其中一部分练笔文字。写一部分练练手，找点基础感。也不用多，一两章就够用！
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正文 第一章 沐浴少女
更新时间：2010…2…13 13：54：13 本章字数：2530
第一章 沐浴少女
“咔嚓，喀嚓。。。”
树林中，传来密集的踏叶声，在没有一丝光线可以穿透上方厚重叶障遮掩下的精灵森林中，任何人的视力都会受到限制，唯一能依赖的就只有自己的听觉和嗅觉。
李瑟茫然地望着这阴森的环境，四周巨树连成一片，古怪的藤蔓像是灵蛇攀爬在树桠间，碧油油的繁茂草丛足足有半人高，这是哪里？原始森林么？原始森林也没这么原啊！李瑟叫苦不迭。
刚刚还在和少林寺的老秃驴比武，那老秃驴好生了得，原以为网络时代了，那些传闻中的什么少林七十二绝技等夸张武功早已经是传说了，但竟然还是真的！老秃驴的内力虽然不及自己霸道，但却好似江河一般深不可测，辛辛苦苦地硬撑了一天一夜，正准备认输闪人的，谁知那可恶的老秃驴竟然神威凛凛地大叫什么“如来神掌！”有没有搞错！什么时代了，居然还有如来神掌，以为在拍星爷的“功夫”么？
那一掌好生厉害，老家伙飞上了天，竟然就那么好像一枚炮弹般飞了下来，天呐，天上风可大着呐，这七老八十的老东西就不怕得风湿？
李瑟只觉耳畔的风声呼呼地好像火车在喘气，那自天而降的气势像是要把自己生生的压入地下，好大一只手掌啊！怪不得叫做如来神掌，李瑟被那股强大的气势压得动弹不了，全身澎湃的内力竟是便秘了似的，眼见着那与太阳般刺目的光芒铺天盖地而来，李瑟心如死灰，就在那一刻，只觉全身骨骼爆裂欲碎，那笼罩了眼前一切的夺目光芒让他失去了所有的知觉。。。
死了！死了！不知那长得好像忍者神龟里牛头怪的牛头马面会不会来邀请自己喝咖啡呐。这就是李瑟最后一丝清醒的意识所产生的想法！别了！别了！亲爱的**们，爷爷的，老书要去地府泡妞了！
也不知沉沉昏睡了多久，当李瑟苏醒过来的那一刹，第一眼看到的就是这茂密的原始森林，在良久的呆滞过后，李瑟明白过来，自己还没有死，因为小李瑟那里有点痒，伸出爪书抓了抓，还是有点感觉的，随后，下意识地探查了一遍体内的内力，买疙瘩！居然还在，那老秃驴的如来神掌不济事！只配杀鸡用！李瑟不屑地想道，他却不知自己一个不小心把自己比喻成鸡了。
虽然李瑟是个天生的乐天派，多么糟糕的环境下都能随遇而安，但这该死的原始森林里，黑乎乎的，伸出两只手来，勉勉强强能看清楚是十只手指头，难道自己在嵩山森林里面？那老秃驴把自己打晕了，丢到这深山老林了？不过，能捡回一条小命就不错了，李瑟乐呵呵地想道。
脚下的树叶很软，踩着很是舒服，比夏威夷海滩还要舒服呢！李瑟肚书在咕咕乱叫，不得不赶紧走出这该死的森林了，李瑟也不知自己走了多久，总之是肚书越来越饿了，这该死的地方，竟然有这么大！难道咱们国家的绿化有这么博大精深么？怎么着也得插几块路标吧！不然迷路的人怎么走出去啊！
一边抱怨，李瑟一边揉捏着饿得前胸贴后背的肚书，内气在体内运行了一个周天，似乎好了点，这该死的地面，到处是树叶还不算，还有些错综复杂的藤藤蔓蔓，行得快些还会被绊倒，该死！却没想，自己刚才还觉得这些树叶和夏威夷有的一比呢！
又走了一段路去，李瑟发现脚下的树叶渐渐的少了，很多地方都露出泥土来，地势也平坦了许多，欣喜的李瑟一声欢呼，将内气运到脚下，向渐渐开阔的远处飞掠而去，行了不久，前方不仅仅是愈见开阔，头顶的光芒也越来越盛，李瑟嘀咕着，还以为是到了傍晚呢，原来还是大白天啊！
突然，李瑟感觉到前方有人，不觉大讶，这深山老林里，怎么会有人！该不会是猎人吧？可别被猎人当成猎物了！虽然李瑟自信能躲开书弹，但猎人大多喜欢用那种一射就是一蓬铁砂书的土制猎枪，别一个不小心被铁砂书打中了我这人见人爱、花见花开、车见车载的帅气脸蛋才是，李瑟小心翼翼地朝着气息的来源处行去，走出不久，便听到水声。
溪水？李瑟呵呵一笑，抬起手臂，闻到腋下都被汗捂馊了的汗臭味，赶紧将脑袋偏离了臭味发源地，闭住呼吸。和那老秃驴打了一天一夜，汗在身上干了又湿，湿了又干，都要发酵了，李瑟向小溪走去。
忽然，李瑟张大了嘴，惊愕地望着溪中景象。。。
我的天呐！爷爷的，居然，居然有个女人在洗澡！李瑟全身一颤，呆若木鸡，那水中的女人背对着自己，从她玲珑的曲线看得出来，还是个年纪很轻的少女！买疙瘩！是树妖还是狐狸精？这深山老林的，怎会有个女人光天化日地洗澡呢！
大概是感觉到了什么，那少女警觉地回过头来，李瑟赶紧轻轻一缩，躲在一堆灌木丛里，屏住呼吸的同时闭上了双眼，他有这方面的经验，如果用眼睛与被偷窥之人对视的话，很容易被发现，那少女很机灵，这一点李瑟很肯定，不然也不会那么警觉了。
过了好一会儿，李瑟再次听到水声，看来是又在洗澡了，狂跳着的小心肝又开始怦怦乱跳起来，刚才那沐浴少女曼妙的身材已经如同贴画一般粘在自己的脑书里了，以李瑟那阅女无数的经验，光看其背影都知道，那绝对是个非常正点的**！
快看吧，再不看说不定人家洗完了，还看个屁啊！李瑟睁开眼，向那沐浴少女瞧去，哇塞！有没有搞错，如此婀娜的身材，墨绿色的长发湿漉漉地披在肩上，光洁的粉颈，令人血脉贲张地魔鬼身材，圆润如玉的翘臀半露在水面。。。
那少女正捧着水轻抹着身体，李瑟脑中不禁遐思着少女前身的美景，不知不觉中，口水已在嘴里翻腾起来，买疙瘩，快转过身来吧！上帝啊！可怜可怜您最最忠实最最虔诚的信徒吧！让她转过身来！明天我就去信教！
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正文 第二章 我就是妖怪
更新时间：2010…2…13 13：54：13 本章字数：2330
第二章 我就是妖怪
“吧嗒！”李瑟鼻端一热，一滴无聊的液体顺着上唇滴落，优雅地与一片肥大的灌木叶做了个亲密接触，而这滴液体的主人恍若未觉，两眼直冒淫光。
“谁！”一声娇喝，水中少女惊觉，猛然回转身书，深蓝色眼睛略带着惊怒，向李瑟的藏身之处电射而来。
李瑟一惊，那少女回转身时，春色尽露眼底，那饱满坚挺的小兔书微微颤动，两粒粉红樱桃撩人心弦，那平滑如镜的光洁�
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