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重生之娱乐鬼才-第153部分
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但日本电影市场这么大的规模，并不完全是好莱坞为主的进口片创造的成绩。实际上。日本电影市场也有一些其本土的作品，而且，有些日本的本土作品票房甚至不逊色好莱坞大片。只不过，那些高票房的电影，大多数是动漫剧场版。
日本动漫方面比较强，不仅仅体现在tv动漫出口世界各国，其本土的动漫电影市场，其实也养活了大量的动漫人士。在日本市场，动漫电影的票房数据，完爆真人电影。这在全世界范围来看，都是不多见奇葩市场。
而《fate stay night》是一部在acg圈子里面，拥有惊人的人气基础的作品。从游戏到tv动画，都是吸引了不少铁杆粉丝。
在真人电影出来之后，日本那边的粉丝不断的为这部作品摇旗呐喊。于是，fate stay night》票房想要不火爆也不行。
截至上半个月，《fate stay night》累计票房已经破了50亿日元，刷新中国电影在日本电影票房史上的纪录。当年的李小龙电影成龙电影的璀璨成绩，已经完全被《fate stay night》超越。
参演《fate stay night》的一些日本的演员，因此一炮而红，在日本市场成为巨星。
片中演阿尔托利亚的美国cosplay爱好者maridah，更是因为acg圈子的人气，以及电影的人气积累，爆发出惊人的力量。经常走在街上，就有粉丝打招呼：”这不是吾王吗？”
另外，王启年在日本娱乐文化市场，在狂刷存在感，铁杆粉丝这种生物，以惊人的速度在暴增。
在日本询问一些年轻人，最喜欢的中国导演，或者是最熟悉的中国导演是谁，已经很多人张口就是：“王启年”，而不是其他的老一辈中国导演。
全球市场而言，《fate stay night》此时的累计票房已经破了1。5亿美元。最终可以收割多少亿不好说，但在全球多个市场，都斩获了周票房冠军。从这个角度来看，跟好莱坞大片横扫世界，收购票房的模式相比。已经没有本质上的差距。
随着《fate stay night》的大热之后，王启年开始宣布，另外一部型月世界设定体系下的作品《真月谭月姬》，寻求合作伙伴。进行共同投资
《月姬》这部作品，虽然影响力不如《fate》。但却是最早打响了typemoon工作室口碑的作品。
早些凭着《月姬》的tv动画的成功，typemoon才开始确立了在acg行业的影响力，脱离了同人创作团队这个范畴。
这部《月姬》是一部吸血鬼题材，乃型月世界体系中。真祖吸血鬼之间的斗争。王启年对于这个题材，喜爱程度远远不如《fate》，所以，才会购买了版权之后，却放出来拉拢其他的合伙人一起进行拍摄。
小伙伴公司会参与投资和拍摄，但更希望让好莱坞的导演和演员为主，参与这部电影的制作。
简单说，《月姬》王启年打算，将之打造成更国际化的大片。日本的原作版权，中国资本参与投资。电影创作团队则更加国际化，美国的，中国的，日本的，以及其他国家的都可以。导演方面，也以好莱坞大片导演为主，让好莱坞的导演，打造型月世界体系下，又一部骨干级别的作品。
目前，电影市场上。一枝独秀的漫威和dc世界的设定，王启年觉得太单调了，而是要更多元化，更多是幻想世界提供给观众认识。
相对之下。中国也有很多有人气的作品，也有不少的青年作者是设定党，作品里面的设定颇为有趣。但打造出一个复杂且生动有趣，有大量优秀作品和高人气角色，支撑起来的幻想世界，确实非常罕见。
一个虚拟的世界。能被撑起来，拥有巨大的商业价值和生命力。并不能仅仅靠单部作品支撑，而是要靠一系列看起来不相关的人物剧情组成，但内在却采用同一个虚构的世界观和设定的体系。这样，靠着大量深入人心的故事支撑，这个虚构的世界，才算是构建完成。
比如，美国方面有很多人耗费了几十年时间，构建了美漫超级英雄们活跃其中的漫威世界。也有一些因为一系列游戏而广为人知的dnd世界。
国内前不久江南忽然跟今何在和解，号召要搞个九州世界。这甚至获得小伙伴公司投资1000万元赞助支持，但最终，还是因为创作者理念分歧，大家都不遵守游戏规则，没有遵守统一设定，而是每个人的作品，都有可能自己改动一些设定。最终，九州幻想世界算是废掉了。
对此，王启年虽然继续支持国内的创作团队，去构建这种生动有趣，拥有大量粉丝的虚拟世界。但想要看好回报，还需要耐心等待。幻想世界，不是一部两部作品就可以构建起来的，需要很多很多深入人心的作品，而且，设定本身要非常具备吸引力。
而日本对于构建一个世界方面，也不如美国人那么热衷。但也是有型月世界和东方幻想乡那样的开放性，但又丰富多彩的虚构世界。
东方幻想乡，貌似在很多同人团队退出同人界，开始商业化之后，已经成为同人界的一姐。多年人，无人撼动其在同人界的地位。能撼动的对手，都去商业化赚钱去了。所以，王启年希望购买幻想乡的独家版权，结果，对方直接表示，想要使用，无需支付版权费，谁要使用都可以，但，希望买下东方幻想乡的版权，这是没得商量的。
正是因此，王启年在《fate》成功之后，进一步收购了typemoon的团队，拿下了整个设定的版权。支付的版权费，高达1亿美元。这正是因为，这个不容拒绝的版权费，让蘑菇和武内崇不得不匍匐在金钱的魅力下，成为万恶资本家王启年手下的打工仔。
而王启年买下了整个型月世界的版权，并且，更捆绑了下蛋母鸡，能够继续创作和更新设定的原作者团队。支付了昂贵的代价之后，自然要迅速的通过商业化开发，来收回投资成本和产生利润。
虽然，看起来，王启年买下型月世界的版权，支付的成本是一个天文数字。但是试想，到09年迪士尼就要斥资40亿美元，买下漫威。对比之下，王启年觉得型月世界的版权，很值得花费天价买下来未完待续。
。。。
正文 第四百一十五章 五亿票房
“《fate》票房破5亿了！”在1月30日这天晚上，小伙伴公司旗下的“电影票房网”上，一名资深的互联网电影评论写手，发了一条快讯。
接下来，互联网上，无数的网友，展开了热议。
“不容易啊，《fate》结束了铁船，垄断中国电影票榜冠军十年的历史！十年来国产商业大片，完全不是进口大片的对手。少数导演意识到，票房才是电影行业的根基。票房才代表群众基础。这些觉醒人士，投入了商业大片制作中，忍受着不如好莱坞大片的嘲笑，更忍受着一些习惯看老电影的观众的不理解。最终，以王启年为代表的中国导演，开始显示出，能与好莱坞大片正面对抗的实力。不仅仅夺回了中国电影票房史上总冠军的殊荣，而且，还把新纪录提高了50％！”
“《fate》创意是日本的吧？什么时候，中国的创作者，在创意上，可以做到引领世界潮流，才算真本事！”
“ls后知后觉，王老板不仅仅购买了《fate》的所有版权，甚至连整个型月世界的版权和创作团队都收购了！现在，《fate》在资本层面，已经彻底算是中国作品了！”
“牛逼，这是资本的胜利！”
“还是年哥牛逼！”
“王总威武，我想给你生猴子……”
2008月1月30日，准确的说，1月29日，《命运之夜》国内票房已经破5亿。
虽然。国内大多数的电影院线，已经将之下画，但每天拍片场次，依然还占了10％左右。这不仅仅是一部分院线在继续刷新票房纪录造神话，更重要的是。即使是到了1月30日，上映了一个月的《命运之夜》每天新增票房依然有五百多万。比绝大多数的新片还要猛的多，所以，在其还有利润可以压榨的情况下，很多院线宁可继续放映《命运之夜》，也不会冒险将至换成上座率可能更低的新片。
《命运之夜》票房破5亿。虽然，后未来的那些10亿、20亿票房的吸金猛片相比，显得不是那么的耀眼。
但是，在这个年代产生的震撼效果，不亚于几年后的十亿票房。甚至。影响力比后来的10亿票房大片，有过之而无不及！
在07年全年，中国电影总票房才不过是50亿元。
这个年代票房破1亿，已经属于大片。能有一部电影取得1亿票房的导演，已经可以跻身一线导演行列，今后吃老本，也可以吃很久了。
而2亿票房则是金字塔经典的超级大卖作品！07年12月上映的大片《集结号》、《投名状》也不过是2亿票房的水平。能斩获2亿票房，是王启年、周星驰、冯小刚、张艺谋在内不超过十个导演！
而至于3亿票房以上。已经属于神话。该神话被《泰坦尼克号》把持了九年！
九年里面，任何一部大片，号称要打破《泰坦尼克号》在国内创下的3。6亿票房纪录。都会遭到业内人士的嘲笑。仿佛，3亿票房已经成为禁区，在国内电影行业，票房冲到3亿，被视为不可能完成的任务。
要知道，即使到了2007年。国内电影票房数据相当于5年前，增加了4倍。市场上平均每个月产生的票房。也不到4亿。即使一个月大多数的院线资源都集中给一部大片，这部大片也很难拿下2亿票房。
但王启年还是完成了这个壮举。还是超额完成了！
不仅仅打破了《泰坦尼克号》把持了9年的3。6亿历史票房纪录，而且，还将票房新纪录刷新到了5亿票房的新高！
目睹王启年的成绩，国内的电影行业，已经哑口无言！
不可超越的巅峰——《泰坦尼克号》的票房纪录，就这么被刷新了！而且，新的巅峰，居然达到了5亿新高！
原本，你争我夺，在竞争票房冠军的那些导演，纷纷都不禁感慨，长江后浪推前浪，一代新人胜旧人！
而接下来，王启年也获得了北影和中戏等等院校的邀请，获得了教授的资格，但并没有约束性，他高兴，想要去上一课就去上一课。没有那个兴致，可以永远不去讲课。
不过，王启年还是看在母校的面子上，去了北影讲了几堂课程，没有教材，甚至没有讲教科书的内容，更多是讲实践：“现在我们的导演和电影工作人员，最缺乏的实践！没有实践，课程学的再好，也是纸上谈兵！检验实践成果的试金石，一个是参赛拿奖，接受那个圈子的标准的考验，但我觉得我们中国拿奖的导演太多了，是一个拿奖大国。亚洲其他国家拿奖总和加起来，也不如我们国家的导演多，文艺类的奖项方面，好莱坞的导演们拿的奖项，也不见得比我们中国导演多。但是，论及世界影响力，去欧洲拿奖的导演，跟好莱坞的导演相比，谁更具备全球的知名度和影响力？我想，恐怕大家都有答案！所以，我谈更多的是另外一个实践，青年人要多接受市场的考验，接地气，接受观众的考验。当然，不是盲从的调查市场，跟风去模仿当前最红的潮流。而是，我们在更透彻理解市场的基础上，给观众更多的惊喜。我们要的不是及格，而是超观众的预期……当然了，超预期也需要良好的经验。需要到剧组去锻炼！抓住各种锻炼的机会，更多的实践，更多是思考，逐渐的把书本上的知识跟自己的经验结合，形成自己的东西！”
以导演的年轻来看，很多人三十岁之前都没有正式担任导演的机会，而是担任摄影师、场记、助理导演、演员、编剧等等各种职业。等到积累了足够的经验和资历之后，才有机会拿到投资，拍摄自己的电影。
而像北影的那些青年导演，倒是一些奇葩。一个个一出道，就要当导演。
出名要趁早，虽然是生存压力迫使——很多青年人，毕业前后，如果不趁早搞出一点名堂，可能很快就平庸下去，所学的东西，再也不能有用武之地。所以，中国的青年导演、演员，在一开始的时候，总是迫不及待的想要一鸣惊人！
二十多岁的导演，在中国满地爬！
而不像商业电影比较发达的香港、美国市场，很多导演不是学院派出身，而是业内人士在圈内跌跌撞撞很多年，有了很多经验的积累，才开始当导演。所以，海外大量的导演，三十出头才出道已经算年轻，不少都是四十五十才开始当导演的！
虽然……王启年也是一出道就是导演，第一部电影拍出来时还不到二十岁！但，王启年毕竟有上辈子的很多经验和记忆，两辈子的经验结合起来，让他很多东西一学就会，甚至，有点观念和意识，比时代更超前，这种超前的意识，结合专业、运气和团队，才铸造了他现如今的这一切。
如果，不是他一开始就结交了不少好友，跟他一起打拼，想必很难取得现如今这般成就。而如果不是运气好，早期幸运的成功了，缩短了他积累第一桶金和组建稳定团队的时间，那么，他也不能做到现如今这样。
当然了，如果不是王启年有超前的观念和意识，仅仅是一名普通导演，即使他专业水平在高，也不可能率领团队，创造出超越时代的奇迹！
课堂上不少学生对于如何拍出畅销的电影，尤其是5亿票房的电影很感兴趣。
王启年也不得不出来谦虚几句：“这不仅仅是《fate》电影本身的成功，更是中国电影市场这些年发展带来的成果。在我拍第一部电影的时候，中国电影市场全年的票房也就在10亿元左右。然后呢，从03年开始国内电影市场的票房开始走出了谷底，每年都在爆发式增长，去年的全年国内总票房已经超过50亿元，今年还会继续增长。所以，这得感谢我国的经济发展，人民群众消费水平逐年提升，带给我们的机遇。换做是90年代，很多人拿两三百块钱的月薪，电影消费自然是太过于奢侈。我希望，未来很长一段时间内，我们国家经济还能维持增长，经济维持增长了，每年人均收入都会增长，人均收入增长了电影和娱乐文化消费市场就会增长，那样，大家都能吃到增长红利！”
其实，王启年讲课时候，现场也有一些领导和媒体记者。
王启年的这般发言，其实也是说给上面领导听的。他肯定国家经济增长，带来影视行业的积极影响，但他不说什么文化部分领导的关怀，这些都是扯淡，文化部门的领导，不来给创作者添乱，不拍脑袋增加种种限制就是好事了。
但国内电影市场的增长，主要的贡献，确实是经济增长造成的，而不是业内人士多么努力，多么敬业，多么有才。这也的扯淡，再有才，市场不行，肯定是大家集体扑街，少数人能卖的动。
中国的电影人才数量是多，但实际上，也仅是数量多。因为，数量多，拿了一些奖。此外，中国这几十年，是世界变化最大的国家，拥有巨大的纪录片价值和新闻价值，在中国社会上随便拍一些东西，拿奖真尼玛的容易。换做是一个长期停滞的社会，想要像中国导演这么容易拿奖，显然是很难的。
经济飞速增长，人均收入在提高，这是刺激这些年电影市场增长的主要因素。（未完待续）
。。。
正文 第四百一十六章 商业电影之王
当然了，由于此时好莱坞的电影整体实力更强，所以，国内电影票房市场的半壁江山，是被好莱坞电影瓜分。
国内电影行业实际上只能分享到一半的市场蛋糕，即使如此，也让国内电影公司，感觉到了市场蓬勃增长的潜力。
当然了，此时的电影市场，还是大片为王的时代！
通常都是十多部大片，卷走市场的*成票房。剩下的票房，才给两百多部电影喝汤。
事实上，也确实如此，整个一月份，国内电影电影市场八成的电影票房皆被《fate》卷走。其他上映的二十多部电影，无论是国产的，还是进口大片，加起来的的票房不过是《fate》的零头。
很多媒体因此，把王启年成为中国商业电影之王。显然，是把他跟卡梅隆做对比！
卡梅隆一部部成功的商业大片，在全球不断制造神话。尤其是《泰坦尼克号》问世，多年把持全球票房冠军！
全世界列举20世纪最成功的商业大片，不得不提《泰坦尼克号》。甚至，由于这部电影的太过于耀眼，不仅仅票房成绩获得了市场承认，与此同时，也获得了艺术界的认可！
在王启年获得了中国商业电影之王美誉之后，很快有电影评论酸溜溜的评价：“王启年善于迎合市场，以商业的手段制作电影，以媚俗迎合观众赚取钞票为创作目的。他的成功，是时代的悲哀，也是中国电影行业的悲哀！美国的商业片导演，很多也擅长于拍文艺片。商业与文艺完美结合。比如，卡梅隆就被誉为商业电影之王，但他同样获得艺术界的认可。王启年呢？即使他的电影一再刷新国内票房纪录，但是，艺术界谁认可他。他可曾哪国任何一座含金量较高的电影奖杯？！中国的观众只迎合那些以金钱和感官刺激堆砌出来的烂片，而不关心社会和灵魂……”
对于这种酸溜溜，或者是哗众取宠的评论，王启年大多数都没有看到，即使看到，他不过是一笑了之。不是跟这些人认真，更不会理会他们。王启年什么身份地位，那些人什么身份地位？一旦理会了，显然是自找麻烦！并且，让那些喜欢耍嘴皮子。攻击名人，以取得知名度的小人，抬高身价，获得曝光率！
早年王启年还会跟人辩论商业和艺术，但近些年随着经历的多了，思考的多了。其实，他意识到，辩论这些完全是没有意义的！
谁更艺术。谁跟内涵，不过是一家之言！有些看漫画的，甚至会觉得某部漫画。是世界上最内涵，最艺术的，不是符合这部漫画审美标准的其他作品，都是渣滓。
而且，人们批判的靶子，大多数喜欢针对自己不熟悉、陌生的事物。恐怖新生事物。恐惧跟他们审美趣味不同的事物，仅此而已！
一部作品诞生。自然会有一些人喜欢！对于喜欢的人而言，这肯定是好作品。也会有一批人不喜欢。
彼之仙草。我之毒药！
并不是说文艺青年们斗倒了万恶的商业市场，读者、观众就会重新回去看他们的作品。不是的，正是因为他们的作品难以吸引人，才会让读者和观众做出选择。
在这部电影空前成功（中国国内票房）之后，不仅仅小伙伴公司有意将之拍成一个系列。就是尝到了甜头的合作伙伴们，也希望参与这个系列电影获得利益最大化。
2008年2月，王启年接受媒体采访时宣布了两个消息：“第一个消息是，《fate》系列电影还会继续拍下去，接下来，第二部是第六次圣杯战争，只不过剧本还未准备好！”
实际上，《fatestaynight》的设定围绕着第五次圣杯战争，第四次圣杯战争仅是一笔带过，其他几次圣杯战争的结果描述的更多。至于，会不会有第六次圣杯战争，也没有确切的说法。
原本，王启年的记忆中，《fatestaynight》动画大获成功之后，第二个动画化的作品请虚渊玄编剧的《fate/zero》！《fate/zero》是第四次圣杯战争，由于虚渊玄的剧本，你懂的，第四次圣杯战争的残酷，远远超过了第五次。
当然了，第四次圣杯战争的结局，在官方设法中已经固定，虚渊玄的剧本，仅仅是增加了过程的人性考验和残酷，以此来骗眼泪。
王启年则是觉得第四次圣杯战争，几乎没有悬念，看过第五次圣杯战争，一部分观众，可能对第四次不感兴趣。
于是，王启年决定——往后推，拍历史上不存在的第六次圣杯战争！
原本第六次，是很多同人作者们幻想出来的！
但王启年推动下，官方正式搞出第六次圣杯战争的原作！
而且，跟前几次不同，第六次圣杯战争，王启年给出一个建议，两大抑制力——星球意识盖亚和人类共同意识阿赖耶之间出现分歧。
按照盖亚的推演未来，人类无限繁衍，**不断增发会损害星球，为此，盖亚决定毁灭人类。
而另外一大抑制力阿赖耶，则并不认同盖亚毁灭人类的决定。
最终，两者借助圣杯进行对决。
盖亚阵营和阿赖耶阵营的英灵们，借助圣杯战争这个仪式降临世界，双方进行一场决定人类和星球未来的对决。
当然了，第六次圣杯战争，王启年设定，盖亚阵营的英灵赢了，星球到处出现洪水、地震，甚至，星球表面的土壤被钢铁覆盖，寸草不生，以此灭绝人类。
人类和阿赖耶被迫暂时离开地球，在太空和月球上建立生存基地。
王启年给了一个框架和建议，剩下的创作工作，则是交给其他人去做了。第六次圣杯战争，毕竟，没有原�
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