三国重生记-第2部分

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　　【第三拍】
　　越汉国兮入胡城，亡家失身兮不如无生。毡裘为裳兮骨肉震惊，羯膻为味兮枉遏我情。鞞鼓喧兮从夜达明，风浩浩兮暗塞昏营。伤今感昔兮三拍成，衔悲畜恨兮何时平！
　　【第四拍】
　　无日无夜兮不思我乡土，禀气含生兮莫过我最苦。天灾国乱兮人无主，唯我薄命兮没戎虏。俗殊心异兮身难处，嗜欲不同兮谁可与语。寻思涉历兮多难阻，四拍成兮益凄楚。
　　【第五拍】
　　雁南征兮欲寄边心，雁北归兮为得汉音。雁飞高兮邈难寻，空肠断兮思愔愔。攒眉向月兮抚雅琴，五拍泠泠兮意弥深。
　　【第六拍】
　　冰霜凛凛兮身苦寒，饥对肉酪兮不能餐。夜闻陇水兮声呜咽，朝见长城兮路杳漫。追思往日兮行李难，六拍悲来兮欲罢弹。
　　【第七拍】
　　日暮风悲兮边声四起，不知愁心兮说向谁是。原野萧条兮烽戎万里，俗贱老弱兮少壮为美。逐有水草兮安家葺垒，牛羊满地兮聚如蜂蚁。草尽水竭兮羊马皆徙，七拍流恨兮恶居於此。
　　【第八拍】
　　为天有眼兮何不见我独漂流，为神有灵兮何事处我天南海北头。我不负天兮天何配我殊匹，我不负神兮神何殛我越荒州。制兹八拍兮拟排忧，何知曲成兮转悲愁。
　　【第九拍】
　　天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然。人生倏忽兮如白驹之过隙，然不得欢乐兮当我之盛年。怨兮欲问天，天苍苍兮上无缘。举头仰望兮空云烟，九拍怀情兮谁为传。
　　【第十拍】
　　城头烽火不曾灭，疆场征战何时歇。杀气朝朝冲塞门，胡风夜夜吹边月。故乡隔兮音尘绝，哭无声兮气将咽。一生辛苦兮缘别离，十拍悲深兮泪成血。
　　【第十一拍】
　　我非贪生而恶死，不能捐身兮心有以。生仍冀得兮归桑梓，死当埋骨兮长已矣。日居月诸兮在戎垒，胡人宠我兮有二子。鞠之育之兮不羞耻，愍之念之兮生长边鄙。十有一拍兮因兹起，哀响兮彻心髓。
　　【第十二拍】
　　东风应律兮暖气多，汉家天子兮布阳和。羌胡踏舞兮共讴歌，两国交欢兮罢兵戈。忽逢汉使兮称近诏，遣千金兮赎妾身。喜得生还兮逢圣君，嗟别二子兮会无因。十有二拍兮哀乐均，去住两情兮谁具陈。
　　【第十三拍】
　　不谓残生兮却得旋归，抚抱胡儿兮泣下沾衣。汉使迎我兮四牡騑騑，胡儿号兮谁得知。与我生死兮逢此时，愁为子兮日无光辉。焉得羽翼兮将汝归，一步一远兮足难移。魂消影绝兮恩爱遗，十有三拍兮弦急调悲，肝肠搅刺兮人莫我知。
　　【第十四拍】
　　身归国兮儿莫知随，心悬悬兮长如饥。四时万物兮有盛衰，唯有愁苦兮不暂移。山高地阔兮见汝无期，更深夜阑兮梦汝来斯。梦中执手兮一喜一悲，觉得痛吾心兮无休歇时。十有四拍兮涕泪交垂，河水东流兮心是思。
　　【第十五拍】
　　十五拍兮节调促，气填胸兮谁识曲。处穹庐兮偶殊俗，愿归来兮天从欲。再还汉国兮欢心，心有忆兮愁转深。日月无私兮曾不照临，子母分离兮意难任。同天隔越兮如商参，生死不相知兮何处寻。
　　【第十六拍】
　　十六拍兮思茫茫，我与儿兮各一方。日东月西兮徒相望，不得相随兮空断肠。对萱草兮徒想忧忘，弹鸣琴兮情何伤。今别子兮归故乡，旧怨平兮新怨长。泣血仰头兮诉苍苍，生我兮独罹此殃。
　　【第十七拍】
　　十七拍兮心鼻酸，关山阻修兮行路难。去时怀土兮枯枯叶干，沙场白骨兮刀痕箭瘢。风霜凛凛兮春夏寒，人马饥虺兮骨肉单。岂知重得兮入长安，欢息欲绝兮泪阑干。
　　【第十八拍】
　　胡笳本自出胡中，绿琴翻出音律同。十八拍兮曲虽终，响有馀兮思未穷。是知丝竹微妙兮均造化之功。哀乐各随人心兮有变则通，胡与汉兮异域殊风。天与地隔兮子西母东，苦我怨气兮浩於长空。六合离兮受之应不容。
　　悲愤诗（一）
　　汉季失权柄，董卓乱天常。志欲图篡弑，先害诸贤良。
　　逼迫迁旧邦，拥主以自强。海内兴义师，欲共讨不祥。
　　卓众来东下，金甲耀日光。平土人脆弱，来兵皆胡羌。
　　猎野围城邑，所向悉破亡。斩截无孑遗，尸骸相撑拒。
　　马边悬男头，马后载妇女。长驱西入关，迥路险且阻。
　　还顾邈冥冥，肝脾为烂腐。所略有万计，不得令屯聚。
　　或有骨肉俱，欲言不敢语。失意几微间，辄言弊降虏。
　　要当以亭刃，我曹不活汝。岂敢惜性命，不堪其詈骂。
　　或便加棰杖，毒痛参并下。旦则号泣行，夜则悲吟坐。
　　欲死不能得，欲生无一可。彼苍者何辜，乃遭此厄祸。
　　边荒与华异，人俗少义理。处所多霜雪，胡风春夏起。
　　翩翩吹我衣，肃肃入我耳。感时念父母，哀叹无穷已。
　　有客从外来，闻之常欢喜。迎问其消息，辄复非乡里。
　　邂逅徼时愿，骨肉来迎己。己得自解免，当复弃儿子。
　　天属缀人心，念别无会期。存亡永乖隔，不忍与之辞。
　　儿前抱我颈，问母欲何之。人言母当去，岂复有还时。
　　阿母常仁恻，今何更不慈。我尚未成人，奈何不顾思。
　　见此崩五内，恍惚生狂痴。号泣手抚摩，当发复回疑。
　　兼有同时辈，相送告离别。慕我独得归，哀叫声摧裂。
　　马为立踟蹰，车为不转辙。观者皆嘘唏，行路亦呜咽。
　　去去割情恋，遄征日遐迈。悠悠三千里，何时复交会。
　　念我出腹子，胸臆为摧败。既至家人尽，又复无中外。
　　城廓为山林，庭宇生荆艾。白骨不知谁，纵横莫覆盖。
　　出门无人声，豺狼号且吠。茕茕对孤景，怛咤糜肝肺。
　　登高远眺望，魂神忽飞逝。奄若寿命尽，旁人相宽大。
　　为复强视息，虽生何聊赖。托命于新人，竭心自勖励。
　　流离成鄙贱，常恐复捐废。人生几何时，怀忧终年岁。
　　悲愤诗（二）
　　嗟薄祜兮遭世患。宗族殄兮门户单。
　　身执略兮入西关。历险阻兮之羗蛮。
　　山谷眇兮路漫漫。眷东顾兮但悲叹。
　　冥当寝兮不能安。饥当食兮不能餐。
　　常流涕兮眦不干。薄志节兮念死难。
　　虽茍活兮无形颜。惟彼方兮远阳精。
　　阴气凝兮雪夏零。沙漠壅兮尘冥冥。
　　有草木兮春不荣。人似兽兮食臭腥。
　　言兜离兮状窈停。岁聿暮兮时迈征。
　　夜悠长兮禁门扃。不能寝兮起屏营。
　　登胡殿兮临广庭。玄云合兮翳月星。
　　北风厉兮肃泠泠。胡笳动兮边马鸣。
　　孤雁归兮声嘤嘤。乐人兴兮弹琴筝。
　　音相和兮悲且清。心吐思兮胸愤盈。
　　欲舒气兮恐彼惊。含哀咽兮涕沾颈。
　　家既迎兮当归宁。临长路兮捐所生。
　　儿呼母兮啼失声。我掩耳兮不忍听。
　　追持我兮走茕茕。顿复起兮毁颜形。
　　还顾之兮破人情。心怛绝兮死复生。
　　编辑本段作品评价
　　《胡笳十八拍》是古乐府琴曲歌辞。
　　胡笳是汉代流行于塞北和西域的一种管乐器，其音悲凉，后代形制为木管三孔。为什么“胡笳”又是“琴曲”呢？唐代诗人刘商在《胡笳曲序》中说：“胡人思慕文姬，乃卷芦叶为吹笳，奏哀怨之音，后董生以琴写胡笳声为十八拍。”此诗最后一拍也说：“胡笳本自出胡中，缘琴翻出音律同。”可知原为笳曲，后经董生之手翻成了琴曲。
　　蔡文姬与《胡笳十八拍》
　　“十八拍”，乐曲即十八乐章，在歌辞也就是十八段辞。第一拍中所谓“笳一会兮琴一拍”，当是指胡笳吹到一个段落响起合奏声时，正好是琴曲的一个乐章。此诗的形式，兼有骚体（句中用“兮”字）与柏梁体（用七字句且每句押韵）的特征，但并不纯粹，或可称之为准骚体与准柏梁体。全篇的结构可大别为开头、中腹、结尾三部分。第一拍为开头，总说时代动乱与个人所受的屈辱；中腹起自被掳西去的第二拍，止于放还东归的第十七拍，历时十二年，分为思乡与念儿前后两个时期；最后一拍为结尾，呼应篇首，结出怨情。
　　抒情主人公的经历是独特的，诚如诗中一再写到的“禀气含生兮莫过我最苦”，“唯我薄命兮没戎虏”（均见四拍）。然而通过其特殊遭遇所表现出来的乡关之思与亲子之情，又是富于时代的工同性并体现了民族精神的优良传统的。在“干戈日寻兮道路危，民卒流亡兮共哀悲”（第一拍）的大动乱的时代里，乡情与亲情是背井离乡、抛妻别子的广大百姓与士卒共有的感情。
　　从历史的继承性来说，作为一个弱女子，处身异国，在被纳为妃子、生有二子、备受荣宠（第十一拍“胡人宠我兮有二子”）的情况下，矢志归国，这与西汉时苏武被匈奴流放到北海牧羊长达十九年而不改民族气节的行为，表现虽异，心迹实同。王粲《登楼赋》说：“钟仪幽而楚奏兮，庄显而越吟。人情同于怀土兮，岂穷达而异心。”正是对这种处境不同而执著如一的“怀土”之情的较为全面的概括。
　　诗中的蔡琰，不仅眷恋着生养她的那片热土，富于民族的感情，而且从她离开胡地时对两个胡儿的难舍难分，痛失骨肉后的积想成梦、哀怨无穷看来，她又是一个具有丰富慈母爱的传统美德的女性。但这一艺术形象之感人，却不只在于其具有美好的品德与丰富的感情，更在于其遭遇的不幸，即人物命运的悲剧性。她在被掳掠以后，身居胡地，心系故土，一直受到身心矛盾的折磨；而当她的归国宿愿一旦成为现实时，失去新生骨肉的痛苦便接踵而来。“回归故土”与“母子团聚”，都是美好的，人人应该享有的，在她却不能两全。人总是同情弱小、哀怜不幸的，更何况是一个弱小的女子，又是迭遭不幸且又具有美好品德与丰富感情的弱女子呢，这就不由得不
　　令人一掬同情之泪了。
　　此诗在抒情主人公艺术形象创造上的最大特色，是强烈的主观抒情色彩这一特色，首先体现在抒情与叙事关系的处理上。
　　诗人全然摒弃纯客观的叙述，叙事时总是饱含着感情。诗中叙事性较强的段落，如写被掳西去的第二拍，在胡地生育二子的第十一拍，别儿归国的第十三拍，重入长安的第十七拍，无不是以深情叹出之。同样是写被掳西去，在五言《悲愤诗》中写到“斩截无孑遗，尸骸相撑柜。马边悬男头，马后载妇女”，以叙事详尽、细节逼真见长；而在《胡笳十八拍》的第二拍中，则说：“云山万重兮归路遐，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如虺蛇，控弦被甲兮为骄奢”，处处表露出诗人爱僧鲜明的感情－“云山”句连着故土之思，“疾风”句关乎道路之苦，“人多”句“虺蛇”的比喻、“控弦”句“骄奢”的评价，莫不是真情实感的自然流露。诗中侧重的段落并不多，更多的情况是在抒情时顺便带出，也就是说，是为了抒情才有所叙述。例如，为了抒写“伤今感昔”与“衔悲畜恨”之情才写到胡地的习俗（第三拍），为了说明自己度日如年、难以适应胡地的日常生活才写到胡人的衣食起居（第六七两拍），等等。
　　强烈的主观抒情色彩的物色，更主要的则是体现在感情抒发的突发性上。诗的感情，往往是突然而来，忽然而去，跳荡变化，匪夷所思。有时意到笔到，不避重复，如责问上天，前后出现四次之多，分别见于第一、八、九、十六各拍；有时又天马行空，来去无迹－如第四拍（“无日无夜”）正从个人经历的角度慷慨不平地抒写怨愤，第五拍（“雁南征兮”）忽然转出对雁抒怀的清冷意境；写战争氛围的第十拍与写衣食起居的第六七两拍都理为了抒写乡情，本该相连，却于其间插入责问上天的第八九两拍。“正所谓‘思无定位’，甫临沧海，复造瑶池。”（谢榛《四溟诗话》卷四）这种感情表达的非理性化本身，乃是主观感情色彩强烈的一个重要标志。
　　强烈的主观抒情色彩的特色，在抒情方式与语言运用上也留下了鲜明的标记。
　　诗人常常是“我”字当头，言无回避；还喜欢夸张其辞，极言以尽意。诗作一开篇即连用两“我”字以起势，紧接着以“天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时”二句指天斥地，直是“天地不仁，以万物为刍狗”（《老子》）的变奏，这是何等样的胆识魄力！第八拍的“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我天南海北头？我不负天兮天何配我殊匹？我不负神兮神何殛我越荒州”，这一迭连声的责问更是把“天”、“神”作为被告送到了审判席前。
　　篇中夸张的说法与夸张的词语在在皆是，如“无日无夜兮不思我乡土，禀气含生兮莫过我最苦。天灾国乱兮人无主，唯我薄命兮没戎掳”（第四拍），“天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然”（第九拍），“四时万物兮有盛衰，唯我愁苦兮暂移”（第十四拍），“苦我怨气兮浩于长空，六合虽广兮受之应不容”（第十八拍），等等。以上种种的总汇，形成了全诗强烈的主观抒情色彩的总体特色，使抒情主人公的形象得以凸现出来。
　　抒情主人公艺术形象的成功创造，还得力于深入细腻的心理描写。
　　女主人公在“志意乖兮节义亏”的情况下，为什么不以一死以全节气呢？第十一拍披露了隐衷（见前引的“我非贪生而恶死”第四句），说明她是出于深厚的乡土之思才偷生苟活下来的。由于这一剖白，人物活动的思想感情基础被揭示了出来，这就不仅消除了对这一人物形象可能引起的误解，而且使她变得可亲可敬起来。第十三拍抒别儿之痛，第十四拍诉思儿之苦，尽管具体写法并不一样－第十三拍借助想象与通过行动来表现，第十四拍则寄情于梦幻，但在展示特定情况下的人物的心理变化这一点上，却无不生动传神，维妙维肖。诗中最引人注意的心理描写，则要推对归国与别儿一喜一悲的感情纠葛的描写。诗人深深体会到“去住两情兮难再陈”，因而不惮其烦，三复斯言，如“喜得生还兮逢圣君，嗟别稚子兮会无因”（第十二拍），“愿得归来兮天从欲，再还汉国兮欢心足。心有怀兮愁转深，日月无私兮曾不照临，子母分离兮意难任”（第十五拍），“今别子兮归故乡，旧怨平兮新怨长”（第十六拍）。通过不断地重复，对于矛盾心理的表现，起到了强调与深化的作用，从而更加突出了人物进退维谷、痛苦难禁的情状。
　　编辑本段人物评价
　　明人陆时雍在《诗镜总论》中说：“东京风格颓下，蔡文姬才气英英。读《胡笳吟》（按，即指《胡笳十八拍》），可令惊蓬坐振，沙砾自飞，直是激烈人怀抱。”盛称蔡文姬的资质与修为，一个博学多才的好女子，命运是如此凄惨，婚姻生活如此不幸，令世人感到悲凉与叹息！
　　文姬亦擅长书法，其文笔宋刻《淳化阁帖》有收录。蔡文姬一生，特别是归汉后，继承父亲的遗志，撰写了《续后汉书》，这不能不说是她对祖国古代文化作出了卓越贡献。
　　

第一章　穿越之始
更新时间2011…7…16　4：27：26　　字数：3033

　马征迷迷糊糊的从沉睡中醒来，只觉的浑身无力，拼命的想翻个身，却怎么都无法做到，仿佛动一下变得用尽全身力气。
　　勉强睁开眼睛，发现自己躺在一张巨大的床上，床的四周都被灰色帷帐包的没有一点空隙，就连房顶都没有露出。
　　马征只感到一阵闷热，努力的向四周看去，旁边躺着一个十三四的女孩。只是怎么看都有些不对劲，貌似被放大了十几倍。
　　周围环境的变化让马征感到难以适从，记得昨天刚刚期末考试结束，结果有点失眠，便拿起手机看了会小说，怎么醒来就换地方了？
　　突然，马征发现不是周围的东西变大了，而是自己变小了，变成了一个婴儿，也就是说自己穿越了。
　　作为一名网络小说爱好者，对穿越绝不陌生，但作为一名新时代的大学生，对穿越这回事绝不相信。虽然无数次幻想着自己穿越的情景，但当这事情真的轮到自己的头上时，马征绝对无法一下适应。
　　马征先是发了一会呆，紧接不由自主的叫起来，但传出来的却是婴儿不住啼哭声。然后马征便觉得自己被抱了起来，耳边传来了女子说话的声音，但无论如何也听不清。同时不知么东西被塞到嘴里，接着一股充满腥味的液体涌进自己的肚子里，然后马征就晕了过去。
　　马征感到自己做了一个梦，一个很长很长的梦。他梦到自己在小学时暗恋的女孩，他梦到自己第一次在家偷看A片时的紧张的心情，他梦到自己看《诛仙》时对主角的喜爱，他梦到自己考上名牌大学时的欣喜，他梦到了自己日渐年迈的父母，还有睡前的那部正在连载的小说《通天大圣》。
　　当马征再一次醒来的时候，发现自己仍躺在那个女孩的怀里，她正用手轻轻抚摸着自己的手臂，另一只手时不时的去挑逗马征的鼻子。看到马征醒来，女子似乎十分高兴，轻轻的用手指去碰触马征的脸。
　　马征看着那个女孩，不，应该是女人，她身上的衣服十分的华丽，眉宇间流露着几分欢喜，脸色有几分苍白。马征一阵失神，不由想到“这便是自己今生的母亲么。”
　　前世，马征是独生子，父母虽然对自己很是疼爱，但他们都忙于自己的工作，很少能陪自己。从小学起马征便开始住校，即便放假也很少见到父母，因此他对亲情十分的渴望。心中生起了几分暖意，马征轻轻扯动嘴角，勉强露出一丝笑容。女子看到后十分激动，欣喜的把马征搂起，亲了又亲。
　　可惜马征的笑容刚露出变僵住了，只感到一阵下身清凉，都没反应过来便尿裤子了。马征感到十分尴尬，不知如何是好，稍微愣了好一会，马征扯开嗓子就是一阵大哭。
　　突然的哭声显然让那女子十分的惊慌，赶快把马征抱起，揭开衣襟，便把**往马征的嘴里塞，一股腥味刺鼻而来，同时乳汁不断往胃里流。马征只好继续大哭，可那女子显然没反应过来，仍是继续喂。
　　便在这时，外面传来了一阵轻缓而又急促的脚步声，一个只有十来岁的小女孩揭开了帷帐，将马征抱了起来，然后流利的给马征换好了尿布。女孩长得十分清秀，可每当看向那女子眼神中都有几分畏惧，应该是自己母亲的丫鬟。女孩很快就走了，而马征则在母亲的逗弄下很快变睡着了。
　　马征再一次醒来的时候，天色已经有些昏暗。这时一个十四五岁的少年正抱着马征在房子里走来走去，身上的汗臭味刺的马征眼泪不住的想往下流。同时一只手不住的谈马征的小鸡鸡，嘴里还不住的嘟囔着。马征开始还没注意，但慢慢才听清，他说的有点像内蒙古话。马征前世班级里有个同学是内蒙古人，马征勉强还能听的出他说些是么，他的父亲竟然再说‘狗蛋，狗蛋’。
　　“丫的，竟然给我起名叫狗蛋。”终于，在马征的努力之下狠狠的给了这个小父亲一泡尿，喷的他满脸都是。这才从他的折磨下解脱出来，把马征交给了丫鬟，而母亲则在床上露出头不断地笑。
　　直到这时，马征才有时间仔细观察一下房间。真个房间十分的宽敞，却没摆是么东西。房子里有一个巨大的案几，上么摆着些竹简，可惜摆的乱七八糟，明显是没有人看。竹简上压一件铠甲，门口还立着一把像长枪一样的东西，还有几个士兵在外面看守。马征不由得想，开来着个家生活挺不错，父亲应该是一个将军，地位还不低，这时代吗，不是秦朝变应是汉朝。
　　当马征的父亲再一次回来的时候，天已经完全黑了。马征的父母亲已经准备睡觉了，而马征则被夹在中间。听着父母亲不断的说着情话，马征只觉的起了一身鸡皮疙瘩，不过总算了解到了一些东西。
　　马征的确来到了汉朝，而且是汉末，而且他的父亲叫吕布，父母早死，很小年纪变去参军，因为作战勇猛，现在已经是骑督尉了。至于母亲，叫李蓉，父亲只是一个商人，貌似是被吕布抢来的，而且仅仅是吕布的一个妾。
　　了解到这些，马征感到了深深的危机。首先，历史上吕布没听说过有儿子，那么自己不是得病死了，便是被人暗害了；其次，母亲的地位不高，将来吕布取了正妻，那自己绝对不会好过。
　　第二天，吕布起的很早，马征看着父亲身上披上铠甲，手中拿着方天画戟，那样子绝对是英俊非凡，果然不愧是人中吕布。
　　此时，李蓉似乎想起了什么，问道：“夫君，狗蛋已经出生五天了，他的名字你想好了没？”吕布皱了皱眉：“我问过义父大人，他似乎有什么事不高兴，最后义父说让叫作吕阳”吕蓉想了想说：“吕阳，姓吕名阳，那我们的孩子以后变叫吕阳。”此马征终于有了自己的新名字。
　　转眼间，二十天的时间过去了，吕阳惬意的躺在丫鬟的怀里。小姑娘的馒头才微微隆起，吕阳的头靠上去只感到十分舒畅。
　　说起来，重生的日子�