复活的军团--秦始皇陵兵马俑发现之谜-第10部分

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　　　　划时代的艺术形象

　　　　秦始皇陵兵马俑军阵的出土，除了让后世人类亲眼目睹了那威严壮阔的营阵场
景及栩栩如生的群像之外，那个体俑像如真的形体，自然的情态，精湛的艺术技巧
和独创的表现力，又以光彩夺目的“秦俑艺术”直逼人们的视野和心灵，这一古老
艺术的出现，固然体现着千古一帝秦始皇这个一世雄主的雄浑气魄和人生意向，但
从另一个侧面则反映了他所处的那个伟大时代的人文精神和审美追求。

　　　　秦俑三坑众多的与人等高的陶俑和硕大齐人的陶马，以及座骑、战车，按照军
事序列和阵兵的形式，再现出来的秦军列阵、驻营、拟战、军幕的生活场景，从宏
观上反映了秦国的兵强马壮、气吞山河的风貌和秦始皇本人博大雄武的气概。正是
由于秦军在战国争雄中取得的辉煌胜利和秦始皇本人的气魄，构成了秦俑艺术产生
的社会基础。我们有理由这样认为，没有秦军的胜利，没有秦始皇帝，就不会有今
天看到的秦俑艺术的存在。就不会出现“前不见古人，后不见来者”的伟大的写实
艺术奇峰。

　　　　我们之所以这样说，是因为在秦代之前，以军队为题材塑造战争场面的艺术作
品，如战国时期的青铜器装饰画，河南汲县山彪镇出土的水陆攻战纹铜鉴上面雕刻
的290　余名士兵在水面和陆地上拼杀攻坚的场景，以及洛阳金村出土的骑士持剑刺
虎纹铜镜中表现的武士着铠、乘马勇斗的风姿等等，虽然在艺术上都不同程度地表
现了军旅生活和疆场搏击的情景，但由于提供给后人的图像都是些仅具轮廓的侧面
剪影，而无法看出他们的真实形象。在此之前，咸阳杨家湾汉墓从葬坑出上了西汉
前期的彩绘步、骑陶俑群，这些俑像造型优美，人体的各个部位结构合理，形态生
动逼真并极富灵性，但可惜通高只有50　　厘米左右，正因其体形过小，对于甲衣、
芒鞋靴履、鞍鞯等细部还只能用颜色绘出，并不具备秦俑在塑型上涂彩的质感，故
而只能让后人看其大体效果而无法弄清更为具体的细节。也正是由于这诸多的缺憾，
就自然地使这些俑像在艺术上不同于秦俑并削弱了它的历史研究价值和艺术魅力。

　　　　我们说秦俑的出现是一个伟大时代精神的产物，这是因为，在春秋战国之际，
中国社会正处于一个伟大的变革时期。随着奴隶制的崩溃和新兴地主阶级登上政治
舞台，整个社会在思想文化领域诸子群起，百家争鸣，形成了一个意识大碰撞、大
解放的思潮。在这种时代背景下，造型艺术开始从单纯的装饰工艺的小圈子里突围
而出，水陆攻战、歌舞宴饮、狩猎追捕、采桑种植、楼台建筑等现实生活的题材纷
纷以艺术形式表现出来，并将艺术形式从原始的神的图腾回归到人的思想和生活的
本体。这种对生命本体的表现形式，在装饰雕塑、绘画、建筑等领域都有了极大的
艺术突破，同时在艺术实践中也积累了丰富的经验。正是有了战国时期的思想滋润
和艺术技巧的训练，才有了秦代写实艺术的奇峰。

　　　　从秦俑三坑中武士的造型来看，不但再现了各个兵种的实际阵容，而且成功地
塑造了秦军将卒的年龄、性格和人物形象，这些形态各异、栩栩如生的人物形象，
又表明了雕塑艺术在那个时代由表现神和杰出人物转变为描绘芸芸众生的变革和进
步。从秦俑的千差万别和各自的神态、性格，年龄等不同的个性来看，显然不是雕
塑家随便拼凑、凭空捏造的一堆有形无神的拼揍，而是现实生活中具体人的生命的
艺术再现。确切他说是秦军将卒不同生命体的复活。从出土的十数件将军俑来看，
其面目表情、年龄爵秩各有不同。年老者面庞清癯，长须可捋，形态平静，显现出
不苟言笑、稳健多谋的老将风采。壮年者，则面阔耳大，天庭饱满，眉宇飞扬，间
有髭须，表现了血气方刚、威猛善断的“智将”气质。他们头戴初云冠，身穿战袍，
擐小扎长甲，拄剑伫立，昂首挺胸、体魄魁伟，显然是些指挥若定。身经百战的宿
将。而戴长冠，穿胸式甲衣的佐俑面目清秀，态度恬静，是一位勤于思考，善作谋
略的参谋军官。这些指挥俑塑型精细，敷色明朗，代表了秦俑艺术的最高水平。这
些将军俑群像，究竟是曾叱咤风云的秦将王翦、王贲、蒙骜、蒙武、蒙恬、杨端和、
李信、庶公、王龆龆、羌廆、内史腾、屠睢、章邯等人的肖像，还是雕塑家们心中
的“模特儿”，这些已很难为后人考究清楚，但艺术家们塑造形象过程中有现实人
物或想象人物的模本，则是毋庸置疑的。一件成功的刻划人物的雕塑作品，它首先
要求的就是造型的准确，这一艺术技法在中外雕塑史上都有论述。中国古代的《韩
非子·说林》一书就有“刻削之道，鼻莫如大，目莫如小。鼻大可小，小不可大也。
目小可大，大不可小也”的话。韩非子的这段论述，只能算作雕刻技法的总结，还
没有形成像古希腊、罗马雕刻家们那样的理论体系。因而，先秦时期的那些作为器
物附件和装饰品的小型立体雕塑，一般地说，概念化多于写实性，表现鬼神多于人
的自身。

　　　　而秦俑则不同，不但俑像大同真人，完全脱离了表现鬼怪神灵的题材和方式，
在追求真、善、美的意识中，一步就回归到人的生命本体，不但使数千件武士俑中
的将卒们各具“形似”，并且达到了各自的“神似”，这是雕塑艺术在历史的长河
中运用写实手法获得的第一次成功，也是秦代雕塑艺术具有写实主义风格的形成和
审美价值产生的具有永恒生命力的开端。那些肃穆静止的武士俑，虽然其姿势。装
束和面容，都受到年龄和纪律的约束而整齐划一地列队站立，但不论是身经百战的
老兵，还是刚刚入伍的年轻战士，不论是善断多谋高级将领，还是遵命唯谨的小卒，
都分别显现出机智勇敢、求战立功的神情。那衣纹随体曲折、发带翻飞的真实描绘，
无不又为性格的刻画起到了辅助作用。正是在艺术表现形式上巧妙地处理了静与动
的关系，就使得从大场面的铺排到个体形象的塑造更趋和谐，从而取得了完整统一
的艺术效果。

　　　　这种艺术效果整体地反映出来，就形成了独特甚至有些奇特的风格。从秦俑三
坑所反映的内容看，既不同于送葬的“刍灵”，也不类于一般的随葬俑。因为它不
是缩小了比例的小件，也不是放大了倍数的个体雕像，而是追求真实的塑型。就仿
照现实生活中人与马的原形而塑造出的秦俑来看，这确实属于一个时代的奇迹，其
创作技巧也是极为罕见的。就其创作手法而言，如果说采用的是“圆雕”法，似乎
不太贴切，采用“泥塑”法，又不全在乎情理。因为秦俑重在于塑，而且还是一种
特殊的塑法。这种特殊性表现在，俑身并非以木轩草绳为骨，用黄泥一点一点地添
加，或者一点一点地削减，而是采用泥条盘筑，用多型多式的范模，通过贴、捏、
刻、划成型，再经窑烧成陶，最后绘彩才成为一尊塑像。从表现形式上来看，秦俑
所透视出的主要是塑和绘而不是雕，由此也可称为“塑绘”。鉴于这种“塑绘”同
“彩塑”又有区别，所以恰当的称呼似应作“陶塑”。在中国雕塑史上这种由秦俑
开始的艺术手段，成为一个时代的标志，它标志着雕塑艺术完全从装饰工艺中独立
了出来，并开创了以人为体的艺术表现的先河。就其以写实的手法塑造出秦军气壮
山河的英雄群像而言，可说是中国历史上用雕塑形式纪念战绩的最早的也是最成功
的尝试，其艺术上的地位和意义，不但在中国，而且在世界艺术发展史上都占有光
辉的一页。

　　　　当然，作为大型群体塑绘艺术的秦俑，也无可讳言地存在着不少缺憾。

　　　　除了整体风格基调的沉郁、压抑和悲凉外，在造型上也是优劣参差的。有的陶
俑结构松懈，不合人体比例关系。如臂短及腰长，有短颈压肩者，有窄胸猿臂者，
也有手大特甚者。而有的则动作异常，不明其用意。如有左手环握而拳眼外翻或者
向上者，有半握拳而四指如矩者，也有曲肘环握如按者。这些均不是握其兵器的正
常姿势。尤为突出的是，有些俑的形象欠佳并不乏概念化。如相貌雷同有如父子或
孪生兄弟，有许多不同的个体都可找到不止两件重复的形象。有些武士俑的形象相
当丑陋，几乎到了猥琐的地步。如一个车御俑的身躯如柴，四肢僵直，嘴歪眼斜，
同其重要的身份极不相称。还有数量不少陶俑的双眼与耳轮的连线并不在一个平面
上，这个缺憾当然不是窑烧或修复所造成的变形所致。还有的表情游移，同肃穆的
军阵主题极不协调。

　　　　有些陶俑毫无表情，呆板木然，有些又表现出神不守舍、犹疑不定的情形，这
种复杂多样的面部表情，反映在这样一个肃穆整齐的军阵中是极不应该的，也是与
秦军勇猛威武的整体精神相悖的。也有研究者认为，正是这些表情不同，如“轻愁”、
“隐忧”、“讥消”、“憨笑”的具体体现，才反映了秦军的现实状况，从而更具
写实主义的艺术特点，反映出的军阵更真实，也才更像现实中的军阵和军人。

　　　　不管怎样解释，从一个大型的群雕艺术作品考虑，出现了这些与主题思想不协
调的形态和表情，就势必损害以致破坏了整体的呼应关系。

　　　　造成这种缺憾的原因固然很多，但有一点却不容忽视，那就是秦王朝的历史背
景和艺术家们当时所处的环境。只有在这个历史的大背景下去审视秦俑艺术，对缺
憾的原因才能更见分明。

　　　　的确，艺术产生于劳动实践。原始人类的艺术兴起，主要集中到对物质产品进
行美的加工上面，如陶器的形态和上面的图案等。在对美的加工过程中，又渗透着
对图腾的崇拜和鬼神的敬仰。进入阶级社会后，从事艺术劳动的下层人民，除美化
生活之外，更多的是适应统治者“制器”的需要而作装饰。秦俑艺术从工艺美术的
范畴中脱颖而出，自然是由无数不知名的艺术劳动者适应了时代需要而作的一种新
探索。需要指出的是，这时的文人艺术并未形成，在很大程度上还停留在民间艺术
的基础之上。这种独立的艺术形式，经过秦汉几百年的发展之后，至三国以后才出
现了以文人为主体的专业艺术家。由此可以看出，整个秦代尚处在一种新的艺术形
式和艺术队伍的形成阶段，同时也是专业艺术家产生的前夜。也正因如此，殷周以
来鄙视艺术劳动的史、古史及士大夫们不可能去总结劳动人民的经验，也不会上升
到理论高度来指导艺术。固然先秦的美学思想或多或少地影响艺术创作，但美学并
不等于美术，秦代的雕塑工匠们还只能根据祖传的经验，自己的观察和体验来从事
劳动。因此，参差不一的艺术作品便在这个时代中同时出现了。

　　　　秦俑三坑的陶俑清楚而明晰地告诉后人的是，这是一个范模分作、组合安装的
组合体，这个组合体的制作过程，跟用零部件组装一台机器几乎没有什么区别。艺
术创作本来是一种高级而复杂的思维活动，如果不是其中有艺坛高手作巧妙精到的
处理，陶俑势必会成为各部规格不一，整体不能配套的拙劣作品。

　　　　还有一个不容忽视甚至是极为重要的因素是，在秦代严刑厉法的恶劣劳动条件
和生存环境下，工匠们的艺术劳动带有很大的被动性，其对作品的热情和创作激情
也必然受到极大的压抑。从留传至今的史料和秦俑坑考古资料表明，建自秦王朝统
一前后的兵马俑坑，在这里从事艺术劳动的人群，除秦国原有的艺术人才外，绝大
部分都是以徭役的形式征发自六国的工匠。由于陵园的工程量极为庞大，除了工师
（师傅）领导的工匠外，同时还把有技艺的“工隶臣”也编入其中。于是，在这些
成分复杂的人群中，有相当一部分心怀国破家亡之恨，遭遇家世零落之难，身受鞭
笞奴役之苦，常存惩罚治罪之忧，因而把陶塑的烧制不是当作一门艺术创作，而只
能是当作一种苦役来完成。由于工师和官吏们严格的监视和要求，这些在心灵上受
到压抑的民间艺术劳动者，不敢过多地随心所欲，让陶俑缺陷百出，更多的是把自
己的情绪融入所创造的艺术之中。于是，整个秦俑军阵透视出一股哀愁、隐忧、愤
怒、形似而神不足的韵味，也似乎是一种历史环境中的必然。

　　　　当然，秦俑三坑的几千件陶俑中，真正属于劣质的或者说是不成功的作品，毕
竟是为数不多的一小部分，而劣质和雷同的艺术形象也只限于一般的士兵俑，整体
的俑群特别是各级将军俑，其逼真生动的形象、鲜明光亮的个性，完全可以作为一
代艺术奇葩而留传千古。

　　　　玉虽有瑕，但毕竟瑕不掩玉，浩大的秦俑军阵以其构图、气势、造型之美将以
无可替代的地位自立于世界艺术之林。

　　　　自1974　　年3　月西杨村农民发现第一块陶片到1977　　年10　　月，秦始皇陵兵马
俑坑的8000　　名地下大军，以磅礴的气势和威武的阵容，接受了当今人类的检阅，
它的出现，如同一轮初升的太阳，使沉浸在漫漫长夜的东方古老帝国的神秘历史，
再度灿烂辉煌。

　　　　当新华通讯社频频发射电波，向全世界报道这一东方文明的盛况时，西方新闻
界也不甘寂寞地发出了足以令人同样震撼的讯息：

　　　　希腊通讯社报道：“1977　　年11　　月，希腊弗吉纳村发现一座巨型墓葬。

　　　　据考古学家鉴定认为这座墓葬可能是2300　　年前亚历山大大帝的父亲、马其顿
国王腓力二世的墓葬……”意大利广播公司报道：“截至1977　　年12　　月底，意大
利历史名城庞贝的考古发掘工作已走过了战后30　　年的历程。这座罗马时代由于火
山爆发而湮没的城市，经过考古学家的科学钻探，已完全掌握了整座城市的形制和
布局，许多殿宇的残骸在发掘中得以保护……”相互交映、此起彼伏的电讯，又唤
起了人类对久远历史的记忆，3　个最伟大的古代帝国再次步入人们的瞳眸。马其顿
——罗马——中国，3　颗耀目的星斗又在20　　世纪人类的心中升起。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　第五章　三颗太阳同时升起

　　　　秦陵兵马俑是世界上伟大的奇迹之一。它表现了人类在过去、现在和将来是多
么紧密地联系在一起和相似的。

　　　　——国际特奥会主席史维法

　　　　光照三洲的帝国

　　　　公元前356　年，在希腊北部马其顿的一座王宫里，诞生了一个婴儿。这就是建
立了横跨欧、亚、非三洲的马其顿帝国的亚历山大大帝。就在亚历山大出生之日，
远在世界东方的一个诸侯国秦，已从栎阳迁都咸阳，并通过“商鞅变法”悄然崛起，
开始了蚕食山东六国逐渐统一天下的行动。马其顿原是希腊北部一个野蛮、落后的
部落小国。经过亚历山大的父亲腓力二世的默默治理，这个民族逐渐强盛起来。

　　　　就在腓力二世雄心勃勃地要征服波斯帝国时，却被他的部下刺杀身亡。

　　　　20　　岁的亚历山大以他超人的果敢和才智肃清了杀父的党徒，并于公元前336　
年继承了马其顿王国的最高统治地位。

　　　　亚历山大继位后做的第一件事，就是率军出征波斯，完成父亲未酬的遗愿。

　　　　但未等亚历山大的大军起程，希腊中部便出现了叛乱。为稳定自己已经得到的
控制希腊联盟的地位，亚历山大不得不改程先率军平息叛乱。远征波斯的大军在平
息叛乱后的公元前334　年才走出希腊本土。

　　　　亚历山大从小就有爱马的习性，他远征波斯率领的3。5　万人的军队均为骑兵，
战马几乎成为他缔造帝国大业的主要作战工具。公元前334　年，亚历山大的铁骑踏
上小亚西亚，同波斯军队交锋。在长达一年多的厮杀中，波斯军队最终抵不住亚历
山大铁骑的进攻而败退。波斯主力团也在伊索斯战场被击溃，皇后、皇太子均被俘。

　　　　亚历山大抓住战机乘胜前进，直扑特罗斯城。具有战略眼光的亚历山大知道，
要想击败波斯帝国就必须消灭波斯舰队，要消灭波斯舰队，就势必先攻克特罗斯城，
一旦拿下特罗斯城，舰队后路已绝，便成瓮中之鳖，无力交战，消灭波斯指日可待。

　　　　波斯帝国同样深知特罗斯城在整个战争中所处的重要地位。所以当亚历山大的
大军展开攻势时，遇到了波斯驻特罗斯城军队理所当然的顽强抵抗。

　　　　亚历山大见陆上攻击不能奏效，便把军队调集到海上实行猛攻。但特罗斯城仍
岿然不动，亚历山大再次把军队分成两路，分别从陆地和海上一齐猛攻，这种双管
齐下的战法使用了7　个月之久，城堡依然未克。

　　　　亚历山大不愧是世界古代军事史上杰出的英雄。他绞尽脑汁冥思苦想，终于悟
出了破敌的要领。他命令将士在海上修筑起长长的突堤，直通特罗斯城下，然后在
突堤上安装木梯等攻城器具。这显然是把古代土木工程学的技术应用到攻克城堡中
的天才的军事杰作，以后成为罗马时代攻城克坚的军事教课书，罗马帝国也正是如
此得益于亚历山大的军事战略思想和灵活多变的战术，才在世界格局的争斗中迅速
崛起的。

　　　　一切准备就绪，亚历山大登上突堤，望着面前几百架宽长的木梯和一捆捆绳索，
对夜色笼罩下的特罗斯城发出一声淡淡的冷笑。

　　　　亚历山大的军事天才得到了验证，特罗斯终于在强大的攻势中失陷了。

　　　　波斯国王大流士派使节向亚历山大求和，提出的条件是：释放波斯族王族妇人，
并由波斯给予赎金；自幼发拉底河以西的地域全部割给亚历山大。

　　　　亚历山大拒绝了这种求和，他率领大军沿巴勒斯坦海峡挺进，南侵叙利亚，占
领腓尼基，随后登上埃及的领土。此时的埃及已沦陷为波斯的殖民地。

　　　　对亚历山大的到来，埃及百姓表示了热烈的欢迎。亚历山大利用在埃及过冬的
时间，建造了举世闻名的亚历山大城和亚历山大灯塔。这座城市直到今天仍繁荣不
衰，成为地中海第一大商港。而被安提巴特命名为“世界七大奇迹”之一的亚历山
大灯塔，在安然无恙地屹立了1000　　年之后，于公元796　年的大地震中沉入海底，
再也没有复出。

　　　　第二年春天，亚历山大再次踏上征程，亲率47000　名士兵由埃及东向，几乎没
有遭到任何抵抗便抵达两河流域。同年的10　　月1　日，在商加米拉平原同卷土重来
的波斯军队主力进行了决定性的会战。两军各自摆开阵势缓缓向前移动，亚历山大
军队的右翼首先向波斯军展开正面攻势。亚历山大故意延长右翼佯装主攻波斯左翼，
波斯军急忙抽调大量中央军队增援左翼，结果中央空虚，而且与右翼形成了间隔。
亚历山大抓住稍纵即逝的战机，以精锐的骑兵突然楔入敌军中央，这种和《孙子兵
法》所言的“锐阵”相同的阵法，一经亚历山大应用，波斯大军在乱作一团失去控
制和指挥后，很快全线崩溃。

　　　　大流士国王再一次率少数部下杀出重围落荒而逃。

　　　　这次战役使波斯残余势力遭到了致命的重创，再也没有反扑的力量了。

　　　　亚历山大长驱直入，率大军来到大流士国王正在兴建的新都，并将宫殿付之一
炬，报了150　年前希腊阿特勒被波斯大军焚毁之仇。然后率大军进入哈曼丹，将波
斯残余势力全部消灭。

　　　　随着波斯帝国的灭亡，他在哈曼丹就地对部下进行奖赏，遣散盟军，仅留部分
愿追随他的忠诚之士，并在当地招募新兵，编成精壮的私人兵团。同时自封为“亚
西亚之王”。从此亚历山大走上了一条更艰难也更辉煌的道路。

　　　　为确保已经到手的波斯帝国领土，亚历山大再次向更为广袤的世界进行征服，
把他新编的兵团推向了新的征程。庞大的铁骑经过亚利安拉、多兰齐加拉，越过峻
秀高耸的库什山脉，进入伊朗北部，直达锡尔河。大军在锡尔河休整过程中，与当
地人一起修建了“最尽头的亚历山大港”。

　　　　至此，亚历山大出征已达6　年，全部行程为18000　公里。

　　　　之后，亚历山大率军企图继续东征印度，直达太平洋，但在全军将士的坚决抵
制下，不得不下令返回故都苏萨城。

　　　　公元前323　年，亚历山大定新都于巴比伦城。踌躇满志的亚历山大仍继续把整
个身心用在向大帝国迈进的征途中。他下令修筑的运河网，同时乘船绕阿拉伯半岛
航行进行考察。正在他向自己的目标迈进时，却突然患病身亡。

　　　　英雄一世，死时，年仅32　　岁。

　　　　金色的罗马

　　　　随着亚历山大的谢世，他所建立的庞大帝国也随之崩溃，若