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复活的军团--秦始皇陵兵马俑发现之谜-第32部分
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女儿起了程蕊红的学名，意思是陵园的石榴树已经坐蕊开花，就要结出丰硕的果实
了。1973 年我又有了一个儿子，便给他起了个程林红的名字，因为这时我看到陵
园里的石榴树已经长大成林了。
“兵马俑发现之后，我参加了一段时间的发掘，随后主要从事秦始皇陵园的考
古钻探，现已钻孔五万多个，发现了陵园内外近五百个陪葬坑，估计整个陵园内外、
包括已发现的兵马俑坑军阵，共有陶俑一万余件，而秦陵地宫的秘密也在钻探中逐
渐揭开。同时，临潼县境内的战国、秦6 个帝王陵墓的内在情况也基本在钻探中搞
清楚。前些日子有个记者在报上发文章，说我钻探的地下孔道的深度加起来可以穿
透地球，这种说法是不科学的，但要把这些年钻孔的深度加起来，其数字确也是惊
人的。自从1974 年我来到这里后，一直都是发掘和钻探，共请过两次事假。第一
次是1980 年春节母亲去世了，我回家奔丧，正月初3 回家，初6 返回工地。第2
次是1982 年，我的爱人去世了，我又回家住了几天……”程学华没有再说下去，
我也没有继续追问。当我结束采访走出那间低矮的小屋时，又忍不住回过头望了一
眼那瘦削的身影。就在这蓦然回首的一刹那，我看到他那紫深色老花镜的背后滑下
两道潮润晶莹的光。这是他最后向我发出的无声的肺腑之音：“为什么我的眼里常
含泪水，因为我对这片土地爱得深沉。”
“无名罪犯”郑安庆
我在秦俑馆奔波，曾数次穿行于兵马俑坑和铜车马展室，每一次都有一种异样
的心灵的震颤和曾未有过的收获，我越来越感觉到我所踏入的是伟大的古代文明与
精湛的现代艺术所融汇而成的神圣殿堂。
如果说兵马俑与铜车马的制造工艺和冶金技术体现了古代人民非凡的创造力与
杰出智慧，那么，兵马俑与铜车马的修复以及气魄恢宏，宽阔雄伟的展厅，则完全
展示出中国人丰富的想象力和卓越的建筑艺术水平。我在为这辉煌神圣的殿堂惊诧
之余，以同样的敬慕之情静心观赏镌刻在殿堂之上的书法艺术。从墨迹的风格和气
韵中不难看出：
“秦始皇陵兵马俑博物馆”几个雄壮的大字为大名鼎鼎的叶剑英元帅所提。
“铜车马展厅”五个柔中有刚的字迹则出自久负盛名的大书法家舒同先生之手。
而唯独“第一号兵马俑大厅”几个稳重秀美的篆书难以辨别是出自哪位大家的
墨迹。
于是，有人告诉我，这是秦俑博物馆陈列部美工郑安庆的杰作。
一个博物馆的美工能写出如此令人叹惊的字体，并且高悬大厅门口上方，毫不
掩饰地接受海内外游客的欣赏与品评，这不能不说是作者的一大幸事。我决定亲眼
见一见这位幸运的美工，我打算分享他的幸福与欢乐。
然而，当我走进陈列部见到这位四十多岁的汉子时，竟出乎意料地发现他没有
我想象的那样聪明伶俐，健谈豪爽。他给予我的感觉是口齿愚钝、目光呆滞、行动
笨拙，只有那份热情与真诚尚存在他的身心之中。在我以极度惊讶和迷惑的神情得
知了关于他的一段苦难岁月之后，才恍然醒悟昨日这个才华横溢、稳健刚强的血性
男儿为何变成今天这种模样的。
1982 年9 月26 日，《陕西日报》报道了这样一条消息：
走私犯郑安庆被依法逮捕
本报讯秦俑馆美工郑安庆未向公安机关申请备案，又未经工商部门批准，私自
开设刻字行业。从1980 年7 月至1982年4 月，他先后向外国商人走私印章，印料
二百五十余枚，用小包裹五十四件邮往国外，从中牟取暴利一万二千八百八十五元
七角。并收受外商彩色电视机、收录机各一部和兑换券七百三十八元。临潼县公安
局根据《刑法》第一百一十六条和《海关法》一百零七条、一百五十条、一百八十
四条及对外贸易的有关规定，认为已构成走私罪，经县检察院批准，将郑安庆依法
逮捕。
（唐世兴）
消息已明确警示世人，郑安庆的灾难是因为他私刻印章和外国人做生意。想不
到他不但有一手潇洒俊秀的书法，而且还有刻制印章和外国人做生意的本事。
其实，早在郑安庆上小学时，就迷恋于书法、绘画和金石刻字的艺术，并经过
十几年的奋力苦搏，他的艺术创作成果终于得到了社会的承认和书画界的赞赏。自
1962 年起，仅他的篆刻印章就先后在《羊城晚报》、《广州日报》、《新体育》、
《陕西日报》、《西安晚报》、《延安画刊》、《延河》等二十余家报刊发表近百
方，并出版了《毛主席在陕北》的印谱单行本。
1978 年，郑安庆从一家工厂的子弟小学调到秦俑馆做照相与绘图工作。
1979 年秦俑馆开放之后，郑安庆见外宾纷至沓来，便向馆领导人提出了“愿
在工作之余用我的刻印小技为外国游客治印，以为博物馆挣外汇”的建议。
他的建议没有被馆内领导者采纳，但却埋下了悲剧的种子。
1980 年4 月，郑安庆再次向馆领导人提出了他先前的建议：“现在工作有了
秩序，馆内也设了小卖部等设施，我可以在工作之余刻些印章为馆里挣点外汇。”
他的建议得到了领导人的许可：“你先刻刻看吧。”郑安庆颇为激动，一种复杂的
心理情感驱使着他当天夜里就用自己原有的水墨石刻出了三方印章。他确是出手不
凡，三方刻石刀法娴熟、字迹刚劲有力，除正面的刻字外，又颇费心机地在印侧四
边刻下了秦俑图像和俑坑简介，以及“××先生×年×月×日赴中国西安参观秦兵
马俑坑刻石纪念”的文字。
第二天，郑安庆将三枚刻章及印模拓片拿到博物馆外宾小卖部对外销售。不出
三日全部售完，秦俑博物馆由此获得了190 元外汇，从此，郑安庆越发积极地镌刻，
外宾小卖部源源不断地销售。至1980 年年底，仅为期半年的时间，秦俑博物馆共
获外汇七千余元。
也就在这一年的8 月，日本书法代表团前来秦俑馆参观。当团中的原野茂先生
走进外宾小卖部，见到郑安庆篆刻的印模及边款拓片后，大为惊讶称绝，当场买下
六枚印料要求篆刻，可郑安庆此时已回老家探亲，原野茂并未失去信心和放弃得到
这绝美的篆刻艺术的机会，他给馆内小卖部预付了印款和邮资，提出等郑安庆回馆
后为他刻好寄去，秦俑馆服务人员当场答应下来。
这笔交易到此似乎已进入尾声。
然而就在这时，却出现了一个小小的插曲，悲剧拉开了帷幕。
郑安庆探亲归馆后，按日本原野茂先生的要求刻好印章并亲自给他寄去。事隔
不久，原野茂从日本给郑安庆寄来了一封热情洋溢的信，信中对郑的篆刻技艺表示
极大的敬佩和兴趣。同时原野茂对自己的经历和爱好作了详尽的介绍：“我已50
多岁，现在日本××中学担任书法课程教师，已从事中国书法研究30 余年，有两
个孩子……希望能得到您的指导与帮助……”其感激之情、虔诚之意溢于言表，令
人为之感动。
此时郑安庆已自学日语近两年，很希望有一位日本朋友给予自己学习上的帮助
和指导。于是，很快给原野茂回信并赠送了自己篆刻的部分拓片。从此，郑安庆与
原野茂不断书信往来，成为互教互学的书道之友。
1981 年元月，郑安庆为其家属调动工作，请了几天事假，按照秦俑博物馆的
日常规定，这月他因耽误工作而没有得到工资之外的奖金。
郑安庆心中有些不快，想起自己半年多来为秦俑馆挣了钱，出了力，不但未得
到经济上的半点报酬，就是连一句领导对自己的鼓励、表扬之类的精神安慰也未曾
得到。一番感慨悲伤之后，他决定找馆领导人谈出自己的想法：
“据了解，北京、天津、上海、广州等友谊商店、书画店、展览馆等经销的书
画、篆刻、工艺品，对作者都是按百分之三十或百分之五十提成作报酬或奖励。西
安友谊商店也设有治印业务，对刻者按50％提成，如遇应急买主，100 ％归刻者。
我给外国人治印，工具、印泥全是我私人的，开始卖掉的三方印石，连石料也是我
自己出钱买的。我不要求给我本人多少报酬，只想馆里是不是适当地给点奖金，我
也好买几本书和几块石料……”未等郑安庆的话讲完，领导的脸色已起了明显的变
化，心中也添了大大的不快。“从这件事情一开始我就知道会有今天。”领导说完
这句令郑安庆困惑不解的话便匆匆离去了。
第二天，秦俑博物馆召开支部委员会议，特邀非党员的郑安庆列席。开会之前，
馆领导人明确回答了昨天郑安庆的提议：“经过初步研究，馆内对你不予进行什么
奖励，你昨天的要求是无理和私心太重的表现，你的手伸的过于长了，这是资产阶
级的金钱观念……”郑安庆闻听恍然大悟，这哪里是列席什么党支部会议，分明是
在接受警告，他觉得这是一种羞辱，他感到自己的人格和尊严受到了伤害，血气方
刚的郑安庆无法容忍和按捺心中的愤慨，他据理力争：“我不能接受您的批评，我
说的提成是有政策依据的，多劳多得是社会主义分配原则而不是资本主义原则……
？领导人更不示弱，同样慷慨陈词：“多劳多得是主要对农村社员和城市待业青年等
集体所有制企业而言的，你是国家干部，工资就是国家给你的报酬，不存在多劳多
得的问题。这个政策对你是不适应的。”。“陕西省博物馆业务干部曲儒同志的象
牙微雕在本馆对外部出售，怎么实行30％的资金收入提成？”郑安庆以眼前的实际
事例颇不服气地反驳。“曲儒是曲儒，你是你。陕西省博物馆的曲儒不归我管，秦
俑博物馆的你归我领导。”领导人也寸步不让，提出了比郑安庆所引用的事例更实
际的问题。“中国是几个共产党领导？”郑安庆以他的聪明与才智把这场辩论像艺
术创作一样推向极至，而使一切对手都无法超越并望而却步。领导人挥挥手，示意
郑安庆：“这次你的列席会议已毕，请回吧。”郑安庆愤然走出，大呼不平。领导
者悄然落坐，怒不作声。这次会议的结果是，今后博物馆小卖部将不再收留郑安庆
的篆刻印章和拓片，并命令郑安庆停止篆刻活动。
冲突既起，就无平静收场的可能，悲剧的帷幕已经拉开，也只有就此演下去，
否则便不再是悲剧。
郑安庆与日本教师原野茂的书信往来仍在进行。郑安庆为他代买中国的文房四
宝及字帖、印谱、篆字字典等印刷书籍，原野茂向郑安庆回赠日本出版的书法、印
章等书籍，同时提出：“我的日本学生很喜欢您的印章和拓片，希望今后多给提供
些您本人的艺术作品。”其后，原野茂的朋友白霞洋（原日本书法家访华团秘书长）
给郑安庆来信，提出了和原野茂相同的希望。郑安庆开始利用业余时间先后篆刻了
近二百枚姓名印章，通过邮局寄给原野茂、白霞洋和他们的学生。
1981 年7 月，原野茂、白霞洋等再次访华，并带来14 寸彩电一台，收录机
一架赠予郑安庆作为酬谢。
原野茂、白霞洋回国后，又先后三次通过日本和中国银行给郑安庆汇款约七千
余人民币，其中原野茂的五千元汇款理由是“友人赠与”（日本银行汇款凭据）。
原野茂与白霞洋给郑安庆的汇款引起了陕西中国人民银行的注意，他们把款转
至临潼中国人民分行的同时，要求该行到秦俑馆了解具体情况，秦俑博物馆领导人
借机将汇款单扣留在馆内，未通知郑安庆。
当日本方面的汇款人在信中得知郑安庆没有收到汇款后，立即寄来汇款凭据，
郑安庆持凭据赶赴陕西中国人民银行查询，当他得知此款已转至临潼中国人民分行
后，又赴临潼询问。
“是你们馆里的领导暂时不让发给你本人。”临潼分行方面回答并当即表示：”
我们再到馆里催问一下，是公款由他们领，是你个人的就马上给你。”郑安庆的汇
款被扣压三个月后，终于从银行领取出来。
“是不是你把文物弄出去了？”秦俑博物馆领导人向郑安庆询问，神情充满惊
讶与怀疑。
“日本人喜欢我的章子，我给他们刻了章子，这是他们对我的劳动报酬和答谢。”
郑安庆坦诚地回答。
“以后不要再搞了。”领导人强硬地作着命令。
“给日本人刻书画印是不是犯法？郑安庆毫不服软地反问。
“不是犯法。”领导人回答。
“既然不是犯法，那我还要刻。”郑安庆倔犟地申明了自己的态度。
“那你就刻吧。”领导人嘴角微微翘起，涨红的脸上透出一股阴冷的寒意：
“走着瞧！”郑安庆的厄运不久便降临了。
1982 年5 月1 日，美国著名美术收藏家哈默五百年藏画展在北京中国美术馆
揭开帷幕，秦俑博物馆一美工当时正在北京出差，在荣幸地目睹了画展之后，回到
馆内以激动、敬慕之情向同行宣称：“是百年难逢的罕事，很值一看。”酷爱绘画
艺术的郑安庆闻听此言，难以抑制心中的亢奋之情，立即找到馆领导人提出：“我
以5 月1 日、2 日的值班换成休假，补加一个星期天共三日时间自费到北京去看一
下哈默的画展，看成不成？”“噢？！”领导人先是吃了一惊，以警惕的目光审视
着郑安庆，沉思片刻说道：“这个问题我不能作主，你到省文物局去请假吧。”
“我一个普通的人物，请三天假怎么还要省上批示？”郑安庆显然有些不快，这时
的他竟幼稚地认为只是领导对自己的故意刁难而已，尚未意识到一张巨网已向自己
撒来。
“你现在已不普通了，不但不普通，还是极为重要的人物，我实在不敢斗胆批
你的假。”领导的话狡黠而虔诚，令郑安庆大惑不解。
“我不认识文物局领导，要去你去，反正这个画展我是看定了。”郑安庆态度
明显强硬起来。
博物馆领导人大瞪着眼睛久久地盯着郑安庆的已有些涨红的脸，似乎预感到什
么，即刻态度温和热情地表示：“你先在家稍等，我向省文物局给你请假。”5 月
6 日，博物馆领导赴西安请示没有回来。5 月7 日上午，仍不见踪影。
据悉，北京的画展将于5 月10 日结束，时间异常紧迫。
心急如火的郑安庆见馆领导迟迟未归，于5 月7 日下午写了“我已去北京看画
展”的条子，放到馆领导家中，匆匆赶往临潼踏上了开往北京的特快列车。
傍晚，馆领导从西安返回家中，见到郑安庆的条子和确知郑已赴北京的消息后
大为震惊，立即电话告知临潼具公安局和省公安厅：“具有重大经济走私问题的郑
安庆已潜逃……”同时连夜组织郑安庆有关“走私”问题的材料送往临潼县公安局。
临潼县公安局接到秦俑博物馆的报案和有关材料，立即开动迅速旋转的机器向
全国各地公安机关发出了传真电报并挂通了北京市公安局的电话。5 月8 日上午，
临潼县骊山公安分局一名干警和秦俑博物馆保卫科一名保卫干部，携带手铐、枪支
驱车火速赶往西安机场，蹬上了飞往北京的航班……
5 月9 日上午，郑安庆看完画展来到北京王府井大街一家书店购买字帖。
此时一个便衣青年突然出现在面前：“你叫什么名字？”“俺叫郑安庆。”
“就是你。”随着青年人的话音，一幅锃亮的手铐“嚓”地钳住了郑安庆的手腕。
“走！”便衣青年声音不大却咬钢嚼铁般生硬。
郑安庆未全然明白是怎么回事，就梦游样被带到不远处的东风市场派出所。
“你先等一会儿，”便衣青年说着，将郑安庆顺势按在一把椅子上，又和身边
的几个人嘀咕了几句。
十几分钟后，临潼县骊山分局的干警和秦俑馆保卫干事两人走了进来，郑安庆
如从梦游的云海里跌到地面，他恍然醒悟了。
“签字吧。”骊山分局警察把一张拘传证摊到郑安庆面前的桌上，如释重负又
洋洋自得地说。
“怎么回事？！”郑安庆自被擒获后第一次质问。
“你回去就清楚了。”对方说着，打开铐子把郑安庆手腕上的表橹下；衣兜里
的钱搜出，重新钳上自己从临潼带来的手铐，之后收起郑安庆签字的拘传证，押往
北京市东城区看守所关了起来。
5 月10 日，郑安庆被带上北京开往西安的列车，押往临潼。为渲泄心中的愤
懑与不平，在列车上，郑安庆将公安人员罩住手铐的衣服用嘴挪开，将手铐高高地
举了起来，乘客见状，无不哗然，纷纷拥上前来观摩这一奇景。
“谁叫你把衣服扔掉的？”身旁的公安人员大怒，立即喝斥，并将衣服再度盖
住郑安庆手腕。
“我都不怕，你们怕什么？我到底犯了什么罪，你们随便无故地抓人？”郑安
庆颇有些电影上英雄人物的慷慨悲壮之举。
“你犯的什么法现在不是解释的时候，回去后你就清楚了。”公安人员并不想
和他说明或解释什么，事实上这些问题也不由他来回答，只要是将郑安庆抓获并安
全地押回临潼，作为他的任务就算圆满完成。至于荣立二等功还是三等功就看上级
的批示了，也不由自己作主、说明或解释。
5 月11 日，郑安庆被押回临潼并由临潼县公安局派人突审。
“你怎么和日本人认识的？给他刻了多少印章？写了多少封信？你所刻的石头
是从哪里弄来的……？ ”提审员一一追问，郑安庆如实回答。
时间已近黄昏，问答双方都疲惫不堪，一天的提审即将结束。
“你们弄了这一天，我到底犯了啥罪？触犯了《刑法》哪一条哪一款？”郑安
庆强打精神问。
提审人员收拾着讯问笔录：“你的问题暂时在《刑法》上还找不出来，但我们
怀疑你犯了法！”“要是别人怀疑你犯了法，是不是也把你关进监狱里？”郑安庆
显然抓住了提审人并没有慎重考虑的语言，予以反击。
提审人并未发火和显出异样的难堪表情，他仍旧收拾着桌上的东西，顺势抓起
即将要装入纸袋的拘传证冲郑安庆亮亮：“拘留你是经过公安局长批准并办过合法
手续的，拘得对不对，你现在问还有点为时过早。我们只是奉命执行公务，退一步
说，即使抓错了，也会有人给你负责。”“你们这是违法行为！”郑安庆突然从椅
子上站起来，高声叫喊，大有和提审员作一番殊死搏斗的势头。
提审员本来已经迈动的脚步又停下来，以惊异的目光打量着郑安庆，刚才的温
和气度一扫全无，极为愤怒地说道：“郑安庆，你不要太猖狂了，你有无问题我们
正在审查，像你这样的人，即使最后审查没事，也要给你找个事。”提审人说完扬
长而去，身边的人员将郑安庆押进看守所。
7 月5 日，郑安庆在看守所向临潼县检察院发出了呼吁：
我的申诉与控告
临潼县检察院检察长：
我叫郑安庆，男，现年40 岁，是秦俑馆陈列部美工。今年5 月被骊山分局拘
留于县看守所。在已监禁的两个月内，由×××和我馆的×××提审过5 次。时间
是5 月11 日、14 日、15 日、27 日及6 月23 日。
……我曾多次向监所提出要给您写信，但遭拒绝。在6 月23 日的提审时，我
向×××又提这个要求，回答是，“不管，你向监所提。”为什么《刑事诉讼法》
第十条规定的被告人依法享有诉讼权在这里就得不到保障？我不明其因，在终于得
到获准后，我向您的申诉和控告兹述如下：
一、案情简述（略——作者）
二、拘留是×××馆长对我由眼红、嫉妒而产生的迫害（略——作者）
三、是功还是罪：我跟原野茂和白霞洋的交往是在我国法律及政策允许的范围
内，以互相尊重、互相学习、增进中日两国人民间的相互了解而建立起的同行朋友。
我指导他学刻印，他指导我学日语，并交流各自的书法篆刻作品，有益于提高学识
水平。他二人的学生中有好多人喜欢我的篆刻，国外有我的知音，作为一个从事艺
术的人来说，自然感到欣慰。我给他们刻的印章，都刻有较长边款，介绍西安的名
胜古迹。“金石不朽”，它将成为宣传中国灿烂文化的历史见证。这是益事而不是
坏事。
宪法规定：公民有劳动和受教育的权利，有进行科学研究、文化艺术创作和其
他文化活动的自由。篆刻是艺术的一种，是脑力劳动与体力劳动的结合。我从事篆
刻并给日本人治几方印，不能是犯法作为。他们给我汇的�
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