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约翰·克利斯朵夫-第59部分
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爸啊”“白鸽啊〃那一套给交际场中的太太们应用的神秘气息，也未必高明。巴黎女人却
对着这出戏出神了，因为在这面镜子里照见了她们多愁多病，才子佳人的腔调而顾盼自
怜。意志两字完全谈不到。没有一个人知道自己要些什么，做些什么。
①指德彪西。
②因戏剧的原作者梅特林克是比利时人，音乐的作者德彪西是法国人。
“那可不是我的过失啊！那可不是我的过失啊！〃这些大孩子都这样的呻吟着。
整整的五幕——森林，岩穴，地窖，死者的卧室，——都在黯淡的微光中演出，荒岛上
的小鸟简直没有挣扎。可怜的小鸟！美丽，细巧它们多么害怕太强的光明，太剧烈
的动作，太剧烈的说话，多么怕热情，怕生命！生命并不曾精炼过，你不能戴着手
套去抓握的
克利斯朵夫听见隐隐的炮声在响了，快要把这垂死的文明，这一息仅存的小小的希
腊轰倒了。
虽然如此，克利斯朵夫对这件作品依旧抱着好感；是不是因为他有点儿又轻视又怜
悯的缘故呢？总之，他对它的关切远过于他口头的表示。他走出戏院回答高恩的时候，
尽管口口声声说着〃很细腻，很细腻，可是缺少奔放的热情，音乐还嫌不够〃，心里却绝
对不把《佩莱阿斯》和其余的法国音乐一般看待。他被大雾中间的这盏明灯吸住了。他
还发见有些别的光亮，很强的，很特别的，在四下里闪耀。这些磷火使他大为错愕，很
想近前去瞧瞧是怎么样的光，可是不容易抓握。克利斯朵夫因为不了解而更觉得好奇的
那般超然派的音乐家，极难接近。克利斯朵夫所不可或缺的同情，他们完全不需要。除
了一二个例外，他们都不看别人的作品，知道得很少，也不想知道。他们几乎全部过着
离群索居的生活，由于故意，由于骄傲，由于落落寡合，由于憎厌人世，由于冷淡，而
把自己关在小圈子里。这等人虽为数不多，却又分成对立的小组，各不相容。他们的小
心眼儿既不能容忍敌人和对手，也不能容忍朋友，——倘使朋友敢赏识另外一个音乐家，
或是赏识他们而用了一种或是太冷淡，或是太热烈，或是太庸俗，或是太偏激的方式。
要使他们满足真是太难了。结果他们只相信一个得到他们特许的批评家，一心一意坐在
偶像的脚下看守着。你决不能去碰这种偶像。——他们固然不求别人了解，他们对自己
也不怎么了解。他们受着奉承，被盟友的意见和自己的评价改了样，终于对自己的艺术
和才具也弄模糊了。一般凭着幻想制作的人自以为是改革家，纤巧病态的艺术家自命为
与瓦格纳争雄。他们差不多全为了抬高声价而断送了自己；每天都得飞跃狂跳，超过上
一天的纪录，同时也要超过敌人的纪录。不幸这些跳高的练习并不每次成功，而且也只
对几个同行才有点儿吸引力。他们既不理会群众，群众也不理会他们。他们的艺术是没
有群众的艺术，只从音乐本身找养料的音乐。但克利斯朵夫的印象，不论这印象是否准
确，总觉得法国音乐最需要音乐以外的依傍。这株体态起娜的蔓藤似的植物简直离不开
支柱：第一就离不开文学。它本身没有充分的生命力，呼吸短促，缺少血液，缺少意志，
有如弱不禁风的女子需要男性扶持。然而这位拜占庭式的王后，纤瘦，贫血，满头珠翠，
被时髦朋友，美学家，批起家，这些宦官包围了。民族不是一个音乐的民族；二十余年
来大吹大擂的捧瓦格纳，贝多芬，巴赫，德彪西的热情，也仅仅限于一个阶级。越来越
多的音乐会，不惜任何代价鼓动起来的、声势浩大的音乐潮流，并不是因为群众的趣味
真正发展到了这个程度。这是一种风起云从的时髦，影响只及于一部分优秀人士，而且
也把他们搅昏了。真正爱好音乐的人屈指可数，而最注意音乐的人如作曲家批评家，并
不就是最爱好的人。在法国，真爱音乐的音乐家太少了！
克利斯朵夫这么想着，可忘了这种情形是到处一样的，真正的音乐家在德国也不见
得更多，在艺术上值得重视的并非成千成万毫无了解的人，而是极少数真爱艺术而为之
竭忠尽智的孤高虔敬之士。这类人物，他在法国见到没有呢？不论是作曲家或批评家，
最优秀的都是远离尘嚣而在静默之中工作的，例如法朗克，例如现代一般最有天分的人；
多少艺术家过着没世无闻的生活，让以后的新闻记者争着以最先发见他们，做他们的朋
友为荣；还有少数勤奋的学者，毫无野心，不求名利，一点一滴的把法兰西过去的伟大
发掘出来；另外一批则是献身于音乐教育，为法兰西未来的光荣奠定基础。其中有多少
聪明才智之士，性灵的丰富，胸襟的阔大，兴趣的广博，一定能使克利斯朵夫心向神往，
要是认识他们的话。但他无意之间只瞧见了二三个这种人物，而他所了解的，见到的，
又是他们被人改头换面的思想。克利斯朵夫只看到作者的缺点，被那些摹仿的人和新闻
界的掮客抄袭而夸大的缺点。
克利斯朵夫对那些音乐界的俗物尤其感到恶心的，是他们的形式主义。他们之间只
讨论形式一项。情操，性格，生命，都绝口不提！没有一个人想到真正的音乐家是生活
在音响的宇宙中的，他的岁月就等于音乐的浪潮。音乐是他呼吸的空气，是他生息的天
地。他的心灵本身便是音乐；他所爱，所憎，所苦，所惧，所希望，又无一而非音乐。
一颗音乐的心灵爱一个美丽的肉体时，就把那肉体看作音乐。使他着迷的心爱的眼睛，
非蓝，非灰，非褐，而是音乐，心灵看到它们，仿佛一个美妙绝伦的和弦。而这种内心
的音乐，比之表现出来的音乐不知丰富几千倍，键盘比起心弦来真是差得远了。天才是
要用生命力的强度来测量的，艺术这个残缺不全的工具也不过想唤引生命罢了。但法国
有多少人想到这一点呢？对这个化学家式的民族，音乐似乎只是配合声音的艺术。它把
字母当作书本。克利斯朵夫听说要懂得艺术先得把人的问题丢开，不禁耸耸肩膀。他们
却对于这个怪论非常得意：以为非如此不足以证明他们有音乐天分。象古耶这等糊涂蛋
也是这样。他从来不懂一个人如何能背出一页乐谱，——（他曾经要克利斯朵夫解释这
个神秘），——如今却向克利斯朵夫解释，说贝多芬伟大的精神和瓦格纳刺激感官的境
界，对于音乐并不比一个画家的模特儿对于他所作的肖像画有更大的作用！
“这就证明，〃克利斯朵夫不耐烦的回答说，“在你们眼里，一个美丽的肉体并没有
艺术价值！一股伟大的热情也没有艺术价值！唉，可怜虫！你们难道没想象到一张
妩媚的脸为一幅肖像画所增加的美，一颗伟大的心灵为一阕音乐所增加的美吗？可
怜虫！你们只关心技巧是不是？只要一件作品写得好，不必问作品表现些什么，是
不是？可怜虫！你们仿佛不听演说家的辞句，只听他的声音，只莫名片妙的看
着他的手势，而认为他说得好极了可怜的人啊！可怜的人啊！你们这些糊涂蛋！”
克利斯朵夫所着恼的不单是某种某种的理论，而是一切的理论。这些清谈，这些废
话，口口声声离不开音乐而只会谈音乐的音乐家的谈话，他听厌了。那真会教最优秀的
音乐家深恶痛绝。克利斯朵夫跟穆索尔斯基①一样的想法，以为音乐家最好不时丢开他
们的对位与和声，去读几本美妙的书，或者去得点儿人生经验。光是音乐对音乐家是不
够的：这种方式决不能使他控制时代而避免虚无的吞噬他需要体验人生！全部的人
生！什么都得看，什么都得认识。爱真理，求真理，抓住真理，——真理是美丽的战神
之女，阿玛仲纳的②女王，亲吻她的人都会给她一口咬住的！
①穆索尔斯基（1839—1881），创立近代俄国乐派的五大家之一。
②阿玛仲纳相传为古希腊时代居于小亚细亚的女性部落，以好战著称。
音乐的座谈室已经太多了，制造和弦的曲子也太多了！所有这些象厨子做菜一般制
造出来的和声，只能使他看到些妖魔鬼怪而绝对听不见一种有生命的新的和声。
于是，克利斯朵夫向这批想用蒸馏器孵化出小妖魔来的博士们告别，跳出了法国的
音乐圈子，想去访问巴黎的文坛和社会了。
象法国大多数的人一样，克利斯朵夫最初是在日报上面认识当时的法国文学的。他
因为急于要熟悉巴黎人的思想，同时补习一下语言，便把人家说是最地道的巴黎型的东
西用心细读。第一天，他在骇人的社会新闻里，——叙述和特写一共占了好几长行，—
—读到一篇报导一个父亲和十五岁的亲生女儿睡觉的新闻：字里行间仿佛认为这种事情
是极自然的，甚至还相当动人。第二天，他在同一报纸上读到一件父子纠纷的新闻，十
二岁的儿子和父亲同睡一个姑娘。第三天，他读到一桩兄妹相奸的新闻。第四天，他读
到姊妹同性爱的新闻。第五天第五天，他把报纸丢了，和高恩说：
“嘿！这算是哪一门？你们都发疯了吗？”
“这是艺术啊〃高恩笑着回答。
克利斯朵夫耸了耸肩膀：“你这是跟我开玩笑了。”
高恩笑倒了，说：“绝对不是。你自己去瞧罢。”
他给克利斯朵夫看一个最近发刊的〃艺术与道德〃的征文特辑，结论是〃爱情使一切都
变得圣洁〃，〃肉欲是艺术的酵母〃，〃艺术无所谓不道德〃，〃道德是耶稣会派①教育所倡
导的一种成见〃，〃最重要的是强烈的欲望〃等等。——还有好些文章，在报纸上证明某部
描写开妓院的人的风俗小说是纯洁的。执笔作证的人中颇有些鼎鼎大名的文学家和严正
的批评家。一个信仰旧教，提倡伦常的诗人，把一部描绘希腊淫风的作品赞扬备至。那
些极有抒情气息的文章所推重的小说，尽量铺陈各个时代的淫风：罗马的，亚历山大的，
君士坦丁堡的，意大利和法兰西文艺复兴时代的，路易十四时代的，简直是部完备
的讲义。另外有一组作品以地球上各处的性欲问题为对象：态度认真的作家们，象本多
派教士一样耐性的研究着五大洲的艳窟。在这批研究性欲史地的专家中间，颇有些出众
的诗人与优秀的作家。要不是他们学问渊博，旁人竟分辨不出他们与别的作者有什么两
样。他们用着确切精当的措辞叙述古代的淫风。
①耶稣会派是基督旧教的一个宗派，由西班牙人雷育拉于十六世纪时创立，以排斥
异端，对抗宗教革命为主旨。十七世纪时在法国政治上一度极有势力。
可悲的是，一般笃厚的人和真正的艺术家，法国文坛上名副其实的权威，也在努力
干这种非他们所长的工作。有些人还费尽心机写着猥亵的东西，给晨报拿去零零碎碎的
登载。他们这样有规律的生产，象下蛋一样，每星期两次，成年累月的继续下去。他们
生产，生产，到了山穷水尽，无可再写的时候，便搜索枯肠，制造些淫猥怪异的新花样：
因为群众的肚子已经给塞饱了，佳肴美味都吃腻了，对最淫荡的想象也很快的觉得平淡
无奇：作者非永远加强刺激不可，非和别人的刺激竞争，和自己以前制造的刺激竞争不
可；——于是他们把心血都呕尽了，教人看了可怜而又可笑。
克利斯朵夫不知道这个悲惨职业的种种内幕；但即使他知道了，也不见得更宽容：
因为他认为，无论什么理由也不能宽恕一个艺术家为了三十铜子而出卖艺术
“便是为了维持他所亲所爱的人的生活也不能原谅吗？”
“不能。”
“你这是不近人情啊。”
“这不是人情不人情的问题，主要是得做一个人！人情！喝！你们这套没
有骨头的人道主义真是天晓得！一个人不能同时爱几十样东西，不能同时侍候好几
个上帝！”
克利斯朵夫一向过着埋头工作的生活，眼界不出他那个德国小城，没想到象巴黎艺
术界这种腐败的情形差不多在所有的大都市里都难避免。德国人常常自以为〃贞洁〃，把
拉丁民族看做是〃不道德的〃：这种遗传的偏见慢慢的在克利斯朵夫心中觉醒了。高恩提
出柏林的秽史，德意志帝国的上层阶级的腐化，蛮横暴烈的作风使丑行更要不得等等，
和克利斯朵夫抬杠。但高恩并没意思袒护法国人；他把德国的风气看得和巴黎的一样平
淡。他只是玩世不恭的想道：“每个民族有每个民族的习惯〃；所以他对自己那个社会里
的习惯也恬不为奇。克利斯朵夫却只能认为是他们的民族性。于是他不免象所有的德国
人一样，把侵蚀各国知识分子的溃疡，看作是法国艺术特有的恶习和拉丁民族的劣根性。
这个和巴黎文学的初次接触使克利斯朵夫非常痛苦，以后直要过了相当的时间才能
忘掉。不是专门致办于那些被人肉麻当有趣的称为〃基本娱乐〃的著作，并非没有。但最
美最好的作品，他完全看不到。因为它们不求高恩一流的人拥护；它们既不在乎这般读
者，这般读者也不在乎这种读物：他们都是你不知道我，我不知道你的。高恩从来没对
克利斯朵夫提过这等著作。他真心以为他和他的朋友们便是法国艺术的代表；除了他们
所承认的大作家之外，法国就没有什么天才，没有什么艺术了。为文坛增光，为法国争
荣的诗人们，克利斯朵夫连一个都不知道。在小说方面，他只看到矗立在无数俗流之上
的巴莱斯和法朗士的几部作品。可是他语言的程度太浅，难于领略前者的思想分析和后
者幽默而渊博的风趣。他好奇的瞧了瞧法朗士花房里所培养的橘树，以及在巴莱斯心头
开发的娇弱的水仙。在意境高远而不免空洞的天才梅特林克之前，他也站了一会，觉得
有股单调的，浮华的神秘气息。他抖擞了一下，不料又卷进浊流，被他早已熟识的左拉
的溷浊的浪漫主义搅得头昏脑胀；等到他跟身跃出的时候，①一阵文学的洪流又把他完
全淹没了。
①一般读者仅知左拉为自然主义文学的领袖，其实他所谓的自然主义只是似是而非
的科学理论；而左拉的浪漫主义的幻想成分远过于他自称为“观察家与实验家〃的性格。
而这片水淹的大平原还蒸发出一股浓烈的女性气息。那时的文坛正挤满了女性和女
性化的男人。女人写作原来是很有意思的，只要她们能够真诚，把任何男性不能完全了
解的方面一女子隐秘的心理——描写出来。可是很少女作家敢这么做；她们多半只为了
勾引男子而写作：在书中如在客厅里一样的扯谎，搔首弄姿，和读者调情。自从她们没
有忏悔师可以诉说她们的私情丑事以后，就把私情丑事公诸大众。这样便产生了象雨点
那么多的小说，老是撒野的，装腔作势的，文字又如小儿学语一般的含糊不清，令人读
了如入香粉起，闻到一股俗不可耐的香味与甜味。所有这类作品都有这个气息。于是克
利斯朵夫象歌德一样的想道：“女人们要怎样写诗，怎样写文章，都可以。但男子决不
能学女人的样！那才是我最讨厌的。〃不三不四的卖弄风情，存心为一般最无聊的人玩弄
虚伪的情感，又是撒娇又是粗野的风格，恶俗不堪的心理分析，教克利斯朵夫看了不由
得心里作恶。
然而克利斯朵夫明白自己还不能下判断。节场上喧闹的声音把他耳朵震聋了。美妙
的笛音也被市嚣掩住，没法听见。正如清朗的天空之下展开着希腊岗峦的和谐的线条，
这些肉感的作品中间的确也有不少才气，不少丰韵，表现一种生活的甜美，细腻的风格，
象班吕琪和拉斐尔画中的不胜慵困的少年，半阖着眼睛，对着爱情的幻梦微笑。这一切，
克利斯朵夫完全没看到。没有一点儿端倪使他能感觉到这股精神的暗流。便是一个法国
人也极不容易摸出头绪。他眼前所能清清楚楚见到的，只有满坑满谷的出版物，泛滥洋
溢，差不多成了公众的灾害。仿佛人人都在写作：男人，女人，孩子，军官，优伶，社
交界的人物，剽窃抄袭的人，无一不是作家。那简直是一种传染病。
暂时克利斯朵夫不想决定什么意见。他觉得象高恩那样的向导只能使他越来越迷路。
从前在德国和文学团体的来往使他有了戒心，对于书籍杂定都抱着怀疑的态度：谁知道
这些出版物不是少数有闲者的意见，甚至除了作者以外再没别的读者？戏剧才能使你对
社会有个比较准确的观念。它在巴黎人的日常生活中占着那么重要的地位：好比一家巨
人的饭铺来不及满足二百万人的食量。即使各区的小剧场，音乐咖啡馆，杂耍班等等一
百多处夜夜客满的场所不计在内，巴黎光是大戏院也有三十多家。演员与职员的人数多
至不可胜计。四个国家剧场就有上三千的员役，每年需要一千万法朗开支。整个巴黎都
挤满着起码角儿。他们的照相，素描，漫画，触目皆是，令人想其他们装腔作势的鬼脸；
留声机上传出他们咿咿唔唔的歌唱，日报上披露他们对于艺术和政治的妙论。他们有他
们特殊的报纸，刊载他们可歌可泣的或是日常猥琐的回忆。在一般的巴黎人中，这些靠
互相摹仿过日子的大娃娃俨然是主子，而剧作者做着他们的扈从侍卫。于是克利斯朵夫
要求高恩带他到这个反映现实的国土里去见识一番。
但在这方面，高恩的向导也不见得比在出版界里高明。克利斯朵夫由他的介绍而对
巴黎剧坛所得的第一个印象，使他厌恶的程度也不下于第一批读到的书籍。似乎到处都
弥漫着精神卖淫的风气。
出卖娱乐的商人分做两派。一是旧式的国粹派，全是粗野的毫无顾忌的诙谑，把一
切的丑恶和畸形的身体，作为说笑打诨的材料；那是臭肉一般的，淫猥的，大兵式的戏
谑。他们却美其名曰〃大丈夫的爽直〃，自命为把放浪的行为与道德调和了，因为在一出
戏里演过了四场淫秽的丑史以后，再把情节调动一下，使不贞的妻子仍旧回到丈夫的床
上，——只要法律得以维持，道德也就得救了。把婚姻描写得百般淫乱而在原则上仍旧
尊重婚姻的态度，大家认为就是高卢人派头。①
①高卢人为古罗马人称一部分克尔特族的名字。法国人常自称为高卢人。而日常语
言中尤以〃高卢人派头〃形容快乐，兴奋，轻薄的性格。
另外一派是新式的，更细巧也更可厌。充斥剧坛的巴黎化的犹太人（和犹太化的基
督徒），在戏剧中拿情操来玩种种花样，那是颓废的世界大同主义的特征之一。那般为
了父亲而脸红的儿子，竭力否认他们的种族意识；在这一点上，他们真是太成功了。他
们把几千年的灵魂摆脱之后，剩下来的个性只能拿别的民族的知识与道德的长处杂凑起
来，合成一种混合品，自鸣得意。在巴黎剧坛称霸的人，最拿手的本领是把猥亵与感情
混在一起，使善带一些恶的气息，恶带一些善的气息，把年龄，性别，家庭，感情的关
系弄得颠颠倒倒。这样，他们的艺术便有一股特别的气味，又香又臭，格外难闻：他们
却称之为〃否定道德的主义〃。
他们最喜欢采用的剧中人物之一是多情的老人。他们的剧本中很多这个角色的肖像，
使他们有机会把种种微妙的局面描写得淋漓尽致。有时，六十岁的老头儿把女儿当作心
腹，跟她谈着自己的情妇；她也跟他谈着她的情夫；他们互相参加意见，象朋友一般；
好爸爸帮助女儿犯奸；好女儿帮助父亲去哀求那个爱情不专的情妇，要她回来和父亲重
续旧欢。有时，尊严的老人做了情妇的知己，和她谈着她的情夫，怂恿她讲述她放浪的
故事，听得津津有味。我们还看到一大批情夫，都是十足地道的绅士，替他们从前的情
妇当经理，监督她们的交际与其配的事。时髦女人朝三暮四。男人做着龟奴，女人谈着
同性爱。而干这些事的都是上流社会，就是说资产社会，——唯一值得重视的社会。而
那个社会允许人家借了高等娱乐的名义，羼些坏货色供应主顾。经过了装璜，坏货色也
很容易销售，把年轻的妇女与年老的绅士逗得笑逐颜开。但是其中有股死尸的气息跟起
家的气息。
他们戏剧风格之混杂也不下于他们的感情。他们造出一种杂揉的土话，把各阶级各
地方迂腐而粗俗的口语，把古典的，抒情的，下流的，做作的，幽默的，胡说八道的，
不雅的，隽永的话，统统凑在一处，好象带着外国口音。他们天生的会挖苦人，滑稽突
梯，可是很少天趣；但他们凭着乖巧的手法，能仿着巴黎风气制造出一些天趣。虽然宝
石的光泽不大美，镶工未免笨重繁琐，放在灯光下面至少会发亮：而只要有这一点就足
够了。他们很聪明，观察很精密，却有些近视；几百年来在柜台上磨�
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