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博尔赫斯-第19部分
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第二部·第六章
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他像是一个被活活剥了皮的人。真正的布宜诺斯艾 利斯零零星星的仍可以看到。但从他的言谈中出现的却 是一个不同的、 不详的城市 ； 一个没有摆脱恐怖的 ； 在 《死 亡与指南针 那篇小 说里 用欧洲 地名 幻影 似 地改 写的 城 》 市…… 听博尔赫斯说话时 ； 我 不由 得察 觉到 一 种和 急躁 混 杂在一起的抵制感。我不在乎是不是有人听到我们的谈 话……我认为博尔赫斯说的话并没有错。问题是我像一 个暗中监视别人做梦 ； 偶然 听到 睡熟 的人 的 呼喊 和隐 私 话的人那样不好意思。博尔赫斯谴责庇隆政权下的布宜 诺斯艾利斯时的愤激把我硬拖进了他自己的迷宫。 那两个人继续散步 ； 想走出 迷 宫。从 罗德 里格 斯· 莫 内 加尔回忆他们探险的描述中 ； 从博尔赫斯真正的激情中 ； 那个 不为人知的、 没人赞美 过的布 宜诺 斯艾 利斯清 晰 地呈 现在 眼 前： 我们刚离开商业区的街道 ； 到了南区时 ； 博尔赫斯的 心情就会起变化。南区像是 （ 或者说在 1946—1949 年间 像是 ） 博尔赫斯小 说的背 景。他 会拉 我去 看 看某 个仍 然 存在的玫瑰色的街角。我 们 会走 进一 些院 子 ； 那 里的 铺 石路让人回忆起另一个 专制 暴君 的时 代 ； 也 就是 一再 在 他诗歌中出现的胡安·曼努埃尔·罗萨斯的时代。我们 会穿过那些仍然保持着使他的祖辈感到凉意的潮湿的广 场。有时候 ； 我们晚上走进一家咖啡馆 （ 比如说南方里士
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满咖啡馆 ） ； 那里小乐队演奏的老探戈舞曲的调子和后屋 传出的台球的撞击声交织在一起。于是博尔赫斯会暂时 忘掉庇隆 ； 甚至会开 怀大 笑。他 会跟 着探 戈 舞曲 的拍 子 用他有点肥短的手指敲 着桌 面 ……通 过仪 式 般的 探戈 ； 博尔赫斯暂时摆脱了庇隆的精神牢狱和他自己梦魇的喧 嚣的大墙。他热爱的布宜诺斯艾利斯仍旧活在探戈的乐 曲里。 我们时常漫步南区街头和比较穷困的北区的某些地 段 ； 那里和 佛罗 里 达 街 的 高级 时 装 商 店 毫无 共 同 之 处。 我记得有一晚我们穿过 半个 布宜诺 斯艾 利斯 （ 他 喜欢 在 晚上安静的郊区散步 ） 去看一个住在凄凉的、 灰蒙蒙的犹 太区的朋友。那次谈话没 有 提到 庇隆 ； 而 扯 到博 尔赫 斯 十分喜爱的英国文学的迷宫。斯蒂文森、 吉卜林、 切斯特 顿和亨利·詹姆斯被博 尔赫 斯说 得活 灵活 现 ； 作 家们 连 同他们的创作弥漫于 冷冷 清清 的街 头。 “你 同意 吗 ？ 他 ” 老是彬彬有礼地问道。博尔赫斯引用原著 ； 加以评论 ； 作 出精彩的暗示 ； 寻求引喻 ； 在庇隆分子强加的现实边缘创 造了整整一个世界。我们从那些醉人的谈话回到严峻的 现实时 ； 不禁感到眩晕。 罗德里格斯·莫 内加 尔 一直 忠 诚地 支 持 博尔 赫 斯。从 1945 年起 ； 他在乌拉圭大 力推广 博尔 赫斯的 作 品。他 注意 到博 尔 赫斯的反庇隆主义有时近于歇斯底里 ； 他想指出 ； 庇隆对于工
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① 人们多少还 是 有 利 的 ； 因 为 他 成 功 地 支 持 了 工 人 的 事 业。
“但是同一个幻想家 怎么建 立起 对话 ？ 罗德里 格 斯· 莫内 加 ” 尔终于放弃了说服。 然而他压下了博尔赫斯 和比 奥 伊 1947 年 一 起搞 的一 篇 颠覆性的作品。作品题为《怪物的 欢宴》； 对庇 隆 主义 进行 了 露骨的讽刺 ； 其中一个 插曲揭 露了 当局 对带有 纳 粹色 彩的 排 犹主义的暗中 支 持。作 品 秘 密 印刷 后 在 比 奥 伊的 圈 子 里 流 传 ； 庇隆当权时 无 法出 版。 1955 年 庇 隆倒 台 后 ； 才 在罗 德 里 格斯·莫内加 尔主 编 的左 翼 乌 拉圭 周 报《前进》的 文 学 版 发 表。 《 布宜诺斯艾利斯 年鉴》于 1948 年 初 停刊。 博尔 赫斯 在 那家杂志上发表的最后一篇小说是 1947 年 7 月的 《扎伊尔 。 》 他还在那上面发表了一些评论韦尔斯、 王尔德、 惠特曼和切斯 特顿的随笔 ； 后 来收 进了《 讨 别集》 1947 年末 ； 当时 还 不 探 。 出名的胡利奥·科塔萨尔在博尔赫斯的帮助下把它首次印成 了书。博尔赫斯对编辑工作失去了兴趣 ； 主要是因为女老板 ； 一个维多利亚·奥坎波 式的文 学资 助人 ； 对他 的 折衷 主义 的 口味难以欣赏。他是第一 流的作 家 ； 但不 一定 是 第一 流的 主 编。发行量上不 去 ； 而 博尔 赫 斯 现 在 的讲 课 日 程 又 相当 满。 他和杂志老板便分了手。 事实上 ； 维多利亚· 奥坎波 已经 注意 到博 尔 赫斯 对编 辑 工作热情的减退。从 1946 年到 1947 年 初 ； 何 塞· 比 安科 在
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埃斯基耶尔·马丁内斯·埃斯 特拉达 和埃内 斯托· 萨瓦托 在 这个问题上同博尔赫斯也有同样的争论 ； 后面还将提到。
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巴黎期间 ； 博尔赫斯 主编《 方 南 》杂志。 维多利 亚 敦请 比安 科 回来 ； 因为她虽然钦佩身为作家的博尔赫斯 ； 但认为他不是称 职的主编。 《南方 杂 志选材 和校 订译 文的工 作 需要 一定 的 “ 》 素质 ； 博尔赫斯却不 具备我 所欣 赏的那 种 才能。 她写 道 “ 他 ” ； 是有天才的作家 ； 但除了他的任性和幻想之外 ； 缺少标准。 比 ” 安科没有回来 ； 可用的人只有年轻的埃内斯托·萨瓦托 ； 他被 推上主编的位置 ； 由奥坎波细心监督编辑方针。 1948 年对博尔 赫斯 说 来 比较 平 静。准 备 收进《阿 莱 夫 》 集子里的小说大多已经 写就。他 有了 稳定 的收 入 ； 奠 定了 职 业讲演人的基础。他和莱昂诺尔有了永久性的住处。他有朋 友 ； 有亲属— —他特别喜欢他 的外 甥路 易斯 和 米格 尔· 德 · — 托雷 ； — —有他的 写 作。他 对 当 局 的 愤 怒 没 有 消 减 ； 难 以 改 — 变。 那年稍晚的时候 ； 他的憎恶 给添了一 把火。 9 月 8 日 ； 莱 昂诺尔、 诺拉和她们的一个朋友阿德拉·格隆多纳 ； 走在佛罗 里达街上 ； 迎面遇到一群妇女 ； 呼着可能是反对庇隆和埃娃的 口号 ； 随后唱起国歌。人 们驻足 围观 ； 警察 赶来 驱散 人 群 ； 逮 捕了一些妇女 ； 其中有莱昂诺尔、 诺拉和阿德拉。 她们的罪名是扰乱治安 ； 72 岁高 龄的莱昂 诺尔被 判处 在 本宅软禁一个月。诺拉和 阿德拉 被判 监禁 一个 月 ； 给 关进 布 恩帕斯托妇女监狱的妓 女牢 房。诺拉 画素 描打 发时 光 ； 据 埃 斯特拉·坎托的回忆 ； 她画的 娼妓 和女 贼都像 吉 列尔 莫· 德 ·托雷。 诺拉显然相当快活 ； 设法让 人带 信出 去给 她 的母 亲和 哥 哥 ； 说是监狱相当清静— —比老是不得不参加酒会应酬为好 ； — 此外监狱里还有一个漂亮的棋盘格的院子 ； 放风时可以散步。
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她一向虔诚 ； 靠唱诗和祷告来打起精神。 诺拉的不懈的奇想丝毫不能使博尔赫斯平息。他永远忘 不了 他 家 人 遭 到 的 侮 辱 ； 他 的 祖 辈— —特 别 是 他 母 亲 的 祖 — 辈— —曾为了自由 ； 为了 阿根 廷而 和罗 萨 斯战 斗。他 把庇 隆 — 当权时期说成 “死气沉沉 ； 毫无希望” 谈到逮捕事件时他告诉 ； 理查德·伯金说十年来 他每天 醒来 时的阴 暗念 头是 庇隆 还 “ 在台上” 。博尔赫斯回忆说有一个密探跟踪他 ； 几乎可以肯定 就是莱昂诺尔 被软 禁 时庇 隆 让 警方 雇 来 监 视 莱昂 诺 尔 的 密 探。 洛萨达出版社 1949 年 6 月 26 日出版的 阿莱夫 《 》还收了 两篇先在 南方 《 》杂志上发表的小说 ：《神的文字 和 》 《武士和女 俘的故事 。 》 那个集子令人称奇 ； 13 篇小说展 示了博尔 赫斯最 机智 的 技巧和最广泛的题材 ： 死亡、 高乔和武士 （《塔德奥·伊西多罗 ·克鲁斯小传 、 》 《釜底游 鱼 《 士和女 俘的 故事》 《另一 次 》、 武 、 死亡 ； 用第一人称叙述自我创造、 》） 自相矛盾的世界里超越时 间的经历 （《德意志安 魂曲》 《永生》 《 的文 字 ） 谜 一般 的 、 、神 》； 《 阿斯特里昂的房屋 校勘和认识论的难题 （《 》； 神学家 《阿韦 》、 罗伊斯的探索 ； 以及一些新东西— —比较严格地把握现实 ； 》） — 对地点和人的动作表示 了兴 趣的《 莱夫》 《埃玛· 宗兹》和 阿 、 《 扎伊尔 》。 《 扎伊尔 》把我们带回 到布 宜诺 斯艾利 斯。正 如 在《 莱 阿 夫 那篇小说里一样 ； 我 们又 和 博尔 赫斯” 一起 ； 虽 然只 在 》 “ 在 第一段结尾时才有 不管怎 么不 完整 ； 我仍 旧是 博尔 赫斯” “ 一 句话。我们在故事结束时 明白了 其中 原因 ； 他 被 扎伊 尔的 魔 力迷住了 ； 扎伊尔是一种普通的硬币 ； 但他能一眼看到硬币的
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两面“ 我的视力仿佛是 球形 的 ； 扎 伊尔 在圆 球 的中 心。 因 为 ； ” 博尔赫斯的已经去世的情人克莱门蒂娜·比利亚尔的妹妹接 触到 扎 伊 尔 之 后 失 去 了 官 能 ； 他 不 久 便 也 不 知 道 自 己 是 谁 了— —这篇故事是他理智逐渐消失时写的。扎伊尔的作用是 — 使任何触摸到它的人丧失本性。 那当然只是梗概。像 阿莱夫 《 》里大多数小说一样 ；《扎伊 尔 例证了博尔赫斯 如何在 微小 的空间 里展 示一 幅巨 大的 虚 》 构画面 ； 在一颗沙子 里反映 整个 世界。《 伊尔》是压 缩时 间 扎 的完美图景 ： 我们从 20 年代末期的布宜诺斯艾利斯的爱情故 事 ； 通过它的许多街道 ； 到瓦格纳、 老虎、 梦境、 犹太神秘主义 ； 最后到了寻找 上 帝 的可 能 性。 故事 里 交 织 着 互相 冲 突 的 现 实 ； 用离奇的影射加以嘲弄 ； 说说笑话 ； （ 博尔赫斯与克莱门蒂 娜相爱“ 受那种最具有 阿根 廷特色 的势 利思 想所 驱动” ） 故 ； 。 事套故事 ； 给我们的印象是看了几百页文字 ； 漫游了世界中的 世界。 仔细阅读 扎伊尔 《 》之后就有可能对博尔赫斯的全部创作 进行评论。由于明显的原 因 ； 这里 无法 做 到。然 而对 那些 和 博尔赫斯同时代的、 要通 过 主 《南方》 志而 知道 他的 读者 来 杂 说 ； 他打开了新的窗户 ： 他并没有用过于明显的— —也可以说 — 过于 “现实主义的” 城市现实来包装他特别喜欢摆弄的多种多 样的现实 ； 但却鲜明 生动地 反映 了布宜 诺 斯艾 利斯。 这里 是 一个可以辨认的世界 ； 比 《死亡与指南针 里唤起的清晰得多 ； 》 这里有一些可以辨认的 妇女 ； 特别 是爱 好巴黎 时 尚的 克莱 门 蒂娜·比利亚尔。 从 1949 年起 ； 报刊和其他传播媒介提起博尔赫斯时总是 把他称作 《阿莱夫 的作者” “ 》 。他今年已 50 岁 ； 成了布宜诺斯
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艾利斯文学界的无冕之王。 埃斯 特拉 · 坎托 1949 年 又开 始 陪他去看科恩·米勒医生 ； 接受咨询治疗 ； 在 南方 《 》杂志上撰 文介绍 阿莱夫 为 《 》； 《新报 采访他 ； 通过新闻媒介向布宜诺斯 》 艾利斯更广泛的公众介 绍这 位作者 ； 她 起 了很 大作 用。他 毕 竟把他最著名的小说题 献给她 ； 而 她在 某种程 度 上是 那篇 小 说和那个以篇名为书名 的集子 里其 他作品 背后 的 缪斯 女神。 早在她写 逆光下的 博尔赫 斯 《 》之 前 ； 坎 托和 博尔 赫斯 的亲 密 关系已经很好地直接用来为公众服务。 博尔赫斯 1950 年当选 为阿 根廷 作家 协会 主 席是 公众 对 他承认的另一个表示。主 席的职 务并 不繁 忙 ； 协 会也 不采 取 特别的高姿态— —那些年 故意 如此 ； 由 于 它是 反庇 隆的。 路 — 易莎·梅塞德斯·利维森 1970 年回忆说 “ 我们每周碰头 ； 说 ； 说有关那当权的两口子 （ 庇 隆和 埃娃 ） 的 最新 的笑 话 ； 大胆 地 唱法国抵抗运动的歌曲 ； 甚至 《马赛曲 。 》” 博尔赫斯在作家协会讲演 ； 一般是得到尊重的 ； 但协会的 议事日程的政治色彩似乎多于文学气息。会议必须有政府官 员参加 ； 博尔赫斯在作家协会的最后几次讲演中 ； 有个警察要 弄明白他说的 波 斯 泛神 论 神 秘 主 义是 什 么 意 思。博 尔 赫 斯 1953 年辞去主席职 务 ； 此 后 协会 起 了 内讧 ； 庇隆 分 子和 共 产 党员互相攻讦。 （ 虽然 庇隆下 台后 协会 再次 改组。 一 个目 击 ） 者记得 1955 年 ； 庇隆垮台那 年 ； 博尔 赫斯 自己 想 弄明 白一 次 吵吵闹闹的作协大会是 怎么回 事 ； 他在 蒙蒙细 雨 中啃 着一 块 饼干问道“ 我们到了什么地步 ？ ： ” 埃尔萨·里韦罗·阿 埃 多 1994 年 也 提到 过这 件事。 她 是新闻记者和作家 ； 40 年代在布宜 诺斯艾利 斯的上流 社会 相 当活跃。她写的一部历史小 说在 1946 年 出版 ； 书 名《玛丽 亚
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·德洛斯安赫莱 斯 》。小 说 以真 人 真事 为 根据 ； 背景 是 1824 年的圣胡安省 ； 描写一 个阿 根廷妇 女用 400 比 索 赎出 一个 西 班牙囚徒当做丈夫。同年 ； 小 说改编 成电 影的 版 权以 1 。6 万 比索成交 ； 当时是很大的金额。 里韦罗·阿埃多 1946 年 在伊 丽莎 白 ·弗 雷 德家 首次 和 博尔赫斯见面 ； 弗雷德是个奥地利画家 ； 认识博尔赫斯已有多 年 ； 替他的几本书绘 过插图。 弗雷德 是皮 比娜 · 韦约 ·莫 雷 诺的朋友 ； 博尔赫斯对皮比娜一直有好感 ； 他的两首用英文写 的诗可能是献给她 的。 40 年 代末 和 50 年 代 初 ； 博 尔赫 斯 不 太得意的时候 ； 韦约·莫雷诺帮了他不少忙 ； 在她家和里韦罗 ·阿埃多家组织一些聚 会 ； 让 他有 机会 谈谈他 和 那些 好心 的 搞艺术的女士们都感兴趣的文学问题。 韦约·莫雷诺把那个 小组叫 做 艺术 之 友” 它的 宗旨 是 “ ； 帮助被庇隆政权封杀的收入微薄的作家和知识分子。博尔赫 斯不时从韦约·莫雷诺 的努力 中得 到一些 帮助 和 关照 ； 虽 然 她为埃内斯托·萨瓦托做的事更多 ； 但据里韦罗·阿埃多说 ； 她和萨瓦托相爱 ； 博尔赫斯却毫不知情。 继 阿莱夫 《 》之后 ； 博 尔赫 斯创作 活动 的成 果 以合 著的 形 式出现 ； 第 一 批 是 和 比 奥 伊 · 卡 萨 雷 斯 以 外 的 人 合 作 的。 1951 年至 1955 年间 出版 了 五本 书 ： 和 塞 西 莉亚 的 妹妹 德 利 亚·因赫涅罗斯合著 的 《古日 耳曼文 学 1951） ； 这本 书预 示 》（ 了博尔赫斯对古代北 欧 文学 的日 益增 长的 兴 趣 ； ① 1928 年 以 来博尔赫斯一直不让已出版的随笔 阿根廷人的语言 《 》连同何
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在博尔赫斯的朋友玛丽亚·埃 斯特尔 ·巴斯 克斯的 帮助下 经 过修订 ； 1966 年用新书名出版 ； 他们两人的名字作为合著者。
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塞·爱德蒙多·克莱门 特的一 篇随 笔合成 名为《布宜 诺斯 艾 利斯的语言 的书 （ 1952 ） ； 博尔 赫斯 1951 年在 埃 梅塞 出版 社 》 出版他的第一个小说集《 亡与 指南 针 死 》时 ； 何塞 ·爱 德蒙 多 帮了大忙 ；《关于 马丁·菲耶罗 》（ 1953 ） ； 和玛加丽塔·格雷 〈 〉 罗合作修订的博尔赫斯 论述高 乔文 学的早 期作 品 （ 后 来他 又 和玛加丽塔出版了 假想人物集 ； 和贝蒂娜·埃德尔伯格合 《 》） 作的 论莱奥波尔多 ·卢戈 内斯》； 论述 博尔 赫斯 景仰 的诗 人 《 的作品集 ； 有些已经发 表过 ； 有 些是新 增的 ； 还 有 一个 包括 三 篇小说的名叫 埃 洛伊萨 的妹 妹 1955 ） 的古 怪的 集子 ； 一 篇 《 》（ 是博尔赫斯写的 ； 一篇 是合 作者写 的 ； 第三 篇是 两 人合 写的 ； 合作者就是上面提到过的路易莎·梅塞德斯·利文森。 除何塞·爱德蒙多·克 莱门 特外 ； 这 些人 在 博尔 赫斯 的 生活中都没有起过什么 重要 作用。短 暂的 结识 ； 特别 是和 妇 女的结识 ； 常常导致 某种文 学活 动。目前 是编 纂 文集 和撰 写 小评论 ； 后来博尔赫斯 失明 后 ； 他让她 们念 给他 听 ； 她 们偶 尔 和他一起写作。 （ 尤其 是和玛 丽亚 ·埃 斯特尔 · 巴斯 克斯 与 阿莉西亚·胡拉多一起写作。 ） 路易莎·梅塞德斯·利文森后来同维利·克拉本巴赫结 婚 ； 如今是 《民族报》的大 股东 ； 40 年代 是 布 宜诺 斯 艾利 斯 狂 放不羁的艺术家圈子里的人 ； 博尔赫斯偶尔同他们有接触 ； 一 般是在他作讲演的艺术 之友 聚会上。 随着 时间 的推 移 ； 比 奥 伊和一些接近博尔赫斯的人看清了利文森之类的女人有为了 她们自己的前程而利用 博尔赫 斯的 倾向 ； 或许 是 毫无 顾忌 地 以他的失明为可欺 ； 但是博尔赫斯不愿怀疑别人动机不纯 ； 总
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① 是听人摆布。那总比孤独好一些。
在某种意义上 ； 第一 阶段的 这类 合作 是博 尔 赫斯 未来 日 程的排练 ； 他知 道 自 己会 完 全 失 明 ； 需 要 别 人 代笔 写 虚 构 小 说。也许他还不知道最精 彩的小 说已 经完 成 ； 但 是同 一思 路 的创作 （ 可能稍微逊色 ） 还得继续。 同比奥伊合 作 方 面 ； 这 一 时期 不 存 在 缺 少计 划 的 问 题。 1951 年由埃梅塞出版社出版了一本侦探小说选 ； 1955 年出版 了一本幻想小说选。墨西哥文化经济图书社出版了两卷高乔 诗歌选 ； 这家出版社在 博尔赫 斯敬 爱的 阿方索 · 雷伊 斯的 祖 国首次并且不是 最后 一 次出 版 博尔 赫 斯 的作 品。 1955 年 洛 萨达出版社还出了一本相当怪的书 ； 单一的书名 《痞子 … 信徒 们的天堂 包含两个电 影脚 本。比奥 伊回 忆说 ； 两个 脚本 都 》； 没有拍成电影 ； 这毫不奇怪。 我们做了大量工作 ； 但 并不 真正 懂得 怎 么写 电影 脚 本。 痞子 《 》是许多小 故事 串起 来的 电影 ； 各有 结局。 但 一部电影得归于一个结局。 博尔赫斯认为电影里 的 人物 能语 惊四 座 ； 说 的话 叫 人难以忘怀。你能想像阿根廷演员能这样说话吗 ？ 太可 笑了。还得说些笑话— —结果搞得十分吃力。那些电影 —
② 遭到冷遇是理所当然的。
①
意味深长的是埃梅塞出版社 1979 年出版《 著全集》时 ； 博 尔 合 赫斯把他和利文森合著的那卷剔除了 ； 认为价值太小。 理卡多·卢纳 1975 年 根 据《痞 子》摄制 了 一部 不太 成 功的 电 影 ； 比奥伊显然把这件事包括在内。
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两位朋友把他们的笑剧 搬上 银幕 的企 图注 定 要失 败的 ； 尽管博尔赫斯 对这 种 艺术 形 式 有很 大 热 情 和 丰富 的 专 业 知 识。 1951 至 1955 年间 ； 博 尔 赫斯 的 写作 生 涯 中发 生 了 三 件 有关出版的大事。第一 ； 前面已经提到 ； 埃梅塞出版了博尔赫 斯第一个商业运作的 集子《 亡与指 南针》 死 。其 中有 选自《虚 构集 和 》 《阿莱夫》 九 篇很 受欢 迎的 小说 ； 使他 成 为以 后 30 的 年里埃梅塞最重要的作 者。该 书出版 后不 到两 年 ； 何 塞· 爱 德蒙多·克莱门特 负责 编辑 第 一部 全 集 ； 1953 年再 版 了《终 古常新 次年 再 版 了《 棍 列 传 》； 恶 》。博 尔 赫 斯 的唯 一 条 件 是 《 讨论集 《我的大期 望 》、 》和《 根廷 人的 语言》 — 阿 — —他 管这 些 叫做 “愚蠢的集子” — — —不能包括在内。他们按照他的意见做 了。 第二 ； 1951 年 ； 罗 歇· 卡 洛伊 在法 国出 版 了保 罗· 韦 尔 德瓦耶和内斯托尔·伊巴拉翻译的 虚构集 由伊巴拉作序 ； 《 》； 收进 南方十字星 座 《 》丛书。 两年后 出版 了 《迷宫》； 这 本小 书 只收了四篇小说 ：《 生 、 武士 和女 俘的 故事 《 的文 字 永 》《 》、 神 》 以及 阿韦罗伊斯的寻求 《 》。卡洛伊自己写了前言。 这两本书替博尔赫斯的世界声誉奠定了基础。卡洛伊和 内斯托尔·伊巴 拉 在 20 世 纪 40 年 代 的 远 洋 侦察 活 动 很 像 19 世纪的英国收藏家搜罗了异 国文化 的宝藏和 物品 ； 运回 国 内在博物馆和画廊里展出。卡洛伊把博尔赫斯的作品介绍到 国外是 20 世纪文学掠夺的最偶然的事件之一。 对于法国知识分子和 “严肃” 文学 的读 者来 说 ； 博 尔赫 斯
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是值得收集的 终 极 品 目。他 刻 板 ； 理 性 得 近 乎 梦魇 ； 富 于 自 省 ； 有点法国风格 ； 但主题 绝对 是外 国的。 下一 个十 年 里 ； 博 尔赫斯周游世界之前 ； 他在法 国得 到的 景仰比 在 世界 上任 何 地方 ； 包括阿根廷在内 ； 得到的更为�
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