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梅兰芳传稿-第5部分
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我们的编纂法，是先将一出戏的大略历史写出，然后再说这一出是全戏的那一段，在全事迹上占怎么一个位置。──因为中国现在的戏，差不多都是在整本中，选那最精彩的一节演唱。──以后再把这出每场的情节说清，并说明在某处，这一段唱，一段话是什么意思；各角一切动作，是甚么用意。把这个都详细的写出来后，再把梅君的唱工。作工，是那一段最精彩动人，以至于那一场什么地方应该注意，也都清楚的写出。这样，才使看戏的人，省力而且容易领会。把预备出演的十几出戏，都照这样说明。约有三四万字，也聘人译作英文，印成一个册子。这一种筹备的用费，虽然不比前三种的多，却也在两三千元以上了。
（五）最后作了一百多篇临时送各报馆宣传的文字。此外，把预备梅君沿路接待新闻记者时，应该发表的谈话，也作了几十篇。这两种是我与黄秋岳君分著作的，都译成英文，印了很多份，以备临时分送，可以省说好多话。
★戏剧图案的编纂
这次赴美所预备的宣传品，多半是书籍，但能见到这书藉的人，恐怕还是少数。假若画几幅图画带去，在大庭广众中悬挂起来，岂不容易使人注意呢！我以为这种宣传力，比着书籍还大，因为图画是给人以直接的刺激。
谁知这却是一件最麻烦的工作呢！因为研究中国戏剧，毫没有可参考的书籍，若画起图来，有好多对象简直没有一点标，也没有一点根据，只好用由简入繁的方法，分成几个部分，然后再一部一部的分类去找材料，这或者可以有个头绪，不致淆杂了。
起初，我只虑没处找材料，竟没想到越研究范围越宽，越搜罗材料越多，于是就用剪裁整理方法，选出于戏剧原则所不可少的，画了二百幅，大致分为十五类。每类包含好多种，如下：
剧场
剧场一类，画了六幅，共有十二个图。自元明以来，城里、乡间、山野等地方的剧场，凡可考查的，大概都画上了。但是还有几种南方的样式没画，因为画工并没亲眼见过，恐怕画的有差错，所以没有列入。在每个图下面，都有简单的中文及英文说明。一看这图，就可以知道戏园子改良进步的情形。
行头
行头一类，画了十二幅，共一百六十八种。然虽只一百六十八种，可是戏台上所应用的衣服，却大致都包罗在里面了。
说到这里，不禁感到：作什么事，都不见像理想那样简单，那样容易。就如在没画行头以前，我自觉着有十分把握，可以手到成功，因为我平常看戏颇不少，对行头的研究，也颇下过功夫，所以戏台上人物穿的行头。差不多也都认识。岂知道拿起笔来分类时，竟有许多似是而非的地方；还有很多只模模糊糊的记得影儿，一时想不起实在形状；更有许多只听人说过名字，并没见过原物的，所以我竟没有勇气来果断的分类，只好放下笔，先作一番实际的调查。
我时常到后台去调查，并且常把管戏衣的人请到家里，一种一种的仔细斟酌。又把从前清宫里管衣箱的王太监请来，作了几次长时期的谈语，得益很多。这样把材料搜足了后，都罗列案头，一次一次的审查，排出次序，觉得正确了，然后详细的开出单子来。现在还清清楚楚的记得，当开出这个清单时：正是一个深夜，由书房走到卧室去歇息，见院中明月高悬，银光泻地，树枝的影子，照在墙上，被风吹得微微摆动，阵阵凉风，向我身上扑来，不觉立刻把一天的困倦疲乏完全忘却了。当时觉得非常轻快，好像把背在身上很久的一件沉重东西，至此才卸去了似的。
把单子开完后，交给画工去画。有时忽然想起次序不妥，又取回来改，像这样子不知有多少回。然而这关于我的工作还好办，最困难的是画工，因为他非照原物画不可，不然只看见名字，不知原物形状，那怎么能画对呢？所以我又由戏箱上借出几件来，交给他照画；画完这几种，再换几件别的来。有时我看他画得不妥时，又叫他拿回去改。所以这行头一类，只算画工一项，就了多半年的功夫。
古装衣
古装一类，画了四幅，共有图四十八种。按古时妇女衣服的作法，本早就失传了。我们现在对古装的印象，全由古代的石刻书籍，和古人画的几幅仕女图得来。在十几年前，我同梅君和几位朋友设法把这样式刽制出来，由梅君在戏台上穿出，却极受观客的欢迎，现在已经风行全国了。但是当时创制的时候，颇费了一番心思；又因这是梅君特创的，所以也画上作为宣传。
冠巾
这一类画了八幅，共有图一百四十四种。关于材料搜集，和画工费事情形，大致和行头一类差不多。
胡须
这类只画了一幅，共有图四十种。虽然只有四十种，但是其中的名称和样式，有许多已经失传了。一时搜罗起来，颇感困难。我曾问过几十位剧界老友，又经他们研究审查，才把各种样式的根本找到。不料这一幅小画儿，竟费了若干人的心血呢！
扮像
扮像一类，画了十幅，共有五十种。都是按照从前清宫里的图样画成的。把脸谱、冠巾、胡须、行头等，都详细的画上，给阅者一个整个的观念。这样外国人看了，或者可以发生兴趣，并且可以稍稍明了冠巾行头等的性质。
脸谱
脸谱一类，画了十六幅，共有二百五十六种。
说到这种图画，更又费事了。因为戏界的脚色，虽然会在脸上画，可是大半都不会在纸上画。画工能在纸上画，却又不知某人应该怎样画法，而且对于画脸谱的经验一点也没有；就算有样子能够照着画出来，也毫不得神。于是只好在戏界脚色中物色人才了。
先请来几位唱花面的老脚色，斟酌了几次，将各种人员的脸谱，按颜色勾法分类，开了一个清单，大约有四百多种。然后求了几位博学多知、经验丰富的净角，如：候喜瑞等，照着单子来画，一共画了二百多种，──把重要的都包括在内，也就不算少了。这样多戏界朋友，不惮烦的热心帮助，真是令人感激不尽。
舞谱
舞谱一类，画了二十六幅，共图一百六十六种。
中国古时候的歌舞，差不多是相连着的，所以从前在昆腔里有唱工，就一定有身段，藉身段来形容唱词的意义，不过后来大半都失传了。到了皮黄，因为腔调的关系，不容易安身段，差不多都是单用面部来表情。
自给梅君编成嫦娥奔月以后，立意要安上几个身段，来形容词句的意思，使表情更加完满。在当时，对戏剧虽算是创作，而在另方面说，却正是反古运动。后来接着编了几出古装戏，都照词句安上身段，──也有我替他安置的，最初只梅君一人有这身段，后因为极受观众欢迎，所以各脚都来仿效，现在已经风行全国了。为这事，既然费了很多心思，又是戏剧原则应该有的长处，所以决定将舞谱画出来，也作为宣传品。
当初安置这种舞式的时候，都是照着词句的意思，并仿着古人诗赋中的形容辞造成的。所以现在要把每种舞式画出来，还须注上名字。这事于画工却非常困难，因为某种舞式应该怎么样，画工是丝毫也不晓得。所以这件事情，先须梅君和我共同工作。我们的办法是：我先把一出戏的唱词写出来，他就按着这句词，照原戏舞出，我看了他舞的姿式应该画那一点，并把这舞式的名称注上。注完后，就再舞再注。有时候舞的累了，写的乏了，就各持清茶，慢慢呷着，休息一会儿，又重新工作起来。这样记完以后，梅君又把每个舞式照出像片。虽然那时正是炎夏，而梅君常常在烈日下一气照两三个钟头的功夫，他的汗不知出了多少，现在所有的像片还存着呢！实在可算一种珍贵的纪念品了。像片照好以后，交与画工去画，画工先画一个稿子来我审查，有不对的地方，就叫他拿回去改，有时一直改到十几次才算妥当，然后再正式的画到纸上。这才成了二十六幅舞谱图画。
因为费了这样多层的手续，所以只这一种舞谱，就费了几个月的工夫。然仍有不完备的地方。
舞目
舞目一类，有八幅，只有名称，没有图画。其名词共三百二十八种。为搜罗这些名词，曾参考了二十多种书，也用去了几个月的工夫。
为什么把这些名词也要作宣传品呢？因为西洋人大半都说：『中国没有跳舞。』所以写出这些名词来，给外国人看看，好知道中国从前也讲究过跳舞。其实现在西洋存着的古罗马时跳舞的名词，不过七八十种，也是只有其名，至于舞的姿势，早就失传了。中国现在所存的古舞名词，还有五六百种，不过这次只写了三百多种。
切末
这类画了十幅，共图一百一十九种。关于切末这层，虽然在中国剧之组织上说的颇详细，但画的种类不完全。这自然因为切末在中国剧之组织中是很小的一部分，为篇幅所限，不能多画。所以这里特辟成一类，把现在所用的切末，都画出来，使外国人看了，对中国剧更可以认识清楚些。
关于材料的搜集，也全靠剧界朋友们的帮忙。
兵械
兵械一类，画了六幅，共图一百九十二种。
其实在戏里，普通常用的兵器并不多，但是关于个人所用特别的兵器却不少。起初，我以为这大半是由小说和鼓儿词里面来的，谁知等用了点工夫一考查，才知道原来都有来历。不禁后悔以前因不求甚解，竟蒙蔽了这样多年；而一方面又非常惊喜，好像得到了一个什么大发明似的，恨不得立刻都要洞然明晓，于是就把历来的武备志，只要在可能的范围里，都找了来，一部一部的查对，纔知道戏中兵器的种类，与书中所载的简直差不多，于是我索性把戏中没有的几种，或者失传了，也都画在里面。但是画到末了，还短几种，不能凑成六条，所以又把历代箭的种类添上几种，显得整齐好看些，──并没多大意义。其实兵器本来属于切末的一种，但若按切末格子来画，占的地方太多画不开，所以这里单画了六条。
乐器
乐器一类，有六十六幅，里面又分八项：（一）金属的，十二幅，共图七十一种。（二）石属的四幅，共图二十三种。（三）丝属的十二幅，共图七十一种。（四）竹属的十四幅，共图八十三种。（五）匏属的四幅，共图二十三种。（六）土属的三幅，共图十七种。（七）革属的十四幅，共图八十三种。（八）木属的三幅，共图十七种。
戏台上现用的乐器很少，我为甚么画这样多呢？这与写舞目是一样用意，也是因为有很多人说：『中国没有音乐』，所以我立志把中国旧有的音乐，都搜罗出来，画成图样，使外国人看了，知道中国不是没有音乐的。我们中国人看了，也可以有一点自信心，来研究自己固有的文化，取长去短，诸事就能渐渐的进步了。
自从有了这个意思，我就把关于音乐的书，由友人处一次一次的借来，由书铺里一部一部的买来，同时也有很多是承书铺老板慷慨借与的。大概用的参考书，有六十多种。经过二三年的工夫，搜集到几千种乐器的名目，现在虽然只画上了将近四百种，可是我已经觉得太多了，其中或有很多画错的地方，我为能力所限，不能都识别审查出来，专望有明人指正纔好。
钟
这一类画了八幅，共图一百二十四种。
我国古时乐器种类，大概比那国都多，只钟一项，就有几百种以上。起初，我本想将所有的钟都画出来，借此证明中国乐器之多。不过因为时间匆迫，仍然没有都画上。
宫谱
宫谱八幅，共二十五种。
西洋的乐谱进化到五线谱，已经很完备了，但是最新的还有三线谱，不过还没有风行就是了。由此可见什么事，时时刻刻都有进步，决不能说现在的便是最完满的境界。中国的画谱方法，自古至今，也变化了有几十种。现在只画了二十五种。不过使外国人看了，可以知道中国乐谱变更进化的大概情形。
脚色
这一类有两幅，共九十三种名词。
我本来有一本专讲脚色名词的书，现在又把这些名词写上，译成英文，为的是使外国人可以明白中国剧是怎样的组织法。
以上的十五类，都是画好了图，把中国名词和译的英文名词都注上，在每类之下，又加上中文和英文说明书各一幅。都算起来，共有二百一十七幅。
说起翻译这种名词的时候，现在想起来还头疼。因为英文深造的人，对于中国名词的意思，往往有不很了解的地方，还得我详细解说。所以有许多时候，须婐们几个人凑在一处，纔能工作，然而最难的是有许多词句，只能意会，不可以言传，常常解释半天，还不能表达确当。
帮助翻译的人，起初有几位英文稍差的。后来请到梁杜干、周景福、陈福田、孙子明、贺渭南诸君，和美国毕莲女士，此外还有十几位；英文程度都极高明，都是忙中偷闲，来热心帮助，我应该怎样感激他们的热诚呢！
以上的十五类图画，合中英文的名词说明等，因知识有限，时间短促的关系，所以错误和和简略的地方很多，望热心此事的同志们，时加教正为幸！
★剧本的选择及编制
既是出国演戏，剧本子当然很要紧，所以七八年以来，我对这层工作，就很注意。凡有熟悉外国情形的留学生，和到中国来的外国人，在可能的范围内，我总要用最诚恳的态度，设法请教他们，并且问他们那出戏最宜在外国演唱。虽然各人有各人的意见，然而久住在中国的外国人，和初次来的外国人的议论，显然不同；可是我相信久在中国的外国人说的不大可靠，因为他们已经染上了一点中国习惯，他们的眼光和议论，无形中都带了中国色彩。自从我有了这种感觉，每逢游历团或单人初次来平，我就在他们所看过的戏里，问他们那一出最好？日子多了，就渐渐找到几出多数人赞成的戏来。我就把这出戏开出一个单子，以后就按着单子请人看，并且暗用投票的方法，有人赞成某一戏，我就在某出戏下面画上一个圈子。五六年以来，经过很多人的议论，大概比较多数赞成的，是下列的几出戏：
霸王别姬 贵纪醉酒 黛玉葬花
佳期拷红 琴挑偷诗 洛神 思凡
游园惊梦 御碑亭 晴雯撕扇 汾
河湾 虹霓关 金山寺 打鱼杀家
木兰从军 天女散花
以上是关于梅君的戏。
群英会 空城计 捉放 青石山
打城隍
以上是关于别人的戏。
以上各戏既然经多数人赞成，我就把他们整理出来。为什么要重新整理呢？因为对时间的长短，曾斟酌了很多次，有许多人说：『时间不要太久，每晚顶多不得过两个钟头，并且要演三出：头一出必要梅君，末一出也须梅君，中间夹别人一出。这样办法，前梅君不至于太累，二来使观众眼光一新，更可以引起兴味来！』所以把选定的剧本，都得按这个时间改编了一回。编完以后，去请教张彭春君。张君说：『剌虎这出戏，非演不可，因为他不但是演朝代的兴亡，并且贞娥嬐上的神气，变化极多，就是不懂话的人看了，也极容易明了。』我极端赞成这话，赶紧又把剌虎改编好。张君又说：『恐怕每晚得有四出才好，为的是变化观客的眼光，使他们不至于感到厌倦。可是戏码一多，时候太久了，怎么好呢？能不能把梅君的各种舞抽出来，单演一场？那样时间不过几分钟，观客的精神，就觉得活动多了。』我说：『这当然可以，──其实元明时代的焰段，也就是这个意思！』于是把各种舞，又改编了一次：
杯盘舞（麻姑献寿）
拂舞（上元夫人）
抽舞（上元夫人、天女散花）
绶舞（天女散花）
妗瑁ㄦ隙鸨荚拢�
剑舞（霸王别姬、樊江关）
刺舞（廉锦枫）
羽舞（西施）
戟舞（木兰从军、虹霓关）
散花舞（天女散花）
把以上各段的时间，都安置好了后，又来请教梁杜干君。梁君问我：『梅君能不能踩蹻？』我说：『能！』他又问：『你有什么证据，准保他能呢？他不是没踩蹻上过台吗？』我说：『他能踩蹻，是毫无疑义的。在宣统三年，和民国元二年的时候，梅君常踩着蹻，和茹莱卿、王蕙芳，院子里打把子，天天打两三个钟头，我是常看见的；不过因为他自己身量太高，又有身分的关系，所以在台上没有踩过。』梁君说：『既能够踩，好极了！那么辛安驿这戏，在美国非演不可！因为这出戏场上的变动极多，演员的神气也屡次变化，美国人看着一定容易明白，觉得有趣味。』我说：『在外国踩蹻，恐怕惹起本国人的反对来！』梁君说：『不相干！西洋近来最时兴的企足舞，就是用脚尖来跳，这种性质和踩蹻差不多没分别。』想了想，也很有理，于是把辛安驿又改编了一次。
剧本一层，到这里才算大致规定。可是每出都是编成又删，删后又改，前后改过了十几次，只是写字一层，就有几十万了。
★戏剧的排练
剧本编好了以后，还要排练。因为这些戏，大家虽然都是熟的，不过改编以后的词句，比旧的减少了好多，或者也有加添的地方，与旧本子不同；况现在演戏，有一种通病，正脚很肯卖力气，配脚总是懈怠，末了闹的全剧没有精彩。不过这只是一种毛病，并不是戏剧的原则如此。所以这次出国的演法，不但正脚在表情上要多加注意，连配角也须体会戏情，努力表演，谁也不可松懈偷懒，必要使全戏精神紧凑才好，所以大家非从新念词不可。而且一出戏用的时间，编戏人算的不准，──只是估计个大概，非得排练排练不行。于是把出去的角色约齐了，天天在一起排练几个钟头，各人可以自由参加意见，只要大家赞成，就完全容纳。如果觉得戏词太多，就减几句；若太少，就添上几句，总要把词句、腔调、过门、锣鼓、排子、身段，都详细的安置妥当。并且要规定的与时间合了，──就连开幕前，闭幕后，应该有什么音乐？要长的？还是短的？都要斟酌安排好。因此一出戏，总要几十次。二十多出排起来，就用了半年的工夫。
排练的时候，自然是梅君最累，但是别的脚色，和场面一点也不轻松。不过大家都非常高兴，聚精会神的研究，这位说：『这个过门不合式。』那位说：『那锣鼓不对味儿，』一起商量，怎样改动，总要安置的尽美尽善了才算完。但这正是照规矩。因为现时的场面偷懒的很多，不按旧谱，只随便打了一个牌子，往往于剧情不合。所以此次有改动的地方，并不是新的随意的创作。现在回想当时大家提着精神排戏的那一种乐趣，好像还在眼前！
★人员的排练
我们中国人组织团体，到外国去的，往往要闹点笑话回来，所以对人员的排练，也颇要紧。在未出国的三四个月以前，就常把大家约到一处，演说外国的情形，如：火车轮船上的规矩，街道道上的违警章，旅馆里的章程，以至吃饭穿衣，一切零碎事情，都要使大家注意。单说吃饭一项，就排练了几十次：有时候在撷英番菜馆，有时在德国饭店，差不多天天排完了戏，就去排吃饭，教他他们刀叉匙汤怎样喝，面包怎样拿，各种菜怎样吃，汤怎样喝，水果怎样削。起初只要寻常的菜，以后也要特别的菜，为的使大家练习着吃。并留神吃饭的时候，应该互相帮助的规则，或是旁边有女客，就应该怎样的帮助法。
以上是排练的种种情形。至于讲演，不但我自己说，还时常请熟悉外国情形的人来讲，也常请人来在一处吃饭，为的是使大家看那吃饭的姿式。又请了傅泾波诸君来尽义务，教大家英文，并详细的说明一切应对进退的小礼节。这样排练，也有半年的工夫。好在这次去的人数不多，除梅君以外就是：
王少亭 刘连荣 朱桂芳 姚玉芙
李斐叔 徐兰园 孙惠亭 马宝明
霍文元 韩佩亭 马宝柱 何增福
唐锡光 罗文田 李德顺 雷 俊
大家都非常自爱，对于各种事情都极注意，──就是一件极小的事，也很留神。所以这次出去，并没有见笑于外人的地方。
★行头乐器和各种物件的筹备
这次赴美，不但梅君的行头，都是新制的，就连别脚用的也都是等聘定以后，按照身量新做的。材料完全用真正中国绸缎绣花，花样也采取中国旧式的，一点也没有用现代界化的时髦花样；像那玻璃棍，假钻石等等，更在摈弃之列了。这样，一则保存中国国粹，二则中国人虽然看着外国的化学制造装饰品新鲜，而外国人却深爱中国的绸缎绣货。
乐
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