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文艺生活-第124部分
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经过几年的努力，王钟军在广告行业获得了成功，完成了原始资本的积累。
资金充裕是他的优势，劣势是在演艺圈没有牢靠的人脉关系，这种关系的经营需要运气，也需要时间的考验。
目前，王钟军采取的是广撒网和抓重点相结合的方式。
他看到投资的机会就会掺和一脚，无论能不能赚钱，先把关系打好，下次好合作。
王钟军这两年不仅投资了电视剧，还有电影，包括一部主旋律影片，不过投资的金额有限，更多的是一种试探。
他看好的导演很多，像是张亿谋，姜闻和冯晓刚等人，他对姜闻尤为热情。
王钟军是姜闻的影迷。
《阳光灿烂的日子》这部片子是王钟军的最爱，部队大院的生活就是他青少年的记忆，他不止一次的称赞这部电影。
只要是姜闻拍的片子，他都愿意投资。
不过无论是张亿谋还是姜闻现在都不缺资金，冯晓刚有好梦公司做后盾，同样没有后顾之忧，这让王钟军没有发挥的空间。
眼下，王钟军把重点放在了张纪钟身上。
通过《卧虎藏龙》三部曲的拍摄，张纪钟展现了他拍武侠剧的能力，积累了丰富的经验，在行业内打响了名头。
不管怎么说，国内电视行业武侠剧这个类型是他带动起来的。
王钟军准备和张纪钟合作拍一部武侠剧，为了保险起见，他想翻拍香江的经典武侠剧。
香江武侠剧在内地有广泛的市场，香江的电视台翻拍过好多次，各种版本都有，有着巨大的影响力，内地翻拍的话收视率想必不会太差。
只要这条路走对了，就是一条生财之道，华宜广告公司也能顺利的进入影视圈了。
王钟军和张纪钟达成了合作协议，张纪钟已经前往香江洽谈武侠小说版权改编的事宜了。
这时候，媒体上闹得沸沸扬扬的新闻引起了他的关注。
王钟军在美国留学，明白像李桉这样的导演在好莱坞的影响力。
他觉得这是一个机会，广撒网嘛，只要花费不多的投资，就能和好莱坞导演建立人脉关系，还能提升自身和公司的形象，何乐而不为呢。
由于是学习传媒出身，王钟军非常看重在媒体面前表现的机会，努力经营自身的形象。
他会通过媒体积极的向公众展现自己的生活圈子，而不是像林子轩那样处在幕后。
这有性格的因素，也是各人对待生活的不同态度。
“林总，我很看好这个项目，报纸上说什么国内拍不了大片，拍了也是赔钱，我不相信，咱们就要拍出来给他们看看。”王钟军仗义道，“这三部《卧虎藏龙》我都投钱了，拍电影我也不能落后。”
“王总，风险挺大的，报纸上分析的有道理，这和电视剧不一样，国内的电影市场太小。”林子轩劝说道，“我就是试试看，都做好赔钱的准备了。”
“这么说就见外了，华宜虽然不能和好梦比，不过也有些资金，这部片子需要多少投资？咱们合计合计。”王钟军询问道。
“大概要一千万美金，我正为投资发愁呢。”林子轩回应道。
王钟军稍微愣了愣，好梦公司还没有把《卧虎藏龙》电影版的投资金额公布出去，媒体普遍认为大概在五百万美金左右，也就是四五千万人民币的样子。
媒体做出这个预测，是按照香江武侠片的投资额度来算的。
在香江，使用大明星的武侠片不过四千多万的投资，投资太高的话很难收入成本。
按照王钟军的估计，有了李桉加盟，《卧虎藏龙》的投资应该在四五百万美金。
华宜广告公司投资一百万美金没什么压力，虽然不能占据主导地位，却能和李桉拉近关系，趁着媒体的热炒，把华宜公司的知名度打出去。
可你一部武侠片投资一千万美金，这个就有点过了，不符合市场规律。
你要拿多少票房才能收回成本，现在海外的版权不好卖，赔本的可能性极大。
这么一想，王钟军觉得报纸上分析的很对，林子轩这么做太过冒险，有点膨胀了。
这样的例子在商场上有很多，好梦公司这几年发展的顺风顺水，贺岁片票房大卖，文艺片在威尼斯拿了金狮奖，林子轩或许觉得自己无所不能了。
于是就跑到美国和李桉捣鼓了一个投资上千万美金的武侠片。
浮躁啊！
王钟军在心里感叹，以前林子轩挺稳重的，这回步子迈的太大，要出事。
这不是王钟军一个人的观点，媒体上有这方面的评论，认为民营影视公司要脚踏实地，一步步的来，不能好高骛远。
不是你想国际化就能国际化的，要循序渐进。
王钟军心里犹豫要不要掺和进去，明知道是个坑还要朝里面跳，这让他不怎么情愿，可他刚才把话说出去了，怎么收回来是个问题。
“这么大的投资，那的确有风险。”王钟军惊讶道，“就算咱们两家的底子加在一块也不够啊，林总是不是有其他的融资渠道？”
“先从银行那块想想办法，把款子贷出来，拍了片子再还回去。”林子轩坦然道。
“我在银行倒是有些门路，改天帮着问问，看看能不能走走关系。”王钟军提议道。
华宜广告公司承接了为国内银行制作广告宣传手册的业务，和银行的关系不错，这也是它能够迅速发展起来的原因。
“那多谢王总了。”林子道谢道。
“都是小事儿，成不成还两说呢，这么大笔款子不太好操作，我尽量。”王钟军应承道。
两人又聊了几句，王钟军就离开了。
………………………………
第四百零九章 纪实风格
林晓玲从华国电视台把那部新闻纪录片拿了过来，反复的看了几遍。
这部纪录片主要是为了宣传国家人性化的政策，犯人只要在监狱里表现良好，就能获得假释，回家和亲人团聚。
更多的是宣传材料，犯人和家人见面的场景不多。
不过正是在这不多的场景里，却有着一种感动人心的东西。
镜头捕捉到几个瞬间，犯人那种悔恨和牵挂的情感极为真挚，即便专业演员也很难演绎。
因为这就是生活，这就是真实。
演员的表演本来就来源于生活，一个演员不是罪犯，不是神经病，不是强盗，可在演戏的时候他要模仿这些角色。
他没有这种经历，只能通过观察生活中的各色人物进行模仿。
在艺术学院的表演系，老师往往要求学生到火车站或者旅游景点，在人流密集的地方观察来来往往的人群。
记录下这些人的特点和行为举止，在课堂上扮演不同的人物。
有些演员为了演好一部戏会花时间体验生活，了解这个角色的生活环境。
观众看完一部片子，会评价这个演员演的很像，但无论演员怎么演，还是表演，远没有生活的原貌那么真实。
纪录片就起到这种作用，它能近乎真实的记录下生活的面貌，虽然生活中大部分时候都很平凡和普通，不过总有某些瞬间能够感动人的心灵。
作为导演，林晓玲就是要把这个瞬间提取出来，放在电影里。
所以说，艺术来源于生活，又高于生活。
看了纪录片，林晓玲心里有了谱，她确定了两点，一个是这个题材有东西可拍，另一个是这部片子要使用纪实风格来拍。
纪实风格的电影和纪录片有所区别。
纪录片是对时事新闻素材进行创造性处理的影片，它采用的素材是真实的。
纪实风格的电影或许取材于真实的事件，不过它的细节是虚构的，是经过艺术处理和加工的，它只是一部电影，不承担纪录片的作用。
不过，相对于那些戏剧化或者技术化的电影，纪实风格的电影更接近生活。
观众可以通过电影直接看到生活中正在变化着的，正在消失或滋长的东西。
《我们俩》这部影片只能说是生活化，并不算是纪实风格的电影，因为它把生活中的矛盾给集中了，看起来像是生活，实际上，生活要更为平淡。
纪实风格的电影要尽可能客观的讲述一个故事，不唯美，不矫情，平平淡淡。
这些知识林晓玲在学校里系统的学习过，她拍过纪录片，算得上有一定的经验。
她清楚采用纪实风格来拍是很冒险的事情，这意味着剧情没有太多冲突，很难吸引观众。
这需要她在选择拍摄素材的时候找一些能给观众带来触动的故事，犯人进入监狱的理由各不相同，其中杀人犯应该是最严重的罪行。
一个女性杀人犯的故事或许能引起观众的感触。
林晓玲不是想拍一个穷凶极恶的女人，而是想拍这背后的故事，她要到监狱里了解案情，从中找到合适的切入点。
“你要去找杀人犯啊？”徐晶蕾惊讶道，“其他的罪犯也有故事可拍，没必要这么冒险。”
“又不是直接和她们见面，就是翻翻资料，碰到合适的再找当事人谈谈，这有什么危险。”林晓玲无所谓的说道，“放心吧，我会找人陪着去的。”
“我忙着拍戏，不然就和你一块了。”徐晶蕾无奈道。
“以后要体验生活，你少不了到监狱里走一遭，要有心理准备。”林晓玲调侃道。
说干就干，林晓玲联系了京城女子监狱，以前是女子劳教所，这两年改成了监狱，专门关押京城户籍的女犯人。
拿着好梦公司开具的证明，在一名员工的陪同下，林晓玲走进了监狱。
没有想象中的恐怖，监狱人员给她提供了一些档案材料。
在翻查了几十份材料后，林晓玲发现并不是所有的犯人都罪大恶极，有些人仅仅是因为一时失手，犯下了难以弥补的罪行。
其中有一个案子最为明显。
在八十年代，有一户普通的人家，这户人家是离婚重组的家庭，母亲带着女儿小红嫁给了一个男人，这个男人也有一个女儿叫做小琴。
一家四口就这么生活在了一起。
可亲疏有别，作为父亲对自己的亲生女儿小琴要照顾些，对小红就疏远些。
有一天，小琴偷拿了父亲放在窗台上的五块钱，父亲没有找到，就怀疑是小红偷了钱，为此在家里大吵了一顿。
小琴害怕，就把钱藏在了小红的枕头下面，被大人发现。
这更加证实了小红偷钱的事实，小红被母亲骂了一顿。
小红知道不是自己做的，她被陷害了，在上学的路上，她找小琴理论，但小琴不承认。
小红气急，拿起路边菜农的扁担朝着小琴砸去，结果失手把小琴给砸死了。
于是，小红进了监狱，坐了十几年的牢，刚进来的时候她才十几岁，现在都快三十了。
这个案子对林晓玲的触动很大，她特意去看了小红，很沉默的一个妇女，不愿意交谈。
回到公寓，林晓玲把手头的笔记捋了捋，整个事件在脑海里过了一遍。
在她看来，这个案子的起因不是重点，重点是小红刑满释放后，回去怎么面对家人。
这种情况还没有发生，谁也不知道结果，电影就是在一定生活基础上进行虚构。
林晓玲拍这部片子想表达的是理解和包容，那就要想想怎么才能让小红顺利的回家。
“我觉得你演不了犯人，你太年轻，这个角色一定要中年人才行。”林晓玲对室友说道。
“说的也是，这个角色还真不合适。”徐晶蕾看了案子，赞同道。
“我给你安排了一个新的角色，监狱里的年轻女警官，你负责陪着犯人回家，帮她适应外边的生活，还要对犯人进行教导，教她怎么样和家人相处。”林晓玲叙说道，“你这个角色起到情节推进的作用，站在旁观者的角度来看待整件事。”
………………………………
第四百一十章 大纲
林子轩翻看着手里的剧本大纲，也就两三页纸，写的相当简略。
这个叫做《回家》的本子剧情不复杂，有两条时间线，一个是1980年，交代了事情的起因，还有一个是1997年，讲述了事情的结果。
因果关系明确，形成了一个完整的故事链。
从现在的角度讲，为了五块钱发生如此激烈的家庭矛盾，可能性不大。
但放在1980年就合情合理了，那时候普通工人的工资一个月也就几十块钱，五块钱对一个家庭来说能起到不小的作用。
再者说，这个家庭的背景本来就复杂，是再婚家庭，家庭成员之间的关系不太稳定。
那么由于一件家庭矛盾引发的惨案就有了情理基础，能让观众信服。
十七年后，小红离开监狱，即将返回家中，她将要面临什么，能不能被社会和家人接纳，是这部影片着重要表达的内容。
这十七年里，社会发生了翻天覆地的变化。
在1980年，国家刚刚改革开放，大规模的基础建设还没有开始，现在的京城，到处是高楼大厦，汽车遍地，电视机不再是稀罕事物，手机和电脑正在逐步普及。
小红在监狱里的这十七年，和社会脱节了，她出来后面对的是一个全新的世界。
监狱不是说把犯人放出去就完了，还要帮助她们适应社会，重新生活。
于是就有了监狱女警官这个角色，这个角色代表着行政机关，要教会小红在监狱外边怎么生活，怎么和家人沟通，起到一个桥梁和引路人的作用。
女警官和小红两人互相支撑，如此这部片子的架构就较为完整了。
如果让小红一个人面对陌生的世界，她会惶恐不安，不知所措，最终可能会酿成悲剧。
当然，这么拍的话就是另一个故事了，或许更有深度，却太过灰暗，审查上过不了。
所以说，女警官的角色不仅不能少，还要占很重的分量。
“这个本子挺好，就是还需要完善，尤其是细节部分。”林子轩评价道，“怎么把这段不长的回家路拍的不一样，你要仔细的琢磨，举个例子，小红在监狱里肯定是统一管理，有事情要向警官报告，这个习惯在出狱后一时改不掉，无论是吃饭做事都会报告，你要把她和女警官之间的互动拍好。”
“知道了，老哥。”林晓玲点头道，“我会继续搜集资料，把剧本写好。”
这个大纲能得到林子轩的认可，林晓玲挺高兴。
林子轩可是圈子里公认的金牌编剧，拿过金马奖，一个剧本卖出几十万的高价，说话自然有分量，说明这个剧本真的不错。
这下子，林晓玲更有信心了。
“行了，你开始筹备吧，我给你投资。”林子轩应承道。
按照林子轩的估算，这部《回家》是部小成本文艺片，投资两百万足够了，主要演员就四五个人，场景不复杂，没有大场面，后期制作不麻烦。
纪实风格的电影就是这点好，抛弃了浮夸的舞台和高科技，回归电影本身，直面生活。
说白了，就是省钱。
这其实是第六代导演的一个特点，他们自己写剧本，拍当下的社会生活。
“我会把预算做出来，提交给公司。”林晓玲认真道。
以前没毕业的时候，她可能觉得用林子轩的钱拍片子没什么，谁让他们是一家人呢。
现在她踏入了社会，就要按照规矩来，或者说是正规化。
她要做一份完整的拍摄计划和预算书，写清楚这部片子用什么方式盈利，而不是稀里糊涂的拿了钱去拍电影，拍完了才发现这片子赚不了钱。
林晓玲还要组建自己的班底，把在电影学院里合得来的同学拉过来。
每一位导演都是这么过来的，从小到大，从无到有，一步一个脚印。
“别那么正儿八百的，就算赔了也没事儿，你老哥我还赔得起，好好的拍就行了。”林子轩好笑道，“有时间看看类似的片子，应该会有启发。”
这话倒是不假，即便不用好梦公司的资金，林子轩自己投资都没问题。
他今年的版税收入不低，不说《活着》的国外版税，光是《小雪的大冒险》在国内就有几百万的收入，最近《卧虎藏龙》的电视剧大火，连带着图书畅销。
到了年底，至少会有八百万左右的版税。
当然，就算是有钱，林子轩还没有奢侈到拿两百万让妹妹拍着玩的地步。
他觉得这部《回家》不一定会赔本，这个题材虽然沉重了点，却充满了正能量，说的高尚点就是充满了人性的光辉。
对弱势群体给予帮助和关怀，符合国家的大政方针，电影通过审查在影院放映没有问题。
或许还能得到总局的支持和推广，这都是能够争取的。
而且，这类题材的影片在获奖上具有天然的优势，评委们对于能展现人性的片子有好感。
林子轩经过综合评估，觉得这个题材有潜力，值得投资。
看着林晓玲离去的背影，林子轩不由得感慨，妹妹长大了。
十月份，亚洲的金融风暴愈演愈烈。
国际炒家把目标对准了香江的证券市场，与此同时，宝岛放弃了台币的汇率，台币大幅贬值，给香江股市带来不小的压力。
香江经济面临着极大的考验，香江的企业家纷纷拿钱出来救市。
这是大事，和林子轩没什么关系，他只是让于东暂停了和香江银行的接触。
在这种时候，银行肯定会收缩业务，不可能贷款给影视公司拍电影，香江的影视行业自身都陷入困境，难以自拔。
就这样，《卧虎藏龙》的融资工作停顿下来，等着这场金融风暴停息再说。
这次的金融风暴对国内有一定的影响，主要是在对外贸易上，影视行业受到的冲击不大，除了几个合拍的影片停工外，大家基本上该干嘛干嘛。
今年好梦公司没有影片冲击贺岁档，下半年相当轻松，那部《外来媳妇本地郎》主要还是靠陈常乐在粤省的影响力。
林子轩把重心放到了电视剧上，《潜伏》正在拍摄之中。
………………………………
第四百一十一章 传言
闫昵在《潜伏》剧组里非常低调，每天来的很早，认真的做着准备。
虽然她是戏里的女主角，可在这个剧组里的演员要么是大牌明星，要么是有资历的老演员，她以前跑龙套的，没有资历可言。
只能保持谦虚谨慎的态度，做好自己的事情。
尤其是现在俞菲鸿拿到了威尼斯影后，对比就更明显了。
一部戏里，威尼斯影后演配角，你一个跑龙套的演主角，这要多大的谱啊。
在这种环境下拍戏，闫昵有很大的压力，不过她有股不服输的性格，越是这样，就越要把戏演好，不能给比下去了。
至少不能输的太惨。
剧组里的群众眼睛是雪亮的，或者说是势利眼，她要是表现的太差，难免会被人说闲话。
即便是现在，也有传言说她是依靠拉关系进来的。
《潜伏》里的演员大多是好梦公司的签约演员，即便王志闻也和好梦公司有着良好的合作关系，基本上都是自己人。
只有作为女主角的闫昵和好梦公司以前没有任何关系，她是空政的话剧演员。
大家不由得心里好奇，一个空政的演员怎么就成了女主角了呢？难道其中有什么猫腻？
当然，这只是无聊的八卦。
每个剧组都难免有这种小道消息流传，谁和谁拍戏的时候好上了，谁是投资商安插进来的，谁的后台硬，不能得罪。
算是茶余饭后的谈资吧，这类消息被媒体得到，报道出去，就成了娱乐新闻。
有些是真的，有些只是剧组为了宣传炒作的话题，真真假假，娱乐圈的事儿说不清楚。
闫昵觉得自己挺委屈，她真没拉关系走后门，就是面试的时候被选上的。
说实话，她也不清楚林子轩为什么要选她一个跑龙套的话剧演员，至于说潜规则，林子轩作为电影公司的老板想要潜规则也轮不到她这样的啊。
闫昵不认为自己漂亮，在京城演艺圈，比她漂亮的女演员海了去了。
难道我真的有演戏天赋，被林总给看了出来，以后也能成为像葛尤那样的演员？
这么一想，她心里就好过了。
《潜伏》开拍了一个多月，前期王志闻和俞菲鸿去了威尼斯，只拍了一些不重要的戏份，闫昵觉得还不错，能应付的来。
王志闻回来后，拍摄进度加快，特别是和王志闻对戏，闫昵有种被压制的感觉。
同时也刺激了她，拿出最好的状态，跟得上王志闻的节奏。
闫昵明白机会难得，她要演好王翠平这个角色，如果这次不努力，以后可能就碰不到这么好的机遇了。
林子轩来到剧组的时候正碰上闫昵和王志闻的对手戏。
剧组拍摄的地点在京郊怀柔的影视基地，随着国内电视行业的繁荣，这座影视基地的规模越来越大，基地内遍布各�
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