文艺生活-第127部分

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　　　　无论是好莱坞还是华国国内，说实话，电影圈是男人主导的世界。

　　　　不过，随着社会的发展，尤其是西方女权思想的崛起，这种格局正在慢慢的改变，女性电影开始展现自身的影响力。

　　　　女性电影就是以女性角色为主的电影，通过女性的视角来看待这个世界。

　　　　虽然女性电影获得了一定的发展，不过女性导演善于拍摄细腻温情的片子，这类影片无论票房还是在社会上的影响力都不能和那些商业大片相比。

　　　　这是女性电影的局限性，也是女性导演的局限性。

　　　　女性电影想要走出困局，不能光关注女性情感的问题，或者拍摄女同性恋这类题材来吸引观众的眼球，应该塑造女性英雄的形象。

　　　　你拍一些情情爱爱的影片，或许思想深度有了，可观众不爱看，效果不大。

　　　　谈到女性电影就要和女权主义牵涉上关系，正是由于女权主义的兴起，女性电影才获得了发展，在这方面，西方的女性电影走在了前列。

　　　　华国的女性电影只能说是处于起步阶段，女性导演不多，拍的片子影响力不足。

　　　　随便在街头采访，他们能说出张亿谋和姜闻，却说不出哪位女导演和她们的片子。

　　　　在国内，女导演的影片只是主流电影的装饰品和补足物，小众中的小众。

　　　　这一次沪城国际电影节举办这个专题，集中放映一批女导演的影片，有推动国内女性电影发展的意图，也算是和世界影坛接轨。

　　　　林晓玲听着这些人的讨论，大家讲述最多的是女性电影在创作上遇到的困难。

　　　　研讨会成了诉苦会，大体上还是希望国家的有关部门能对女性电影给予政策上的扶持。

　　　　比如成立女性电影扶持基金，不用导演四处筹资。

　　　　投资商听说拍女性电影都没有兴趣，拍出来不赚钱，谁还愿意投资。

　　　　林晓玲觉得自己相当幸运，听了这些前辈的发言才知道女导演那么不容易，她刚刚入行，还没有经历太多的波折。

　　　　她把自己的稿子偷偷收了起来，不准备发言了。

　　　　因为她写的稿子充满了正能量，对女性电影的未来信心十足，和在座的前辈相比，显得过于幼稚，和现场的氛围不合拍。

　　　　开完研讨会，林晓玲回到酒店。

　　　　“晓玲，研讨会怎么样？”慕姗姗询问道。

　　　　“嫂子，别提了，我本来还挺兴奋的，以为可以和圈子里的前辈们交流拍片的心得体会，没想到受打击了，女导演这行不好混啊。”林晓玲抱怨道。

　　　　“你有什么好担心的？咱们有自己的电影公司，你想拍什么题材和你哥说，让他给你投资就行了。”慕姗姗说笑道。

　　　　“不光是资金，还有好多麻烦，以前不觉得，今儿一听挺有道理的。”林晓玲郁闷道。

　　　　在社会上，性别歧视始终存在，女导演掌管一个剧组，遇到的麻烦比男导演要多，想拍好片子，就要有一股气势，不能被人小看了。

　　　　林晓玲没有管理一个庞大剧组的经验，还有很长的路要走。

　　　　“别想那些了，你的剧本准备的怎么样了？我和你哥琢磨了一下，准备先用这个题材拍一支公益广告，由你来制作。”慕姗姗提议道。

　　　　“公益广告？”林晓玲疑惑道。

　　　　“嗯，就是犯人出狱后遇到的生活困难，和家人相处的情景，三分钟到五分钟的长度。”慕姗姗说明道，“这个广告拍出来对你的影片也有帮助，上面可能就准许你到监狱里拍戏了。”

　　　　林子轩打算用几万块拍一支公益广告试试水，呼吁社会对出狱的犯人给予理解和包容。

　　　　这么做让上面的人看看效果，对《回家》这个本子获得审批会有好处。

　　　　这属于电影前期的准备工作，拍广告的时候顺便也选了演员，如果这支广告能在华国电视台播出，那宣传的作用就大了。

　　　　“这个主意好，我先练练手，找找感觉。”林晓玲赞成道。

　　　　她这些天一直在搜集素材，甚至到小红的家里进行了走访，了解小红父母对小红的态度，有没有原谅小红，这会成为电影的原始材料。

　　　　当然，电影不会按照真实的情况来，最终还是会以家庭和解收尾。

　　　　不过其中的矛盾冲突，父母的态度有值得借鉴的地方，电影就是这样，给观众留有希望。

　　　　公益广告虽然时间短，却相当于微电影，对林晓玲以后拍片有不小的作用。

　　　　“那就行了，具体的事情你来弄，拍完后来我的节目，我帮你做宣传。”慕姗姗安排道。

　　　　“谢谢嫂子。”林晓玲高兴道，“对了，老哥呢？”

　　　　“他和电影节的组委会说事去了，中午不回来，咱们自己吃饭去。”慕姗姗回应道。

　　　　林子轩和沪城国际电影节组委会的人员见面，讨论《小城之春》的事情。

　　　　《小城之春》在沪城上映后，口碑呈现两极分化，一方面专家大力赞赏，认为这部影片在艺术性上达到了一定的高度。

　　　　另一方面观众普遍反映影片沉闷，看不懂，不好看。

　　　　虽然顶着威尼斯金狮奖的光环，但国内的观众买账的不多，媒体报道，《小城之春》在沪城遇冷，观众反响平淡。

　　　　这其实正是文艺片面临的困境，圈内人一片好评，圈外人漠不关心。

　　　　电影始终是要面向观众的，《小城之春》的遇冷预示着文艺片的冬天已经来临。
………………………………

第四百一十九章　一声叹息

　　　　在以前，第五代导演拍的基本上都是文艺片，这类文艺片只要在国外获奖，在国内就会受到观众的追捧和欢迎。

　　　　张亿谋和巩莉等人就是这么被捧上去的，因为那时候国内的观众没看过商业大片。

　　　　随着好莱坞大片的引进，观众不再忍受沉闷的文艺片，观影爱好发生了极大的转变。

　　　　即便影片在国外获奖，只要不好看，观众也不会买账，只有少量文艺片爱好者才会追捧。

　　　　国内娱乐片的蓬勃发展同样挤占了文艺片的生存空间，曾经活跃在国内荧幕上的文艺片正在走向低谷，《小城之春》只是赶上了这个时候而已。

　　　　林子轩拍《小城之春》本来就不是为了票房，对媒体的报道并不在意。

　　　　他和电影节组委会的人员见面，是谈论《小城之春》获奖的事情。

　　　　这是很正常的现象，很多电影节都会提前透露得奖的消息。

　　　　比如柏林国际电影节，如果影片获得了奖项，组委会会在前一天晚上把一个信封塞到影片导演的房间里，上面写着恭喜获奖。

　　　　威尼斯电影节的组委会将提前告诉你大致上会得什么奖，具体的奖项现场公布。

　　　　即使据说最保密的美国奥斯卡，对于圈内人来说也不是什么秘密。

　　　　这一届的沪城电影节，有七位评委，来自七个国家和地区，以亚洲电影人为主。

　　　　《小城之春》拿了最佳影片，最佳女演员和最佳摄影三个奖项，这是经过评委们慎重考虑的结果，最佳影片是和一部外国电影一起获得。

　　　　组委会特别提醒，不要让田状状上台领取最佳影片，以免引起不必要的麻烦。

　　　　林子轩对此表示理解，在威尼斯没关系，但在国内，还是收敛一点的好。

　　　　就是这么点事，林子轩回到酒店，打电话给《小城之春》的摄影师，让他赶来沪城。

　　　　俞菲鸿一直没走，她成了沪城电影节的形象大使，她本身是南方人，担任这个职务很合适，这几天都配合着电影节做采访和宣传。

　　　　在《潜伏》里她是个配角，戏份不多，不需要赶回去拍戏。

　　　　实际上，由于拿了威尼斯影后，她成了南方女演员的代表，被称为下一个巩莉。

　　　　在国内的影视圈，南北方存在着隐形的竞争关系，这不影响彼此的合作，不过互相较劲在所难免，媒体也会从中推波助澜。

　　　　一直以来，北方的电影人远胜南方，无论是导演还是演员，都是如此。

　　　　这是历史因素造成的，京城毕竟是首都，有天然的优势。

　　　　如今随着南方经济的发展，这种苗头有抬头的迹象，比如北方出了个国际影星巩莉，现在我们南方有了俞菲鸿。

　　　　南方的演员到京城发展，存在着一个融入圈子的问题。

　　　　为什么有的演员能和大导演合作，一路顺风顺水，有的演员却被排斥在外，没有机会。

　　　　这背后有资本的因素，还因为没有混进他们的圈子，这是演艺圈里潜在的规则，弄懂了这些规则，才能过的如鱼得水。

　　　　两天后，沪城国际电影节落下了帷幕，林子轩和慕姗姗回到了京城。

　　　　冯晓刚的《一声叹息》在修改后通过了审查，这部片子存在的争议不小。

　　　　比如夫妻之间存在的只有亲情，情人之间存在的才是爱情。

　　　　这个观点没有得到大部分电影审查委员会委员的认同，亲情和爱情的关系，要是讨论起来就没谱了，好在并不影响电影的价值观。

　　　　影片很好的塑造了一个在妻子和情人之间疲于奔命的中年男人形象，能起到警醒的作用。

　　　　这是审查委员会一位委员给出的评语。

　　　　接下来，冯晓刚和张国粒等主创人员前往埃及，参加开罗国际电影节。

　　　　林子轩粗略计算了一下，这一年好梦公司仅仅是参加电影节的花销就接近百万，还好通过卖片子能挣的回来，否则就亏大了。

　　　　临走前，他请大家伙吃了顿饭。

　　　　“冯哥，祝你们旗开得胜，多多拿奖。”林子轩祝贺道。

　　　　“承你吉言了，拿奖不拿奖的再说，咱们这是和非洲人民进行文化交流，非洲兄弟这些年在国际事务上帮咱们不少，不能忘了他们。”冯晓刚调侃道。

　　　　“别听晓刚的，他昨个还嘀咕着要拿什么奖呢。”张国粒揭穿道。

　　　　“我那是为你们着想呢，怎么不知道好人心呢，再说了，咱们辛辛苦苦弄了大半年，也该拿个奖慰劳一下自己不是。”冯晓刚不慌不忙道。

　　　　“行了吧，你那点心思谁不知道啊，别解释了。”徐繁取笑道。

　　　　这次前往开罗的还有徐繁和刘焙，她们在影片中的表现不错，把妻子和情人两个角色诠释的很到位，去参加电影节算是一种放松，公费旅游了。

　　　　林子轩没有去，他去了用处不大。

　　　　开罗国际电影节吸引不了国际上的大片商，就不用想着卖片子了，大部分是来自亚非拉等地的电影人，卖不出好价钱来。

　　　　《一声叹息》能拿奖回来就行，主要还是看国内的票房。

　　　　冯晓刚和张国粒两人在国内都有票房号召力，这次的合作应该能吸引观众进入影院。

　　　　就算观众看到的不是一个纯粹的喜剧故事，但也不是悲剧，票房想必不会太差。

　　　　正如电影的名字一样，看过之后，观众或许只会发出一声叹息。

　　　　吃过饭，冯晓刚的心情不错，喝的有点多，徐繁把他送了回去，两人现在的关系已经明朗化，圈内的朋友都心知肚明。

　　　　“他们俩啊，也不知道以后怎么着，晓刚还有个女儿呢。”张国粒感叹道。

　　　　张国粒是离过婚的人，倒是能理解冯晓刚，这种状态他也有过，他是和前妻离婚后，才和邓洁结婚的，不过他和前妻有个儿子。

　　　　夫妻之间离婚，孩子是最不好安排的，在演艺圈，这种情况会越来越普遍。

　　　　正因为如此，张国粒在电影里演的特别好，不仅在妻子和情人之间来回奔忙，还有对影片中孩子的愧疚，尤为真挚。

　　　　林子轩不好说什么，只能是一声叹息。
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第四百二十章　时代和生活

　　　　为了拍公益广告，林晓玲忙碌了起来。

　　　　她打算拍一部十分钟左右的短片，再剪辑出三分钟作为公益广告，如果放到电视上播出的话，或许还要剪辑的更短。

　　　　以华国电视台为例，一支普通时段播出的三十秒广告就要收费几十万。

　　　　如果不是总局的强制要求，电视台根本不愿意播出公益广告，公益广告收不到钱，还占用本来能赚钱的广告位。

　　　　即便播出公益广告，也会尽量的简短，林晓玲要做出各种准备。

　　　　对她来说，拍广告不是难事儿，每支广告都会有一个主题，她要先把主题给定下来。

　　　　这和普通的商业广告没什么区别，商业广告是为了推销商品，公益广告是为了宣传理念。

　　　　两者的共同点是怎么拍才能打动观众，让观众对这件商品或者某个理念感兴趣。

　　　　林晓玲原本觉得这个主题很简单，就是呼吁社会关注犯人出狱后的生活，帮助他们适应社会，不过随着构思的深入，她想到了更多。

　　　　犯人无法适应社会，是因为他们和社会脱节了。

　　　　这种情况不单单发生在犯人身上，在普通人身上同样随处可见。

　　　　近十年来，华国社会发生了翻天覆地的变化，新事物和新科技层出不穷，四十岁以上的人普遍不会用电脑，不会用手机，在银行不会用自动取款机。

　　　　还有社会上正在讨论的下岗工人。

　　　　这些人在工厂里工作了大半辈子，现在下岗了，没有技术，跟不上时代，找不到工作。

　　　　或者说，他们被这个快速发展的时代给抛弃了。

　　　　林晓玲想把公益广告的主题变成“时代和生活”，展现那些被时代抛弃的普通人，让大家关注这些人生存的困境，给予帮助。

　　　　这个主题要比单纯表现犯人的生活更大一些，需要准备的拍摄工作更多。

　　　　同时，拍摄资金也要增加，以前可能几万块就能搞定，现在要十几万才行。

　　　　“你这个有点偏题吧？咱们这个广告是为了电影服务，你这么做……”林子轩犹豫道。

　　　　“我觉得这么拍更有深度，一下子就敞亮了，电影的主题不光是理解和包容，还有大时代下普通人的生活变迁，我想拍出一种时代感来。”林晓玲解释道。

　　　　“那行，先拍出来看看效果，不过你这么弄，想过怎么收尾没有？”林子轩提醒道，“公益广告的结尾很重要，你把这个问题提了出来，总要给观众一个交代，要么振奋人心，要么发人深思，要么令人感动，不能太平淡了。”

　　　　优秀的公益广告往往有点睛之笔，或者一段话，或者一个镜头，能给观众留下深刻印象。

　　　　如果观众看了一支公益广告，什么都没记住，那就太失败了。

　　　　广告虽然时间短，但拼的是创意，用三十秒的时间打动观众，不是那么简单的事情。

　　　　“我再想想吧。”林晓玲点头道。

　　　　林子轩给妹妹拨了十万块做为启动资金，先筹备起来，剧组不用太大，几个人足够了。

　　　　林晓玲的本子里有三个故事，包括刚出狱的女犯人、下岗职工和年纪大的公司职员。

　　　　女犯人在监狱里坐了十几年牢，出狱的第一天，她买不了票，挤不上车，过不了马路，面对城市里的高楼大厦，街道上拥挤的车流，她茫然无措。

　　　　城市的大和个人的小，对比明显，她甚至想重新回到监狱里去，那儿才最为安全。

　　　　四五十岁的下岗职工在劳动力市场找工作，招聘方问他有什么文凭，懂什么技术，他都回答不上来，他就是车间里一名普通的工人。

　　　　他离开劳动力市场，茫然的走在人群中，不知道未来在何方。

　　　　当铁饭碗被打破，上千万人面临着艰难的抉择。

　　　　一位五十岁上下的公司职员，在单位不会用电脑和复印机，在银行里不会用自动取款机，面对科技的改变，他只能被动的接受，处处碰壁。

　　　　林晓玲找了以前的同学，摄影师，道具师和录音师等等。

　　　　如果是在电影学院的话，拍这种短片大家或许就不拿薪酬了，可现在他们踏入了社会，就要签一份合同，讲好报酬。

　　　　林子轩提醒过妹妹，一定要签正规的合同，不要以后陷入纠纷。

　　　　在演艺圈，这种事情很常见，这个圈子充满了诱惑，老一辈人或许还讲究规矩，如今的人为了名利做事情没有底线。

　　　　剧组搭建起来，下面就是找演员了。

　　　　徐晶蕾把她的同班同学拉了过来，是一位叫做刘霖的女演员，在上大学期间就拍过电视剧和电影，只是没什么代表作。

　　　　刘霖来扮演那名女犯人，如果合适的话，以后会出演《回家》里的女主角。

　　　　下岗工人和公司员工需要找上了年纪的老演员，最好是不怎么出名的。

　　　　林晓玲不希望由于演员的名气从而给观众留下深刻的印象，这个公益广告更多的是展现普通人的生活，越普通越好。

　　　　演员找好以后，进入拍摄状态，预计半个月的时间拍完。

　　　　这时候，冯晓刚一行人从埃及风光的回来了，《一声叹息》拿到了开罗国际电影节最佳影片金字塔金奖，最佳编剧，最佳男女主角和表演鼓励奖。

　　　　没有最佳导演奖。

　　　　其实最佳影片算是给导演的，冯晓刚不是没有收获，只不过不如最佳导演名正言顺。

　　　　这让冯晓刚在高兴之余难免有一丝失落，这可是他最好的一次机会。

　　　　“我明白电影节组委会不会把所有奖都给咱们，总要给其他人留几个是吧，不能让人家白来一趟，说实话，能拿这么多奖已经超出预期了，还是非洲兄弟给面子，下回有机会还去他们哪儿。”冯晓刚如此说道。

　　　　正如冯晓刚所说，《一声叹息》能拿到几个大奖，超出了大家的预期，国内的媒体进行了大篇幅的报道。

　　　　开罗国际电影节毕竟是国外的电影节，这算是为国争光。

　　　　好梦公司今年投资的两部文艺片都在国外获奖，一部影片获奖或许是运气，两部都获奖那就不是运气那么简单了。
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第四百二十一章　从头再来

　　　　媒体试图找出这两部影片在国外获奖的原因，除了导演和演员的因素外，他们发现《小城之春》和《一声叹息》都是有关婚外恋题材的影片。

　　　　于是，有人猜测莫非这类题材的影片在国外的电影节更容易获奖。

　　　　记者还发现这两部片子的编剧中都有林子轩的名字，或者说好梦公司的电影都和林子轩有关，是林子轩创作了这个故事。

　　　　张国粒在接受采访的时候，说了两部影片的联系。

　　　　《一声叹息》是《小城之春》在现代的翻版，就是把一个故事搬到现代再讲一遍。

　　　　虽说故事类似，不过因为时代不同，其中的细节自然不同，说起来应该是两个故事。

　　　　这是经过林子轩同意的，趁着电影获奖，好梦公司的宣传攻势要跟上来。

　　　　《一声叹息》这部影片不在贺岁档上映，而是放到过年之后，避开那些冲击贺岁档的喜剧片，兴许能取得不错的票房成绩。

　　　　今年的贺岁档竞争相当激烈，为了争取院线的排片量，各大影视公司使尽浑身解数。

　　　　就连花城的陈常乐都坐不住了，跑到京城，想找找关系。

　　　　事实上，《外来媳妇本地郎》这部片子只要能在粤省拿下大部分影院的排片场次，就能取得不俗的票房，但人心不足，陈常乐觉得还可以争取一下。

　　　　大家都是这么想的，当初冯晓刚的贺岁片，林子轩就想着怎么打入南方的电影市场。

　　　　可结果呢，效果不大，这种带有浓重地域色彩的片子很难在全国铺开。

　　　　林子轩劝陈常乐冷静下来，这只是第一部电影，要把根基打牢。

　　　　《外来媳妇本地郎》的根基在哪儿，就在粤省，只要抓住这一点，就能立于不败之地。

　　　　这是他做了三年京味贺岁片得到的宝贵经验，别太贪心，要一步步的来。

　　　　对于《一声叹息》这部片子，宣传工作可以展开了，开罗国际电影节的奖项虽说含金量不高，圈内人不怎么看重，不过糊弄媒体和观众足够了。

　　　　再说，这次拿的奖有点多，数量上占了优势，媒体喜欢报道。

　　　　张国粒和徐繁拿到了国际电影节的影帝和影后，身价要涨起来了，他们俩是宣传的重点。

　　　　慕姗姗的《姗姗访谈录》将邀请《一声叹息》的主创们做客。

　　　　大家是朋友，没什么不能聊的，只是慕姗姗还是避免过多提及婚外情方面的话题。

　　　　“我怕会尴尬，徐姐和冯哥俩人这个样子，问太深入了不好。”慕姗姗体谅道。

　　　　“这部片子讲的就是婚外情，你不问这个问什么？”林子轩好奇道，“他们是专业的，应该没多大问题，只要不是太尖锐就好。”

　　　　“那你呢？你怎么想的？”慕姗姗询问道，“媒体上说能写出这类题材的剧本，说明你心里有这种想法，或者是潜意识里有这个念头。”

　　　　“那些不良媒体，纯属瞎扯，我都想告他们诽谤。”林子轩郁闷道，“艺术来源于生活，不一定是自己的想法，平时听到的，看到的，都能拿来放到剧本里。”

　　　　有媒体分析了《小城之春》和《一声叹息》后，猜测林子轩能把婚外恋这个题材写的这么细腻感人，估计心里有这种想法，或者有这种经历。