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黄金耳-第97部分
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耿老一辈子见过太多瓷器，听说吴天缘要弄仿古瓷，抽丝剥茧帮他梳理道：“仿古有两个意思，一是纯仿古，就是利用现有技术仿制古代精品，只是为了重现传统工艺的神奇。二就是为了造假，为了骗钱，两者不能同日而语。”
“我想见见唐天明，您看？”
“没问题，既然你有兴趣，我就跟着你跑一趟，咱们去趟瓷都，景德镇！”
吴天缘赶紧安排，耿老九十高龄出门不容易，由他带着深度探访一下景德镇现状，看看瓷器工艺的真实水平。
“唐老好，我是吴天缘。”
老唐赶紧迎上去，笑道：“吴馆长不用客气，您的博物馆我去过两次，叹为观止！要知道你和耿老有交情，早就想见见你了！”
有耿老介绍，大家很快熟悉起来，现在吴天缘的身份在国内无人不知，到哪里都是大明星。
“说起仿古瓷，那就要属景德镇樊家井村。”老唐给两个人倒上茶，开门见山道：“它靠近景德镇火车站的弹丸之地，也是全国仿古瓷“大路货”云集之所，以中低档次的仿品为主，人们在北京的潘家园、西安的八仙庵、长沙的清水塘都能够寻到它们的踪影。”
“在这不足3000人的村落，却有着500余家陶瓷作坊和店铺，平均6个人就拥有一家作坊。这些作坊分为两大部分，一部分是当地农民自己雇佣工人开的作坊，一部分是当地农民把房屋出租给外来老板开的作坊。”
“樊家井的瓷器店面分类比较清晰，仿各个时期和品种的店铺往往是独立的，如仿元明青花的店铺、仿清代珐琅彩的店铺、仿民国粉彩的店铺等等，这些店铺和作坊往往雇佣技术熟练的工人。”
“作坊在生产上也是分工明确，有些作坊专门生产白胎，有些作坊加工青花等釉下彩瓷，有些作坊加工粉彩等釉上彩瓷，这样划分极大提高了工作效率，也最大程度地利用了樊家井并不大的生产空间。”
吴天缘有些吃惊，没想到仿古在景德镇已经形成产业链，有这么多人靠着它吃饭。老唐看见吴天缘吃惊样子，笑道：“除了生产和销售窗口，樊家井还拥有几十家特殊的店铺，即“做旧”加工店，它们是构成樊家井仿古瓷完整产业链中必可少的一环。”
“因为未加做旧的仿古瓷永远只能作为工艺瓷出售，价格亦将大打折扣。这些店铺由一些做旧修复技术高明的师傅开设，往往是一个人开一家店，比的是各自拥有的技术和绝活，他们将送来的仿古瓷进行后期加工做旧。此外一些不开店铺的“自由人”也是樊家井离不了的“能人”，他们是那些水平很高的画工或写款师，哪家需要去哪家，收入不菲。”
“一旦自己的产品得到市场认可，作坊老板就会关闭街面上的店铺，离开樊家井，在自己家中作业。因为有了名气，他们只用等顾客上门采货。一来是这些老板担心自己的技术被同行窃取，二来他们担心樊家井“大路货”的招牌影响了自己产品的价位。”
“那仿古瓷都流向哪里？”
老唐叹了口气道：“中低档仿古瓷面对古玩市场的普通大众，收藏者很容易识别其真假，可以作为工艺品收藏。即便是那些不懂陶瓷知识的正在入门者，花几百元的学费，损失还不算太大。”
“最容易扰乱市场的是那些仿制逼真、价格高昂的高档仿古瓷，其危害程度也最大。景德镇高仿瓷器集中在凉山树、罗家坞、筲箕坞、莲花山庄等社区，这些区域聚集着景德镇水平最高的古瓷仿制艺人。”
“其实古瓷仿制也遵循优胜劣汰的规律，这里很多人最初也是在樊家井起家的。他们基本上都是在家里作业，雇用优秀的窑头、火工、画师，并且产品采用传统的柴窑烧造。柴窑固然能够保证仿制品“到味”，但因其费用高昂、占用空间太大、烧造程序复杂，令很多小作坊望而却步。”
“景德镇大部分仿古作坊于20世纪90年代初纷纷采用节约空间、费用低廉、干净易操作的煤气窑烧制瓷器，往往只有那些资金充足、生产高档仿古瓷器的作坊才会采用柴窑烧造。”
“高仿瓷也分三六九等，除了市面上流通的那些价位数千元到数万元的普通高仿瓷外，还有数量极少、价格惊人的顶尖高仿瓷，它们由技术顶尖的高仿大师制作。今天景德镇大概还有不到20位这样的大师，其中的少部分人在泰国和日本从事仿烧。”
“他们往往是被“包窑”，一些来自日本和美国的商人，往往会选择其中一位，每年出资数百万元包窑，其一年仿烧的产品全部归包窑方所有。一般来讲这样的顶级作坊一年只生产十几件甚至几件精品，失败的作品全部销毁。当这部分作品流入市场后，往往会进入大型拍卖会和知名画廊，冒充真品，单件价格往往高达数十万元到数百万元不等，极大地扰乱了市场秩序。”（未完待续。）
第306章神秘配方
老唐喝了口茶，继续道：“一件完整意义上的仿古瓷，指以假充真的仿古瓷。它由两个步骤构成的，首先是仿制，然后是做旧，二者缺一不可。仿制主要包括纹饰的仿制、器形的仿制、釉色的仿制、胎土的仿制和重量的仿制；做旧则是指采取各种技术手段以制造器物的“岁月痕迹”。。纹饰和器形的仿制。”
“在仿制方面，以纹饰的仿制和器形的仿制相对容易。很多店铺老板往往会花数百元或数千元买一件出土的、已经破损的瓷器，目的是为了仿制上面的纹饰。除了直接仿画之外，他们还会采用细毛笔蘸墨汁在原件上勾勒出轮廓，然后用透明白纸印出轮廓，再将该纸贴在新的瓷胎上摹，这样往往仿得比较到位。”
“水平最高的甚至采用电脑三维扫描纹饰，几乎丝毫不差，器形也是如此。今天的古瓷仿制者比较起过去的艺人，最大的不同便是利用各种博物馆图录和图书，并根据上面的图片和数据，模仿纹饰和器形，水平高的甚至可以做到惟妙惟肖。”
“对于利用新原料仿制古瓷的人来说，胎土和釉色的仿制最困难！如同模仿一幅书法作品，你可以模仿字形，却很难仿出风格。胎土的仿制取决于原料的配方，南宋以前景德镇瓷器的胎土一直以单一的瓷石为原料。”
“当上层瓷石出现能源枯竭时，南宋末年景德镇瓷工在浮梁瑶里乡麻仓村发现了麻仓土，用这土掺和不子制成的坯性质硬。后在高岭村发现与麻仓土一样性质的泥土，名高岭土，这是制瓷工艺一大转折。“二元配方”的制胎法也让景德镇瓷器自元代起扬名全国。”
“今天景德镇的很多陶瓷作坊为了节约成本，直接购买来自外地制泥厂的原料，在景德镇的南山里也有不少这样的制泥厂，用这些原料制作的瓷胎很容易识别真伪。比较难鉴别的是严格按照瓷石加高岭土的配方制作的瓷器，然终究不可能做到完全相同，尤其是明早中期的瓷胎，由于麻仓土已经消失。它消失于明中后期，据说这也是明后期大龙缸屡屡烧制失败的原因，今天已经不可能复制。”
吴天缘终于听到肉戏，他要找的就是那些已经失传的技术和矿藏，麻仓土就是之一。别人找不到，他吴天缘有异能，这就是他的最大底牌。
“釉色的仿制取决于釉料的产地和配方，不论是青花的钴料，还是釉里红的铜料等，不同时期的产地和配方也有差别。”
“以青花瓷的钴料为例，从元代的苏泥勃青到明初的石子青，再到成化的平等青、嘉靖万里的回青、天启崇祯的珠明料，最后到清中晚期的洋蓝等等，都因产地的不同而呈色效果各异。”
“随着很多原料的消失，今天已经仿不出那一时代真品的效果。当然釉水的稠稀比例和上釉方式也影响着最终的呈色效果。至于对重量的仿制则更难，毕竟对于大部分仿制者来说，他们并没有机会亲手接触真品实物，所以这一点也不易仿制。”
吴天缘追问道：“除了原料缺失或者消失以外，您这里的配方如何？”
“我？”老唐自豪道：“我作为唐英后人，几代人传承传统技艺，除了真正的绝技，一般的真难不住我唐天明！”
吴天缘点点头，他要的就是这个结果，其实就算是唐天明不会的秘方，他只要问问瓷器自己，差不多也能找到线索。有的时候就只是一线之差，但结果天壤之别。
老唐笑道：“景德镇仿制古瓷最得天独厚的优势在于其丰富的地下资源，历代的瓷器遗存数不胜数。在我们这里古玩市场和跳蚤市场，有大量的瓷片标本，更是初学者的珍贵教材。有人做过实验，随便再昌江畔即将消失的吊脚楼一个工地上捡瓷片，不到两个小时，你就能收获了十余片明清的民窑青花瓷片，所以今天景德镇艺人们也充分利用了这一优势，在仿制古瓷上费尽心思。”
“比如老胎新绘，用清中后期及民国的白胎，在上面绘上粉彩等釉上彩，使其价值增倍。”
“老釉新胎，仿制者会利用老的釉水去装饰新胎。”
“旧件新器，用老的足、流、底、口、颈等等残缺的出土物，组装在新的瓷器中，这种作伪迷惑性较强，需要资深藏家才能分辨。”
“做旧的手法，大致分为两个阶段。第一阶段是从20世纪80年代开始到90年代中后期，做旧以仿出土器物的特征为主。常见的手法是用砂纸打磨新的釉面，或者用氢氟酸腐蚀釉面，然后涂刷泥水，泥水渗透到被破坏的釉面内，造成出土的效果。”
“从20世纪90年代中后期到今天是做旧的第二阶段，以仿传世品的特征为主。传世品由于保护得当，一般不会出现出土器物那种较大程度的釉面破损，其釉面具有脱玻化特征，釉光温润，且底胎比较细腻，内壁可见“鸡爪纹”等等特点。”
“中低档次仿品出于节约成本的目的，往往会采用在釉面上涂抹工业药水来造效果。市场上加工一个雍正粉彩碗收5元工钱，一天下来也能赚个百十元，也是一桩好生意。”
“高档次仿古瓷则会采用中药浸泡的方式造老瓷效果，掌握这种做旧手段的师傅数量并不多。中药的配方是严格保密，在他们的店里你可以看到形形色色的药水瓶，但是标签已被撕掉以免泄露。”
“用中药煮泡做旧也会因对象不同而略有差异，比如为了造粉彩瓷蛤蜊光效果，会在中药里加少许酒精，而为了消釉下彩瓷的亮光，会滴入少许氢氟酸等等。”
吴天缘感叹道真是找对人！行家一出手，便知有没有！字画上有南宫和欧阳老爷子几个人把关，走的也是最高端路子，最近他们元代书画已经满足不得了几个老爷子，竟然开始仿制宋代真迹，博物馆有很多珍品临摹，水平越来越高。
老唐总结道：“其实现在景德镇的很多仿古瓷作坊都是在亏本经营，尤其是那些低档仿古作坊。即便如此他们还在坚持生产，原因很简单，生产单纯的工艺瓷亏本更大。”
“自20世纪90年代景德镇大批国有瓷厂倒闭后，很多下岗工人没有生活来源，解脱不掉的陶瓷情结促使他们中的大部分人继续从事陶瓷业。然而单凭个人资金不可能启动规模化生产，根本不可能依靠生产日用瓷赚钱，只有通过生产小成本的工艺瓷这条路，无奈参与人群太多，最终造成市场供大于求。”
“基本上每10家工艺瓷器店中只有2家能盈利，对小生产者而言，单纯的工艺瓷已难以为继，故而很多人转向利润更高的仿古瓷。只是仿古瓷也是一件投入成本与产出价值成正比的产业，小生产者因为资金不足，只能生产低档次的仿古瓷，每件售价从一二百元到四五百元不等，除去成本所剩无几；他们在下次的生产中会更加削减开支，产品的水平也随之降低。这是一种恶性循环，也直接导致了全国各地很多消费者对景德镇陶瓷的排斥态度。”
吴天缘听完老唐的介绍，对景德镇甚至整个中国瓷器制造业有了清晰认识，就是几个字，大而不强，多而不精！
和其他工业制造一样，国内还是劳动密集型产业，没有真正的创新技术和品牌附加值，只能靠着便宜人力来为日本欧美高端品牌打下手，几十倍上百倍利润被家人轻松拿走，景德镇瓷器只是中国一个小小缩影罢了。（未完待续。）
第307章汝窑的秘密
“在景德镇找一家高仿瓷的作坊，如果没有当地人仙人指路。就像胡传魁的忠义救国军开进沙家浜，两眼一抹黑。高仿瓷不需要大规模的生产，也不宜公开，有些技艺是上辈子人传下来的，甚至只传儿子不传女儿。有些作坊主是原来景德镇一些国有瓷厂的技术人员，他们在工厂倒闭后就流向民间，自己办作坊或受雇于人，将新技术引进高仿工艺，达到了前无古人的地步。”
“比如李家坳是其中一个高仿瓷的基地，一个店主搞高仿瓷已有几年，外号叫“小日本”。他做高仿瓷是从泥料抓起的，买来矿土不要球磨机加工，自己脚踩淘泥，这样淘出来的瓷土就留有气泡和细小的颗粒，跟老器无异。至于釉料，也是自己买来后再配的。”
“不同的朝代釉色是不同的，比如元代青花里料里就要加点红头黑头，使之泛出紫红色，还有青花中的点点铁锈斑，靠的是增加氧化铁的成分，至于元器特有的晕散，就要通过控制窑炉的气氛来实现了。这是学问，说了你也听不懂。但有一点，就算是我要弄高仿，一个品种常常要搞几十遍，成功很低，失败都是成本，卖得高一点也是应该的。”
一般的店铺都有两层，下面一层是大路货，二层才是精品店。一件三寸高的斗彩梅瓶，仿清乾隆官窑的，市场价８００元，仿元的青花缠枝莲大盘，底足的跳刀痕都能做出来，要价４０００元。”
老唐说完站起身，拉着两个人直接去自己的窑口，亲眼看看烧瓷的全过程。
三个人来到神仙井，这里就是老唐的家传窑口，经过不断发展壮大现在已经有几十个工人，景德镇仅存的三个老窑都在这里。
刚一进窑厂，吴天缘就看见堆成小山的松柴，能闻见它们在阳光下散发着诱人的清香。为捕捉官窑的神韵而使用柴窑，在已经普遍使用棱子窑的瓷都是非常奢侈，它意味着生产成本的大大增加。
“我们这里烧一窑要消耗松柴４卡车，时间是２２个小时，不算别的，就光这个都要几千块！”
耿老笑道：“看见了吧？真正的仿古不是烧柴，是烧钱！”
“你知道我刚开始如何认识小唐？就是因为他仿古水平最高，连故宫也要找他合作！”耿老解释道：“现在博物馆运营不容易，成本很高，故宫也要开发副产品，销售一些高级工艺品。当然是明码标价，童叟无欺。”
“走，看看我们的成品！”
老唐带着两个人来到库房，清一色康雍乾三代仿官窑，还有几件明青花，漂亮之极。
“老弟，看看吧？”老唐也好奇吴天缘的神奇，这里假多真少，正好称量一下。
“这个，这个，还有那边的梅瓶是真品，其他都是高仿！”
吴天缘微微一笑，随便听了一下，根本不用上手，一分钟找出答案。
“牛！我服了！”
老唐一挑大拇指，名不虚传，果然不愧是顶级大行家，就这个眼力一辈子也没有见过第二个！
“这个小子比我都厉害，也不知道上辈子是干什么的？”
耿老无奈着，自己玩一辈子瓷器，也比不过二十多的吴天缘，真是人比人，气死人！
吴天缘拿起一个高仿，用自己的眼力寻找破绽，好一会暗自感叹真看不出来！要是没有异能，绝对要打眼！
“真是绝技！”
听到吴天缘赞赏，老唐很是自豪道：“几辈子家传手艺，自然有些门道，你拿的那个最少二十万，不还价！”
三个人回到办公室，让耿老休息一下，吴天缘问道：“这些都卖到那里？”
原本这是商业秘密，但因为是吴天缘问，老唐实话实说道：“国内占一半，都是中产阶级收藏，作为艺术品。你也看见，我虽然是高仿，但有自己的记号，不算做伪。”
“还有一部分卖到日本和欧美，日本喜欢宋代老窑，欧美喜欢康雍乾五彩粉彩，每个月最多也就是出不到三十个。”
“才三十个？”吴天缘有些不满意道：“主要是成本问题？”
“不错！”老唐无奈道：“成本太高，要不是我有家传手艺，早就撑不住。要是我用技术骗人，一件也能卖几十上百万。但那个坏良心，死后不能面对列祖列宗！”
吴天缘点头道：“要是我跟你合作，投资五个亿一起干如何？”
“多少？”老唐一愣，没有听清，又反问一句道。
“你放心，五个亿只是前期投资，成品成熟后再投十个亿，二十个亿也没问题！”
老唐下巴张大，一脸不可思议道：“二十个亿？”
“你小子不用惊讶，吴天缘是真正大土豪，别说二十亿，就是一百亿他也能拿出来！”
耿老哈哈大笑，他大致知道吴天缘的想法，就是重振中国艺术瓷器，虽然不知道为什么如此有信心，但吴天缘一路就是创造各种奇迹，这个人不能用常理判断。
“这个我还真没想过！”
老唐冷静下来，反而有些迟疑道：“既然老弟相信我，那就实话实说！明清瓷器没有问题，毕竟我祖上唐英就是老祖宗，留下不少经验和技术。”
“但元青花和宋代五大名窑不行！”老唐严肃道：“不光是我，就是全中国也没人能高仿元青花，更不用说是汝官哥钧定五大名窑！”
“没错，我活了一辈子，也没见过能以假乱真的高仿，不光是失传的技术，就连原料也失传了几百年！”
耿老是瓷器泰斗，这个问题他最有发言权道：“小唐仿明清瓷器已经是登峰造极，就连我不注意也要打眼，这个已经是巅峰！元青花不可能仿制，不说技术，就光苏麻离青一个问题就失传了五百多年，怎么仿？”
“还有宋五大名窑，更是难比登天！”
老唐感叹道：“定窑还好说，主要是白瓷为主，不用考虑釉料，只要找到最合适的高岭土，就能仿制的差不多。”
“钧窑就是个大问题，它的最大难度在于窑变！建窑也是这个问题，为什么日本要把只三个曜变天目奉为无上国宝，就是因为万里无一的唯一性。”
“哥窑更不用说，就光一个开片难倒了无数能工巧匠上千年！到现在也不知道如何控制窑的温度，还有保证瓷器炸而不裂！”
“官窑的釉面如何处理？配方是什么？也是千古之谜！”
“最后就是汝窑，天缘博物馆有不少汝窑珍品，老弟你自己应该研究过吧？”
吴天缘回想起每次看见汝窑那种迷人的天青色，顿时心旷神怡，他之所以喜欢宋代瓷器，就是因为它们的静而不喧，温润如玉，谦谦君子。（未完待续。）
第308章玛瑙之谜
老唐分析道：“汝官窑天青釉色为主，但在不同的光照下和不同的角度观察，颜色会有不同的变化。在明媚的光照下，颜色会青中泛黄，恰似雨过天晴后，云开雾散时，澄清的蓝空上泛起的金色阳光。”
“而在光线暗淡的地方，颜色又是青中偏蓝，犹如清彻的湖水。究其原因，是汝瓷玛瑙入釉而致使釉面产生的不同角度的斜开片和寥若晨星，大小不一的气泡对光照的不同反射而产生的不同效果。”
“玛瑙？”吴天缘好奇道。
“不错！在宋代文献中，记载它含有丰富的玛瑙粉末。以今天科学的角度解读，玛瑙是石英的一种，由二氧化矽沉积而成。在釉中加入玛瑙粉末对瓷器的釉色、质感、开片并不会造成显著的影响。但是汝窑的家乡河南汝州盛产玛瑙，北宋也曾多次前往开采，加上汝窑表面闪烁著若隐若现的淡粉色光泽，这正是玛瑙入釉的现象。”
“可是早在几百年前汝州玛瑙已经消失，一直没有被发现过，这是第一个难题！”
“还有纹路，汝窑器釉厚，釉中有少量气泡，古人称为“寥若晨星”，在光照下时隐时现，似晨星闪烁，汝窑瓷片的断面，肉眼可见一些稀疏的气泡嵌在釉层的中、下方。用放大镜于釉面上观察，中层的这些气泡，于釉层内呈稀疏的星辰状，大的如星斗。汝瓷在其胎体的釉层间，有一排肉眼可见的大小气泡，属玛瑙釉为釉的又一特征。”
“玛瑙的粘度很强，以致釉内与胎体中的空气，在烧制过程中无法正常溢出，较多的被封闭在釉的下层；芝麻支钉釉满足。高濂的《遵生八笺》说汝窑“底有芝麻细小挣针”。在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕，痕迹很浅，大小如粟米，汝窑是钉痕大部分如芝麻粒那么大，这是其它瓷窑没有的。”
“最难的还有鱼子纹！”耿老接话道：“鱼子纹是指在汝瓷釉面上有片状泛黄有异于汝瓷天青釉面的色块。对鱼子纹的解析说法不一，一般认为是釉面细小的开片细若鱼子。许之衡《饮流斋说瓷》中写道：“汝窑在河南汝州，北宋时所创设也。土脉细润，如铜体，有厚薄，汁水莹润。有铜骨无纹者，有铜骨鱼子者……”
“对汝瓷的开片有各种形容，如蟹爪纹，冰裂纹，蝉翼纹，鱼子纹等。而汝瓷釉中多布红晕，有的如晨曰出海，有的似夕阳晚霞，有的似雨过天晴，有�
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