寻宝美利坚-第307部分

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恐怕他到最后也是想明白了，他活着的时候，在日本有诺大的名气，可以镇得住那些觊觎他们家那些收藏的野心家。

可是一旦要是他死了，那他收藏的那些名贵中国瓷器，可就不在是他留给自己子孙后代的财富了，而是一颗炸弹。

他的那些子孙，可没他这样的能力，能够震慑宵小，甚至连天皇的面子都不给。

恐怕这边他刚咽气，那些饿狼一般的家伙，就会找上门来，找他的子孙索要，或者强行购买那些瓷器。

而他的子孙也许一个应对不好，就会被人给抄家灭族了。

所以他还不如索性，趁他有口气的时候，把这些宝贝给捐了，只要这些东西进了博物馆，那么其他那些人也就不好意思知道他家来强行索取这些宝贝了。

这老头的算盘打得还真是够精，在他捐了这些宝贝，死了之后，确实是再也没有人到他家，索要过这些宝贝。

这样他不过才捐了一千来件瓷器，可是剩下来的那些瓷器，就都安然无恙的归了他家的子孙收藏了。

至于剩下的那些，到底是什么样的宝贝，反正是从他之后，再也没人知道了。

这件瓷器，金沐晨也是废了好半天的劲，才给收入了囊中。

因为这件青瓷轮花钵，虽然并没有被日本人评为国宝，可它却绝对可以算是这瓷器展厅里的无冕之王，它到底有多珍贵，这东京国立博物馆的人哪能不知道。

这可是他们这间展馆里，收藏的唯一一件宋代官窑的青瓷，而也正是因为这件青瓷，他们才能和大英博物馆齐名，成为世界上仅有的两家收藏有宋代官窑瓷器的博物馆。

要知道这样的宋代官窑青瓷，哪怕是在中国，都没有一家博物馆能有呢。

即便是在收藏了更多中国古代古董文物的美国，他们也没有一家博物馆，收藏有中国宋代官窑的青瓷呢。

所以这件宋代官窑的青瓷，绝对可以说是东京国立博物馆的骄傲，那自然在安全防护方面，他们也做得非常到位。

对于这件无冕之王，他们可是相当的细心，光是防弹玻璃罩就做了两层，而且在展台下面也做了一些布置，铺设了好几层非常软的防撞海绵。

主要还是因为日本的地震多发，他们生怕某次地震波及到东京，把这只碗从展示架上给震下来，摔坏了。

而且这碗他们还特意用力特殊的材料包边，而在包边的外围，则是密密麻麻的钛合金的金属线系着，这显然就是防盗措施了。

如果要是其他的贼，面对着里三层，外三层的安全防护，恐怕还真是会感觉老鼠拉龟，无从下手，但是对于金沐晨而言，这些都是小菜一碟。

两锤子下去，那能防得住子弹的玻璃罩就碎了一地，还好他砸玻璃的时候，也特意留意了方向，这才没有让那些飞溅的玻璃渣碰坏了这只碗。

然后那几根钛合金的金属线，就更简单了，直接用特制的老虎钳子伺候，一般人没这力气剪断这几根线，但是对于金沐晨，却完全不是问题，不过才用了二分力不到，这些金属丝就纷纷崩断当场…

第857章恶狗广田松繁的收藏

收好了这只宋代的青瓷轮花钵，金沐晨继续向前，要知道这横河民辅捐献给东京国立博物馆的精美中国瓷器，可不止这么几件。

这几件只不过是他捐献的一千多件精美中国瓷器当中，极具代表性的几件而已。

而他捐献的瓷器里，还有很多是明清时代的顶级瓷器，这些瓷器，对于金沐晨而言，那也是不容错过的。

就比如接下来他见到的这只清雍正粉彩梅树纹盘，就业是这横河民辅捐赠顶级中国瓷器。

雍正粉彩梅树纹盘，做工极其精美，盘中描绘梅树正值盛放，梅花粉白相映，余白部分题有流畅的行书，印章亦采用粉彩颜料绘制。

这件作品的画风极尽精巧细致，格调非常高雅，可以说是清代图绘瓷器的巅峰之作之一，艺术价值和收藏价值，都非常高。

如果拿到中国拍卖市场上的话，这样的一只瓷盘，金沐晨估计，怎么着也能拍出个三五千万人民币的价位出来。

其实在日本有着很多中国瓷器的收藏家，不过这些人的品味都非常古怪，可以说非常的专一。

就和之前说的一样，他们都非常喜欢中国宋代，或者是宋代之前的陶瓷，所以他们的收藏品，大多数都是那些年代的作品。

反之中国瓷器的巅峰时代的明清时代，可开启了中国瓷器巅峰的元朝的瓷器，这些人到不是特别喜欢。

而横河民辅的收藏风格，就与这些日本藏家不同。

他的藏品虽然不乏一些平庸之作，但是他的这些收藏的一个最特殊的特点就是，更有代表各个时代的资料性的藏品。

这当然也和横河民辅收藏的思路有关，他更希望通过收藏中国各个时期的瓷器作品，来展现中国陶瓷的发展历史。

而这一点尤其体现在他对中国明清时代，官窑瓷器的收藏上。

在清末动荡的岁月里，很多原本清朝的皇亲贵胄们，因为中国的革命。而失去了铁杆庄稼，因为平时就是一帮每天招摇过市的八旗子弟，不事生产，所以一旦朝廷被颠覆。他们连吃饭都成了问题。

于是就不得不把他们老祖宗几百年攒下的家底，拿出来卖，那段时间京城的天桥，琉璃厂等地区，可经常可以看到。跟踪珍贵的明清时代的珍贵瓷器。

这个时期，中国明清官窑瓷器大量流入古玩市场，但是当时的日本人却并不喜欢这类瓷器，因为中国的唐代和宋代的文化输入，对日本文化的影响巨大，所以日本人一直都有着一种唐宋时代的情怀，所以他们更加喜欢唐宋时期的瓷器作品。

另外一方面，也是因为明朝积弱，外加上后来的清朝是满鞑建立的朝廷，日本人更加的不喜欢。认为他们不是唐朝文化的正朔传人，而明王朝更是导致中原文明丧失于鞑虏之手的罪魁祸首，所以他们对明清时代的瓷器，非常的不喜欢，甚至可以说是到了讨厌的地步。

所以那时候尽管，在京城的琉璃厂地区，有很多明清时代的珍贵瓷器，流入到市场，但日本人却第一次表现的兴趣缺缺，根本没多少人愿意出手购买。

但横河民辅却和那些日本收藏家不同。他认为这是研究中国陶瓷发展史所必须的部分，应该摒弃喜恶给予正当的评价。

正是这一决定，使得横河民辅，在那段时间经常往返于京城和日本之间。他多次出手购买，那些明清时期的珍贵瓷器，这也是他的藏品里有许多极为精美的官窑瓷器主要原因。

后来在他临死之前，那已经是二战之后了，日本人对中国的瓷器，也有了更加深刻的认识。对于明清两个朝代的厌恶，更是早就已经被他们抛到了脑后，而横河民辅的收藏，就成了很多日本政商两界的大鳄们所觊觎的宝贝。

这横河民辅活着的时候还好说，因为他在日本古董收藏界德高望重，大家还不敢放肆，可是一旦要是他两腿一伸挂了，那么大家可就磨刀霍霍了，毕竟横河的子孙，可没有他这般的地位和名气。

而横河民辅在临死之前，也意识到了这一点，他深知，如果自己死了，他的那些收藏如果全部留给自己的子孙，那可不是留给他们财富，而是留给他们一个祸根，所以他索性，就把他收藏的那些明清时代精美瓷器，也都一股脑的捐给了东京国立博物馆，也正是他的这次捐赠，才极大地充实了日本国内的中国陶瓷收藏，搭建了东京国立博物馆关于中国瓷器收藏的骨架。

收好了这件，雍正粉彩梅树纹盘，金沐晨并没有过多的停留，而是继续向前。

这横河民辅捐献给东京国立博物馆的瓷器精品里面，最为精华的几件陶瓷作品，都已经被他收入囊中了。

剩下的那些瓷器，他并不着急，一方面是因为他的紫玉空间里的容量有限，那么多的精美瓷器，肯定不能全部带走。

所以他只能挑选几件最顶级，最精华的带走，另外一方面，也是因为和横河民辅捐献的最顶尖的精品陶瓷，已经被他搜刮完毕了。

可是另外一个和横河民辅齐名的收藏巨头，广田松繁捐献给东京国立博物馆的中国精品瓷器，他还没光顾呢。

说起这东京国立博物馆，的中国陶瓷藏品，那除了横河民辅之外，另一个不可忽略的名字就是广田松繁了。

广田松繁少年时期就进入了东京地区，一家著名的古董商店作为学徒工学习，兼打工。

二十七岁的时候，因为积攒了一些家底，再加上多年在古董店的磨砺，技术已经小有成就。

于是就独立出来和几个志同道合的朋友一起创立了一家美术商店，名字就叫做壶中居。

当然这店名字虽然叫做美术商店，可其实就是经营古董的古董店，而主要经营的上品，就是中国陶瓷。

正因为这方面的原因，他也因此多次前往中国去收货，在清末民初那段时间，他曾经活跃在多个比较有名气的中国古玩市场，比如京城的琉璃厂，和津门的大胡同古玩街一带。

甚至在哪里，他还闯出了一定的名气，因为眼力够准，再加上为人也够阴险，经常使用一些下三滥的手段，从中国的买家手里，强取豪夺，所以他在中国的古玩界也有了一定的名气，当然不是什么好名声，这一点从中国人给他取得外号里就能知道，当时和他打过交道的中国古董商人对他的印象可都不太好，给他取了个外号，叫做恶狗。

因为要是他看上的东西，他出个价，你不满意，不愿意和他做生意的话，他就会勾结一些本地的地痞流氓，去你那里强取豪夺。

如果那些地痞流氓镇不住你，那他就联系一些日本的b社会，或者是浪人来下手。

因为当时日本人在中国的势力很大，所以很多人不敢轻易得罪这些东洋小鼻子，所以在他手底下吃亏，也只能捏着鼻子认了，不过久而久之，这家伙在中国的名声也就臭了。

很多人一听说他上门，干脆就闭门不做他的生意，最后这家伙倒是好，也就不直接露面了，只是通过一些代理，来替他搞收购，不过手段依旧是同样的肮脏卑劣。

不过这家伙虽然在中国是坑蒙拐骗，无恶不作，但是在日本，他却是个守法公民，因为他在日本不过就是一个普通的古董商人而已，和高岛，和横河那样的社会知名实业家的社会地位，根本无法比，所以他在日本，一直都是夹着尾巴在做人。

而他因为手段卑劣，倒也从中国搜刮了不少好东西，以至于最后在日本的收藏界，他居然可以做到和高岛以及横河同样地位的地步，成为当时日本中国古董收藏方面的三位杰出代表之一。

但他和那横河一样，在临死的时候也悟了个通透，知道他那些收藏，如果留给子孙，那就是祸根，于是也罢自己的收藏挑出来不少精品，捐给了东京国立博物馆。

他临死的时候，一共捐献的二百九十四件中国瓷器给东京国立博物馆，虽然他捐献的瓷器并不像横河捐献的藏品那样具有的全面性和系统性，从陶瓷发展史的角度来看存有不少空白，但其中精品也不在少数。

作为古董商的广田松繁从一开始，就并没有大规模收藏中国瓷器的打算，毕竟他没有高岛和横河那样的财力，他只是在经营他的古董商店的同时，买入了一些自己喜欢的作品。

但即便如此，他作为一名古董商，他所具备的审美眼光和经验，却是横河民辅那样的藏家所不具备的，所以广田松繁收藏的中国瓷器，在艺术成就方面，都有着极高的水准。

就比如现在出现在金沐晨面前的这件瓷器，就是广田松繁，捐献给东京国立博物馆的中国瓷器藏品中，最为著名的是一件南宋官窑瓷器：青瓷琮形瓶。

第858章广田的骄傲

这只琮型瓶是南宋官窑作品，此瓶是仿照玉琮做的造型，用的釉药也是别具一格，浓绿中带着一抹婚后，让整只瓶身呈现出浓厚幽深的色彩，并且瓶身上还带有纵横交错的开片，这就又让整只琮型瓶充满了皇家自来的，威严而厚重的氛围。

这样的瓶在明清时代很是流行，尤其是在清代，康熙和雍正年间，因为明代的时候，中原王朝就已经失去了对西域的控制，所以上等的好玉非常稀缺。

这种在汉代就开始流行的玉琮摆设器，也因为原料的稀缺，而变得非常的稀少。

所以清朝初期的时候，宫廷造办处的太监们，为了讨好皇帝，就经常烧制一些琮型瓶来讨统治阶层的喜欢。

金沐晨以前就在国内的几个大型博物馆看到过，这样的琮型瓶，不过那些琮型瓶，无一例外都是清朝初年的作品。

但是那些琮型瓶和眼前这只又有很大的不同，那些琮型瓶因为明清时代流行白瓷青花的瓷器，所以大多都是以白瓷为底，青花为釉的形式出现。

而眼前的这只琮型瓶，却只是单一的天青色，从颜色上来讲，更加接近玉的颜色，而且这可是宋朝时期最流行的天青色的色彩，这就更是让这只琮型瓶的收藏价值和艺术价值更加高了几分。

再加上这只琮型瓶出现的年代非常之早，到目前为止，可以说是最早一批的琮型瓶的瓷器，要知道在这之前的琮型瓶，可都是玉质的，这就让这只青瓷琮型瓶的收藏价值更是高了几分。

要知道那广田松繁的名气在日本可不是一般的大，他收藏的中国文物。虽然数量上没有横河民辅以及高岛菊次郎多，但是在质量上，可要比这两个人收藏的文物要高上一筹。原因就在于他的审美眼光，和对中国文物了解的深刻性。

而这只青瓷琮型瓶。可是他收藏的所有中国文物里最为珍贵的一件，可以说是他毕生收藏的顶级之作，所以光是从这一点上来说，这只琮型瓶的价值就是不可估量的。

金沐晨以前也在国内的古董拍卖会上，见到过有这样的琮型瓶拍卖，不过那些琮型瓶大多都是清朝初期的作品，白痴青花的琮型瓶，可是那样的琮型瓶。那还是两三年前的拍卖商上拍的。

但在那个时候，那样的琮型瓶，都能拍出一两千万的价格，而现在眼前这只的价值，那就更不用说了。

南宋官窑的作品，而且还是青瓷，要知道这样的瓷器，现在在国内拢共加一起，也不超过五百件。

真正北宋时期五大官窑的瓷器，国内的存世量。更是屈指寥寥。

有了这样的属性加成，那这只琮型瓶的价值就可以有个大致的判断了。

按照金沐晨的预计，这只琮型瓶的价值。最起码要比那些清朝初年的琮型瓶，高上两到三倍。

如果在考虑到这只琮型瓶曾经的主人加成，那么这只琮型瓶如果送到国际上去拍卖的话，那么久价格肯定会更高。

要知道广田松繁这一辈子，在中国是搜刮了无数的文物宝贝，可是眼前这只代表他收藏最高成就的青瓷琮型瓶，却恰恰不是他在中国搜刮来的。

而是他在日本国内的一次拍卖会上买下来的，而这只琮型瓶原来的主人也相当不得了。

这只琮型瓶的原主人，正是在日本大名鼎鼎的德川家康。这只琮型瓶正是在德川家康时代，从中国大陆流失到日本的。最后落入了这个在日本号称大魔王的幕府将军手里。

后来就一直收藏在他家，一放就是几百年。倒幕战争之后，德川家在日本是彻底失了势，虽然没有被那些倒幕派斩尽杀绝，但也是元气大伤。

再加上那些倒幕派的严防死守，德川家从那之后，就彻底失去了在日本的势力，也没了在政商两界重振家风的可能。

德川的后人们可以说混得是无比凄惨，到后来大部分改名换姓，从新自谋生路去了，还有一部分则是守着这个姓氏，不肯脱离家族的根基。

可是却只能靠着吃家族的老底过日子，从昭和年间开始，他们就坚持不下去了，开始陆续的拍卖家族的资产来过活。

而这只青瓷琮型瓶，就刚好是在昭和年间流入市场的，当时是德川家的一个后人，是在混不下去，就把家里的老底拿出来一部分举行公开拍卖，在当时可是引起了日本收藏界的震动。

要知道这德川家把持日本的朝政数百年，可是积攒下了常人难以想象的家底，虽然倒幕战争中，他们家的家底，被那些革新派，给搜刮去不少。

可烂船也有三斤钉，更何况这可是曾经统治了日本数百年的家族？

所以当时整个日本的收藏爱好者们是蜂拥而至，展开了激烈的竞争，当时其他人的目光都集中到了其他珍品之上，只有广田松繁慧眼识珠，发现了这只青瓷琮型瓶，并且并没花太多钱，就把这只琮型瓶给拿了下来。

而这也正是他一生中，最得意的一笔收藏，在后来他曾经无数次的邀请好友，到家里来观赏这只青瓷琮型瓶，并且和他的那些有人，无数次的吹嘘关于他收藏这只青瓷琮型瓶的经历。

所以关于这只青瓷琮型瓶的来历，和故事，日本的收藏界可以说是无人不知。

就连金沐晨，那天回去之后，在查证一些典故的时候，也在网上搜到了这个小故事，不由得感叹这广田松繁的运气实在是够好。

但是今天这只青瓷琮型瓶就要回家了，而不是留在这日本的博物馆里，供这些该死的日本人继续亵玩，观赏。

收好了这只青瓷琮型瓶，金沐晨继续往里走，要知道这广田松繁捐献给东京国立博物馆的瓷器，一共可有二百多件呢，虽然不一定件件都是这青瓷琮型瓶这样的精品，但也有不少都是极具代表性的佳作。

就比如接下来他见到的这只，天青三足香炉，也同样是南宋官窑出品，而且也是这广田松繁一辈子最引以为傲的收藏之一。

要知道这广田松繁一辈子最值得骄傲的收藏就两种，一种就是南宋青瓷，还有一种就是他从德川家里捡来的漏。

其实他也同样收藏了不少唐三彩，只不过他收藏的唐三彩虽然数量不比横河民辅收藏的少，但是在质量方面，就没有横河民辅收藏的质量好了。

这只南宋官窑出品的三足香炉，也是这广本松繁最引以为傲的藏品之一。

颜色和之前那只青瓷琮型瓶一样，都是天青釉色，而且香炉的身上也同样有着纵横交错的开片，并且在香炉的底部，还能看见很多流釉和釉滴。

而且这只三足香炉的体量，可要比那青瓷琮型瓶，打上几圈，看起来非常的华美大方。

但是如果是从价值上来说的话，这只三足香炉，就远远没有那只琮型瓶值钱了。

毕竟那只琮型瓶是古代的观赏器，也是先进瓷器市场上最受欢迎的那种，而这三足香炉，虽然也同样是官窑出品，同样是上等青瓷，但是毕竟这件是实用器，这样的话，价格就自然会比那琮型瓶低上许多。

而且这只三足香炉的来历，也是被广田松繁吹嘘多很多次的。

原来是在1918年的时候，这广田松繁去京城收来的，当时他在京城的琉璃厂一代转悠，刚好就看到有一个农民在摆摊卖这只三足香炉。

只可惜当时他身上带的钱不多，所以没能及时把这只香炉买下来，只能眼睁睁的看着这只香炉，被当时琉璃厂一家古董店的姓叶的老板花了一百大洋给买走了。

广田松繁当时非常懊恼，回到了万国饭店带足了票子，就来到了那叶老板的店，毕竟他来京城的琉璃厂已经很多次了，对这里的各家店铺和老板都非常熟悉。

可是他这时候在中国的名声已经非常不好了，几乎所有的京城古董店的老板，都知道恶狗这么个日本鬼子。

所以这姓叶的老板，一看是这臭名昭著的恶狗广田松繁上门来谈生意，干脆就闭门不见。

这让广田非常懊恼，于是他就联系了平时几个经常替他当打手的本地混混，去找这叶老板的麻烦，可哪想到这叶老板也是个硬茬子，人家手底下有功夫，直接就把那几个混混给揍了个屁滚尿流。

最后这广田没了辙，只能从津门那边找来了好几个黑龙会的家伙过来帮忙。

没想到人家叶老板还是不尿这一壶，黑龙会上门也一样没给面子，直接把人胖揍了一顿，广田一看这还了得，于是直接就用上了老套路，去找京城的警察来帮忙。

可警察们一看这叶老板也是不敢下手，要是其他人他们早就拿钱办事了，可这叶老板不一样，人家不但是老京城，而且和当时全是熏天的北洋政府的高官，还是好朋友，警察们当然不敢得罪他。

最后广田只好去找日本领事馆来出面帮忙施压，这才让那叶老板低了头。

第859章疯狂的茄子

毕竟日本领事馆来出面，当时内忧外患的北洋政府也不能不给面子，所以那叶老板就是后台再硬，这次也不能不低头了。

虽然他是极度的讨厌这个广田松繁，可最后也不能不把这只三足香炉，转手让给他。

但是毕竟他的后台面子很大，即便日本人想要这只三足香炉，可也不能不拿出十足的诚意才行。

更何况这广田松繁，在日本也并没有什么太深厚的背景，所以日本领事馆那边也并没给北洋那边太大的压力。

最后这广田松繁是花了两万大洋，才从那叶老板手里买下了这只三足香炉。

而在广田松繁回到日本之后，可是大肆的宣扬了一番这只青瓷三足香炉，一方面是给自己的古玩店打广告，另外一方面当然也是存了炫耀的心思。

可哪想到，他这么一番炫耀却一不小心弄巧成拙，引来了一个开口都能压死他的大人物。