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好莱坞之路-第126部分
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奥斯卡渐渐变成命题作文，这一点想必没人会否认。
当然，参与奥斯卡角逐的，不是没有例外，但大多数影片，尤其能讨评委喜欢的影片，越来越同质化。
其实从新世纪之后，如果去看看奥斯卡颁奖典礼前的北美最重要的三个电影节——特柳赖德、多伦多和纽约之后，再回顾这些影展时，想起的不是参赛参展的电影是多么的不同，而是相反，大部分电影大同小异，总结趋势比寻找差异容易多了。
当商业大制作和青少年电影越来越向漫画改编和英雄拯救世界之类的俗套题材靠拢的时候，原本参与颁奖季角逐的影片是对俗套的一种反抗，但在奥斯卡评委多年的努力下，这种反抗终究变成了另一种俗套。
同样的，还有一干角逐表演奖的主角和配角们。
在通向影帝影后的道路上，男人们或者演天才，或者演病人，总之不是正常人。女人们在受难，清一色的倒霉、痛苦、被动，一个个需要被拯救或自我拯救。
这些同样形成了有条款可以参照的模板。
比如茱莉亚·罗伯茨和查理兹·塞隆拿奖的角色，比如莱昂纳多·迪卡普里奥自毁形象等等。
事实上，北美演艺圈子里早就有共识，奥斯卡以及整个好莱坞的评选体系里，对演技的衡量局限在狭窄的视野里，1960年代的方法派表演至今是评判演技的金标准。
在通向影帝影后的道路上，要演看上去和自己差距很大的角色，要把自己的外形改造得面目全非，要演不那么正常的、有行为偏差的人物。
想要演一个正常人拿奖，或者像詹姆斯·弗兰科这样的演技怪咖拿到小金人，真的很难。
说实话，墨菲宁愿看到《老无所依》那样的片子，也不想看到一些命题作文。
尤其女性角色，一个个需要被拯救或自我拯救么？在奔着评奖而去的方向上，他认为像《消失的爱人》这样能制造点杂音的影片更难得更有意思。
或许等影片上映后，有人认为把女性内在的黑暗与疯狂放到显微镜下的电影，搁在当下好莱坞鼓吹“圣母”和“女英雄”的语境里，大概是逆历史潮流了。
可是，比起那些面目一致、四平八稳的评奖片，墨菲更想看到电影院里众声喧哗。
这就是他的奥斯卡理念。
不管是因为曾经没研究，还是个人爱好的缘故，他更喜欢用带着极致风格的影片，去冲击那座小金人，而不是八股命题作文。
十二月份剩余的时间里，墨菲都躲在威尼斯的片场里面，安静拍摄摄影棚中的戏份，在渡过圣诞假期和新年假期之后，摄影棚需要重新搭景，他则带着剧组赶到了橘郡的一个小镇，准备拍摄外景戏份。
拍摄外景戏肯定会有围观的人群，但墨菲没有想到，这个小镇的居民对于拍摄如此好奇，几乎半个镇子的人都聚集到剧组附近围观，给拍摄带来了相当多的麻烦。
第314章 血色重逢
一座深棕色的住宅坐落在幽静的路边，周围都是郁郁葱葱的草地，草地被人精心修剪过，显得极为漂亮，在草地下面的路上，停满了车辆，车上都装着卫星接收器，这是卡拉·费斯从福克斯电视台借来用于拍摄的新闻采访车。
在车子四周，还有穿着福克斯电视台和其他电视台马甲的记者四处活动，他们手中的相机和摄像机的镜头，目标全都是那栋深棕色的住宅。
来到这边完成一些演员单独的戏份后，墨菲开始拍摄尼克和艾米事件被媒体记者追踪报道的场景，这也是拍摄中少数的大场景，就像住宅周围现在的摆设一样，不可能再低调安静的拍摄。
本来，几个给记者和转播车的镜头拍摄都很顺利，但随着太阳爬上天空，小镇从沉睡中醒来，拍摄秩序瞬间混乱，大批的围观者出现了。
一个又一个的镇民毫无预兆的出现在剧组拍摄场地四周，在这个僻静的小镇上，并没有太多的集体娱乐活动，剧组的拍摄显然被他们当成了一场可以围观的好戏。
越来越多的人出现在外景场地四周，有些人拖家带口全家人出动，更为夸张的是，还有人搬来了椅子，看起来似乎是想整天都耗在这里了。
“Cut！”
深棕色住宅门口附近，响起了墨菲的声音，他喊停剧组，“暂时休息十分钟。”
作为男女主角的詹姆斯·弗兰科和查理兹·塞隆还在房子后面的拖车里化妆，墨菲现在拍摄的就是媒体和记者的镜头，突然乱入了这么多人，完全打乱了计划。
这也是计划外的突然状况。
“墨菲……”保罗·威尔森走了过来，“要不要我带人把他们赶走。”
“人太多了。”墨菲能看到的已经有几百人了，而且剧组需要在这里拍摄相当长的时间，与当地居民关系紧张的话，会是非常麻烦的事情，他想了一会，“不用了，我们就把他们当成影片里的围观者。”
影片里面，艾米的失踪引发了轰动性的社会事件，有人聚集在四周围观也很正常。
不过，这是个版权相对完善的国度，个人肖像权也是这样，如果最后的成片中，不经过允许就让这些人出现在电影画面里面，一旦有人追究的话，同样也很麻烦。
但好莱坞拍摄外景被围观是常态，说不定就会把哪个围观者拍摄进镜头里面，每个剧组都有成熟的应对策略。
“让制片助理拟定一份协议。”墨菲又对保罗·威尔森说道，“去找镇上的官方组织，让他们陪同去挨家挨户找人签名。”
后面还有大量的外景拍摄，肯定会有人继续围观，这样可以一次性解决这些麻烦事。
“没问题？”
保罗·威尔森离开后，卡拉·费斯找了过来，“围观者不会影响拍摄？”
“其实有围观者也不坏，电影中需要媒体上演一出出闹剧。”
墨菲指了指越来越多搬着折叠椅出现的小镇居民们，“这也差不多正好是我想要的效果，我本来想要呈现的也是类似辛普森案发生时，格雷特纳格林街上，妮可·布朗·辛普森住处对街的情景”。
他转头看了眼深棕色住宅后面停放化妆拖车的方向，说道，“排演的时候，我也让吉姆参考了辛普森杀妻案。”
“但这两起案子终究不同。”卡拉·费斯站在他旁边，看着下面的草地，周围的人越来越多，似乎半个镇子上的人都出现了，“你觉得影片设定中的公众反应合乎逻辑吗？”
墨菲没有直接回答，反而说道，“你之前做的是社会时事新闻，你应该比我更了解。”
卡拉·费斯点了点头，“媒体舆论对于公众舆论的导向性，还有公众永远只想看到他们想看到的，也只相信他们看到的。”
“就像这样，处于广场上面的人群。”墨菲又指了指那些围观的人群，“如果被煽动，只会有最兴奋的欢呼和最卑鄙的指责这两种反应。”
他摇了摇头，“既然艾米杀回来寻找自己的丈夫，与尼克一起拿出他们最想看到的最美好的一面，他们宁愿相信这个童话是真的。”
外景片场早已布置完毕，只等詹姆斯·弗兰科和查理兹·塞隆两位主演化完妆，将要拍摄的是整部电影非常非常重要的一部戏，艾米杀掉前男友柯林斯，回到尼克的身边。
墨菲特意给这场戏取了一个名字——血色重逢！
这会没什么事可做，剧组都在等待，墨菲也跟卡拉·费斯多聊了几句。
“听说二十世纪福克斯要把电影制作部门和电视制作部门合二为一？”他颇感兴趣的问道，“是真的吗？”
“目前正在筹划。”卡拉·费斯点了点头，“估计会等今年艾美奖之后合并。”
“那你的权力不是更大了？”
“但是面临的竞争对手也更多了。”卡拉·费斯笑了笑，“我也要在电视剧集制作上想办法，你的《权力的游戏》要很长时间才能开始制作。”
“嗯……”墨菲皱起眉头，他对美剧了解的实在不多，如果不是《权力的游戏》挂着引人瞩目的《杀与艹之歌》的名头，也不会专门找来拖着看了看，这方面也帮不了太多。
他和卡拉·费斯，既是非常好的朋友，还是坚定的战略盟友，从《死侍》等项目上，都可以看到卡拉·费斯的全力运作，墨菲只要可以做到，当然也想帮卡拉·费斯的忙。
何况，卡拉·费斯真的走上二十世纪福克斯的顶层高位的话，对他这个混迹好莱坞的导演只有好处。
《权力的游戏》还处于写剧本的阶段，筹备起来也异常复杂，不可能立即拍摄制作，有没有其他的呢？
忽然间，墨菲想到了自己刚刚说过的话。
“卡拉，你觉得辛普森杀妻案这个题材怎么样？”墨菲若有所思地说道，“以不同的视角，将这起震惊全美的案件拍摄成一部迷你剧集。”
听到这些话，卡拉·费斯也陷入了思索，“好像……好像有一定的可行性。”
“你找专业人士去评估这个项目吧。”墨菲只是提一句，他也不知道到底可不可行。
不过，以辛普森杀妻案的轰动性，如果剧集质量有保证，应该不缺乏收视人群。
这起案子在北美的巨大影响，哪怕是墨菲这种路人，都听说过不少。
1994年，前美式足球明星，当时的影星O·J·辛普森被控谋杀前妻妮可·布朗及其友人罗纳德·高德曼，由于辛普森的明星身份，以及他聘请的明星辩护团队的精心策划，这桩谋杀案件的庭审很快演化成轰动全美的新闻娱乐事件，在公诉方掌握海量证据的情况下，经历了长达8个月的案件审理，最终陪审团判定辛普森无罪。
这场“世纪审判”对美国文化产生了深远影响，在当年每个美国人心中都留下了深刻印记。
即便是案件宣判十多年后，真相依然没有定论，这对以视觉为主要表现方式的电视剧来说，不失为调动各种手段表达“模棱两可”意向的好机会。
墨菲的话只能当成一个提议，想要真正变成可以拍摄制作的电视剧项目，还有太多的路和程序要走。
在化好妆的詹姆斯·弗兰科和查理兹·塞隆出现在房屋前面后，墨菲暂时放下这些，继续剧组的拍摄。
詹姆斯·弗兰科和一身“血迹”的查理兹·塞隆先熟悉了一遍走位，墨菲这才开始拍摄。
跟摄影棚里面的拍摄一样，墨菲不要任何手提拍摄和抖动镜头，两台摄像机以互相不会干扰的角度，分别架设在了房门后面和一辆黑色雪佛兰轿车的左侧，分别用来拍摄查理兹·塞隆和詹姆斯·弗兰科。
拍摄很快正式开始。
首先传到墨菲的导演监视器里的画面，来自二号机抓拍的詹姆斯·弗兰科。
他推开房门走了出来，看到了停在家门前的雪佛兰轿车，同时也注意到了里面驾驶位上的女人，顿时愣了愣，眼神里面全是不可置信，似乎完全无法理解，消失掉的怎么艾米就突然出现了。
墨菲点了点头，虽然没有小本的天然面瘫所能带来的优势，但詹姆斯·弗兰科的演技更出色，现在的状态也足够好，一张俊俏的脸蛋上完全没有过往的嬉笑，充分表现出了尼克·邓恩应该有的心态。
在他的对面，查理兹·塞隆推开车门，摇晃着身体走向詹姆斯·弗兰科，她的眼睛直直的看着他，好像看到了那个她曾经爱上的大男孩。
由临时演员充当的媒体记者立即跟了上来，手中的相机镜头纷纷对准查理兹·塞隆，尤其是她白色睡衣上面的暗红色血迹。
这两个人越走越近，脸上的表情却各不相同。
詹姆斯·弗兰科还在发愣，查理兹·塞隆已经哭了出来，如同迷路的小孩找到家一般，扑到了詹姆斯·弗兰科的怀里。
一号镜头马上调整成了特写。
“你这个该死的表子！”詹姆斯·弗兰科终于开口说了一句。
周围的记者纷纷举起相机，将两人相拥的画面拍了下来。
“停！”墨菲喊停之后，快步走到詹姆斯·弗兰科和查理兹·塞隆旁边，“这个镜头效果不好，我需要重新设计！”
第315章 未来十五年的最佳摄影
暂时中断拍摄，墨菲把塞斯·罗根、乔纳·希尔、保罗·威尔森、卡拉·费斯、菲力·拉舍尔和海伦娜·埃斯波拉等制作团队的主要成员，以及詹姆斯·弗兰科和查理兹·塞隆两位主演叫到了片场中心，商议这个镜头该怎么重新设计。
“尼克和艾米重逢，然后只是互相讥讽几句，就回到房子里面，这样太平淡了。”
站在所有人的中间，墨菲边比划边说道，“我要这个场景变得更有冲击力，能给人留下更为深刻的印象！男女主角的相遇，不仅仅是重逢，更是艾米演给媒体的一场戏，一场显示她对尼克·邓恩和这个家庭有着无比深厚感情的戏。”
原先设计的场景确实太过于平淡。
墨菲看了看周围的人，“大家一起想想，有没有更好的主意。”
他发现了问题，却未必能立即解决问题，这时候群策群力远比一个人冥思苦想更管用。
“可不可以这样。”乔纳·希尔一向是活跃分子，第一个开口，“艾米与尼克·邓恩深吻，镜头三百六十度环绕……”
“不好！”塞斯·罗根摇了摇头，“这不是浪漫的爱情片，三百六十度环绕拍摄不适合。”
乔纳·希尔挠了挠头，又想了一下，说道，“嗯……是不太好。”
“运动镜头不符合拍摄要求。”墨菲也否决了这个提议，“这更适合爱情喜剧片，而不是剧情片。”
片场暂时陷入了沉默，短时间内也想不到什么好主意。
“墨菲，你看这样好不好。”詹姆斯·弗兰科忽然开口说道，“尼克和艾米的重逢要有冲击力，艾米要给媒体传递自己想要传递的信号，表达她与尼克之间深厚的感情，能不能借用一个经典的桥段。”
“继续。”墨菲说道。
所有人都看向詹姆斯·弗兰科，了解他的乔纳·希尔和塞斯·罗根都很清楚，这个家伙确实有些鬼主意。
“你们看过《乱世佳人》那款经典海报吧？”
在场的都是这一行当的老人，自然之道詹姆斯·弗兰科说的是哪一款，纷纷点头，詹姆斯·弗兰科走到查理兹·塞隆面前，继续说道，“艾米在现场出现后，她走到我面前，倒在我怀里，然后我们摆成《乱世佳人》的海报那样子……”
说着，詹姆斯·弗兰科还比划了一个手势，“我要她倒下，说完‘你这贱货’后，她就向后倒，然后我抱住，给媒体来一张难忘一瞬。”
查理兹·塞隆托着下巴，说道，“我觉得非常好。”
见到奥斯卡影后赞同，詹姆斯·弗兰科眉飞色舞地说道，“我觉得，这画面会成为《人物》杂志未来十五年的最佳摄影。”
男女主角同时看向墨菲，只有他才有最终的决定权。
只考虑了十秒钟，墨菲就点头说道，“好，就这么做，我们先试拍一次。”
周围的人都散掉，他则留下来与詹姆斯·弗兰科和查理兹·塞隆商议具体该怎么做。
十分钟后，剧组进行了一次预演，当查理兹·塞隆歪倒，詹姆斯·弗兰科抱住她的时候，墨菲终于找到想要的那种感觉了，不过使用普通的地面平行拍摄，还达不到镜头最佳的效果。
他又把摄影指导菲力·拉舍尔找了过来。
“菲力。”墨菲直接说道，“准备好吊臂，吊臂下面悬挂21毫米镜头。”
准备吊臂，选取合适的拍摄角度，再加上一次试拍，又耗费了相当多的时间，不过这一切都是值得的。
正式开拍后，查理兹·塞隆向后一倒，群情亢奋，然后摄影机在天上给她和詹姆斯·弗兰科一个高角度特写，非常完美。
当拍摄完毕，墨菲给乔纳·希尔和塞斯·罗根看画面时，他们表现就像是“这是什么镜头？发生了什么？”
这是个令人沉醉的时刻，因为他们终于发现这个电影的第三段有多精神分裂了，这也是一个让人恍然大悟的时刻，当墨菲给其他人看这个片段，他们马上就会意识到墨菲最终要的是怎样的效果。
搞定最难的一个镜头，剧组在小镇里面的外景拍摄变得顺利起来，尽管街道上时不时就会响起墨菲通过扩音器放大的喊声，不过拍摄都在按照计划进行。
不得不说，詹姆斯·弗兰科这几年的进步非常大，他就像是管无尽的牙膏，当以为已经挤到了极限，不会再出任何东西的时候，墨菲再次用力，然后他又会吐出一大截。
这位怪咖的演技，不比任何一个奥斯卡级别的男演员差。
至于查理兹·塞隆，她之前拿到奥斯卡最佳女主角，化妆和改变形象确实起了非常大的作用，但演技也已经脱离了花瓶的阶段，这个极其漂亮的角色，如果驾驭不好的话，肯定会被演成花瓶，她在拍摄中却没有给墨菲任何花瓶的感觉，把一个优雅又带有疯狂神经质的腹黑女演绎的淋漓尽致。
就算两位主演有些地方发挥不尽如人意，墨菲也能给予足够的指导。
拍摄过这么多影片之后，他这个导演也积攒到了大量的实际经验，用来教导演员的具体表演肯定不合格，但引导演员演出他需要的状态，却不是什么难事。
当然，墨菲也知道自己不是墨镜王，清楚导演对现场表演的影响相对有限，更多的东西，早在前期筹备的排演时，就跟詹姆斯·弗兰科和查理兹·塞隆交流过了。
他的引导主要是基于两方面，演员的表演和他想要的效果出现偏差，还有就像血色重逢一样，突然来了灵感需要重新设计场景。
在绝大多数时候，导演的现场指导必须给灵感让步。
在现场时，墨菲更多的是做好提示，像一个球队教练一样随机应变。
经过排演和大量的拍摄，现在剧组全员已经调整到最好的状态，不是所有人都是墨镜王，在重复三到五遍之后，演员的注意力会开始分散，墨菲会尽量在演员感到疲惫前进入新的内容拍摄。
前期充分的排演让剧组在此时省掉了很多麻烦。
拍摄现场即兴的发挥带有强烈的主观色彩，而这些即兴的内容中属于表演的那部分，能瞬间将演员变得魅力四射——看着那些灯光效果，道具置景和摄影器械，墨菲需要从身处其中的演员身上寻觅美妙的灵感。
拍摄之余，墨菲也很注意让剧组给詹姆斯·弗兰科和查理兹·塞隆等演员营造个人空间。
好的导演总能考虑如何为演员尽可能争取个人空间，那是一个盒子，演员把自己关起来完成塑造，增强信念。
在拍摄间隙或演员遭遇“角色墙”的时候，保证演员不受干扰是非常有必要的。
除了剧组人员，墨菲还会限制演员方面的工作人员在剧组里面的活动范围。
移动的灯光器械，转场的杂乱和噪音都会影响演员的注意力，现场总有不少闲来无事的工作人员，演员助理或经纪人呆在一边，一旦有拍摄空隙，这些人就凑上来闲话家常，演员被裹挟着投入到无谓的消耗中，既没有得到休息和放松，也没有保持对角色的专注。
这时候墨菲的喊声就会四处回荡，通常不是所有人都能理解这种行为，可他确实需要给演员造一个盒子，进不进去是他自己的事，但剧组需要把盒子放在那里。
另外一点，墨菲还要让演员保持好自己的状态，自从拍摄以来，詹姆斯·弗兰科和查理兹·塞隆的状态都在不断提升，情绪也完全达到角色的要求，他必须让两个人延续这种情绪。
这方面，一是要靠演员自己，二是与导演的拍摄计划有关。
在赶戏时，很多剧组会集中拍摄某一个角色的戏份，从而破坏演员情绪的延续，在这一场哭在下一场笑，极端的情绪变化在拍摄中实属正常，但很少有演员能在短时间里完成两种情绪的成功演绎。
即便是奥斯卡影后影帝级别的演员，也是普普通通的人类，而不是情绪表达机器。
除非迫不得已的情况，墨菲才会打破演员在一场戏中连贯的状态。
像《死侍》这样的短平快拍摄电影倒也无所谓，演员不需要多么有爆发力的表演，但《消失的爱人》不同，演员表演的一点点差别，可能就会影响到整个镜头所表达的效果。
在实际拍摄中，即便会拖慢整体进度，墨菲也会尽量照顾关联场之间的拍摄顺序，如果这种破坏情绪延续性的拍摄无可避——比如他需要集中拍摄发生在某一个房间某角色全部的单人镜头，然后再转场——那他会尽可能让演员在每场戏之间获得十分钟左右的个人时间。
整个2005年的一月份，剧组都待在了橘郡的这个小镇上，镇上的居民也很配合，纷纷在保罗·威尔森的协议上面签了字，这也就意味着他们的形象可以随便出现在未来的电影中，这也为剧组省了一大笔请临时演员的钱。
随着拍摄的深入，更多的演员加入到了剧组，饰演尼克·邓恩学生情人的阿曼达·塞弗里德也来到了小镇。
第316章 脊背发凉
幽暗的房间里异常安静，墨菲等人都躲在最角�
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