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好莱坞之路-第135部分
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“谁知道呢。”墨菲耸了耸肩。
论及消息灵通，他远远比不上小罗伯特·唐尼，小罗伯特·唐尼说道，“听说哈维·韦恩斯坦带走了两个项目的版权和计划书。”
哈维·韦恩斯坦的眼光在圈内人所共知，乔纳·希尔不禁好奇的问道，“知道他带走什么了吗？”
墨菲没有回答，反而看向小罗伯特·唐尼，如果说他们这些人里有谁能得到点内幕消息，非小罗伯特·唐尼莫属。
果然，小罗伯特·唐尼消息足够灵通，“本哈德·施林克在1995年所创作的小说《朗读者》的电影版权，还有一个好像是与前任大不列颠王国的国王乔治六世有关，再具体的我也不知道了。”
听到小罗伯特·唐尼提及的这两个项目，墨菲大致有些印象，曾经都是近乎标准的奥斯卡式的命题作文，不止博得奥斯卡评委欢心，还在拿到奖项后，借助奥斯卡获奖影片的名头，从影院、电视、网络和DVD市场上获得了大笔的盈利。
那几年也堪称是哈维·韦恩斯坦公关奥斯卡的巅峰手笔，甚至有些媒体称奥斯卡已经改姓韦恩斯坦了。
“啊，还有。”小罗伯特·唐尼似乎又想起了什么，“韦恩斯坦兄弟正在对外融资，准备成立新的韦恩斯坦影业，如果你们手里有闲钱，可以试一下去投资。”
“唐尼说的很有道理。”墨菲提醒在座的一众好友，“与其把钱花在吃喝玩乐上，不如投资在像韦恩斯坦影业这样的公司上面。”
虽然他没有投资的打算，但其余的人投资韦恩斯坦影业，远比把钱胡乱扔掉和存在银行里贬值更加明智。
詹姆斯·弗兰科点点头，“我回去好好考虑一下。”
塞斯·罗根摇了摇头，“我刚刚报名参加了一个导演培训班，现在手里没有资金了。”
投资的事来不得勉强，墨菲也就是提醒他们一下，这些家伙都是成年人，即便他们关系足够好，他也不可能事事干预，这里是北美，没人喜欢他人干预自己的私生活。
“幸好当初我们没有答应拍摄制作《罪恶之城2》。”
想到米拉麦克斯这几年的混乱情况，小罗伯特·唐尼都感觉庆幸，“否则也要连带着倒霉。”
乔纳·希尔看着墨菲，说道，“这个家伙总能做出明智的判断。”
“如果连这些都做不到。”詹姆斯·弗兰科接话道，“怎么能做我们这些人的党魁呢？”
“斯坦顿党徒的党魁？”小罗伯特·唐尼托起下巴，“嗯，这个位置很不错。”
他转而看向墨菲，“党魁先生，你计划什么时候带领我们入主白宫？”
墨菲做了个横切的手势，“等你彻底闭上嘴的时候。”
他站起来，看着大海那边，说道，“我现在要做的不是考虑进军华盛顿，而是向华特迪士尼讨薪！”
去年的时候，米拉麦克斯就拖欠了他的在《罪恶之城》上的部分分成没有支付，那时华特迪士尼还在和韦恩斯坦兄弟内斗，他也就暂时放到了一边，现在争斗结束，米拉麦克斯完全归属华特迪士尼所有，也是时候去要账了。
第335章 庭外和解
米拉麦克斯拖欠的墨菲的，主要是《罪恶之城》的最后一笔票房和其他方面的导演分成，还有少部分属于《恐怖星球》的后期分红，总金额在四百万美元左右。
对于以前的墨菲来说，四百万美元是笔相当大的数字，但接连拿到高额片酬和收入分成后，这笔分成已经算不了什么，却不会轻易放弃，这是他应得的权利和收入，也要借此向外界表明自己的决心。
他不会是吃了亏就会往肚子里咽的导演和投资人。
好莱坞本身就是个商业圈子，商人重利，如果这次被拖欠而不去追要，后面肯定还会有别的公司效仿。
如同他自己一样，墨菲绝不会高估好莱坞从业者们的道德底线。
随着华特迪士尼彻底掌控米拉麦克斯，墨菲以斯坦顿工作室的名义，发出了一份追讨函，却是石入大海，连个浪花都没有激起，米拉麦克斯的新管理层，似乎压根就不想搭理他这个追薪者。
比尔·罗西斯也以墨菲经纪人的名义，打去了电话，得到的答案是继续等。
就像所有的被欠薪者一样，你永远不能指望资本良心发现，不积极主动的行动的话，可能永远都在等，而且等不到好的结果。
所以，墨菲毫不犹豫的让自己的会计师大卫列出了相关明细，附加在律师罗伯特的律师函里面，送给了米拉麦克斯的高层。
可能是米拉麦克斯不想与一个对自己没有价值的导演打交道，也可能是债多了不愁，还可能是真的没有理清米拉麦克斯的烂摊子，这份连本金带利息的总计500万美元的追讨函，再一次没有得到回应。
正常的途径得不到回应，那只有一个办法了。
这个办法当然不是找人做掉迈克尔·艾斯纳，也不是用些见不得光的手段威胁米拉麦克斯的管理层，现在还没有到这种地步，墨菲怎么说也是有身份有地位的人了，这样做的风险与回报完全不成比例。
在咨询比尔·罗西斯和罗伯特的意见之后，墨菲选择了最为正常不过的手段——法律！
这是好莱坞最为常用的追讨薪酬的方式，据说彼得·杰克逊目前正在起诉新线影业，追讨他在《指环王》三部曲中应得的1500万美元酬劳。
不少好莱坞公司这方面口碑不佳，起诉新线影业的不止是彼得·杰克逊，还有剧组的演员和托尔金版权管理机构，他们都指责新线影业隐瞒了大笔《指环王》三部曲的票房收入，以避免支付更多的分成，这三部影片的实际票房收入要远远高于公开的票房数据。
罗伯特也代表墨菲，一纸诉状将米拉麦克斯和这家公司实际管理者华特迪士尼告到了特拉华商业衡平法院，无论是斯坦顿工作室，还是米拉麦克斯，或者是华特迪士尼，实际注册地都是特拉华州。
然后，墨菲从特拉华商业衡平法院了解到，起诉华特迪士尼的不止是他，还有迪士尼的众多股东。
迪士尼的股东们把以迈克尔·艾斯纳为首的管理层告到了法院，至于理由，则是当初迈克尔·奥维茨从迪士尼CEO的位置上离任的时候，迈克尔·艾斯纳控制的董事会，没有经过正常程序的批准，就分期支付了迈克尔·奥维茨高达近两亿美元的违约金。
随后几天的时间里，墨菲对此有了更多的了解，华特迪士尼的股东起诉管理层，不止是为了违约金的问题，他们的醉翁之意不在酒，针对的就是迈克尔·艾斯纳。
简单点来说，迪士尼内部有一股强大的力量不满迈克尔·艾斯纳霸道的风格和近几年的所作所为，想要取而代之。
现在连母公司华特迪士尼都开始内乱了，米拉麦克斯可能真的还没有理出头绪，墨菲觉得有这种可能性，米拉麦克斯和华特迪士尼未必是真想欠薪，内乱会严重拖延他们的工作效率。
但想归想，墨菲却不会撤诉，射出去的箭也没有收回来的道理，况且米拉麦克斯确确实实拖欠了他的分成没有支付。
不过处于多事之秋的华特迪士尼，尤其是以迈克尔·艾斯纳为首的管理层，并不想再增加斯坦顿工作室这个麻烦，罗伯特代表墨菲提交的诉讼，似乎也提醒了大部分精力都放在内斗上的他们。
米拉麦克斯的管理层通过比尔·罗西斯联系到墨菲，希望双方能达成庭外和解，墨菲征求多方面意见后，开始与米拉麦克斯方面接触，如果能达成庭外和解的话，他也不想打一场漫长又无聊的诉讼案。
这种诉讼案有可能拖半年乃至更长的时间，耗费时间精力无数。
此外，诉讼案的高昂诉讼费也是墨菲考虑庭外和解的重要原因。
即便罗伯特代理的所有好莱坞诉讼案中，还从来没有失败的案例，墨菲还是优先考虑庭外和解。
罗伯特的好莱坞全胜战绩他非常了解，其实这并不特别稀奇，因为好莱坞的很多诉讼大多结束于庭外和解，而且结果多是保密，也因此造就了一批代理好莱坞业务从来没有败绩的律师。
确实，从接受墨菲雇佣开始，罗伯特尽职尽责，是一名非常有职业操守的律师，但他所在的是美国迈斯律师事务所，这是被《美国律师》评为美国顶级的律师事务所，对旗下律师的控制力相当强大，如果他们有其他想法，将案子拖下去，最终获利的只会是诉讼双方的律师，甚至最后的代理费用不止是墨菲要求的那500万美元。
这一点都不夸张。
不过，娱乐律师同样是好莱坞这个成熟产业不可或缺的一部分，他们提供的服务，确实也方便了墨菲这些雇佣者们。
由于比尔·罗西斯在忙碌颁奖季事宜，墨菲委托格雷斯与罗伯特一起，与米拉麦克斯方面的代理人展开了关于庭外和解的谈判。
墨菲不想将这场无聊的诉讼案拖下去，急于回去帮助主子争权夺利的米拉麦克斯的新管理层也不想分散精力，双方的谈判进行的异常顺利，只用三天的时间就达成一致，然后在特拉华商业衡平法院的代表的监督下，签订了正式的和解协议。
庭外和解协议作为核心的部分，就是米拉麦克斯拖欠的墨菲的导演分成，双方最终在450万美元上面达成一致，除去这450万美元外，米拉麦克斯为了避免以后的麻烦，还以50万美元的价格，买断了墨菲在《恐怖星球》和《罪恶之城》上面的后期分红权。
因为当初签订的导演合同规定的线下分成比例很低，墨菲也很痛快的在庭外和解协议上面签了字。
从此之后，除去工会规定的那点分成外，墨菲与《恐怖星球》和《罪恶之城》这两部影片基本没有了经济关系。
实际上，墨菲支付过给律师罗伯特百分之十的代理费用后，最终从米拉麦克斯拿到的分成与原本的金额加正常利息相差不多。
这样的庭外和解不但避免了高额的诉讼代理费用，还不用过多牵扯墨菲的经历，否则一次次的聆讯和出庭，就让人烦不胜烦。
同样，这也是众多好莱坞诉讼案选择庭外和解的重要原因。
墨菲不想让诉讼案分散自己的精力，一方面是要为颁奖季做些准备，另一方面他准备开始筹备《冰与火之歌：权力的游戏》的剧集拍摄。
这不会比拍摄任何一部大制作电影更轻松。
由于已经跟二十世纪福克斯电影电视制作部门达成联合制作的协议，并且确定剧集会在福克斯有线电视网上面播放，墨菲不打算像一般的美剧那样先拍摄试播剧集，然后看反应再决定是不是要继续拍摄，而是一次性拍摄第一季的十集。
双方也就投资和版权达成了协议，各自占有百分之五十的投资，斯坦顿工作室的版权购买费用将以投资的形势直接折算入斯坦顿工作室的投资中，首季的制作费用暂时预定为6000万美元。
另外，墨菲也与大卫·埃里森谈了几次，双方的代理人也开始了谈判，他这时才知道，大卫·埃里森之前所能控制的资金，远没有传闻中的那么多，大概也就是四五千万美元。
直到投资的《消失的爱人》大获成功，大卫·埃里森才从拉里·埃里森那里拿到了自己名下基金会的真正使用权，手中也确实握有了一笔让人羡慕的庞大资金。
这笔资金足够他投资非超级大制作两到三次，并且全部失败，依然能爬起来。
事情有时候就是这么不公平，同样是起步阶段，有的人走错一步就会坠入地狱，有的人哪怕接连掉进陷阱还会有大把的机会。
斯坦顿工作室再次接受了大卫·埃里森的基金会的贷款，总计1500万美元，基本解决了墨菲投资制作《冰与火之歌：权力的游戏》的资金问题。
如同过去一样，大卫·埃里森仍旧需要用成功向外界证明自己，墨菲也喜欢这样只收取利息的贷款，双方都是各取所需。
但在大卫·埃里森的资金到位后，墨菲遇到了麻烦，然后炒掉了那位协助乔治·马丁的编剧。
第336章 有魅力的坏蛋
斯坦顿工作室招募的这名编剧，曾经参与《指环王》三部曲的改编工作，虽然最终没有获得署名，但也是被业内公认的，墨菲特意邀请他，看重的就是在《指环王》三部曲中成功的工作经验。
不管怎们说，乔治·马丁已经远离好莱坞多年，也不是一名成功的编剧，由他把握剧情走向和主要人物的命运可以，一些剧本的细节却需要由专业性更强的编剧来主持完成。
在过去近一年的时间里，这名编剧协助乔治·马丁完成了剧本大纲和剧本初稿，并且在以他与乔治·马丁为首的整个编剧小组里，渐渐拿到了主导权。
但随着墨菲完成《消失的爱人》制作，影片最火热的阶段过去，将精力转到《冰与火之歌：权力的游戏》的筹划上面，这位编剧顺理成章的丢掉了过去的主导权，而且墨菲要求改动他主持写下的剧本的很多情节，尤其是小恶魔提利昂·兰尼斯特的设定。
不知道这位编剧怎么打动了乔治·马丁，竟然将小恶魔提利昂·兰尼斯特改为了一个彻头彻尾的混蛋，以符合好莱坞畸形之人必然有畸形思想的传统。
将这样一个充满魅力的角色改编成这样，墨菲肯定不会同意，要求必须修改，却遇到了这位编剧的抵制，这些抵制当然只是螳臂当车不堪一击，但双方的关系不可避免的恶化了。
这位编剧以为自己有《指环王》三部曲的编剧工作的成功资历，又有原作者乔治·马丁的部分支持，加上二十世纪福克斯拿到了一半的投资权和版权，还以为凭借自己的资历和好莱坞电视剧集的制作传统，能打动二十世纪福克斯，可以在项目内部掀起一场权力的游戏。
但他明显过于被好莱坞的电视剧集制作传统所迷惑，根本忽略了二十世纪福克斯负责这个项目的卡拉·费斯是谁。
结局没有任何悬念，他被墨菲和卡拉·费斯炒掉了。
合同规定的违约金并不高，这位编剧自然不肯拿着十几万美元离开，还要求斯坦顿工作室和二十世纪福克斯支付他改编的剧本的版权费用，同样遭到了墨菲和卡拉·费斯的拒绝。
双方的合同里有备注条款特意注明，对方在被雇佣期间创作的任何与《冰与火之歌：权力的游戏》有关的东西，版权都自动归属雇佣方所有。
这也是好莱坞的惯例，那位编剧更多的是不甘心。
墨菲知道，与电影产业的工业流水线一样，好莱坞的电视剧集制作，同样也有成熟的体系。
好莱坞公认电视剧是编剧的艺术，有足够资历的编剧经常会在其创作和改编的电视剧中扩大职权，成为整个电视节目的运作人而监督其他部门的工作，他所关注的范围，也不只是剧本，而是从表演到剪辑，到电视剧制作的各个方面。
他们甚至能成为电视剧制作的首席执行官，同时兼任制片人，他们的名字通常会署名为执行制片人，出现在电视剧署名的最上方！
与电影行业不同，电视剧的制作过程需要编剧的持续参与。
因此，电视剧剧本协议的谈判内容不仅包括创作试播剧本的酬劳，还包括其他的额外条款，这些额外条款是根据编剧在集制作和电视剧项目中的高位置设置的。
但在这个项目中，处于主导地位的只能是墨菲，他会尊重乔治·马丁的意见和其他编剧的合理建议，但绝对不会放任其他人拿走主导权。
从某些方面来说，这也是电影产业和电视产业差异带来的，在电影产业中，哪怕是金牌编剧都无法与导演真正的对抗，但电视产业不同，编剧的位置同样重要，甚至重于导演。
为了避免麻烦，墨菲干脆让乔治·马丁负责整个编剧小组，让剩余的那些新人编剧，成为自己和乔治·马丁意志的执行工具。
跟商业大片制作一样，电视剧集的制作也会聘用一批编剧职员，在电视剧制片人的指挥下，协助剧本创作和电视剧制作。
随后，斯坦顿工作室和二十世纪福克斯联合注册成立了一家叫做冰火工作室的制作公司，所有与《冰与火之歌：权力的游戏》有关的业务，全部挂靠在了这家制作室的名下，包括与编剧组其他新人的编剧的合约。
冰火工作室与除去乔治·马丁外的其他编剧签订了一份崭新的合约，提高了这些人的待遇，不过这是一份典型的编剧打包协议。
当制片公司或电视台以合约制或者可以称为签署打包协议的方式签约一名编剧时，他们会一次性付给编剧报酬作为合约期内的打包费用——合约期间的长度通常来说一到两年，有时候也可能再续约一年或一年以上——作为回报，编剧为制片公司或电视网络公司撰写剧本创作和制作电视剧的劳务是排他性的，并且编剧不能在别处任职。
此外，这份合约还规定，编剧要在工作期间内改编至少一定数量的剧本，以供墨菲选择。
这份协议只能用在没什么名气的编剧身上，冰火工作室只需要一次性支付费用，他们不像那些主导电视剧集制作的编剧那样能参与后期的分成。
或许以后协议会发生改变，但项目前期，墨菲是不会给这些人开出高额薪酬的。
后面的两周里，墨菲将包括乔治·马丁在内的所有编剧，拉到了比弗利山庄希尔顿大酒店，租赁了一间大型会议室，以不受外界干扰，专门用来进行剧本修改。
其中，最重要的修改就是关于小恶魔提利昂·兰尼斯特的剧情，在之前那位编剧的手中，小恶魔提利昂·兰尼斯特变成了彻头彻尾的混蛋，完全失去了角色本身的魅力。
小恶魔提利昂·兰尼斯特不是个好人，这点是毋庸置疑的，但这个角色身上的闪光点也有不少，只要人设适合以及剧情烘托到位，绝对是一个很受人欢迎的角色。
曾经墨菲快速拖动浏览这部电视剧集的时候，看到过琼恩·雪诺与小恶魔提利昂·兰尼斯特的一场对话，留下的印象非常深，具体对话的内容早就忘了，只是记得小恶魔提利昂·兰尼斯特的话总结起来是这么个意思——如果像他这么挫的人，还不认真读书思考，肯定是没有前途的。
这段剧情可以充分反映小恶魔提利昂·兰尼斯特丑陋外表下的另一面。
总之，这次修改剧本最重要的工作之一，就是令小恶魔回归正轨，展现出一个有魅力的“坏蛋”的风采。
写让人恨得牙痒痒的坏人难，写让人同情的坏人更难，小恶魔提利昂·兰尼斯特不是十恶不赦的人渣，而是在道德或某方面上有可指摘的地方。
修改过程完全以墨菲为主导，他使用了好莱坞惯用的洗白污点角色的剧作技巧，当然“洗白”是指洗白剧本角色，并不适用于生活中。
人性复杂，立场不同、利益牵涉等因素都会左右一个人对别人的看法，故事人物方面，由于这是一部在有线电视网播放给成年人观看的电视剧集，受众也早已脱离简单的善恶审美，非黑即白、二元对立的扁平人物没有争议性，没有可信度，也就无法保持长久流传的生命力。
用墨菲自己的话来说，作为圣母白莲花的代表白素贞也曾为了一己情爱而水淹金山寺，导致生灵涂炭，更不用说这些参与权力游戏角逐的人了。
不止是小恶魔，其他角色也不能以简单的善恶是非观点来区分，把角色写得高大全明显太假，那只适合北韩的成年观众观看，适当的赋予缺点或缺陷可以使人物更加饱满生动，可这样一来又容易让观众失去好感，一不小心人设就写崩了。
在第一集小恶魔出场场景的剧本处理上面，墨菲使用了欲扬先抑的手法。
小恶魔第一个单独出场的镜头，就是跟妓女鬼混，然后嘲讽北境的人物以及看起来还不错的琼恩·雪诺的私生子身份等等。
简单点说，就是先写小恶魔提利昂·兰尼斯特的一大堆缺点，不要怕观众讨厌，然后再写人物的闪光点，给观众以“他还不错，也没那么差劲”的惊喜。
其实不用细说也能知道，观众对拥有小恶魔这种外貌的角色的道德要求很低，所以可以先写他坏的一面，让观众降低期待值，接下来再往好的一面写，可加倍提升观众对其好感度。
另外，墨菲与乔治·马丁又密谈了几次，坚定的将剧集里面的主角光环尽量削弱，该杀死一个重要角色的时候，绝对不能手软。
用墨菲对乔治·马丁的话来说，“所有的角色都是为剧情服务的，而不是剧情用来为某个角色服务。”
修改完小恶魔的剧情，再就是打磨主角角色的设定。
这方面的理念很明确，该剧的每个角色都是矛盾又真实的存在，每一个人在与命运抗争的同时都展示了人性中阴暗的一面，却让人恨不起来。
第337章 电影社团
在墨菲的理解中，《权力的游戏》里的所有角色，就像他所处的好莱坞这个名利场中的人们，甚至包括他自己一样，都无法用简单的善恶是非观念来区分，人性都是复杂的，现实社会同样如此。
整整两周的时间里，墨菲和乔治·马丁带领整个剧组，基本搞定了第一季的十集剧本，然后给包括他自己�
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