重生1990-第2部分

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撒冷：
第一，我从不写大纲。
第二，我认为写大纲是好习惯，但是最好是写得简约一点，只是简单的主线描写清楚即可。写得太详细不是好事，这束缚你的创造力。写长篇通常都是需要很长时间的，一个人，每一天的状态都不同，要相信明天的自己，他随时都可能冒出一个好想法，不要用大纲束缚他。
第三，我不写大纲，但是我写人物设定的。我一般写三到四个人，主角，第一配角，女主角，终极反派。我会写他们的性格，身世，嗜好，擅长。有必要的时候，我会想象他们的模样，他们喜欢的颜色，他们的口头禅，他们的血型，他们喜欢看什么，喜欢读什么，有什么小癖好，总而言之，尽量想象他像一个活生生的人。真的把人想通了，情节其实就出来了，我始终认为，好的故事，是人物自己走出来的，作者只是跟随而已。
问：什么是人物设定？（编号0202）
楼心月：对小说出场人物（男女主角，各配角，当然主角也可以是一条狗）的设计，具体详细到人物性格，容貌，能力，社会地位，人物关系等。有人的地方才有故事，否则你写的就是自然科学，动物世界。如果你的书没有做人物设定，想怎么写怎么写，很可能会出现某些“精神分裂的角色”，人物性格变幻不定，所作所为前后矛盾。或者是没有个性，让人记不住你的角色。
小说是用作者设定的人物在特定的环境下去演绎故事情节，如何演绎好故事，就要看你对人物的设定功底了。作者如同导演，而你笔下的人物就是你的演员，用合适的演员能演出更好的效果，争取让演员（小说角色）和片子（小说）共同获得奥斯卡金像奖，切记“不要去让李亚鹏演郭靖，黄晓明演韦小宝”。
撒冷：
人物设定很重要，至关重要简直是。因为网络小说，其实本质上是围绕着人的故事。它的主体是人，而不是故事。人物没活，情节多曲折都无意义。而如果人物活了，那么即使是平淡的情节，也可以很有趣。
不过我觉得人物设定，最重要还是三个方面，他的语言，他的性格，他突出的价值观（一个需要做人物设定的人，他必须是有自己的处世哲学和价值观的，而且必须是突出的，清晰的明了的。）
问：如何做好人物设定？（编号020201）
楼心月：小说里的人物设定主要有两类：一类是为故事情节服务的，另一类是起到花瓶作用，也就是拿来装饰用的，对情节发展不起作用。
为什么人物设定要为故事情节服务呢？因为小说是讲故事，不是模特走秀。
因此你首先要根据情节的需要，去安排你书中的出场人物。然后在某些合适的位置，安插几个花瓶。
注：下图登陆才能查看，点击放大
上表里，赵一、李四，钱二，孙三、周五均是对各主线情节发展起关键作用的人物。而吴六，郑七则是分别出现在主线情节1，主线情节3中，他们只是出来活跃气氛的，说不定象蚊子一样被主角一巴掌拍死。即使它是只蚊子，也要是只让人印象深刻的大蚊子。星爷的片子就有一些角色是美丽的花瓶，比如007大战金枪客里的“如花”（旅店老板娘），唐伯虎点秋香里的“如花”，都是用来恶搞的。九品芝麻官里的“如花”才算是对情节发展有些许作用的出场人物（假扮成和星爷配种的女人，最后帮星爷冲破墙壁，逃出牢房）。
有的作者说，我可不可以先设定出一些人物，再把他安排到情节里？可以的。
这就好比某某导演会因为你是刘德华、周润发，布拉德。皮特、汤姆。克鲁斯而专门为你量身打造一部电影。比如你脑海里有个角色他学习能力超强，智谋过人，思维缜密，有运筹帷幄的本事，那么你把他安排在商业小说题材中，他可以从零开始，一步一步成为给比尔。盖茨，巴菲特签名的人，大家可以看看撒冷的《yy之王》，主角大概就是这样的人。
再比如象美剧《英雄》里的主角皮特，他的特异功能一开始是吸收他接触过的特异功能者的能力，后来也许编剧觉得这么下去他太过强大了，皮特一个一个的吸，岂非拥有所有拉风的能力，那就失去挑战性了，于是出现了皮特的父亲，把皮特的所有能力都吸收了，让皮特变成了凡人。后来皮特又得到了一种新能力，那就是接触某个特异功能者就拥有新的能力，但旧的能力就会消失，这样的皮特虽然不够yy，但却比较有挑战性了，英雄的情节就因为皮特能力的变化而变化了，hoho。
下面再谈谈人物设定的要点。请大家记住这句话：思想决定性格，性格决定命运。
当然主角是男是女，自然不是由他的思想决定的，科学家认为是其父亲决定的。
姓名：楼心月（一般姓名由父母的思想决定，当然本人写的是网名，不是真实姓名。）
性别：男（说过了）
年龄：30（同上）
喜欢的颜色：黑色（思想决定：哥是思想深邃，沉稳之人，因此喜欢黑色）
喜欢的女人：秀外慧中（思想决定：爱美之心人皆有之，而物以类聚人以群分，哥哥
是智慧型的人，自然喜欢女人有内涵。）
喜欢的运动：足球（思想决定：因为足球太有意思了，是全世界最有人气的运动项目，足球世界杯赶得上奥运会，哥是有内涵的人，会喜欢世界上最有意思的运动，自然而然。）
理想：小说，求道探索。（思想决定：思想深邃，思维活跃，喜欢幻想，自然爱上了写小说，求知欲望强，想了解宇宙、万物之谜，因而求道探索）
事业：小说相关（思想决定，不用屁话）
职务：管理（思想决定，这么理性的哥，不做管理可惜。）
价值观：凡事遵守事物发展规律。（思想决定：哥不做违背事物发展规律的蠢事，不想加速地球的毁灭）。
说话特点：有条理，该认真时认真，该无聊时无聊，不缺乏幽默感。（思想决定：思维不混乱，自然说话有条理，理性，自然说话有分寸，明白要吸引别人注意力，不能缺乏幽默。）
性格：没有性格（思想决定：哥认为一个人太有性格，那是不理性的表现，所以哥让自己没有性格，与人和谐共处。把哥这样的人物写到小说里，应该很无聊吧。）
……
小说里的人物所作所为，尽皆离不开他的思想主导。类似楼心月这样的人物，肯定是不喜与违反事物发展规律，不理性的人在一起，而这类人，又会觉得楼心月是异类，站在他们的对立面，矛盾因此就来了。（当然，楼心月是没有性格，和谐的人，不会轻易有敌人）
还有一些需要设定的项目：社会地位，财富等等，这关系到角色的运气，这不是光思想能决定的。所以我很赞同有的小说讲主角狗屎运，到哪都能拣到宝，迅速致富。一个人的思想就算很深邃，能力很好，生不逢时也是不行地，时势造英雄，有能力的人还要碰上机会，才能成就大业，而作者就是上帝，你可以给你的角色设定有利或不利于他成长的环境，运气好坏由你操纵。
人物设定是否合理，最为重要，因此别忘记先给人物的思想定位一下。
成功的人物设定还有两项重要指标，那就是有特点，有代入感。
如果小说里一群尽是没有特点的角色，就象让你走在大街上看不到一个美女，那样的纠结，失败。当然，也不能都是美女，是吧。如果你的小说全是很有特点的人物，那应该是异能小说。
所谓人物特点：很娘，很贱，健忘，过目不忘，特老实，特善良，极正义，极邪恶，超级聪明，超级笨等，只要是异于常人，超于常人的都是特点。
有代入感，怎么个搞法？简单的来说，一句话：“表演”到位，活灵活现，别太假！
看看星爷的喜剧，和那些低级趣味的喜剧片，你就知道我说的什么是假了。星爷往往是在严肃认真，自然的表演之中，展现出超级幽默。而有的所谓喜剧，是演员自己说些冷笑话，把自己强行逗笑，而观众看得却想哭。
另外，合理才有代入感，才不会假，例如《鬼吹灯》里人物的对白非常遵循时代背景，他们时不时背几句语录里的话，引用当代的流行元素。读者看了就会觉得小说里的人物就是活在那个年代的。
捋一捋：人设，主要根据情节需要来安排，当然你也可以为你心目中很有“造型”的人物去设计故事情节。先有鸡还是先有蛋，都可以。人物设定的三项重要指标：合理、有特点，有代入感。
问：什么是环境设定？（编号0203）
楼心月：环境设定包括自然环境和社会环境的设定。环境是为了更好的映衬故事情节而设定的。同样的故事情节，放在不同的环境中，会起到不同的效果。你大白天，在大礼堂讲鬼故事，鬼才会害怕。如果是在半夜，山村老屋，月黑风高的环境中去讲，就能起到推波助澜的作用。
自然环境则是指自然界的景物，如季节变化、风霜雨雪、山川湖海、森林原野等，自然环境与人物活动所处的地理位置，时代等也是息息相关，比如说，浙江没有黄河，原始社会没有京杭大运河。另外，小说毕竟是小说，刮风下雨，景色好坏由你说了算，但不能脱离常识。哪怕你写异界小说，也要合理，不能瞎来，否则没有真实感，代入感。
社会环境则是指能反映社会、时代特征的建筑、场所、陈设等景物以及民俗民风等，小说人物活动的社会环境，可以是农村、城市，庙堂或市井。金庸先生笔下的韦小宝就是把一个社会最底层的市井混混（老鸨的儿子）放到庙堂活动的故事，效果绝佳。而《康熙微服私访记》则是反过来用。
社会环境与人物所处时代，地理位置一样紧密相关，比如秦朝还没有纸，古人上完厕所用的是竹片等厕筹拭秽，现代而言，各地社会环境差异也是挺多的，比如东北的倒骑驴，并不是象张果老那样倒着骑驴子，而是一种载客的三轮车。
问：如何做好环境设定？（编号020301）
楼心月：
我们已说过，环境包括自然环境和社会环境。
首先要对你的小说有个整体的设定：故事发生在什么时期，什么地理位置。
一本小说，跨越的年代和地理位置可能不只一个。
例如
时期：明末，清初
具体时间段根据故事情节来设计。
地理位置：南京、北京
具体地点变化根据故事情节来设计。
时间和地点都明确了，你才能合理、准确设计出自然环境和社会环境。
例如
时期中华人民共和国时间具体到2010年2月13日，晚上八点
地理位置中国北方地点具体到北京，王府井大街
小说自然环境设定侧重的四要素。
1，映衬情节的作用
比如，风萧萧兮，易水寒，增添了壮士荆柯出发刺秦王行为的悲壮。
太阳当头照，花儿对我笑，体现了孩子上学的快乐心情。
月黑风高，那就是个杀人夜。
为什么高手对决经常在山颠，因为他们是高手，所以要站得高。
2，真实感
如果没有自然环境描写，比如两个男人一味的对白，一味的动作，你让读者如何去想象他们所处的环境？
两个男人的言行可以发生在大街上；树林里；办公室；楼顶；山颠；厕所里；甚至一张大床上（太邪恶了是吧）
环境的设定和描写越真实越好，天寒地冻的环境，你如果写出来能让夏天看你书的读者也能感到寒意，你就成功了。
3，场景切换
孙悟空上天入地下海，每换一个地方，都得详细描写该处的环境。
影视剧本就很注重场景切换，每次切换场景，都要特别标注。
4，与小说情节相关
这就要求作者必须清楚交代清楚环境。比如战争，你要交代清楚战场的地形，地势，周围的资源等等；入室窃宝，你要交代清楚作案地点的环境，以便你书中的角色能够利用发挥。
有的作者不知道该什么时候描写环境，那么就请记住以上四要素。
小说社会环境的设定，可简单明了的划分为：
1、可见可闻的社会环境
包括建筑、场所、陈设，人物、动植物等，这些看得见摸得着听得到，不抽象的东西。
看到埃菲尔铁塔我们就知道到了法国，看到自由女神像就是到了美国，看到狮身人面像就是到了埃及，看到长城，知道这是我国……这些标志性建筑物，代表了各国的历史、文化特色。
陈设如中国古代的陈设极具代表性，屋内的桌椅床榻，各种器具基本有它特有的名称，到现在来说那些都是古董，每个朝代的古董外形，材质，名称，大家可以上收藏网站查找。
人物的外貌、服饰、语言、行为、风俗习惯等。
动物，植物自然也有时代和地方的特色：如驯养的家禽，种植的国花等。
2、抽象的社会环境
由于社会的不断发展，经过了一定时间的积累，由某个特定的朝代、时期（时代）或国家、地区等（地理位置）所形成、反映出来的抽象体系。如政治、经济、文化。
这比较深奥，一般来说侧重世界架构的异世大陆和历史题材类小说需要进行深入研究。
什么是政治，经济，文化，请大家baidu一下，复习下学校里的教材即可，我这里就不讲了，毕竟我不是教大家考大学，考研的。
社会环境设定的好，你的小说才不会真的“架空”。
关于异世界的环境设定，也应遵循以上所述内容，因为涉及到作者是否即“上帝”的问题，以后我们会专门讲异世界的环境设定。
问：什么是故事叙述？（编号0204）
楼心月：故事叙述是把故事大纲里的情节，运用恰当的文笔、文风、叙述方式、写作手法等尽量生动地呈现在读者眼前。把大纲的几百字、几万字变成几千字乃至上百万字。
何谓恰当的文笔？
比如你不能用文言文，写一部网络小说，别说上万字，读者看一眼可能就吓跑了。
所以要用恰当的文笔，让读者读着轻松，看得舒服。
就象宋玉在《登徒子好色赋》里写的“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短”，你的文笔也要尽量做到刚刚好。不要以为多码几个字，骗些点击就是高明的，这样做是杀鸡取卵，短视行为。而该细写的地方，也不要偷懒，否则读起来感觉就象拉屎拉到一半那样的难受。
然而写小说并不只是文笔好，就可以轻松驾御的。
如果你文笔很好，或许能因为小说里的诗词写得好而成名，但你要知道，读者都是为了看你的故事，而不是欣赏“诗词”，故事不好看，你就是不入流的小说作者，写小说，不可走入卖弄文笔的误区。
就象电影《阿凡达》，纵使花了数年时间、耗费数亿美元巨资制作场景，也只能在有限的时间里去展示它，虽然不可否认，很多观众被潘多拉星球的场景所震撼，但他们归根到底看的是故事，而不是“美景”，否则电影公司发行一部“潘多拉星球”的《请您欣赏》不是更好？
可以肯定的是，那些睥睨天下的文学家并不一定是成功的小说家，反之亦然。
文风是什么呢？
这里我引用一段话，非原创，baidu上搜到的，别人总结得完全正确易懂，哥就没必要画蛇添足了。
”文风即文章的风格偏向，如同一个人的性格气质一样，如鲁迅以犀利深刻著称，苏轼以豪放洒脱闻名，秦观柳永以婉约柔美传世等等。
文风缘于人风，文章的风格很大程度上取决于人自身的品格和思想内涵，很难想像一个小孩子能写出匡世济民的檄文来，所以要形成比较好的高品格的文风第一是要在思想内涵上下功夫。
人的思想内涵的体现除了自内而外，其实也是需要学习交际礼仪等来修饰的。文章也是一样，有好思想不一定就能成为一篇好文章，这就是文字底即文笔的作用了。”
最后一句话说得太好了，把文风和文笔之间的关系讲明白了。这就是为什么有的人思想可以流传百世，有的人则不行。象孔子，要不是其弟子把他的话整理成脍炙人口的文章，只是“述而不著”，思想未必能流传至今。而有的人说墨子思想之所以没能发扬光大，或许跟他的著作文笔朴实无华有关（就是没有孔子的弟子文笔那么华丽。）
有的“大男人”不喜欢婉约的文风，因此苏轼，曹操，等的文章适合他们看，而小女子多喜欢婉约派、花间派的词人，如李清照、温筠庭等。
小说自然也是有文风的，比如有小资文，装b文，批判类，黑色幽默类，华丽型，中庸型，特立独“型”等等，正所谓“物以类聚人以群分”，小说是什么文风，就能吸引什么〃人风〃的人。
有人把文笔，理解成是一门“技术”是“才”，而文风则是“道德范畴”是“德”，“有才无德，有德无才”总是一种缺憾，“德才兼备”才是最高境界。
叙述方式又怎么讲呢？
对小说的故事情节，你是准备用顺叙，插叙，倒叙、平叙等中哪种叙述方式来讲故事，小说和记叙文的唯一区别就是一个“假”，一个“真”（当然里面都可包含描写，说明，议论，抒情等表达方式）如果高考作文可以写记叙文，你写篇小说也是可以的。
（关于叙述方式的正确应用，这个baidu一下就好了，这是语文的基础，我就暂不转述了，容日后再表）
有些小说作家有他擅长惯用的写作手法
如黄易，他的文笔虽然不算高明，通常以“虎躯一震”来威慑敌人，但他的小说擅长用电影手法来表达，看他的书，很容易联想到高手对决的精彩画面，以及“覆雨翻云”的香艳场景；而古龙的小说，则有些意识流手法了，不停的牵动着你的思想，一步一步往前走；倪匡惯以第一人称、日记体手法来叙述故事，作品通常以日记形式来讲述“我”所面临的悬案，一步步揭开谜底，虽然文笔平常，但作品部部精彩；而金庸写作手法与他的文笔文风叙述方式一样，和他的笔名一样都是那么的“庸”，这“庸”是中庸的“庸”，不偏不倚，无过无不及，可以说是大雅若俗，大巧若拙，看似平常，实则绚烂。
那么，整体上怎么样才算恰当呢？
一言蔽之，对故事情节可看性有提升作用，与小说题材类型契合度高，就是恰当的文笔，文风，叙述方式，写作手法……
例如充满悬疑的故事情节，常运用倒叙为主（以事件结局为前）的叙述方式，一步一步，揭示事件的起因；你的小说如果还是幽默类型，那么就要以幽默的文风去写，字里行间要充满幽默细胞，你喜欢用平叙的方式来写小说，几个人物几条线并行着写，那么建议你用第三人称手法……如果你还有一流的文笔，那就再好不过了。
问：如何提高文笔？（编号：020401）
楼心月：
下面我隆重的讲一下文笔
曾经有几位年轻的作者，让我评一下他们的小说。我看完之后，说“无语”，他们问我，“我有什么不足？应该怎么提高？”
我一时语塞，思来想去，该如何教他们，从何教起？因为他们连最基本的汉语语法都会犯错，逻辑混乱，字词时常乱用，文章如流水帐。
到底是什么原因造成的呢……
我找到了答案，和他们说：“……你们真要想提高自己的文笔，复习小学语文吧。”
我记得这些基本的汉语语法，用字用词的准确性，词性、修辞手法都是从小学语文开始教的。或许那时候大家还年幼无知，不知道学基础的重要性，有的孩子忽视了它，因此造成现在基础薄弱，错漏百出的后果。
基础的重要性，犹如房子奠基，房屋外表搞得再华丽，下面根基不稳，风一吹就倒，地一震就塌。
很多人本末倒置，只修表不修里，须知，学什么都要先从基础学起，才能学得更好。
提高文笔，首先得准确的应用字、词、成语、有时还包括引用名言警句，诗词歌赋（原创就更得学了），准确运用汉语语法。
对一些不确定含义的字，词，成语等，可以查一下在线词典，baidu一下。汉语语法，修辞也是baidu一下就有了，如再不懂，又得上语文课了。
文笔的三要素：
一则准确，二则生动，三则流畅。
关于“准确”，就不再絮叨了，最基本的要素。
关于生动
所谓生动，并不是说，你的词汇丰富就生动了。公式化的去套用词汇，非但不生动，反而生硬。
写什么，你脑海就里要浮现什么，自己先去感受一番你脑海里的“世界”，把它用最恰当的文字表达出来。
比如你浮现出一个画面：下雨了，一男一女，他们同撑一把伞在雨中行走。
很显然，上面这句话谈不上文笔，只能说语法正确。
画面很笼统，对吧？接下来你要把画面具体化。
首先雨大不大？（挺大）
你要让读者去从哪个角度看这对男女？（背影）
两人什么关系？有什么举动？（恋人，亲密）
走在什么地方，路面什么情况？（巷子里，湿滑）
倾盆大雨从天而降，小巷中，有一对男女，同撑着一柄浅蓝色小伞，在湿滑的路面上蹑足而行。那男的一手撑伞，一手搂住女人肩头，只将半个身子探进伞内，另半边却任凭风吹雨淋，湿漉漉的衣服紧贴着后背。
只有画面具体化了，读者才能如亲眼所见，有代入感。
关于用心写
文字本是无生命的，需要你给它注入活力，而关键则是用心去写。
你只有用心去写，才能打动自己，先打动了自己的文章，才能打动你的读者。
听听能感动你的音乐，合着那些旋律、节奏而下笔；想想曾经让你动情的场景，激活内心深处的