莫扎特不唱摇篮曲-第8部分

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　　我决定换个角度。将旋律转换成字母。　
　　意大利人讲一个音阶的音名时，会说“DoReMiFalLaSi”，德国人则是说“CDEFGAH”，如果升半音的话。就在字尾加上is，成为Cis、Dis……，降半音则加上es，成为Ces、Des……。惟一例外的是降H音，不用Hes而用B。　
　　如果将《摇篮曲》的旋律以字母来表示，就成为：　
　　ABAGFGFFFFBBBCDCGFisGGFis　
　　GBAAABABCDDDDCisDFCCCCHCFB　
　　CBABCGABAGFGFACCHBABGF　
　　一共用了九种音、六十七个单音。　
　　“如果我们把纸条中的。摇篮曲、减、否定、耻导，等有意义的字除掉，就剩下五十三个字母。”　
　　“没错。那我们也试着从乐谱中抽出五十三个字母。”　
　　“要怎么做呢？”　
　　我把每个音阶使用的次数统计以后，发现个别使用的次数为A……llB……l3C……l2D……6F……l0G……10H……2Cis……lFis……2　
　　“半音字母多，留着很奇怪。最好先拿掉。如果去掉cis和Fis，要将剩下的主音凑成五十三个的话……”　
　　“加上A的话，要凑成五十三个就比较困难。如果去掉A……哇！剩下的BCDFGH加起来，刚好五十三耶。”　
　　“手气不错。也就是说，这个曲子的第二小节故意多写了两个F，是为了凑数啊。”　
　　我按照乐谱上的顺序把字母重写一遍，并和字条上的字母并排陈列。　
　　BGFGFFFFBBBCDCGGGGBBB　
　　RTGBHIMJGCJQZFXZHEBLC　
　　CDDDDDFCCCCHCFBCBBCG　
　　WWQXANZILQBAJNFBYRBK　
　　BGFGFCCHBBGF　
　　YNZWYOTACBXH　
　　“不错，不错。贝多芬先生。接着要不要把上段和下段的字母加加看。”　
　　“嗯。两位数的加法我还不成问题。”　
　　赛莲抢过我手上的铅笔，开始把字母换算成数字（德文字母也是从A到Z。只是发音和英文不同）。　
　　ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZABCDEFG…　
　　l23456789l01ll2l3l4l5161718l9202l222324252627282930313233…　
　　“B是二，R是十八，加起来等于二十，也就是是说，取第二十个字母的T。然后是G和T加起来的二十七，就用……”　
　　“字母一共只有二十六个。”　
　　“再从头循环。用A不就成了？”　
　　用这种听法，我们发现前六个字母是TAMINO。　
　　“哎哟，TAMINo，塔米诺，不就是《魔笛》中王子的名字吗？”　
　　“看来这个方法没错，让我们把它做完。”　
　　结果，我们以这个方法找出字母，并且在字条上指示的地方打上“，”和“；”，而组成了以下这段文字：　
　　Taminospiletdiegold’neZauberfiote　
　　imtheateraufderWieden　
　　gold’ne是goldene的省略形。　
　　纸条这样解读应该没错。可是好不容易把密码解出来，竟然只是一段不痛不痒的文字。　
　　塔米诺在奥夫·狄亚·韦登剧院吹奏金色的魔笛。　
　　“这有什么意义？”赛莲问。　
　　“心里有数的人就会知道。”　
　　“譬如谁？”　
　　“譬如萨利耶里。”　
　　我站起来，把巧克力的钱丢在桌上。　
　　一群推着货车的法国士兵，开始涌进咖啡店。　
　　“这算什么嘛？难道是垃圾搜集部队不成？”　
　　货车上载着许多被破坏的石像。　
　　“奥夫·狄亚·韦登剧院是维也纳河畔剧院的前身，也是席卡奈达担任总管之前经营的木造小剧院，《魔笛》就在那儿举行首演。一八○一年建造现在的剧院时，旧建筑整个被拆毁。菲理斯死于一七九一年，所以当然是指改造前的剧院。”　
　　“我倒觉得spieltim的im用得有一点奇怪。如果是‘在舞台吹魔笛’，应该说‘amTheater’。‘imTheater’岂不变成‘在剧院吹魔笛’？”　
　　我回头看看满载石像残骸的法军货车。　
　　“我们到剧院去。我是说维也纳河畔剧院。”　
　　“您不是说今天练习暂停吗？”　
　　“塔米诺在剧院吹魔笛。我心里大概有数了。”　
　　
　　　3　
　　一七九一年九月三十日，就在莫札特死前不久，奥夫·狄亚·韦登剧院首演他作品中极为罕见的德文歌剧《魔笛》。当时世人几乎已经忘了他的存在，这出戏让他再度声名大噪。　
　　乍看之下，《魔笛》的故事相当单纯，但其实内涵非常复杂，充满深奥的暗喻。因为故事的背后隐藏着共济会的秘密教义。　
　　原作者席卡奈达亲自演出的巴巴基诺，是一个捕鸟人。至于捕鸟人是什么职业，一般人也不太清楚，似乎是专门捕捉野鸟，然后拿到街上兜售的人。“鸟”在《魔笛》中似乎象征着女性的微不足道。话说东方王子塔米诺和巴巴基诺结识后，两人接受夜后的请求。去拯救她遭到诱拐的女儿帕米娜。　
　　这时。塔米诺获得一管金色的长笛，那是一管可以改变人类情绪，将悲伤化为快乐，让对女人退避三舍的人陷入热恋的魔笛。　
　　预感真爱即将来临。塔米诺和帕米娜开始寻找对方。在过程中，塔米诺发现监禁帕米娜的萨拉斯妥，是支配白书光明世界的智者，他是为了帕米娜的幸福，才故意拐走她。让她远离无知的夜后。　
　　而塔米诺为了与帕米娜结合，心须经过试炼，　
　　证明自己是适合进入白书光明世界的勇者。结果，塔米诺通过考验。顺利与帕米娜结合，巴巴基也顺利找到他的真爱巴巴基娜。象征愚蠢与邪恶的夜后则被毁灭……　
　　这出戏很明显的表达出对女性的不信任。除此之外，以我的聪明才智，恐怕无法更进一步的阐释它的内涵。　
　　就像所有的宗教创始时一样。共济会起初也不接受女性人会，藐视她们，认为她们不洁。在这出歌剧中，勤勉、香智、纯情、勇敢、忍耐、沉默被视为男性的美德，而“该下地狱”的女性则为懒散、懦弱、残酷、虚伪、邪恶、饶舌，应该打入救赎无门的黑暗世界，不得超生。（脚本上是这样写的）。　
　　维也纳河畔剧院入口的门上有一座石雕。描绘三个童子站在巴巴基诺身旁，看着他吹奏魔笛，将鸟引入大鸟笼。据说这座雕像是以席卡奈达为模特儿雕成的。　
　　由于这座雕像是十九世纪完成的，与事件没有关系。另外还有一座雕像，是从屋顶望向街头。　
　　“塔米诺的雕像就在那里。《魔笛》首演时，那尊铜像已经在奥夫·狄亚·韦登剧院。旧剧院被拆毁以后，铜像被移到新的维也纳河畔剧院。”　
　　我跟着赛莲走上剧院的楼梯。　
　　“代理总管班瑞德应该在才是。”　
　　“他在反而麻烦，我要想个办法把他弄走。”　
　　我们敲了总管室的门，剧院管理委员会派来的班瑞德从门后露出胖脸。　
　　“啊，贝多芬先生，原来是您。练习不是暂停了吗？”　
　　“很快就会再继续，我已经找到团员了。”　
　　“您是说……演奏会还是照常举行吗？”　
　　“当然。难道你想找人代替我们这一档吗？”　
　　“我正考虑去拜托胡麦尔先生。”　
　　胡麦尔是莫札特钟爱的弟子，在我耳朵还灵光的时候，与我并列维也纳最好的钢琴家。　
　　“你赶快去辞退他吧。”　
　　“好。我这就去。”说完，班瑞德戴上帽子，快步离开。　
　　我从窗户往屋顶看。铜像状似优闲地拿着笛子把玩。　
　　“要怎么样才能上到那里？”　
　　“从窗户出去就可以了。”　
　　“我还不知道您会飞呢。”　
　　“从屋顶阁楼的窗尸爬出去，应该最容易。”　
　　剧院一共有三层楼，楼梯可以再往上走到阁楼，不过阁楼上了锁，进不去。　
　　我们回到总管室找钥匙，但是没找到。　
　　“贝多芬先生，您有没有听到钢琴声？”　
　　“是彻尔尼在练习。”　
　　我带赛莲定进总管室隔壁的单凋房间。墙上挂着布帘。拉开布帘，可以看到一个装有双层玻璃的小窗。从这儿可以俯瞰舞台。我们看到彻尔尼在舞台上练琴。　
　　“我还不知道有这种东西呢。”　
　　我边说边走近靠墙竖立的数条粗管子，打开管盖，将双手合成喇叭形。开口大叫。“卡尔。你给我过来。”　
　　彻尔尼的手指继续在琴键上驰骋，但抬起头来寻找声音的来源。一直在窗口窥探的赛莲不禁拍手叫好。“太棒了。这玩意儿是怎么做成的？”　
　　“这是黄铜管做成的传声管，一直沿天花板和墙壁伸展到舞台。从这个房间发声。可以传遍整个会场。对舞台发出指令。或演出时制造特殊音效。都是利用这个装置。”　
　　彻尔尼终于发现这扇窗户。停止了练习。　
　　“卡尔。你把手枪带上来。”　
　　我向他挥挥手，他跳下舞台，往房间走来。看到传声管，他耸耸肩，大概知道是怎么回事了。　
　　“我还以为是上帝在向我说话呢。不过，上帝的声音应该不会那么难听。”　
　　说完，他从背包中拿出一个皮盒，取出里面的手枪。　
　　“您下一个攻击目标是丽泉官吗？”　
　　盒子里除了手枪，还有火药罐、擦枪工具等。　
　　“我要你用手枪打掉这个门向上的锁。”我说着。用手指向阁楼的入口。　
　　“既然要破坏，保险柜的锁岂不更好？”　
　　彻尔尼开始塞起火药。但赛莲跑到上面晃晃门，回头说：“不必这么夸张，这个门锁已经腐锈了。”　
　　说着，她不费吹灰之力就把通往阁楼的门推开了。我不由自主的退了一步。　
　　走进阁楼，我们发现要接近塔米诺像并不简单。铜像突出建筑之外，必须走出窗外，贴着建筑外墙前进才能抵达。　
　　彻尔尼首先将身体探出窗外。“那铜像有什么问题吗？”　
　　“我就是想知道它有没有问题。”　
　　“您该不会叫我定到铜像那儿察看吧。”　
　　屋顶上的铜像塑在一块青铜的台座上，尺寸和真人差不多大，上面除了塔米诺，还有一些动物，包括狮子和鸟，围在旁边听他吹笛子。　
　　我喃喃说道：“崔克如果是为了那个铜像而来，那么雷雨交加的日子死庄这里，就不难理解了。”　
　　“可是，那个卖乐谱的不是摔死，而是烧死的呀，”　
　　“还有一种情况，人看起来像是被烧死的。”　
　　彻尔尼大声的吸了一气，说：“雷击而死……”　
　　“在这么高的地方。和这么一大块铜在一起，很容易成为雷电的牺牲者。尼森和斯威登男爵想隐瞒的就是崔克爬到屋顶上的原因，所以才会把尸体运走。”　
　　避雷针十八世纪末才发明，装设的地方不多，一般人也不了解雷电的危险。触电死与烧死，尸体外观应该有些不同，但以现在的医学水准，大概还无法分辨。　
　　“可是，崔克干嘛去惹那座铜像？”　
　　“所以啦，卡尔……”　
　　彻尔尼看着我。皱着眉头接下去：“不亲自去看看怎么会知道。是吗？”　
　　“就是这话。不过为师的也不会让你一个人去冒险，我陪你去。”　
　　“光荣之至。”　
　　彻尔尼站在窗沿上，利用窄窄的突檐爬上屋顶，我也依样画葫芦。跟在他后面。但赛莲说她太重会踏破屋顶，故作无辜的说。“祝你们一路顺风。”　
　　我并非有心和弟子共赴危难，而是不放心将解开塔米诺之谜的大事交给彻尔尼一个人。　
　　“和钢琴老师一起爬屋顶，这景象只怕我父母看了会跳脚。”　
　　“有意回去拜胡麦尔为师吗？”　
　　彻尔尼紧抓着铜像的头，说：“这家伙和莫札特的死有关，对吗？”　
　　“应该是。”　
　　我们发现铜像因为岁月的摧残，有些地方已经变色，不过应该和雷击无关。除此之外，并没有什么特别之处。我们试着晃动不同的部位。　
　　“好像没有什么秘密机关嘛。”　
　　“我预料应该有秘密的凹洞，里面藏着东西……不然就是铜像本身另有寓意。”　
　　“老师，您看，这钉子是新的。”　
　　塔米诺手上的笛子，用一个“n”字形的钉子固定在手心上。右手的钉子是旧的，但左手的钉子很明显是新钉进去的。　
　　“这种雕像不是一次雕成的。可能是细部另外做好，之后再和本体组合。”　
　　“崔克想拔掉钉子，拿下笛子，结果不幸披闪电劈死。之后尼森和斯威登男爵又把钉子钉回去……”　
　　“老师，这个笛子不是用青铜雕的。”　
　　笛子上有些小小的裂痕，不像是金属应有的刮痕。　
　　“好像是先漆上灰泥。再涂上颜料的。　
　　“我们把它卸下来看看，我去找工具。”　
　　彻尔尼说完，退回阁楼。我把手伸进口袋。取出我向来带在身上的削铅笔用小刀。将刀刃切入龟裂的部分，发现灰泥下面的东西很竖硬不过，我无心检验，只想尽量不让眼睛看到我与地面之间的距离。所以努力抬眼望向天空，等待我的爱徒彻尔尼回来。　
　　一会儿，彻尔尼带着拔钉工具回来，说：“这是做舞台用的工具，不知道合不合用。”　
　　“笛子里好像藏着东西。小心别弄坏⒎”　
　　拔钉的工具一碰到笛子，笛面上的灰泥便片片剥落，隐约露出里面茶褐色的条状物。将条状物取下后，我拿在手上，感觉相当重。　
　　“里面好像是金属。”　
　　彻尔尼把钉子钉回雕像的手上，说：“你准备在这里待多久啊？”　
　　话没说完，他就自顾自的往回走。　
　　回到我租赁的房子。猫的葬礼似乎已经结束。　
　　我在房内用小刀将所有的灰泥刮掉，发现里面是一块用变色的油纸包着的条状物。从形状立刻可以看出内容。　
　　“是一根真正的笛子。”　
　　把防腐蚀用的油纸撕开，一根金色的笛子出现眼前，笛身完全没有褪色，闪闪发光。　
　　“不知道还能不能用。”赛莲将嘴凑向吹孔。真正的笛子，一般外行人是吹不响的，只听到一阵空气擦音。　
　　“好像是真的。讨厌笛子的莫札特留下一根金笛子。这谜题要怎么解？”　
　　“你知道《魔笛》一剧中使用的笛子是什么颜色吗？”　
　　“金色。剧本是这么指定的。”　
　　“没错。换句话说。这个笛子是真正的‘魔笛’。”　
　　舞台上，演员只要做出吹笛子的样子。不必发出声音，音乐由交响乐团的长笛手吹出即可，因此在舞台上不必用真的笛子。”　
　　彻尔尼把笛子拿到嘴边，但他没有吹，反而用牙齿试咬了一下。　
　　“这不是纯金。太轻了。对了，大概就是葛罗皙斯基说的镀金之类的东西。”　
　　“从重量来看，应该是金属才是。平常笛子都是用黑檀木之类的材料做的。”　
　　“也有陶瓷做的。”　
　　“陶瓷大部分只做装饰用，而不用来演奏。金赝制的笛子倒是没听说过。”　
　　“不知道是哪里做的？”　
　　“我会去查查看。不过，现在还有更紧急的事。”我交互看着他们说：“要先去找一个破笛子和一些青铜色的颜料。”　
　　“您是说要伪造一支假笛子？”　
　　“对。天亮后，大家就会发现剧院上的塔米诺像两手空空，而且很快就会查到是谁偷走的。在还没有找到更具体的证据以前。最好别让这件事情曝光。”　
　　“可是，这时候去哪里找一支破笛子……”　
　　“那个小块头有。学校上课用的。”　
　　“你是说谁？”我问。　
　　“舒伯特啊，法兰兹·舒伯特。”　
　　“好极了，就这么办。”　
　　“灰泥和颜料就向房东借吧，反正他现在没心情画壁画。”　
　　“我先赶去舒伯特的宿舍。”　
　　赛莲走了以后，我和彻尔尼到楼下去找绘画用具。　
　　“贝多芬先生，您要灰泥做什么？”各斯提摇头晃脑的对我们讲解灰泥的作法，“灰泥的作法呀。是先将石灰岩、白垩土、贝壳等用高温烧成生石灰，然后后加水作成消石灰，再加上砂、炼瓦，用水搅拌而成。画壁画。有趁灰泥没有干以前著色的湿壁画法，和干了以后用胶溶过的颜料涂的干壁画法。不过，一般画家很少只用一种，多半两种并用。你们在做什么，需要我帮忙吗？”　
　　“不敢当。”　
　　虽然已经过了晚餐时间，但我们忙着准备灰泥，根本忘了吃饭这回事。这时候，彻尔尼注意到外面的动静。说：“最好把笛子藏起来，好像有人来了。”　
　　我把各种工具放进厨房，正在为房间家具不多。那么长一根笛子不知放哪里是好而烦恼时。彻尔尼打开钢琴盖，向我招招手。　
　　门口响起敲门声。我确认房内该收拾的东西都收好了以后。开门迎客。　
　　“晚安。不知是否打扰您了？”那丹麦人站在门口。身后是他身材瘦削的未婚妻。　
　　“啊。不是听说你们今晚举行派对的吗？”　
　　“刚刚结束。听说您令天早上去过那间餐厅。”　
　　“对。我去问莫札特的事。”　
　　或许是为了表示礼貌。尼森将手上提的篮子放在我桌上。　
　　“派对剩下的食物。本来觉得不好意思，但康丝坦彩说空手拜访更失礼。所以……”　
　　尼森不经意的回头，康丝坦彩对他轻轻一笑。　
　　不过在我看来，她只是扯动了一下肌肉。　
　　尼森从篮子里取出葡萄酒，和一盐红酒饶牛肉。最近我青菜吃得太少。不过，美食当前，似乎不是抱怨这种事的时候。　
　　“这是‘银蛇亭’的戴耶做的菜吗？”　
　　“您不想吃吗？”　
　　“不。那老板说，他们店里的莱绝对没问题。”　
　　尼森点头道，“要是您害怕中毒，那我陪您吃。”　
　　“不敢当。我家也没有足够的餐具。”　
　　靠着钢琴站的彻尔尼开口说，“餐厅名叫‘银蛇亭’，有点奇怪。有什么特别意义吗？”　
　　“蛇是共济会的标识之一，象征男人的智慧。《魔笛》一开始就出现了女人用银枪杀了蛇，就是在表现女人的无知。”　
　　“戴耶也是共济会员吗？”　
　　“对。不过他只是基层成员。”　
　　“银色又代表什么意思呢？”彻尔尼不死心的继续追问。　
　　“在共济会中，银色代表女人。其实戴耶原本想取名为‘金蛇亭’，但那样太露骨，所以就改为‘银蛇亭’。”　
　　“所以金色应该是男人的颜色喽。”　
　　“对。”　
　　我和彻尔尼无言的对看了一眼。　
　　“《魔笛》中指定使用金色的笛子，有什么特殊意义吗？我是说就共济会的教义……”　
　　“《魔笛》以二元论的方式来表现，男性代表的是白昼的世界。包括太阳、火、空气，而女性代表夜晚的世界，像月亮、水、大地等。《魔笛》是用呼吸，也就是用气发出声响的乐器，是属于男性的。”　
　　彻尔尼从身边取过几个玻璃酒杯。　
　　“还是不够。需要我去向房东借吗？”　
　　“不用客气。我们吃饱喝足后才来的。”　
　　彻尔尼本来不是那种人家说客套话，他就信以为真的人，但似乎碰到不欣赏的人，他也会变得如此不友善。　
　　只见他拿起一个玻璃杯，注满葡萄酒，一口气干了。我看得心里暗暗吃惊，但立刻风凉的说：　
　　“好像没有毒耶。”　
　　尼森眉头稍微皱了一下。旋即又恢复原来冷静的表情。　
　　“其实我们是有事和贝多芬先生商量。”　
　　“请说。如果需要，我可以清场。”　
　　“不，不必。我希望您的弟子一起听听。”　
　　康丝坦彩接过话锋说：“是有关莫札特被杀的事，请不要继续刺激萨利耶里了。”　
　　“这是什么意思？”　
　　“就是字面上的意思。萨利耶里杀了莫札特的谣言甚嚣尘上，对萨利耶里和我们造成相当大的伤害。我儿子是萨利耶里的弟子。”　
　　我眼前的妇人显然平常是骂不还口的类型。但是事关儿子，情况就不同了。　
　　“是法兰兹·克萨维尔吗？听说他正以莫札特二世之名展露他在钢琴方面的才华。”　
　　法兰兹·克萨维尔是在莫札特死的那年生的。　
　　所以应该和彻尔尼、赛莲差不多年纪。　
　　“是的。这都是托萨利耶里的福，他经常向社交界推介他，说他是近年来少见的天才。最近莱比锡、柏林的报纸对他都有不错的评价。”　
　　这就叫“先人余荫”。因为莫札特的关系。许多名师都破例教授他。从海顿开始，诺伊肯、许来亚等当代一流的钢琴家，还有莫札特的高足胡麦尔，都对他栽培有加。　
　　他向格奥古·约翰·福克拉学作曲、向我也曾经师事过的约翰·格奥克·阿布瑞茨贝格学对位法，向安东尼奥·萨利耶里学声乐，反正都是当代名师。　
　　受到这么好的调教。如果还没有什么成就，那才奇怪呢。　
　　“不过，莫札特二世不也没办法在维也纳活动，而在波兰以教钢琴维生吗？”　
　　“他马上要来维也纳开演奏会了。”　
　　“是萨利耶里安排的吗？”　
　　“对。如果他真的杀了先夫，怎么可能替我们做这些事？”　
　　“那也末必，说不定他是想用这种方式混淆视听。况且，贵公子想必不如他父亲一般，会威胁到萨利耶里的地位。”