当代世界文学名著鉴赏词典-第12部分

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�半死；因此也曾希望茂造早一天死。但是这次昭子下了决心：〃今后；我要让他活下去。谁也不行；只有我能办到。〃过了一段日子；茂造的病更严重了；发展成为人格欠缺型；把大便涂了一被；而且跑出了家门。昭子寻找了好久；终于在警察派出所里把他找到。接回家来后；医生进行了检查；说老人情况不好；还是送去住院为妥。可是；就在去住院的前夜；茂造死在了家里；身边只有昭子等三人；昭子发现无一人为茂造的死落泪。
作品鉴赏有吉佐和子为写这部长篇小说准备工作长达六年之久。《恍惚的人》内容十分丰富；涉及到怎样对待老人、妇女参加工作、日本的家庭制度、老人自身怎样对待自己等一系列社会问题。首先；作者通过昭子这一典型人物的塑造；表现了小说的〃只要活着；人生就有价值〃这一主题。老人活在世上是否存价值；人们的认识是不尽一致的。立花信利说：〃一片枯叶咬着秃枝不肯落下；熟透的柿子挂在高技让人伸手摘不到；又不愿自己腐烂；真是出尽了丑态。〃但是昭子却有完全不同的感受；她去老人会馆把茂造接回来；回家路上；她注意了老人的目光；茂造的视线停留在泰山树盛开的花朵上。昭子心情很激动；她想：〃泰山树的花太美了。那肥大的花瓣挂着雨露。茂造在花前停住了脚步；说明他并未丧失美和丑的感觉。〃护理这样一个人；对昭子来说尽管困难重重；但她终于还是下了决心；〃我要让他后下去。〃昭子的决心；来源于〃只要活着；人生就有价值〃的哲理。可以说《恍惚的人》的主题感染了整个经济高速度发展中的日本让会；小说发行突破百万册大关；在日本是空前的；这部小说有着广泛的读者；已不分年龄和男女；许多人都用小说中的人物来对照自己；特别是引起了中、老年人的特殊关心；〃恍惚的人〃一词成了社会上一时的流行语。同时促进了日本政府对老年人问题采取相应的措施；老人问题、老后问题是人入关心的问题；因为青年人也要走进人生的老年阶段；因此这是个重大的社会问题。小说通过立花信利这一艺术形象；批判了日本的家庭制度。所谓家庭制度；一般是以夫妻为中心；由近亲血缘者构成家庭；按社会习惯、道德和法律；来维持家庭的秩序；但日本第二次大战前的家庭制度；不是以夫妻为中心；而是以父子为中心；即以男子为人选的一长制。战后虽经民主改革；但这种家庭制度的残余亦然存在；这主要表现在日本人的心态上。尽管战后妇女已走出家庭参加了社会工作；但在家庭中仍受丈夫大男子主义之害。立花信利便是这
样一个害人者。昭子在工作、家务、病人几付重担的压力下已经是疲于奔命；而丈夫只轻巧他说了声〃对不起；总让你受累〃；而他自己在照顾他的生身父亲茂造这件事上；绝不伸出一根指头；但他却有权决定：茂造不送养老院。作家在阿敏的身上；寄予了深切的希望；满怀热情地塑造了这一少年形象。阿敏用父母给他的零用钱；为茂造买来了哗啷棒、小乌、花和八音盒。〃茂造拿起哗嘟棒；摇了摇；听到那哗嘟哗郸的声音；顿感吃惊和不解；两眼盯盯地望着。茂造完全变成了一个乳儿；他终于温和地笑了。〃茂造死后；阿敏喊道：〃妈妈；爷爷再活些时候有多好；那伯几天。〃听了阿敏的话；昭子很感动；后来地方发现；自己的热泪也已流出眼眶。阿敏是一个懂得关心别人的可爱的少年形象。
（平献明）
中上健次岬（1975）
作者简介中上健次（1946—）日本战后透明派作家。生于和歌山县新宫市春日盯。新宫市立千穗小学及绿丘中学毕业后；〃考人县立新富高等学校；开始接触美国作家福克纳的作品；并受其影响。他高校毕业后来到东京；成了《文艺首都》杂志的同人；开始发表作品。1969年8月发表成名作《最初的事件》；开始步人文坛。他来东京后作过汽车工厂的临时工和羽田机场的行李搬运工；这些体力劳动；在他的小说中均有所反映。1975年在《文学界》10月号上发表中篇小说《岬》；获芥川文学奖。这一时期；他同村上龙、高桥三千纲、三田诚宏、池田满寿夫等年轻作家一起形成透明派文学；以对性问题为大胆放纵描绘；作为这一流派的一种新倾向。村上龙于1976年发表了中篇个说《近平无限透明的蓝色》；所说的透明派文学；也就是由此得名的。中上健次干1977年由河出书房新社出版了《桔木滩》；1983年由新潮让出版了《无垠的土地；至上的时间》；都是《岬》同一题材的作品。
作品概要秋幸的母亲有过三个丈夫。第一个丈夫死去的时候；留下了一男一女；这就是秋幸的同母异父哥哥和姐姐美惠。母亲的第二个丈夫是个赌徒；同母亲结婚为时侯身边已经有了两个女儿；同母亲结婚后生下秋幸。哥哥和美惠都恨母亲；认为她抛弃了他俩。哥哥终于在24岁那年在庭院里的一棵树上自缢身亡；以示对母亲的抗议；这一天正是三月三日女儿节；哥哥的自杀也表示了对女人的诅咒。秋幸的生父赌徒生活放荡；现在又有外遇；他已使两个女人怀了孕；并因其它违法行径被判刑入狱。在这种情况下；母亲到监狱里同他离了婚。十二年后；秋幸也到了24岁；熟人们都说秋幸生得很象他死去的哥哥；但秋幸却痛感自己的血管里流着的是生父睹徒的血。他时刻都觉得似乎生父和死去的哥哥正在窥伺着自己的行动。生父出狱后用更加恶毒的手段骗人；结果他发了财。美惠的丈夫主持一项土木建筑承包工程；秋幸在他那里作工。一镐刨下去了。土没镐头。用力撬起了。土地翻卷着。放下镐；绰起了锹。铲起土来；扬得远远的。出了一身汗。带着咸味儿。每当刨上出了汗时；连喘气都感到有力量；身体也格外舒服。刨土我已形成节律；一呼一吸；一刨一举。我特别喜欢刨土。面前是一片未经开辟的山地；杂木丛生；枝摇叶动。挥镐。铲土。臂上的肌肉隆起了；腹部的肌肉隆起了；这才是男子汉。土地纯洁；整天以上地为对象自己也单纯起来；24岁的性冲动和强烈的血缘意识都在刨上的工作中消失。但是最近发生的一件事打破了秋幸的平静。美惠姐夫的哥哥古市被姐夫的妹婿安雄杀死了。这事让秋幸回忆起过去；哥哥也曾绰着板斧；喊着要杀死母亲和秋幸。不同的是哥哥未能象安雄一样系人；而是自杀了。母亲第一个丈夫的忌日又到了；母亲在自己的家里祭祈亡灵；姐姐美惠和秋幸都来了；这一天；姐姐美惠精神错乱了；她砸了佛坛；一会儿喊着：〃妈妈；妈妈。〃一会儿大叫：〃你是鬼！〃她陷入了对母亲既爱又恨的矛盾之中。姐姐美惠的精神病发作；刺激了秋幸；他回忆起十二年前；那次去海角野游；姐姐曾自杀未遂。今天；秋幸落人了血缘关系的迷网；他终于抑制不住自己；一种向血缘关系复仇的强烈感情爆发了。他听说生父赌徒和他的外室生的一个女儿在一个新住宅区作妓女；他便向那里走去。当夜；在那个妓女家里过夜。其实那个妓女并非是秋幸的同父异母妹妹；而秋幸却以为是他的妹妹。秋幸要用近亲相奸的手段；向血缘关系复仇；向他的主父赌徒复仇；给他们造成精神痛苦。秋圭认为自己是个
受凌辱的人；首先是生父赌徒凌辱了他；并且母亲、哥哥、美惠都凌辱了他。这都是由于血缘关系而造成的。要切断血缘关系；哥哥用自杀的手段没有完成；姐姐自杀未遂；又患了精冲病；结果也未完成；是自己用近亲相奸的手段完成了。但是；近亲相奸完成后；他又发生了动摇。他用利器刺破皮肤；伤口流出鲜血；他似乎感到自己完全是个虚伪的人。他用嘴吮了鲜血；又厌恶地吐出来。体内流着有血缘关系的血；向血缘关系复仇不能不带有自我惩罚的味道。想到这里；向血缘关系复仇和自虐两种感情交织在一起；弄得他头晕脑胀。他奔向海角；心中喊道：〃大海；你裂开吧！〃愿大海把他和海角一起吞没。
作品鉴赏《岬》以青少年的反叛行为为主线展开情节；主人公秋幸生活在复杂的血缘关系中；有种被歧视受压抑的感受。本身无任何过错；这完全是由于父母造成的。他的愤感心绪无法发泄。亲近土地；又不能永远不离开上地。原始的体力劳动能驱除那些思绪；但也只有在那挥汗如雨的瞬间。哥哥和姐姐美惠是秋幸同类型人物。他感受的一切；哥哥和美惠都感受到了；在行动上二人可说都是秋幸行动的先驱；一个自杀；一个发疯；这种行动把秋幸推上了一条向血缘关系复仇的道路。秋幸的复仇和自虐结合在一起；小说以虚无主义收尾。然而在中上健次的后来的作品《枯木滩》和《无垠的土地；至上的时间》中又有所发展；主人公的行动目标是同生父赌徒对立。联系起来看；《岬》这部小说的主题仍然是青少年的自我确立。青少年在成长过程中；总要打破父母以及社会世俗的约束；小说在哲理上；一方面鼓动个人的主体性；要人们用自己的存在证明自己；另一方面；又指出了这种打破社会世俗道德、制度的行动；又不能不在承认既存的现实的基础上进行。例如主人公秋幸的自虐行为是在承认血缘关系的基础上而产主的。透明派文学的基本特点是大胆放纵的性描写；性享受、性实验的官能感受是这一流派所致力描述的。《岬》则把这一描述同主人公的粗暴复仇心理结合在一起了。秋幸是对妓女肆虐。在去妓女住处的路上；秋幸感到高做；要干一件残酷的事情；向这些家伙复仇。不；要把这仇恨发泄在她的身体上。粗野的近亲相奸描写；则是小说的糟粕。小说的语言颇具特色。主人公刨上的劳动场面描述均用短句子：〃一镐刨下去了。土没镐头。用力撬起了。土地翻卷着。〃表现了男子汉的粗旷气质。
（晓申）
五木宽之青春之门——（筑丰篇）（1970）
作者简介五木宽之（1932一）；原名松延宽之；（1970）出生于日本的福冈县。出生后不久；便随做枚师的父母渡海到朝鲜。童年和少年时代；他是在朝鲜度过的。1947年；第二次世界大战结束不久；五木宽之回到日本九州；那一年他15岁。五木宽之从小就喜爱阅读文学作品；尤其喜欢果戈理等人的作品。1952年；他入学于东京早稻田大学俄文科。那时；他大量阅读了陀思妥耶夫斯基和高尔基等俄苏作家的名著；受俄苏文学的影响极深。在上学期间；他的生活很艰难；常常因付不起房租而在神社过夜；因此一直半工半读。他当过裁纸工、服务生；甚至还曾卖过血。但是；经济仍困难；不得不中途退学。1957年至1964年；他做过三流报纸《交通日报》的总编辑、广告杂志编辑；还为唱片公司的歌曲作过词。1965年；他辞掉所有工作；到苏联、北欧等地旅行；回国后；开始执笔创作。1966年；他创作的第一篇小说《再见吧；莫斯科的流氓》；获得第六届现代新人奖。从此；创作激情有如泉涌；连续发表长短篇小说和随笔24篇。1967年；他创作的《看；那灰色的马》；获第五十六届直木文学奖。到了1972年；他写作不到七年的时间；就在文艺春秋出版社出版了24卷《五木宽之作品集》。他还被聘为直木文学奖的评委。新出版的日本文学史将其列为当代大众文学的代表作家。他的作品尤受许多中老年妇女喜爱。其主要作品有《青年奔向荒原》（1967）、《朱鹭墓》（1969—1971）等。
内容概要在日本九州有一座山；叫香春岳；伊吹信介从几时起；就喜欢眺望这座山。信介没见过母亲；他出生的第二年；生母死了。他觉得继母多枝强于亲生母亲。这一带男子粗旷傈悍；被称作〃河魂气质〃。女人也崇尚勇敢和力量；多枝正是这样的女人。信介的父亲重藏是矿山的年轻头领；因与暴力组织头目塙龙五郎争夺多枝；而结了仇；经常聚众斗殴。重藏曾彼尤五郎用刀砍得象块破布；可他也把龙五郎胳膊扛折。在这豪爽的矿工中；伊吹信介渐渐长大；他记得父亲背后皮肤上刺了一个大蜘蛛；入称〃上爬的蜘蛛〃。信介每晚睡觉；要紧搂多枝。一夜；他佯装睡着；听见了父亲与多枝的亲热。。那一夜；他永生不会忘记。5岁那年；父亲死了。那时；父亲一伙人正准备与龙五郎一伙人打群架；可他听说龙五郎手下的矿工被水堵到了矿井里就对龙五郎说：〃打架的事以后再说。〃然后；带着作药；潜入矿井把矿工们救上来了；重藏却死了。这之前；他曾让龙五郎关照多枝和信介。宪兵来抓人时；龙五郎逃往了中国东北。信介的邻里中；有个叫牧织江的小女孩；与信介要好。信介与织江玩时；出于对女孩的身体好奇；而把一颗悼了的牙塞入织江体内。信介于了这事很害伯；逃上可怕的秆石山；在山上他极度恐怖；而这时多枝寻到了他。矿上有许多朝鲜人。一次；信介和同学欺侮一个朝鲜少年而挨了多枝的打；于是；信介去找朝鲜少年单独较量。在朝鲜人的村里；他见到了金朱烈；这个朝鲜青年；曾是当年重藏以命救出的矿工之一。从此；金朱烈常到多枝家；不久；战亭告急；金朱烈被征了兵上了前线。日本战败了；金朱烈回来；他成了共产主义者。与此同时；龙五郎也从中国东北归来了。信介上了初中；认识了早竹老师。这时；多枝身体不好了；金朱烈鄙视地赖头子龙五郎；龙五郎也讨厌金朱烈的共产主义宣传。一天；信介想退学；去找龙五郎要活干；路上与小流氓打架；便向龙五郎借枪要报仇。龙五郎则对信介讲了许多当地赖的道理。那天龙五郎骑摩托车送信
介回家；信介被摔伤了；然而；也就是从这一天起；他竟成熟起来。有人被杀了；金朱烈受到怀疑而遭逮捕。龙五郎尽了很大力量；却无法救出金朱烈。信介退了学；到龙五郎处干活；尤五郎送他一辆摩托车；并让手下人长太教信介学开车。多枝病清越来越重。信介在搞组学会了手淫；他感到可怕；回到母校告诉了早竹老师；早竹却说这没什么；男孩子都要经历这个时期。不久；信介复学转入别校；在这里结识了美丽而又开放的梓旗江老师；他被梓老师的女人气息迷住了。可他发现；梓老师与一个他讨厌的男老师干那种事。信介要上高中时；梓老师辞了工作要去东京；临别告诉信介；等你上了大学；我们就可象成年男女般交往了。龙五郎被据说门映会的人打伤；长太报仇；被擒。龙五郎的叔叔领信介去救；信介看到了龙五郎的叔叔那种勇敢机智的精神；这就是信介父辈的当年那种精神呵！信介又去找了一次织江；织江已当上了酒吧女招待；她受尽了男人的侮辱；于是；出于同情；夜里信介对织江付出了男人的爱。。梓老师给信介邮来了一块表；信介又怀念起样老师来。他很考了东京早稻田大学；本来；他没有根什么希望；却意外地收到了录取通知书。然而；这时多枝的病更重了；处于危险之中；信介赶到医院看望多枝；他认为是因自己考上了大学母亲才遭殃的；于是心里祈涛着：如果有可能；取消自己的录取；换回多枝的健康。龙五郎也赶来了；情绪异常激动；他一辈子都在深爱着多枝。多枝到底去世了；信介却没感到特别哀痛；多枝为他辛劳一生；而信介并没哭天悲地；多枝的死在他心灵深处静静地沉伏着；现在；他无牵无挂子然一身了；父亲殁了；母亲谢世；在故乡筑丰；他没有一个亲人了。母亲逝后；信介对龙五郎表示；他要独自在东京闯荡；再不要龙五郎的接济了；而要自食其力地干。龙五郎却不同意；他说自己早已把信介看成了儿子；只要还有余力；就要照看信介。一天深夜；龙五郎睡熟了；信介轻手轻脚来到龙五郎身边；从龙五郎枕畔的骨灰罐里取出多枝的一些碎骨；用手帕包上；然后向沉睡中的龙五郎默默告别了。他戴上梓老师邮来的那块手表；不辞而别了。他已下了决心；从到东京那天起；就要自力更生地生活；哪伯多上几年学。他还不知自己将来会千什么；却要寻觅一个得以性命和血肉；以全部热情为之拼搏的事情。信介走了；他骑上龙五郎的摩托车；准备在市里卖掉它当作进京的盘缠。他穿过了拂晓前的街道；故乡的黎明如诗如画。他在几时独自去过的歼石山下停下车；回首四望；自言自语：〃龙五郎先生、长太大哥、早竹老师、织江、金先生；你们都等着我；两年后我要回到这儿；我不知到那时；自己会是什么样的人。〃离开故乡前；他感慨无限；这埋葬着他的父亲；还有刚刚死去的多枝。这儿没有属于自己的房屋、土地；甚至没有与自己有血缘关系的亲属。然而；他顽固地感到；这里永远有一种难以断开的东西；将他和这片土地紧紧纽结在一起。在这里；他走过了童年和少年的路。而离开这里；他却要飞速接近一个人一生只能通过一次的门——青春之门。
作品鉴赏五木宽之在《青春之门》这部作品中；着重刻划的是人生；也就是主人公伊欠信介在九州筑丰的矿山里的成长经历。信介饱经生活的坎坷；以及情山欲海的磨难；度过了童年与少年的时光。在这片土地上；父辈们的勇猛顽强；侠义好战；还有继母以及几时女朋友的至诚至爱的人间温暖；对他的熏陶；这一切；构成了他独特的人生和独特的性格。信介有一一个受人尊重的父亲；绰号〃上爬蜘蛛的阿重〃；他是矿山青年们的首领；曾赤手空拳身受二十多处刀伤；从暴力团伙头目搞龙五郎手中；夺走了饭店女招待
多枝。父亲在众人心目中是英雄；在信介心目中也是英雄；他渴望做父亲那样的人；然而他注定无法成为父亲那样的人。因为；父亲过早地离开了人世；而伊吹信介；在更多的时候；是与体贴他、关怀他的多枝在一起。女人的那种温暖气息；时时感染着他。这使他无法变得象父亲一样果敢；却只能使他一方面内心世界很复杂；另一方面；对异性有一种神秘感和亲近感。尽管多枝在女性中算得上一个坚强的人；可她毕竟是女性；她对信介那强于生母的关怀；使信介不能成为具有〃河魂气质〃的男人。然而；信介身上毕竟流着父亲的血；因此；他既想成为堂堂的男儿；又有着一股女儿情。儿时他目睹了父亲与乡枝〃亲密〃行为；于是；他一生中；始终把多枝既看成是母亲；又看成是〃女人〃；在少年时；他便产生了性的困惑。对信介生活产生影响的不仅是父亲和多枝；还有儿时的女友、温存可爱的枚织江。牧织江使他从小就体会到了男女在一起的那种愉快。此外；金朱烈；这个朝鲜人的出现；又使信介多少懂得了什么叫做民族压迫；同时；他也在金朱烈身上；看到了共产主义者的坚强性格。后来出现的搞龙五郎、早竹老师、粹老师；还有长太、春男以及矢部老人；无一不对信介的人生产生着影响。龙五郎做为地赖首领的多重性格；旱竹老师对信介进行的有关性知识的介绍；梓老师的活泼开放。。这些；使少年信介徬徨过激动过；也使他懂得了许多做人的道理。当他再次与几时女友牧织江相见时；织江的变化；又使他痛恨起那些欺压弱女的恶男来；当他与织江同床共眠时；对织江的同情也就变成了深深的爱。也正是因为上逮之当人；从方方面面；对信介的成长起了影响。因比；当多枝死后；信介独自去东京上大学时；才对这块没有了一个亲人的故上；产生了恋恋不舍之情。他虽没成长为具有〃河魂气质〃的豪爽汉子；可是他注定会成为一个勇于面对生活、面对艰难的人。因为故乡哺育了他；故乡形形色色的人给予他的爱熏陶了他。这就使他十八岁以后的人生不会虚度。该篇小说是长篇系列小说《青春之门》的首卷；小说构架宏大；人物众多。值得一提的是；作品中有着浓郁的诗情；清新的笔调和明快的语言。那对远贺川船工的赞诗般的描写；那对残阳下的矸石山的描绘；无一不对读者产生着深厚的感染力。五木宽之非常重视写作技巧；使得该篇小说宏而不散；长而不腻。他特别善于布置情节；努力写出与〃纯文学〃对抗的大众文学；他特别善于刻划人物。作品中的伊吹信介、伊吹重藏、多枝、龙五郎、金山朱烈、牧织江以及样老师；各个都描绘得有血有肉；活灵活现。信介对家乡、对亲人和朋友们的爱；重藏的豪侠仗义、龙五郎既讲义气又蛮横的地赖性格；无一不栩栩如生。在作品中；五木宽之还揭露了日本军阀发动的侵略战争给本国人民带来的灾难；对饱受日本强盗欺压的朝鲜人民寄予了深切的同情。五木宽之不回避对青少年性困惑的描写；而且即使在这方面用笔较多；也丝毫看不出下流淫秽的东西来。由于这些；使该作品保持了战后日本文学发行最高纪录——两千多万册。
（张仁斌）
森村诚一大城市（1975）
作者简介森村诚一（1933—）；日本战后推理小说社会派作家。他1933年生于日本埼玉县；1953年；20岁的森村诚一进入青山学院；攻读英美文学科。1958年。年轻的森村诚一到一家大旅馆；当上了营业员；这工作他一干便是十多年。在都市大旅店这奇特的窗口；向社会张里；他看清了资本主义——这个怪物。这怪物既繁荣、光怪陆离；而弓一方面；则又阴森。恐怖；充满了绝望。于是；他认清了；这繁荣其实是虚假的繁荣。到处是阴谋；到处是狡诈与欺骗。由此；森村诚一便产主了剖忻资本主义这个怪物的念头。用什么去剖析？当然是用纸和笔。60年代末期；他开始了写作；并迅速走上文坛。做为资本主义繁荣与腐朽的见证人；他为资本主义的千疮百孔写了挽歌。不列20年的时间里；他创作了近50部长篇小说；100多个中短篇。他的主要作品有《高层的死角》；该篇获江户川乱步奖。《腐蚀的结构》；这篇小说获推理作家协会奖。他还写了中国读者较熟悉的《人的证明》等等。
《大城市》是他的长篇处女作；也是到如今为止；他作为非推理小说发表的唯一长篇。在他后来创作上的主题与风格；这里可找到源头。森村诚一还写