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当代世界文学名著鉴赏词典-第6部分
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（平献明）
野间宏真空地带（1952）
作者简介野间宏（1915—）日本战后派代表作家。生于神户市东池尻。
10岁丧父。1932年人第三高校习文；在学期间发表诗作；受象征主义影响；高校毕业前后；接近马克思主义；并对革命运动甚为关心。1938年于京都大学法文科毕业；在学期间即参加学生运动和工人运动。1938年以后在大阪市贫民救济机关工作。1941年10月应征入伍；被派住中国华北、菲律宾。1943年夏以违反《治安络持法》的罪名；由陆军军事法庭下令逮捕；关进大阪陆军监狱。同年11月开除军籍。这一时期的亲身体验；为《真空地带》的创作作了准备。1944年春出狱；在军需公司工作。战后开始文学创作；成为战后派的代表作家。野间宏主张把人的内部因素生理、心理和人的外部因素社会这三者综合起来进行分析。1946年4月发表了短篇小说《阴暗的画面》；这篇小说以1931年日本侵略我国东北前后为时代背景；细腻描述了学生们参加绝望的左翼运动的心理状态。学生们明明知道毫无成功的可能；但他们追求的是心理的自我完成。这部作品实际上已经超出了现实主义的创作方法。日本评论家本多秋五说：〃这是一篇从生理、心理、社会三个角度描写人的综合小说。〃1947年发表的短篇小说《脸上的红月亮》和1948年发表的短篇小说《崩溃感觉》可以说都是野间宏的伤痕文学的代表作；他在作品中指出是日本军国主义发动的这场不义战争使人性扭曲甚至崩溃；从而给人的内心造成了难以平复的伤痕。1947年至1968年他又完成了《青年之环》六部曲的创作。在文艺理论方面；野间宏著有《人的因素分析和综合》（1952）、《论萨特的小说和想象力》（1967）、《现代文学的基础》（1954）、《文学方法与典型》（1956）等；涉及到社会主义现实主义、文学的想象力、典型问题、现代主义文艺理论问题。在创作方法上；可以说他交错使用了现代主义、现实主义两种不同的方法。野间宏在文学的国际交流工作中也作出了应有的贡献。1958年出席在苏联塔什干召开的第二届亚非作家会者；作了题为《国际紧张局势对作家的影响》的报告。1960年5月作为日本文学代表团团长率团来中国访问。1961年出席在斯里兰卡首都科伦坡召开的亚非作家会议理事国会议。1962年又应苏联作家同盟的邀请访问了苏联。
内容概要部队卫兵所上等兵木谷利一郎正在站岗；七中队的林中尉前来查岗；这人无精打采地问了哨兵木谷几句；便去了卫兵所办公室休息。木谷交班后去办公室的途中拾到了一个钱包。打开一看；里边是54元5角7分；还有市内电车票和朝日座的电影招待票。他本想送到卫兵所；但又一想；便把钱放人了自己的上衣口袋。林中尉发现钱包丢失；而且是在查岗的公务时间内丢失的；便向宪兵队作了报告。冈本检察官讯问木谷；木谷说是拾得的。林中尉坚持说；是木谷偷了自己的钱包。木谷以理力争；驳斥了林中尉。木谷这种以下反上的态度；被扣上了反军思想家的帽子；由宪兵逮捕；交师部军事法隆；木谷被判了二年三个月的徒刑；关进陆军监狱；木谷刑满释放时；由上等兵降为一等兵；被派回原来的班内。班内的士宫士兵他几乎部不认识了。原来班内的熟人几乎都被派去了中国中部战场。他这个刑满释放分子几乎遭到了所有人的白眼。唯有一等兵曾田原二对木谷怀着种特殊的同情；并处处关心木谷。曾田原二是京都大学毕业生；应征入伍的。〃您大学毕业；为什么不申请作干部候补生呢？以见习军官的身份；舒舒服服地住在营外；不比来这那当一名士兵强。〃木谷问道；曾田回答说：〃不；我这个
怪人；当不了干部候补生。刃军队内务纲领第一条规定：〃兵营是军人同甘苦共生死的家庭。兵营生活的要点是在起居中养成军人精神；恪守军纪；形成巩固的团结的整体。〃这是每个军人都要背诵的；而曾田原二把它修改了；改成：〃兵营是由条例和栏栅构成的四方空间；是由强大的压力压成的抽象社会。在这里；人被抽去人性等所有因素；而变成士兵。〃他道出了军队的本质；兵营里没有空气；它超过真空管；而是一个真空地带。曾田原二期望象木谷这样的人来冲破这真空地带。木谷期望曾田帮他弄清楚自己事件的真相；拾到50块钱怎么就成了反军思想家；被判了这么重的刑；他要报此深仇。他要追出迫害自己的元凶；他心目中的目标当然是林中尉。追究的结果；终于真相大白。然而；木谷却失去了目标；弄得他目瞪口呆；茫茫然不知所猎。原来他作了军官们权力之争的无辜牺牲品。木谷利一郎上等兵最初在部队本部经理室工作；先是作汽车押运兵；运输军用物资。后来见他动作敏捷；头脑清楚；算盘打得好；又能写一笔好字；便调他作经理室的勤务兵；在金子伍长的手下工作；有时连经理室给师部的书面报告；都由木谷来复写。经理室的首长是中崛中尉；他上任不久便撤了林中尉经理委员之职；把他赶出了经理室。中崛中尉等人作过侵吞和倒卖军需物资的事；也往部队长家里送过米、煤炭、肉等用品。木谷去送过；50多岁的部队长对他也喜笑颜开。后来木谷也调去了中队当兵。钱包事件发生后；中崛中尉等人甚至到师部活动；主张内部处理；以免事情闹大；经理室的内幕暴露出去。林中尉原来并不打算如此对待木谷；但中崛等人的活动反而激怒了林中尉；这下子林中尉把木谷看成了中崛中尉的圈里人；而对木谷下了毒手。木谷的不幸从他拾了林中尉的钱包开始；接下来是更大的不幸。当他刑满释放回到班里后；这更大的不幸又在等待着他。时值战事吃紧；部队要抽调士兵编成独立步兵部队；派去南洋作战。本来被抽调士兵名单已经拟定；刚晋级为军曹的金子班长；却买通了手眼通天的中队准尉；把木谷利一郎的名字加了进去；换下来另一名士兵。这位负责编队的准尉；这样作既满足了金子、中崛的要求；也符合中队长的意图。经理室那方面免除了后患；中队方面也去掉了木谷这个危险人物。木谷的冤仇可说是无处可报了；他的最后一次反抗便是逃跑。然而；这不过是一次无谋的举动；结果被捉了回来；塞进了开往海外的兵船。还谈得上什么复仇；这时就连木谷利一郎自己也断了生还的希望。
作品鉴赏《真空地带》从人道主义的立场出发；揭露了日本军队的反动本质；进而谴责了日本帝国主义悍然发动的这场战争。小说引用《步兵操典》纲领第一条〃军队的主要任务是战斗；万事皆以战斗为标准〃的规定；并指出〃所有的价值都由战斗这一点来决定；人性在军队里没有存在的余地〃。兵营便是个灭绝人性的活地狱；在兵营里人的自然属性和社会属性均彼剥夺；被迫砍断在地方生活时的一切关系；如与父母妻子的关系；同别人的工乍关系等。可见在兵营里建立起来的是人为的非人之间的关系。日本军队内务纲领第一条规定：〃兵营是军人同甘苦共生死的家庭。〃但小说对这个人工的家庭；有透彻的分析。中队长是父亲；班长是母亲；老兵是兄长。就连老兵都可以对新兵肆虐；铁拳制裁；污辱体罚；更不用说长官可以私设公堂、竹刀欧打了。这个军队是靠国家权力的强制手段建立的非人世界。依靠这样的军队才能进行不义的战争。《真空地带》是野间宏的代表作之一；主要采取现实主义手法；同时借用了现代主义的意识流等手法；首先；小说有着完整的故事情节。这在战前日本的小说中是比较少见的。作家重视高度
的艺术概括；使作品结构严密；在这一点上；现实主义手法比较典型。小说是以主人公木谷利一郎遭迫害；出狱后他寻找迫害自己的元凶复仇为纵线展开的。小说的另一主要人物大学生出身的曾田是在这部小说里作家寄希望的唯一人物。曾田原二期望木谷能爆发出木能的、毁灭性的能量；给这个真空地带带来点几新鲜空气。这两人的不完全一致的愿望指导了两条不完全一致的行动线；构成了小说的悬念。其次；小说在人物性格刻画上是颇见工力的。小说主人公木谷利一郎和曾田原二不同；木谷是从个人主义；乃至利己主义的角度出发反对这个真空地带的。而曾田的性格却比他高得多。为生动地刻画木谷的性格；小说穿插了他同妓女花枝的纠葛。在这个真空地带；能够同人世问保持那么一点儿联系的便是士兵的外出。外出对于这里的士兵来说是再宝贵不过的了。木谷的一次外出；在山海楼妓院；结织了妓女花枝。花枝因家境贫寒沦为妓女；而木谷幼年丧父；过早的领受了地主的横征暴敛。因此；木谷同花枝同命相怜的骨肉之情大于情欲。然而就连这一点儿的人间之爱；也遭到了军队的践踏。由于钱包事件；军队已派人调查了花枝；此后木谷恨死了花枝；认为他背叛了自己。花枝生活在这个社会的最底层；已经集中了人间的一切不幸；至此又加上了遭木谷误解的不幸；简直使她难以再承受下去。小说通过对上述的人物关系和细节的描述；便把木谷利一郎这一人物的具有反抗精神；爱也深恨也切的性格；刻画得生动鲜明。最后；小说采取意识流手法；深入开掘人物的内心世界。木谷先是遭到林中尉的迫害；后来又因中崛中尉、金子军曹的出卖；被送往南洋送死。他坐在船舱里想：从此和中崛中尉、金子军曹；还有冈木检察官；终于不再见面了。〃吃饭啦——〃值日官的喊声从船梯处传来；接着船头传来了背诵军人训的声音。
一军人以忠节为本/一军人须正礼仪/一军人崇高武勇/一军人须重信义/一军人须。。
心想不来；/偏又来了；/每夜更换的花枕头；/你那妖艳的姿容。/纵然要亭在身；/也不忍心离去。木谷闭着眼睛；口里低声哼着；眼泪早已流干了；这段心理描述的容量是很大的；它包含了木谷对残酷的法西斯军队的控诉、对花枝的内疚和怀恋以及对自己命运的绝望。《真空池带》发表后；曾引起强烈反响；成为日本战后派文学的杰作之一；并获得1952年度每日新闻出版文化奖。《真空地带》等一系列以战争为题材的小说；为战后派文学铺下了基石。在战后反对扩张军备；反对日本军国主义复后的斗争中；这部小说起到了积极作用。
（平献明）
石原慎大郎太阳的季节（1955）
作者简介石原慎太郎（1932—）日本战后一代派代表作家。生于神户市。父亲是船帕公司的职员；他在幼时曾随父在北海道小樽、冲奈川县逗子市居住。1945年4月人湘南中学；1952年考人一桥大学法学部；后转入社会学部。1954年汪一桥大学的《一桥文艺》创刊号上发表处女作《灰色的教室》；1955年7月在《文学界》杂志发表成名作中篇小说《太阳的季节》；获《文学界》第一届新作家奖和第34届芥川文学奖；但这篇小说在日本文坛上引起了激烈的争论。1956年又出版中篇小说集《太阳的季节》。石原慎太郎在一桥大学毕业后；进入了作家的生活。早期著有《价值紊乱者的光荣》（1958）、《安全的游戏》、（1957）、长篇小说《龟裂》（1956——1957）。此外著有电影脚本《年轻的野兽》；由东宝电影公司摄制。话剧《狼生猪死》；由四季剧团演出。1961年任日生剧场的董事。这一时期着有《鸭》（1961）、长篇小说《日本零年》（1960—1962）、长篇小说《挑战》（1959——1960）、长篇小说《青年之树》（195—1960）等。其代表作长篇小说《森林化石》分上下两卷；1970年9月由新潮社出版；这部小说深化了《太阳的季节》所表现的主题。主人公医学院学生绯本治夫发现了母亲多津子的乱伦淫荡行为而离家出走；他毅然割断了最初羁绊他的母子关系；进入社会。在他进入这个有如森林化石般的社会之后；小说通过他结识放荡成性的少女井泽英子和盐见菊江夫人等情节描述；捐出主人公又受到了更为复杂的社会关系的羁绊；主人公是在令人厌恶的母子关系和更为复杂的同他者的关系中；寻找和恢复自我价值的。1972年末；石原慎大郎由东京第三区提名；当选为众议院议员。
内容概要拳击选手高三学生津川龙哉深深地迷恋少女英子；就同他述恋拳击一样；那快感也犹如在拳击场上遭人痛打时一样；是同惊愕交织在一起的。龙哉热衷于体育比赛；一次他刚登上拳击场；就发现前些日子在银座遇上的英子也身着盛装坐在观众席上；他听到了英子正在为他高声喊加油。这场比赛龙哉胜了；但负了伤；是英子用自己的汽车把他送到医院。此后；二人时常来往。英子的男朋友多得令龙哉吃惊；而龙哉也同样交了不少的女朋友。女人喜欢打扮；常弄得男人眼花缭乱；龙哉这种男人则喜爱新欢。但是；他在接触英子后有一点与众不同的感觉；那就是搂着她跳舞时；立即想象到了她的光裸的肉体。一天；二人乘游般出游；天色已晚；龙哉便把她领到逗子布的家里来；英子洗了澡；龙哉引她进了庭院里的一个独间。她身上还挂着水滴；尤哉见状即下了最后的决心；他拉开独间的房门；走了进去；英子嘴角接着微笑；瞳孔放射着从未见过的异样的光采。龙哉把英子抱上床；又扯下了她的披巾。〃我爱你。〃他第一次对女人这样说；但当这场风雨结束时；他觉得自己输给了英子；这次他未能征服英子；反被英子征服。这种失败感；就像在比赛场上遇到了强敌。一种复仇的兴奋向龙哉袭来；鼓动他重新进行较量。复仇的情爱竟变成了一种残忍的喜悦。从这日起；他同英子连续厮磨了三天；直弄得英子眼圈发黑；他才觉得自己已挽回了败局。一星期之后；龙哉在夜间俱乐部见到英了正同一个他未曾见过的男人在一起；龙哉顿时忘记了自己带来的女人；惊愕得瞪着双眼。他有生以来第一次为女人而感到忌妒。英子有过自己的意中人；并且也取得了父亲的同意。一次那男人赴她的约会；途中不幸遇车祸身亡；英子执拗地认为是自己毁灭了那个男人。从此；她就广交起男朋友来。城市里奇妙的时间表使男女以奇遇的形式；
忽而结合；忽而分离；于是；龙哉成了英子男朋友中的一个。不久；学校放暑假了；英子同龙哉比以前来往得更频繁；但龙哉却又接二连三地把百货店女售货员、二流的时装女模特、虽然貌美但头脑蠢苯的末流女演员弄到手；这些事他都一一告诉英子；但英子听了只是一笑了之。8月的一天；龙哉邀英子上了游艇；驰向深海。二人围着游艇游泳；他们分别从两侧潜入船底处；二人交错的时候；龙哉的眼前；英子那白晰的大腿飘然而过；在她的下方；一只海蛰正隆起伞部；飘飘地时隐时现；二者瞬间构成一幅没有任何景象能与之媲美的神秘的画面。一会儿；二人上了甲板；躺在帆布上；口唇合在了一起；顿时屏住了呼吸。他俩同时扯下对方的游泳衣；嘴唇却始终未离开。游艇轻轻地摇荡；二人都未曾睡过这样如醉似仙的摇篮。英子也好；龙哉也好；只有这时；通过对方的身体；才终于找到了自己寻求已久的归宿。月亮升上港口深处的山巅；英子在龙哉的肩下望着月亮；不知何故；月光朦胧起来；她才觉察到自己泪已盈眶。从此之后；英子就缠上了龙哉；龙哉到哪里；英子就在哪里出现；一次龙哉同一个芭蕾舞女演员调情；英子见了气得脸色发育。龙哉渐渐地对英子感到厌烦了。龙哉的哥哥道久住在油壶区别墅。接受哥哥的一个朋友的邀请；龙哉准备了两只游挺；去了别墅。英子则上了道久的游艇；同道久并肩坐下；并向龙哉投过来挑逗的目光。那天；龙哉是同一个女大学主在一起过夜。而道久意外地抽中了英子的签。第二天；道久对弟弟说：〃英子在我这留宿；看来她已经不爱你了。〃〃不会的。只同你过了一夜还根本谈不上什么。现在我去找她；肯定会跟我来。〃〃是吗？我们打赌好了。今夜她若跟你；我给你5000元。如果她说你讨厌；你给我5000元；这钱就作她的瞻养费。〃结果；龙哉赌胜了；但他对道久说：〃这5000元；就算我把她卖给你了。〃〃好。我买。〃就这样；龙哉狠心把英子象女奴一样地卖掉了。龙哉并把这个决定告诉了英子。〃阿龙；这么说我是被卖掉了。〃〃你也不必这么想。哥哥给我这5000元；是让我不碰你。这是我和他约定的。〃〃那么；我把钱还给道久；〃〃我还会再同道久订一个我不碰你的合同。这样；受损失的只剩你一个人了。〃〃可以。但我一直付钱；直到你二人不再订合同为止。〃说着；英子的眼里已涌出泪水；龙哉见了；忙避开她的视线。〃为什么你要这样欺负我？你订合同；我就不断地付钱。可是；我请求你；说真话；我同道久来往；你还爱我吗？〃〃好像是的。〃龙哉呕气似地回答。〃这样下去；不会有真的爱；我也不会。自从游艇上的那夜以后；我只从你身上知道了什么是真的爱。〃第二天；道久从邮局接到了5000的汇款。但是龙哉又同道久签了自己不碰英子的合同。英子寄出的钱达到两万元时；才真正打动了龙哉。有一段时间；二人之间断了音詹。10月中旬的一天；英子突然来了；说她已经怀孕。并说：〃生下来吧。我想生下来。〃龙哉沉默着。他想；这样一个个地生下去；还有个完。可是他又心血来潮；很想有自己的一个孩子。〃那就生吧。这下子就难为你了。孩子一生下来；马上就会添许多麻烦。〃原来；龙哉愿意有自己的孩子只是一时冲动；就象走在商店门前；见橱窗里有一条领带；自己想要一样。这样；他把英子留在家里住了一个多月。一天；他偶然在报纸上看到了一张照片；是一个拳击冠军在家抱孩子的照片；龙哉顿时皱起了眉头；他决心处理掉这孩子。是他那运动员的奇怪的臭架子杀死了这个胎儿。英子悲戚地点头同意了。她入院后；手术失败；因腹膜炎导致了丧生。举行葬礼时；花丛中摆着英子的照片。她微笑着；那挑逗的目光望着龙哉；龙哉现在才感到这是英子对他最为残酷的
报复；她用她的死亡永远地夺走了龙哉最喜欢的、经得住摔打的玩具。龙哉不由得抓起香炉向那照片砸去。〃昆蛋！〃他眼睛闪着凶恶的光茫。人们吃惊地望着龙哉。〃你们什么也不懂。〃从灵堂里出来；龙哉第一次地落了泪；他咬牙切齿地痛恨自己；径直地向学校体育馆走去。龙哉猛烈地痛击帆布吊袋；象是为驱散英子的幻影。
作品鉴赏中篇小说《太阳的季节》发表后；立刻引起了文坛上的激烈争论）反对派佐藤春夫说：〃这只不过是任性青年的一种猥亵文学〃。同时；他们还认为这是过去青少年流氓文学的新翻版。赞成派却认为这部小说很有新意。伊藤整根据他的〃艺术依靠生命力的纯粹燃烧而存在〃的理论；指出：〃现代的社会结沟；政治也好；道德也好；都是依靠维持功利主义的组织和秩序而存在；这种功利主义的组织和秩序腐蚀人本来的生命力。人的自然生命力在无目的燃烧时；才有人本身的纯粹的感受。只有这种感受；才能产生真正的艺术。〃伊藤整的这段话；正是《太阳的季节》的准确的写照。《太阳的季节》发表于1955年。这一年日本经济开始高速度发展；战后人们新的价值观念已开始形成；它既不同于战后初期；更不同于战前的传统文学价值观念。从前的权威；在战后青年一代的眼里一个个地倒塌。《太阳的季节》可说是一篇战后一代的宣言。小说主人公拳击选手津川龙哉不受任何既成道德观念的约束；冷酷无情地处理人际关系和两性关系；主要反映了这批丧失了道德观念的年轻人的反叛心理和混乱、荒诞的性意识。作者通过对主人公性格的细腻描述；塑造了一个战后失去反抗对象；只好粗暴地盲目行动的青年形象；赤裸裸地表现了生物本能的原始感情。从小说的这一主题来看；无疑包括了如伊藤整所说的对以往功利主义的批判。小说中所写的津川龙哉身边围绕了一群女人；英子的身边则聚集了一群男人；这所有的青年男女几乎都是同一类型性格的人；他们的目的都是寻欢作乐；互相之间都是无偿的；没有任何功利主义的考虑。为了更好地表现小说的主题思想；作者以龙哉和英子之间征服与被征服的关系为纵线来展开情节。资产阶级小姐英子是个只知道征服别人的人；但她终于爱上了龙哉之后；改变了自己的观念；甘心作一个被龙哉征服的人。龙哉更用残酷的虐待手段来考验她对自己的爱情。小说的结尾处；描写了龙哉性格的急剧变化；作者的笔调突然严肃起来。〃从灵堂出来；龙哉第一次地落了泪；他咬牙切齿地痛恨自己。〃说明作家的这部小说本非猥亵文学、流氓文学。鲁迅说、〃文学好比笼中的狮虎；只能在笼外观看。如果进到笼�
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