百工匠心-第11部分

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器胎。后来被古董商发现，开始在素胎上做文章。从景德镇请来绘画填彩焙烧技师，架起小窑，大量烧造旧胎后挂彩官窑瓷器。”
　　　　“所谓后挂彩，其实就是在官窑瓷器的素胎上绘画出各种图案，填上各种彩色。烧成青花瓷或是青花釉里红，青花瓷器上挂黄彩等等。”
　　　　“后挂彩的技师要求手艺好，技术高，一专多能，会画会填彩还会烧窑，可谓最尖端的人才！”



　第36章　核心机密




　　　　“这里说的后挂彩跟咱们修复匠人说的不一样！”
　　　　王老邪正色道：“前者是指在原来属于白釉等单色釉瓷器，或青花瓷器上用低温彩料加绘纹饰，使其变为低温彩瓷的一种赝品，为骗人牟利！”
　　　　“而补彩则是对宋金红绿彩瓷、明清五彩瓷、斗彩瓷及粉彩瓷，即一切低温釉上彩瓷的彩色纹饰进行修复的方法，算是手艺！”
　　　　看见鲁善工恍然大悟，继续道：“补彩是对已使用过，但出现划伤、冲缝等毛病的白釉或青花瓷进行掩饰性彩绘的修复手段。例如用挂彩加绘的方法使彩料将划痕覆盖，又如用彩料绘画过墙龙纹或过枝花卉纹将碗、盘、碟一类圆器的冲缝遮盖等，都能达到掩人耳目的效果。”
　　　　“当年从景德镇来到京城有姓詹的匠人，詹远广，绘画，填彩，上釉，焙烧全付手艺都精通，而且绘画技艺又高。”
　　　　“专为内务府做后挂彩工作，而且比较秘密，从不对外界说。绘画填彩十分精细，专做后挂珐琅彩手艺，无论调彩，配色都很在行。他焙烧出来的仿官窑后挂彩瓷器与真品一模一样，色调色气完全一致，另外在处理出窑新瓷贼光的问题上也很有一套，经他处理的后挂彩瓷与原官窑器很难鉴别。”
　　　　“当时詹远广的手工费很高，做一对珐琅彩小瓷碗要400大洋。他曾给一些有钱收藏家，做过珐琅彩或雍正粉彩瓷器，但件数极少。”
　　　　“而他的一些后挂彩艺术品，工艺精细，惟妙惟肖，不知根底的人很难鉴别出是老胎后挂彩的，特别是珐琅彩瓷器。至于究竟仿制了多少？流传到何处？如今谁也说不清。”
　　　　“琉璃厂东南园有一小瓷窑，那时候有个姓胡的手艺人，专干修补破碎瓷器，经他修补过的瓷器补碴与原件能混成一色，看不出破绽，小有名气。“
　　　　“那位干瘦矮小的老头，和善，勤快，手工费较低，找他的人很多。善于在原青花瓷器上加黄彩，称为黄地青花，这路官窑瓷明清两代都有。”
　　　　“青花五爪云龙海水红崖瓷器，如果挂上杏黄色彩，则变为黄地青花云龙，是宫廷陈设器，身价倍增，不可同日而语。”
　　　　“后来老头收徒弟，刘永清，天生聪慧，继承发展手艺，成为仿制明清官窑瓷器和旧胎后挂彩的一代名师。”
　　　　“仿《芥子图画谱》，钻研配色，学写年号款，比较试验，很快摸索出仿制青花，粉彩，斗彩，五彩和一道釉瓷器的色料比例，掌握青花加彩，点彩，填彩，染彩，复彩等技巧。”
　　　　“精通烧造各类瓷器的炉温火候，十年苦练，功夫不负有心人，刘永清做的瓷器惟妙惟肖，与真品官窑很难区别。”
　　　　“有一件明万历官窑素白大盘上添绘五彩鸳鸯莲花，形象逼真，色彩浓艳，这是给某位陶瓷鉴定家定做的，很难看出后挂彩，据说现在作为一级文物收藏在某博物馆内。”
　　　　“可惜他脾气倔，保守，绝活从不传人。最后居然孤独终老，死的无声无息，绝技失传，另人叹惋！”
　　　　“死了？”鲁善工灵机一动，试探道：“您老这里有没有作品？让晚辈开开眼？”
　　　　“好，等着！”
　　　　王老邪站起身，从内堂拿出一件仿雍正青花胆瓶，放在桌上道：“这是早年父亲收集的一件刘永清的作品，你看看。”
　　　　鲁善工深吸口气，慢慢伸出手，心情无比激动，又可以偷师喽！
　　　　眼前再次出现各种场景，最后定格在一位老者身上，只见他拿起胆瓶素胎，仔细检查后，固定在慢轮上，用脚逐渐使其旋转，毛刷蘸取釉浆在器物表面和内壁进行刷涂。
　　　　“涂釉！”
　　　　鲁善工看着老者娴熟的动作，行云流水，顺着慢轮不断旋转，毛刷把调制好的釉浆均匀的涂抹上胆瓶，短短十几分钟，仅仅一遍就搞定。
　　　　“好手艺！”
　　　　鲁善工全神贯注看着胆瓶，表面光滑细腻，不由感叹匠人的高超手艺。要知道涂釉器物表面经常会留下明显横向刷痕，而且由于坯体采用素烧工艺，如果手艺不合格，导致釉层较厚，在干燥过程中往往产生龟裂，烧成后的釉面会隐约留有裂痕。
　　　　这就要求匠人精准的手法，最好一次过，这样不但釉面均匀，而且减少氧化时间，尽快入窑，白釉发色更美观精致。
　　　　老人把胆瓶放进小窑口，加上松柴，调整好火力和风口，开始第一次烧窑。时间很快过去，打开窑门，等待冷却后，从里面拿出白釉胆瓶。
　　　　青花原本要求一次性烧窑而成，可为保护素胎，很多时候会上一层薄釉，低温烧制，称为保护釉，防止素胎产生裂痕。
　　　　其实古陶瓷的施釉方法有多种，包括涂釉、浇釉、浸釉、漂釉和吹釉等。采用什么方法施釉，需要根据釉浆的性能、坯体的强度、器物的大小以及施釉的部位等因素而定。
　　　　通常情况用浇釉，将釉浆浇到坯体表面，然后除去多余的釉料，工艺要求最低。然后是涂釉，对匠人水平要求高一些，资深窑工才能掌握。
　　　　还有更厉害的浸釉和吹釉，当年景德镇仿元青花和明代精品都是利用这种高超技术，很少有人能掌握。
　　　　“上青花！”
　　　　老者再次检查胆瓶，满意点点头，开始调制青花料，鲁善工十分兴奋，死死盯着每个动作。脑中不断闪过各种信息，用心记忆，这才是后挂彩的核心机密！



　第37章　青花之谜




　　　　“景德镇高诸邑！”
　　　　“明珠料！”
　　　　只见老者拿出一大包岩土，将其磨碎倒入水内加以摇动，除去较轻的硅石和岩石碎片，将沉淀的珠明料集中一起。
　　　　然后放在空气不太流通的地方去低温焙烧，除去其中所含的水分、硫黄和砷等杂质，再用磁石将混杂在里面的磁铁矿等粉碎，去掉槌上的铁粉，并用开水不断反复淘洗。
　　　　过程一丝不苟，全神贯注，连最细小的残渣都清理干净，这样精选出来的珠明料，才能达到最完美的发色。
　　　　把所有料放在瓷制大钵里，用瓷棒经过很长时间把它磨细，足足一天，才达到合格标准。
　　　　天然的辉砷钴矿及砷钴矿，如果长期暴露在空气或水中，很容易氧化，而且被水溶解顺着岩石的裂缝流下，当其尚未深达到地下时，就变作氧化钴再度凝固。
　　　　这时在其周围浸出的铁、锰、铜等溶液又和它混在一起，凝结而成像煤烟末一样黑的或黑褐色的块状，附着在岩石的空隙里。这便是常说的珠明料，在矿物学上叫它作钴土矿。
　　　　青花所用的钴青料，最初是一种自西域输入的称作“Smalte”或“Smalt”的含钴的琉璃色的玻璃，成本极高，只能被皇家使用。后来才改用天然出产的钴土矿，国内叫珠明料，岛国称为吴须。
　　　　把这种精制的珠明料磨得极细，加水使其成为墨汁般乌黑的液体，用来在干燥的陶瓷坯上绘画图样，然后再挂上白色的长石釉，用1250~1400℃的高火烧成。
　　　　这样才可以使看起来如同白色面粉一样的釉，变成具有光泽的无色透明玻璃，而下面最先用乌黑色绘成的图样变作美丽的蓝色。此种蓝色以洁白的坯体作背景越发显得鲜艳夺目，就是所谓的青花。
　　　　老者调制好明珠料，又拿出很多瓶瓶罐罐，按照不同比例往里面加，鲁善工用心记忆，不能放过任何微小细节，否则前功尽弃。
　　　　终于完成，老者长出口气，拿出毛笔开始上画工，卷草、锦地、钱纹、莲瓣、缠枝花、蕉叶、云纹，动作行云流水，令人心旷神怡。
　　　　鲁善工痴迷的看着，不愧是琉璃厂奇人异士，从上釉、调料、烧窑、到现在的画功，无一不精，样样精通。
　　　　青花流传千年，纹饰不停变化，从元明清，每朝每代都有新元素加入。更加符合当时的国情和民生，贴近审美情趣。
　　　　现在老者画的是雍正青花，纹饰风格高雅细腻，注重纹饰布局与造型的完美结合，用笔精细纤柔，构图舒朗、明快，纹饰简洁清晰，图案整体感强。与康熙时期纹饰比较，雍正青花更显俊秀，又比乾隆的富贵更加含蓄内敛。
　　　　各种信息不断涌入脑海，这次信息量很大，鲁善工头疼欲裂，咬着牙拼命支撑。主要是明珠料的秘方，乃核心机密，元青花之所以能举世罕见，随便一个都是过亿重器，就是因为青花料失传已久，到现在也没有完全被破解。
　　　　含有珠明料的岩石，其本身常因冰、霜、风、雨的剥蚀或受植物根的影响，分崩成砂石或砂土而流于河中，因比重较大，所以不致被冲至下流而沉于河底。
　　　　从而在采取不纯的珠明料时，由河滩的表面掘至接近河底的部分，往往能够收获较多。例如绍兴、金华、东阳附近的山川一带，自古就是优良产地。
　　　　而且并不是所有入窑的器物都能够如此顺利地进行烧制，青花的色调是随着温度及火焰性质而有很大变化。假使火焰为氧化焰，即或用特别好的上等青料，也不会现出那样美丽的蓝色，而会变成略有污染的黑色。
　　　　如果温度过低时，青料就不可能变成美丽青色。若是温度过高，颜色虽美丽而图样却流散得不象样子。
　　　　这就是为什么精品如此珍贵的原因，本来烧窑就是靠运气，加上瓷器易碎，能流传百年甚至千年，传承几十代人到今天，万里挑一，就是奇迹。
　　　　老者最后把胆瓶放进烧窑，经过烧制，终于完成。鲁善工看着美丽典雅的雍正青花胆瓶，在白色的坯体上用蓝色绘成的图样，颇有在白纸上的画的那种黑彩的风趣。
　　　　而坯体的白色比纸的空白尤能动人心目，再加上蓝色的绘画较比墨色更多朴素的感觉。这些都是通过莹润的透明釉表现出来，给整体增加典雅深厚意味，而洋溢着一种雅洁、恬静的美感，真可说是东方工艺美术的极致。
　　　　“怎么样？”
　　　　王老邪看着鲁善工发呆的表情，笑道：“能看出破绽吗？这就是当年刘永清仿雍正青花的作品，其实严格说起来，这还不算是他的巅峰之作。”
　　　　“他最擅长的是彩釉，加彩，点彩，填彩，染彩，复彩，无一不精，简直神乎其神！”
　　　　鲁善工深吸口气，用手揉揉脸，假装震撼，暗中休息片刻，缓缓神道：“太震撼了，不愧是奇人异士，光看作品丝毫不比官窑差。”
　　　　“也不能这样说！”王老邪摇摇头道：“毕竟是单打独斗，肯定不如造办处群策群力厉害，那可是集合整个国家之力为皇室打造精品，还是瞒不过真正鉴定大家的火眼金睛。”
　　　　“不过就事论事，咱们是匠人，不是商人。单从工艺角度来说，后挂彩无愧是瓷器的真正巅峰。当然我的意思是从修复角度来说，而不是造假牟利。”
　　　　鲁善工点点头，明白老爷子的意思，拿起胆瓶，爱不释手道：“能不能让我回去研究三天，体会一下高人水平？”
　　　　“拿去玩！”王老邪哈哈大笑，豪气道：“研究完再送回来，不急，慢慢来！”
　　　　鲁善工高兴谢过，带着胆瓶回家，直觉告诉他，读心还没有结束，应该还有干货等着自己挖掘。
　　　　赶紧用笔记下各种信息，不停回忆全部细节，上釉手法和画工可以慢慢练习提高，先把明珠料的配方弄出来是大事。
　　　　“呼……终于搞定！”
　　　　鲁善工放下笔，看着桌上满满七八张的数据，长出口气，巨大疲惫涌上心头，这次比挑战极限都累！
　　　　吃饱喝足，休息过后，不由得仰天大笑，拿起数据，这可是无价之宝，善工堂现在最核心的商业机密。



　第38章　做旧




　　　　今天太累，好好休息一晚，等明天继续研究胆瓶，里面蕴含的信息量太大，一旦能全部掌握，相当于得到刘永清半辈子的真传，想想就刺激。
　　　　最近运气真好，也不知道是不是爷爷保佑自己，通过金手指陆续得到几种工艺。锔瓷、镶口、配损、金缮，现在又是后挂彩，如果全部融会贯通，那瓷器修复已经到头。
　　　　特别是刚得到粘合秘方，马上就是配色填彩的失传手艺？
　　　　简直如虎添翼，雪中送炭，不，应该是锦上添花！
　　　　这就是完美修复瓷器的王道之路，锔瓷、镶口、配损，毕竟都是外物，虽然能修复，但肯定不如原汁原味更令人心动。
　　　　瓷器修复的最大难度有两个：一是如何粘合，恢复原形。无论是利用锔钉还是配损，目的全是把缺陷重新恢复，达到初始状态。
　　　　第二就是补彩填釉，金缮用金粉掩盖修饰，达到残缺美，可如果有更好的修复工艺，何不让器物恢复如初？
　　　　现在困扰所有人的两个难题被自己迎刃而解，特别是配色填彩，简直是必杀技。失传近百年，终于又能重现江湖！
　　　　鲁善工压抑住兴奋，让自己冷静下来，现在需要解决的问题很多。原料是一方面，还有手艺，上釉简单，主要是画工，这可不是一朝一夕能提高的项目。
　　　　“咦？我再想什么呢！”
　　　　突然鲁善工神情一震，脑中响起王老邪的话，对啊，我是匠人，不是造假贩子！
　　　　猛的豁然开朗，自己有点钻牛角尖，刘华清说好听是仿古，其实就是造假骗钱。
　　　　自己是正正经经靠手艺吃饭，不走歪门邪道，就算是学会配色填彩，也是用来修复瓷器，而不是烧高仿造假。
　　　　想通这点，心头一松，感觉离目标更近一大步。如果只是局部配色填彩，自己应该可以搞定。毕竟大学是设计专业，画工有基础，加上吸收刘华清的部分手艺，加强练习，难度不大。
　　　　洗个热水澡，一头躺在床上，进入梦乡。第二天休息过来，开始继续研究胆瓶，果然又进入读心状态。
　　　　刘华清左手拿着胆瓶，右手用水湿过的细砂皮，沿顺时针不停打磨着表面，用力均匀，而且底部、边沿等细小部分也没有忽略。
　　　　“去贼光！”
　　　　鲁善工恍然大悟，这家伙果然是在造假，刚出窑的瓷器有种火气，行话叫贼光，跟百年自然包浆的光泽有天壤之别。所以造假重要一步就是磨掉表面光泽。
　　　　可釉是经过火炼的硬骨头，要磨掉它表面的光亮可不容易，这可是个细致活，就算顺利也要几天才能完成。
　　　　然后老头又拿出色彩，选择黑色、酞菁蓝和熟褐三种颜料，调出石青色，具有清代特征的色彩。
　　　　用毛笔将调好的颜料涂在打磨好的表面，再将胆瓶在石青色的水中浸泡一个晚上，经打磨会把颜料的色彩吃进瓷器，出现清代的特征色。
　　　　最后用毛巾擦干，然后将牙刷涂上黑鞋油，刷在笔筒表面，再用干布擦一遍，瞬间古旧感觉显露出来，而且不容易擦掉。
　　　　“好家伙！”
　　　　鲁善工看的目瞪口呆，这些都是如何琢磨出来的！
　　　　以前听爷爷讲过，做旧也是门绝活，各有千秋。有人用碱酸等化学物质按比例掺清水泡浸仿古瓷，使釉表面由青灰变成白中闪黄，从而达到去掉贼光的目的。
　　　　还有用茶叶水长期泡浸或高温煮，有的人干脆将新瓷放置在油烟大的地方，使之长期处于油烟熏的环境，加快釉面老化。
　　　　最耗时的方法是用带油渍的毛巾，经常擦摸瓷器的表面，使之去掉新仿瓷表面的光亮。这种方法对釉面伤害最小，包浆最自然，但非短时间能完成。
　　　　除去做旧，还有做色，用高锰酸钾掺入少许甜蜜素涂遍器身，再用干布擦拭干净。露胎处、开片处均呈不同程度紫褐色，给人一种瓷器经长时间使用，已有脏质渗进瓷器缝内的感觉。
　　　　想在做土锈的地方涂少量胶水，拍上搀杂石灰的黄泥墓土做土锈。也有在器物上放置铁钉、撒盐长时间露天堆放，瓷面上会生成刀刮不去，盐酸难洗的铁锈。
　　　　更恶心的是在瓷器里面扔点甜食碎渣，吸引虫子，结上蜘蛛网，撒上蟑螂屎，蒙上灰尘，这就是所谓的沧桑感和历史感。
　　　　当然这是都是低级手段，容易被识别，泡过酸性溶液的瓷器在水冲洗时，水可能会呈紫色。砂轮打磨做旧过，用十倍放大镜探视瓷器表面釉层，可见交错划痕，且痕迹粗细深浅不一。
　　　　去火光会使瓷器腐蚀出小孔。做出的土锈短时间内生成，颜色很艳、不自然。
　　　　高明的造假者会到各地古窑场遗址搜罗大量残片，然后拼凑成完整赝品。这种方法制造的瓷器，即使科技鉴定专家采用多点取样的办法，得到的分析结果也可能是真品，令人防不胜防。
　　　　还有一种是复火，将旧器残缺部分修补好，再放入窑中复烧，出窑后完整无缺，价格提升数倍。这些都是资深行家才能做到，手艺要求高，做出来的仿品迷惑性强。
　　　　鲁善工看着刘华清捧着胆瓶，终于露出满意微笑，眼前一花，重新回到现实。不由感叹，再看清雅秀丽的雍正青花，不知道历史上曾经骗过多少打眼的人？
　　　　站起身，万事俱备只欠东风，开始准备原材料。打电话给宋学明，他的门路深，肯定能托关系弄来明珠料，其他的配方市面都有，自己可以收集。
　　　　宋学明听说鲁善工想找明珠料，深度研究手艺，二话不说，直接答应，两天之内送一批过来。
　　　　这时候不由感叹还是爷爷明智，如果没有这些老掌柜深厚人脉渠道，岂能如此轻易弄来越发稀有的明珠料？
　　　　跑遍市场，终于把工具和材料收集齐全，还买来一个高科技加热炉，精确控温，可以时时监控烧窑情况。幸亏只是少量修复，不是真正烧窑，否则在京城还真干不了！
　　　　“现在只差一个试验品……对了！”
　　　　鲁善工整理好所有东西，等明珠料到位，就能开始试验配色填彩。唯一还差个试验品，突然灵光一闪，拿起电话。
　　　　“如烟，上次修复的雍正官窑花鸟碗还在吗？”



　第39章　仿品？




　　　　纪如烟刚从公司出来，突然手机响起，居然是鲁善工？心头一甜，这个家伙竟然会主动打电话给自己？
　　　　“花鸟碗？在公司，我正准备跟金缮香炉一起上拍，有问题？”
　　　　“在就好，是这样。”鲁善工想了想道：“这几天我又有新想法，应该能更好修复花鸟碗，如果可以，能不能借我几天试试？”
　　　　“更好修复？”纪如烟很是吃惊，好奇道：“难道是金缮？粘合问题不大，可……”
　　　　“难道！”纪如烟脑中闪过一个不可思议的念头，失声道：“你想重新补釉面？”
　　　　鲁善工暗自点头，好聪明的女孩！笑道：“嗯，有点眉目，不过需要尝试效果，所以才找你借雍正官窑。”
　　　　“没问题，等我，马上到！”
　　　　纪如烟二话不说，挂断电话，回公司拿花鸟碗，直奔琉璃厂。心中暗自惊骇，难道失传已久的补彩绝活居然真能……
　　　　深吸口气，强迫自己冷静下来，如果换成别人说这话，她必然嗤之以鼻，甚至暗骂对方大言不惭。可鲁善工不一样，一次次用手艺证明实力，进步飞速，简直每天一个样！
　　　　配色填彩，这可是瓷器烧造的核心机密，决定瓷器有三个要素：一是胎质；二是釉面色彩；三就是烧窑水平。
　　　　华夏在世界被称为瓷国，连英文都是瓷器，可想而知瓷器在世界的影响力。就算是现在，能在国际拍卖市场唯一称得上硬通货的只有两样，瓷器和油画！
　　　　油画不用说，西方人自己的艺术品，所以只有瓷器，能真正征服全世界，无论什么文明，何种审美趣味，都能达到雅俗共赏，美感直达人心。
　　　　纪家几代书香门第，出身名门望族，底蕴自然不凡。上次为修复奶奶的鸳鸯碗，全家可谓费尽心思，不但多方收集几件雍正官窑碗，直接打碎，为了就是寻找能工巧匠，增加成功率。
　　　　到最后才被鲁善工用缝瓷修复，爷爷也重新振作，好不夸张的说，鲁善工算是纪华诚的救命恩人。
　　　　老爷子整天抱着鸳鸯碗，爱不释手，对善工堂的手艺赞不绝口。多次说如果没有早年琉璃厂失传已经的后挂彩，缝瓷已经算是巅峰之作。
　　　　纪如烟自然也对后挂彩久仰大名，只要是对瓷器就有了解，无不赞同后挂彩的妙手回春。特别是心术不正的奸商，简直对这门绝学梦寐以求，这可是一夜暴富，一本千万利的最好项目。
　　　　现在明清瓷器最热，随便一个官窑起拍都大几百万，千万比比皆是，亿万也屡见不鲜。
　　　　近十年来拍卖最高纪录前十，多半都是瓷器创造，第一乾隆珐琅彩转心瓶，5。5亿天价，到现在也是傲视群雄。
　　　　然后是书画，古典书画是咱们老祖宗的精华，外国人不感冒，只有亚洲人喜欢，舍得砸钱。
　　　　古玩行有句老话：软片看不起硬片，硬片看不起杂项，黑老虎又看不起软片。
　　　　所谓软片就是字画，硬片是瓷器，黑老虎最牛逼，是碑帖，最博大精深。很多书画鉴定高手，也是瓷器专家。连字画都能看透