百工匠心-第54部分

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　　　　当年攻陷京城，他知道圆明园是一座举世罕见的皇家园林，进城之前就骑马前去察看，玩赏之余，与法军司令葛罗合议分派园内之珍物。
　　　　从10月7日起，英法联军争相动手劫掠。几天之内园内的黄金、白银、瓷器、刺绣、书画等就被洗劫一空。
　　　　那些凝聚人民智慧和血汗的珍宝，成为英法联军的战利品，有的被拍卖，有的进献给两国帝王，有的则辗转流落到欧洲各大博物馆。
　　　　到底有多少文物流失？
　　　　现在也没有具体答案！
　　　　史料记载雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰五朝皇帝，每年居住在圆明园的时间达半年以上。以乾隆皇帝为例，据清内务府记载，乾隆二十一年，全年共363天，乾隆居故宫105天，居圆明园168天。
　　　　道光二十四年，全年共347天，道光在圆明园居住时间达274天，在宫中居住仅73天。所以圆明园内的宝贝绝对不比故宫逊色。
　　　　清乾隆浅黄地洋彩锦上添花葫芦瓶，2010年10月7日苏福比2。2亿元成交。
　　　　清雍正御制掐丝珐琅双鹤香炉，2010年12月2日佳士得1。11亿元成交。
　　　　清乾隆圆明园十二生肖兔首，2009年2月25日在佳士得1。1亿元成交。鼠首2009年2月25日也是1。1亿元成交。
　　　　清道光交龙钮宝玺，2011年12月6日保力9085万元成交。
　　　　清乾隆御制粉青釉浮雕龙纹罐，2014年10月8日苏福比7400万元成交。
　　　　这些只是九牛一毛，要说收藏最多圆明园宝贝的是法国枫丹白露博物馆，焚毁圆明园后，侵华法军司令把从圆明园的劫掠所得献给拿破仑三世。
　　　　为存放这些文物，由欧仁妮皇后主持建造华夏馆，收藏有来自圆明园的金银首饰、瓷器、香炉、编钟、宝石、金银器等3万多件。
　　　　鲁善工翻译完笔记，就光额尔金记载的资料触目惊心，当年为拍卖从圆明园中抢来的珍宝，他们把赃品全安排展览在喇嘛庙的大殿中，其中包括各种颜色的玉石、古色古香的珐琅瓷瓶、古铜器物、金银佛像。特别醒目的是三件皇帝朝服，华美异常。
　　　　在整个英法军营帐内满堆着很多装潢异常华丽的各色钟表，在士兵的帐篷周围，到处都是绸缎和刺绣品。一个名叫赫利思的二等带兵官，因在圆明园劫掠致富，享用终身，号称圆明园詹姆。
　　　　最可气的是除八国联军，很多土匪地痞，甚至老百姓也趁火打劫，把园内的建筑全部拆掉，木桥锯断，名贵古树全部砍伐，把所有木材全部烧成木炭，当时圆明园内全部都是土匪、地痞与军阀设置的炭厂。
　　　　这次的浩劫，彻底摧毁圆明园，从此成为历史的记忆，再也看不到往日的辉煌。
　　　　马上开车，直奔城郊，金手指居然读取到一段信息，当年因为部下分账不均，额尔金私自扣下一部分宝藏，没有来及运回国，直接埋下英军驻扎营地附近。
　　　　开车一个多小时终于来到荒无人烟的野地，幸亏没有被开发，按照当年的记忆找到一片小树林，开始挖宝。
　　　　足足半个多小时，就在快放弃的时候，终于挖到两个大箱子。用尽力气搬出来，鲁善工十分激动，用铲子斩断已经锈死的锁，慢慢打开。
　　　　“这是……”
　　　　小心翼翼从黑布包裹里拿出一件东西，兴奋道：“九龙九凤冠！”
　　　　鲁善工目瞪口呆捧着皇后凤冠，漆竹扎成帽胎，面料以丝帛制成，前部饰有九条金龙，口衔珠滴下，有8只点翠金凤、后部也有一金凤，共9龙9凤。
　　　　后侧下部左右各饰点翠地嵌金龙珠滴三博鬓。这顶豪华的凤冠，共嵌红宝石百余粒、珍珠5000余粒。
　　　　龙或昂首升腾，或四足直立，或行走，或奔驰，姿态各异。龙下部是展翅飞翔的翠凤。
　　　　龙凤之间嵌大珠花八朵，每朵中心嵌宝石一块，或六块，或七块，或九块，每块宝石周围绕珠串一圈或两圈。
　　　　另外在龙凤之间插饰翠云九十片，翠叶七十四片，冠口金口圈之上饰珠宝带饰一周，边缘镶以金条，中间嵌宝石十二块。
　　　　冠后面下部左右各嵌金龙首一个，龙口衔博鬓，左右各三扇，每扇饰金龙一条，珠宝花二个，珠花三个，边垂珠串饰。
　　　　造型庄重，制作精美，冠上嵌饰龙、凤、珠宝花、翠叶、翠花及博鬓，全部单独制作，插嵌在冠上的插套内组合而成。
　　　　一眼望去，凤冠上金龙升腾笨跃在翠云之上，翠凤展翅飞翔在珠宝花叶之中，龙凤口衔珠宝串饰，金龙、翠凤、珠光宝气交相辉映，十分富丽。
　　　　鲁善工激动不已，这才是真正的巅峰之作，手艺能达到这种境界，绝对堪称流芳百世的艺术杰作，不愧是最能代表皇家至高无上权利威严的极品。
　　　　巧夺天工！
　　　　无与伦比！



　第184章　传奇中的传奇




　　　　小心翼翼把九龙九凤冠收起来，这次肯定是额尔金从圆明园强出来的宝贝，上面很多珍珠宝石被损毁，甚至有些直接消失不见。
　　　　箱子里还有很多金银首饰，珠宝玉石，应该都是从抢来的战利品。鲁善工打开另一个小箱子，眼前又是一亮。
　　　　“这是石涛的秋声赋图卷！”
　　　　“荒城怀古图轴”
　　　　“还有山水清音图！”
　　　　鲁善工打开几幅卷轴，因为保存不太好，有些发霉和破损，幸运的是画心没有损毁，只要重新装裱就行。
　　　　“还有八大山人的孔雀竹石图”
　　　　“这是孤禽图和眠鸭图”
　　　　“猫石杂卉图以及荷塘戏禽图卷”
　　　　“还有河上花并题图卷和莲花鱼乐图卷！”
　　　　“王时敏的苍岩万翠图手卷！”
　　　　“春日山水图大立轴！”
　　　　“这是王鉴1661年危石青松图！”
　　　　“1668年仿古山水册页十开！”
　　　　“王翚江山雨后图”
　　　　“1698年载竹图手卷！”
　　　　“王原祁的溪山雨意手卷！”
　　　　鲁善工看着眼前十几幅清四王四僧的精品力作，仰天长笑，兴奋不已，都是经过石渠宝笈著录的皇家珍藏，不愧是圆明园，随便拔根毛都这么粗！
　　　　赶紧把两个宝箱搬上车，一路飞奔回善工堂，把门锁死才终于安心。
　　　　开始整理战利品，最有价值的还是九龙九凤冠，堪称国宝重器。国家博物馆也有几个类似明代孝庄皇后的凤冠，被列为第一批禁止出国展览的国宝。
　　　　然后是四王四僧的精品力作，四王不用说，从王原祁开始就是康熙御用画家，画坛领袖。其他三人包括王时敏、王鉴、王翚。
　　　　在艺术思想上的共同特点是仿古，把宋元名家的笔法视为最高标准，这种思想因受到皇帝的认可和提倡，因此被尊为正统。
　　　　以山水画为主，各自画风略有区别，又以师承关系，影响后代三百余年。
　　　　现在每一张都是千万起拍，特别是王原祁，数量最少，三十年拍卖纪录一共不超过五张！
　　　　所以行话说，要想收齐四王，必须先有王时敏，否则白费！
　　　　就连刘一谦这种大土豪，手里也只有王王原祁和王鉴，离四王还差得远。
　　　　打开所有画卷，鲁善工满脸痴迷，这次不但四王齐聚，最牛逼是居然全部是手卷和册页，堪称无敌！
　　　　从来没在市场上见过四王册页，更不用说是更稀有的手卷，也只有圆明园和故宫才可能拥有这么多御用画家的真迹。
　　　　甚至可能连故宫都没有王时敏的手卷，最少鲁善工没有查到资料。
　　　　然后是石涛和八大山人，能在清代跟四王叫板的也只有四僧，其中又以石涛和八大山人为代表，绘画史上名噪一时的流派，由于石涛、八大山人、髡残和弘仁皆为僧侣，故名四僧。
　　　　当时北方清廷奉四王为正统，江南却出现一批富于个性的画家，与宫廷四王崇尚摹古的画风有很大出入。四僧多抱有强烈的民族意识，其中石涛和八大山人乃明宗室后裔。
　　　　他们借画抒发身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川之情。石涛奇肆超逸；八大山人简略精练；髡残苍左淳雅；弘仁高简幽疏。
　　　　虽风格各异，但创造性强，冲破当时画坛摹古束缚，振兴画坛，对后世的扬州八怪有巨大影响，直到近代的吴昌硕、张大千、齐白石等画家。
　　　　特别是张大千，前半生苦心临摹石涛和八大山人，以古为师，可谓最佳代言人。
　　　　赶紧把所有画卷放进阴干室，因为几十年埋在土里，装裱很多发霉变质，幸亏密封还不错，没有虫洞和残缺，算是不幸中的万幸。
　　　　剩下就是重新装裱，对于自己来说难度不大，可数量不少，只能慢慢来，正好是学习吸收清代六大名家的最好机会。
　　　　有齐白石和张大千的绘画基础，尤其是张大千，仿古水平堪称第一，如果能搞定这批精品，那自己的水平……
　　　　一日千里！
　　　　平步青云！
　　　　折腾几个小时到深夜，终于把所有古画安排妥当，鲁善工累的一身汗，洗个澡，真没想到这次竟然通过一本小小笔记能找到这么多宝贝？
　　　　想想也很正常，对于圆明园来说这些还真算不上珍品。毕竟都是当年御用画家，乾隆只要高兴，随便动动嘴就能弄来七八张。
　　　　要知道当年如意馆人才济济，原本就是圆明园内的房舍之一，位于福园门内东侧。当皇帝驻跸紫禁城时，画家们就要移至紫禁城内启祥宫服务。
　　　　初春迁往圆明园时，所有在启祥宫的人员又移至如意馆中当差。咸丰十年火焚圆明园时，如意馆被化为灰烬。
　　　　如果说造办处是大清制造的传奇，那么如意馆则可谓是造办处的传奇。
　　　　而如意馆传奇中的传奇，当属那些出入大清宫禁的画家们，尤其是盘桓于圆明园如意馆，堪称藏龙卧虎。
　　　　郎世宁、王致诚、蒋友仁、艾启蒙、沙如玉……每一个在当时都大名鼎鼎，各有所长。
　　　　特别是郎世宁因画得好，被乾隆皇帝授予三品奉宸苑卿的官衔。还有王致诚，来自法国的传教士曾是乾隆最喜欢的随侍肖像画家，曾创造过奉命随皇帝出巡期间，50天内画22幅油画的吐血记录。
　　　　因为在紫禁城，皇帝由于职责与义务，不能经常去看望自己喜欢的御用画师。而在圆明园，皇帝得到相对的自由，能够经常往返如意馆看望艺术家们。
　　　　王致诚向朋友描绘在圆明园的经历道：皇帝几乎每天都前往那里观看我的工作，以至于我生病都无法缺席。
　　　　到后来如意馆无疑变成皇家艺术的代表品牌，除绘画，还有许多制造设计方面的专门人才。比如法国传教士沙如玉，发明能报时间的自鸣钟，就是今天的闹钟，在当时的欧洲也被视为是一大奇迹。
　　　　而圆明园中大量精美的玻璃器皿，就来自于如意馆纪文修士的设计与制造。当时在如意馆的西洋传教士们，甚至还发明了机器玩具。
　　　　据记载，杨自新修士制造一头机械狮子，能走一百多步。而另一个传教士石澄元还造个机器人！



　第185章　通往牛逼的捷径




　　　　乾隆龙颜大悦，对于如意馆的工作业绩，十分满意，经常赏赐以示鼓励。
　　　　乾隆二十二年，郎世宁七十寿，皇帝特别于当天请郎世宁赴圆明园见面，赐绢六匹，朝服一领、玛瑙项饰一环，并赐御笔颂词。
　　　　从圆明园回京路上，郎世宁坐大轿，二十四人乐队开道，满汉官四人骑马相随，八名侍从捧御赐物品，直到宣武门南堂，沿路百姓观瞻，缙绅相贺，无上荣耀。
　　　　这个洋鬼子一辈子都没有如此荣光！
　　　　1769年圆明园西洋建筑最后一期工程完工。就在这一年，郎世宁去世，很多人说他是因圆明园工程累死的。1774年，建筑师蒋友仁在工作中累倒，脑溢血而死。
　　　　这些西洋传教士真可谓：
　　　　鞠躬尽瘁死而后已！
　　　　乾隆虽然好大喜功，但也算有真才实学，呕心沥血创造出一个传奇般园林，至今前无古人后无来者。
　　　　可到咸丰慈溪手里，那如意馆就一落千丈，史料记载，即使皇宫中的用度最紧张的时候，慈禧也从不消减裁撤如意坊，就算挪用军饷，也要满额调拨如意馆的日常开销，知道为什么吗？
　　　　国内屡次举办书画展，均有慈禧太后的作品展出，甚至有媒体称誉其画：艳惊世人。
　　　　这个老娘们每天忙于干预朝政，但为在世人面前显示自己的内在修养，正所谓鱼与熊掌皆要兼得，就想到代笔这一歪招。
　　　　当年如意坊养着十八名画师做枪手，职责就是为她作画。无论是花鸟鱼虫，还是书法，这十八个人画画写字的功夫是面面俱到。只要是他们的作品得到慈禧的赏识，一律拿过来盖上自己的印章。
　　　　女画家缪嘉惠，专门代慈禧写字画画，可谓第一代笔人。慈禧对缪嘉惠的才华十分欣赏，让其官拜三品，每年支俸白银两千八百两，且免其跪拜，经常伴随慈禧太后身边。
　　　　康雍乾三代帝王统治下的如意馆，人才济济，藏龙卧虎，乃艺术之巅峰。
　　　　到后代子孙，一代不如一代，直接变成代工贴牌的工厂？
　　　　可悲！
　　　　可叹！
　　　　这也是为什么清代只有前一百五十年被收藏家认可，后面的一百五十年简直不忍直视。
　　　　鲁善工激动的睡不着，打开电脑，查询四王四僧的拍卖纪录。首先是八大山人，竹石鸳鸯，2010西泠印社拍场，成交价1。187亿。
　　　　仿倪云林山水，2009年8400万元；山青水碧鸟语花香，2008佳士得，3426万元；鹭石图，2008佳德3300万。
　　　　石涛，杜甫诗意册，6900万元；2005年竹石图，2925万元；2011年为月翁作山水，3760万元。
　　　　王时敏，仿各家山水册，2010年1。2亿元成交；王翚《唐人诗意图》，2011年佳德以1。26亿元。
　　　　经徐邦达收藏并六次题跋的王原祁的远山图，以2420万元成交。王鉴的江干秋色，以1800万元落槌拔得全场头筹。
　　　　清朝三百年，能得到后世追捧的艺术家不超过二十人，其中四王四僧则是佼佼者。无论市场还是业界，艺术魅力都能被广泛认可。
　　　　更何况流出市场的只是一般货色，自己手里这批经过乾隆预览，石渠宝笈珍藏，圆明园遗留下的极品，真要是出现在市场……
　　　　就好像一盆水倒进热油中，
　　　　炸了！
　　　　鲁善工深吸口气，满意的关掉电脑，自己手里暂时不缺钱，肯定不会上拍。更何况作品需要重新装裱，吸收名家经验，提升绘画水平才是王道。
　　　　王时敏，少年时与董其昌、陈继儒往来密切，致力于摹古，临摹黄公望。王鉴，常与王时敏切磋画艺，风格相近。
　　　　王翚，王鉴弟子，他的山水画集古人技法之大成，能工，能写，功力极为深厚，60岁被康熙召幸，主持绘制堪称巨制的《南巡图》。
　　　　王原祁，在四王中年龄最小，却职位最高，获康熙赏识，成为御用画家之掌首，领导宫廷画派。
　　　　他是王时敏的孙子，祖孙俩与王鉴王翚，加上吴历、恽寿平，被称为清六王。上次从败家子手里得到的万柳堂扇面，其中有不少六王真迹。
　　　　自己的绘画从齐白石入手，吸收汤安仿古经验，后加上张大千临摹心得，六王扇面体会，一路水涨船高，直到现在手里的手卷册页。
　　　　所以六王对于鲁善工来说难度不大，只要按部就班就能达到顶峰，这是清三百年正统画派，传承有序，如同一道天梯，把他送到元明艺术最核心的精髓之处。
　　　　明董其昌！
　　　　元黄公望！
　　　　他们才是承前启后的两大巅峰，上追唐宋，下达明清，影响后世几百年的艺术审美，无数人追捧膜拜的偶像大师。
　　　　鲁善工想起手里的董其昌的兰亭序，只要这次能完全吸收四王四僧之精髓，必然能开启金手指，仿佛从小学一直升到高中，最后临门一脚，终于能登堂入室，来到传统艺术的大学之道！
　　　　意外之喜反而是石涛和八大山人，石涛号称苦瓜和尚，一生最爱苦瓜，作品磅礴大气、大起大合、气势非凡。题材广泛，山水、人物、花鸟、走兽无一不精。
　　　　山水特别喜欢黄山，花鸟钟爱荷花，画中几乎都有题诗，画中有诗意，诗情有画意，将诗歌、书法、画三者完美结合。
　　　　晚年创立一画论，认为一画是万事万物的根本，是事物变化万千的本源，不易被世人发现，需要人们去探索和发现。
　　　　三岁的时候被送入佛门，乃当时的无奈之举。本来应该青灯古佛、无欲无求、清静一生，他却静不下来，喜欢热闹。
　　　　曾经多次试图和京城权贵结交，权贵们只把他当做一个会画画的和尚，不予理睬。所以满腔悲愤能只有在画中排解。
　　　　四处游历，遍观奇山峻石，高山流水，清泉青山，寻找大自然景物的美妙，因此中年作品气势恢宏，浑然天成。
　　　　最擅长轻描、淡抹、勾勒等技法，自成一派，灵活多变，意境高深，笔下景物自有一种灵性和生命。
　　　　作品不受传统拘束，任意妄为、酣畅淋漓，连他都嘲笑自己：一动笔就收不住！



　第186章　白眼一翻　天下无敌




　　　　然后是八大山人，真名叫朱耷，有个大到吓死人的背景：明代开国皇帝朱元璋，第十六子朱权的第十代孙。
　　　　正正经经的皇亲国戚！
　　　　19　岁家中　90　余口人全部被杀，只有他一个人幸运逃出。荒山野岭中避难，躲进一个庙里。23　岁，剃发为僧。
　　　　改名八大山人，从此不再说话，透过冷气逼人、嫉俗傲世的丹青，扑朔迷离、隐晦幽涩的身世及作品，在世人的争论中化为难释之谜。
　　　　有人甚至把八大山人跟西方的梵高相比，作为东方的古代艺术家他以其狂怪的笔墨震撼人心，而西方的梵高也以扭曲的色彩和笔触让人泪流满面。
　　　　一疯一癫，一唱一和，东西方两大怪杰！
　　　　满门抄斩后，在极度恐惧中癫狂，趴在地上大哭，而后仰天大笑不止，笑完又跳起来大哭大喊。
　　　　时而大声唱歌，或在市上乱舞，经过一年多的精神折磨，依旧恍恍惚惚，戴着布帽，穿着僧袍，拖着露出脚后跟的鞋子，舞动长袖在市上游荡，引来孩子的追逐取笑。
　　　　同样的还有梵高，为追求艺术几近疯狂，在极度压抑下，用暴力攻击好基友高更，之后割左耳，这是第一次疯病发作。
　　　　因此被捕入狱并丢入精神病院，在里面跟弟弟相爱相杀，最后举枪自杀，只留下令后世疯狂的画作。
　　　　穿越时空，他们用疯与癫的叛逆眼睛凝视世界，也许正是艺术大师的高明而又悲惨之处。
　　　　两人完美的诠释什么叫做：不疯魔，不成活！
　　　　以致后来影响很多怪咖，比如郑板桥，在题八大山人的画时称赞：横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。
　　　　鲁善工忍不住，拿出一张八大山人的荷花图，张大千毕生最推崇石涛和八大，特别是用墨之境界，临摹毕生，最后终于突破瓶颈，开创一派泼墨之先河。
　　　　眼前荷花，纯以笔墨取胜，罕见用色，其笔墨和形式简练的背后，给人留下无穷审美空间。
　　　　对于他的荷花，如同品一杯西湖龙井，初次品尝，淡乎寡味，不知好在何处。
　　　　时光荏苒，待尝遍世上所有的甜饮和浓茶烈酒，厌倦声色名利，再次定下心，慢慢消受一杯那淡淡的茶香，才会对这种淡淡的味道别有一番体会。
　　　　鲁善工闭上眼睛，轻轻触摸，脑中闪过种种信息。荷叶形象单纯之极，简练之极，或点厾、或泼写，绝少画叶脉，也没有复杂的空间变化，只是一笔笔写去，万豪齐发，干湿浓淡一任自然。
　　　　这样的线条似不着力，但中侧锋之间变化自如，弹性十足，墨色变化自然而细微。
　　　　均为双钩，用笔若紧若松，笔笔中锋，花瓣皆不圈死，气口充盈，完美写出荷花高雅绝俗的神仙气，仿佛隐身荷叶丛中的一个个荷花仙子，半遮半显，巧笑倩兮，美目盼兮。
　　　　特别是莲蓬，形象与现实相去甚远，诸多细节均被略去，圆鼓鼓的花托往往被平面化，甚至简化为三角形状，滚圆莲子也被提炼为两三条短弧线。在黑色花托衬托下，明如珠，润似玉。
　　　　不由感叹道：如矿出金，如铅出银！
　　　　笔法墨色看似简单，实则源于多年艺术实践的洗炼之功，洗去的不仅仅是艺术语言中的杂质，更重要的是洗去心中的杂念和世事的喧嚣，还人以清风朗月般的审美时空。
　　　　荷花往往占据画面边角位置，以修长的荷柄承接，此外别无一物，大片虚白，干净之极。
　　　　大量留白给人以亦天亦水亦雾岚的朦胧感，闲适宁静，似乎时间已然凝固，荷塘中另有一个不受世事惊扰的彼岸世界。
　　　　再次闭上眼睛，用心聆听之下，空白之中，一片空明，透着淡淡的光线、轻微的和风，沉寂之中尙可听到淅淅沥沥的细雨声，滴落在青白荷叶之上。
　　　　正如庄子所说：听之以耳，莫如听之以心，听之以心，莫若听之以气。
　　　　这是一种天籁之音，宁静之中的声音，侵入人的灵魂深处。
　　　　正如朱自清的荷塘月色中描绘的场景，你什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。外无世界，内我自我，完全沉醉在一个时光凝固的荷香世界中。
　　　　这张墨荷还好，八大最令人震撼的还是鸟和鱼。拿出另一张，上面所画的无论花鸟，还是鱼虫，十分夸张，怪异之极。