成神宝典谈写作-第33部分

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　　　　第五步，人物装逼要合理，性格亮点和主题要渲染烘托出来。

　　　　这说的是什么意思呢？

　　　　是说大**虽然是一种激烈的戏剧情节，但真正打动人心的，还是在这过程中彰显出来的人物性格，内容背后的主题。

　　　　只有这些旗帜鲜明地表现出来，读者才会被真正打动。

　　　　比如：令狐冲虽然是在向问天的安排下，事先让他不准说出真相，可是他最后还是跟梅庄老大说了实话，承认自己没有内力，所以不受他无形剑气的干扰，这出乎了读者意料，没想到令狐冲这么“傻”。但他却赢得了梅庄四人的深深敬意，因为他坦诚待人。读者也被打动，觉得令狐冲是条汉子，这段情节虽然装逼，但不过头，反而更加烘托他的人品。

　　　　再比如：乔峰为了大宋和辽国的和平，最后自戕在两军阵前，这一幕让这个人物燃烧起来了，读者被狠狠地打动了。

　　　　还有，鹿鼎记中，后面韦小宝为了朋友义气，要救天地会，同时还要救康熙，连钱财官职都不要了，那时候这个貌似不入流的小混混，小无赖，也陡然间形象高大起来，而他的性格中，也确实义气大于钱财、美女、地位等身外之物，合情合理。

　　　　第六步，危机不断，期待不断。

　　　　大**并不是一本书的结束，当大**收尾的时候，记得一定要留下新的危机和新的悬念，这样读者才有强烈期待继续往下追看。

　　　　比如：倚天屠龙记中，光明顶，张无忌在大杀四方后，居然被周芷若一剑插中胸膛，让读者对两人关系产生担心，而且紧接着丐帮大举进攻光明顶，这都是大**后不放松的表现。

　　　　最后，101总结一句顺口溜，帮助大家记忆大**的营造要诀

　　　　铺垫要顺，能量要足，爆发要猛，转折要多，起伏要设，人物要亮，趣味要有，装逼要妥。
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101谈写作（一百零四）《详论节奏》

　　　　最近101新书准备很不顺，修改了15次以，2万5千字开头，被编辑一句话给毙掉了，理由是铺垫太多，节奏拖沓。

　　　　编辑原话是这样说的：你自认为的读者期待，都不是个期待，主角生死问题，死了谁还看？主角能不能进入宗门，废话，每本仙侠书到最后都是称王称霸，哪有一开始就倒下的？

　　　　读者要看的是战胜困难的过程，主角有什么愿望，有什么手段实现，什么金手指，几个妹子，几个敌人？

　　　　你现在主角要生，要进宗门，那就想法让主角打败几个竞争者，靠自己本事夺取名额。

　　　　痛定思痛，101也承认，这稿子读起来总觉得不畅快，也不知道哪里出现了问题，被编辑当头棒喝，终于潘然醒悟了。

　　　　原来问题出在节奏感，导致剧情不紧凑，拖沓，因此读者，至少编辑这样的老读者，阅读兴趣不高。

　　　　为什么说这是节奏的问题呢？

　　　　先来看什么是节奏？

　　　　节奏就是情节剪裁、编排、展现的写作技巧。

　　　　用古老的写作概念来说，就是起承转合，哪些情节属于冲突起始，哪些是发展酝酿，哪些是转折，哪些是解决。

　　　　以我最初构思的情节来看，我设定主角被魔修抢走，往宗门飞的时候，遇到了危险，主角坠落深渊，救了一个同行的女孩，然后两人又被魔修救起，这才了山，开始资质检测。

　　　　这过程中间，有介绍环境、主角来历，两个魔修之间的对话，也有跟主角的对话，甚至资质检测中，主角还跟女孩有眼神交流，跟一个竞争对手还有矛盾，甚至几位老祖为了抢夺弟子还大打出手。

　　　　洋洋洒洒写了2万5千字，自己还觉得这铺垫多好啊，人物多饱满啊，魔门的生存环境恶劣，主要人物介绍，妹子和敌人都铺垫下来了，后面可以修炼发展了。

　　　　但是读起来怎么总觉得不畅快呢？为什么总觉得一大堆情节纠缠在一起，每一个场景都复杂得不得了，里面人物好多，主角心理活动好多，故事像一团浆糊一样，搅在一起不流动呢？

　　　　101经过反复比照分析，再仔细琢磨编辑的评语，终于突破了这节奏一关，现跟大家分享一下。

　　　　原来，故事的节奏有其内在的规律，它是由读者的阅读期待导致的，若是读者读得津津有味，则是好节奏若是读得烦躁不堪，根本都看不进去，则是糟糕的节奏。

　　　　以101的为例，101为了表现魔门艰险，前面安排了好多的冒险，为了铺垫人物，都在开局交代了。

　　　　给家人看过，都说写得挺有意思，那是因为他们从来没看过仙侠，属于纯白的读者，所以就算故事比较松散拖沓，但是他们的阅读兴趣在于看新鲜。

　　　　但是编辑这样的老读者，什么主角生死，什么进不进宗门，他们都看得太多了，就算写出花来也不会令他们惊奇，他们关注的在于故事节奏的把握，能否流畅地讲一个故事。

　　　　所以，这里跟大家分享了有关节奏的第一个感悟“节奏好不好，因读者体验而异，感兴趣就是好节奏，读得厌烦就是坏节奏。老读者包容心差一些，而新读者包容心好一些。”

　　　　下面，再回到101的那个例子来，我们深入进去，看看能不能找到让绝大多数读者都认可的好节奏。

　　　　首先，先看故事本质，它是一个人物，遇到了一个困难，把他的愿望阻挠，由于读者代入人物，所以想看他怎么战胜困难，于是开始往下阅读。

　　　　所以101的那个故事，略缩为一句话就是，主角被魔修抓走，他想活下去，于是想尽办法挣扎生存。

　　　　有些朋友就要问了，那你设计的情节，主角掉到悬崖下面，这不是危险吗？救妹子是收获啊！魔修的刻画，不是也为了塑造危险气氛吗？

　　　　好了，这就是一个误区，101以前就陷里面了，才爬出来。

　　　　怎么回事呢？原来按照电影理论，有一个三段论的说法，就是开局15分钟交代人物和故事背景1560分钟是主要冲突发展其余时间是**和收尾。

　　　　那么套用在一本中，开局的三五章，就是电影的开局15分钟，在这个时候，要尽量快速地交代清楚主角是谁，他处于什么环境中，遇到了什么麻烦等等，属于故事的起始阶段。

　　　　这时候，主角是处于被动状态，读者阅读心理也是被动的，被动接受各种设定，各种信息，主角要么茫茫没有压力，要么就面临危机，但是还没有反击的能力。

　　　　所以这个过程越简短越好，尽快进入情节的主要展开阶段，这时候主角面临多种选择，他对于危机有了一定的认识，也有了一定的能力反击，牢牢地处于主导地位，读者阅读起来，就好像跟着主角一起冒险，解决困难一样，爽悦感就很强。

　　　　回头再看101的那个例子，“主角被魔修抓走”，“主角愿望是活下去”。

　　　　好了，读者的阅读期待，就是看主角怎么通过个人努力，活下去。也就是编辑评语说的。

　　　　但是101写的呢，是让主角又经历了别的奇遇，等于说第一个愿望没等开展，又被别的状况拖延了，那读者的期待就会被拖延。

　　　　有朋友问，可是为了增加转折，时时会插入意外啊！

　　　　101认为，其中奥妙在于

　　　　1开局是15分钟理论，越快越好，不适合搞得复杂，以免读者厌烦

　　　　2除非转折剧情跟主角愿望有强关联，也就是说，提前告诉大家，这个冒险主角做完了，会有什么好处，距离目标是否更近了一些。比如：宗门提出考验，去悬崖下边再爬来，就收你入门。这就是强关联。否则意外掉下去，哪怕得到宝贝，都让人很不舒服。

　　　　用打游戏举个例子，比如我们试玩一个新游戏，在接受了角色操控，出身，以及游戏特点等等15分钟的开局后，下面第一个目标是进入宗门，可是游戏控制权还不开放给玩家，而是播放动画，呀，你坠入悬崖了，你经过一番努力，救了一个妹子来。

　　　　动画继续播，你遇到了几个修士在交谈，呀，他们打起来了，你在一旁看着，心里很羡慕……

　　　　一大堆啰嗦完了之后，这才把游戏控制权交给你。

　　　　但是换一个方式，第一个目标是进入宗门，游戏弹出提示框有两个进入宗门的方式，进入悬崖试炼，还是等待资质测验。

　　　　让玩家自己选择，该去哪一个，而这，就跟主角的主导权抓在手里是一样的。

　　　　所以，这里总结一下101的第二个感悟“开局15分钟理论，情节强关联，主角主导权，这是编排情节的考量标准”。

　　　　最后，再说一下场景描述问题，如果按照15分钟理论，其实我们在开局几章内，是无法交代太多东西的。

　　　　101的那个例子，需要砍掉跳崖、救小女孩、魔修之间对话、老祖们打斗、跟人结仇等等。

　　　　要达到什么效果呢？所有配角进行虚化处理，他们都是群像，只有主角位于舞台的中央，聚光灯始终在他身。每一场景里，最多只有12个突出的配角。

　　　　这就是网文的“三”定律，每一场景里，最多三个人，其它都虚化处理。

　　　　于是调整后的故事结构变成“主角被魔修抓走”、“主角愿望是活下来”、“主角通过了资质测验，活下来了”。

　　　　“新的挑战是成为亲传弟子”、“主角需要完成跳崖任务”、“主角完成跳崖任务，成为亲传弟子，顺带救了一个妹子”

　　　　……

　　　　故事节奏就这样一个个“愿望挑战”地循环下去，简明清晰。

　　　　等到故事展开20万字以，这时候为了设置一些大**，方才可以进行复杂一些的铺垫，比如多线头，比如一个场景里多人物，因为那时候，读者已经深深进入故事中，各种设定和人物、环境，也相对熟悉，便于接受复杂的剧情。

　　　　可是在故事的一开始呢，读者的愿望是很简单很直接的，他们看到主角遭遇了阻挠，他们想看到下面怎么回事。

　　　　这个愿望如此迫切，任何一丝一毫多余的情节添加进去，都会让读者感到厌烦，厌烦个一两章，就会弃书！

　　　　所以，节奏的把控，在开局是最重要的，故事展开和收尾时，也要做到不拖泥带水，时刻紧扣主角愿望和冲突。

　　　　101总结一些把控节奏的要素：

　　　　1任何时候故事的流动是第一位的，不能让描写让故事停滞。

　　　　2设定、信息、解释类比重要压缩在10以内。

　　　　3一个场景停留最多不超过两章，一般是一章3000字。

　　　　4一个事件，比如下副本，宗门比武，最好在510章内结束，过于复杂的副本，可以在中间设置一些休憩点，穿插别的情节，不能一直打斗。

　　　　5心理活动、对话，要适度，太多太少都不好。

　　　　6蒙太奇手法是略掉诸如穿衣、吃饭、走路、厕所、睡觉等琐碎情节的好办法。101以前闹过笑话，写主角离家，必写一句锁门

　　　　7修炼过程，虽然是特色展示，但是读者想看的是用这特色能力，如何谋求个人好处，所以修炼描写不宜过度，除非写得很有趣，不然不要太多，一般就小半章，最多一章就可以了。但是第一个技能修炼，突破境界需要重点写。

　　　　8泡妹子是点缀，除非是诛仙那样的情感，否则也不宜占据过多篇幅。

　　　　9每写一段，就找一个老书友读一下，看看哪里太拖沓，哪里太简略，衔接是否顺滑，很多时候，节奏感就是在犯错和纠正中，找到自己的感觉的。

　　　　至此，有关节奏的感悟就分享到这里，如有疏漏请大家多指教。

　　　　个人感觉节奏明快的读物有知音强烈建议大家借鉴一下，几千字的小故事居然能多转折，人物还有一定的情绪，情节流动很快速

　　　　此外番茄和土豆的书，尤其番茄，他的书节奏感最好。

　　　　剩下，就是大家多多体悟，多多练习了。

　　　　节奏是最难掌握的一项写作技巧，它固然有一定的内在规律，但是更重要的，还是靠经验和感觉来把控。
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101谈写作（七十七）《详论代入感》

　　　　代入感是101碰到的，写作中最难搞清楚，也最容易暗中下绊子的一项写作要素。

　　　　当年101花了很大的气力研究代入感，曾自以为已经搞清了它的奥妙，可是最近的一些新发现，还是让我彻底颠覆了以前的看法，对于什么是“代入感”，以及如何营造“代入感”，利用“代入感”都有了全新的体会。

　　　　什么是“代入感？”

　　　　代入感就是移情作用，英文叫做dentification，就是读者代入故事情景中，把自己的感情移入故事里的人物身，故事人物的一举一动都会牵动读者的心弦，读者会为关心的人物而情绪起伏，哭笑喜怒。

　　　　由于网文都是单主角励志故事走向，如果按照这样的概念营造“代入感”，则是

　　　　1故事叙述尽量主角视角，以增强主角即视感。

　　　　2主角性格中的亮点尽快展示出来，以增强读者对主角好感。

　　　　3主角行事要处于主导地位，彰显主角的故事中心地位。

　　　　4主角的愿望和遇到的挑战要尽快建立起来，以便读者对后续剧情产生期待。

　　　　5主角愿望和行事符合读者期待。

　　　　以是101以前对于代入感的理解，但是最近接触的一些和影视剧，却令我对代入感有了新的理解。

　　　　比如：

　　　　电影一九四二中，张国立、徐帆等一群人逃饥荒，这是一群人物，其中没有绝对的主角，而且故事也不是励志，而是凄惨的虐心逃亡，这里面有代入感吗？没有代入感的话，观众又是怎么把电影看完的呢？

　　　　再比如：

　　　　电影万箭穿心，丈夫开始被妻子欺侮，他做着默默地反抗，观众显然是同情丈夫的，代入了他但后来发现他其实懦弱无能，还在外面养小三，而妻子却在丈夫自杀后担当起照顾家庭的责任，妻子得到了观众认同，代入感转移到了她的身。

　　　　那就奇怪了，代入感是可以转移的吗？

　　　　还有：

　　　　笑傲江湖，故事的开始是从林平之开始，他在前面是绝对的主角，代入感建立在他的身，后面令狐冲出现，代入感怎么就跑到令狐冲身了呢？那林平之后来不干好事，读者对他的代入感还有吗？

　　　　再有：

　　　　天龙八部中，三个主角，段誉、虚竹和乔峰，难道作者同时营造了三人的代入感？那么乔峰打死阿朱，读者感觉心痛，这是跟代入感有关吗？是不是读者同时也代入到了阿朱的身？这又是怎么一回事？

　　　　神雕侠侣中，小龙女不贞，杨过断臂，两人分开15年，如此虐心，跟一九四二似的，代入感怎么解释？难道读者喜欢被虐心吗？

　　　　在解释以种种问题前，先听101讲一个故事：

　　　　有一次，101写了个开头，让老爹来看看稿。老爹已经66岁，戴老花镜，慢慢地看完了6000字的开头，然后跟我说不好看。我问他是情节没意思吗？他说是。我一想，不对啊！这稿子先让媳妇儿给看了，她说还可以，怎么老爹评价如此之差？

　　　　我又问他，是人物有问题吗？他说是，这个人物是个纨绔子弟，早晨一睁眼发现睡在美女身旁，还不记得发生了什么，连自己的婚礼都赶不及，不是个好人。

　　　　我灵机一动，没有修改大的情节，仅仅修改了300多字，把主人公修改成被人陷害，一觉醒来身边多了个美女。

　　　　再让他看，他说这次好，这次有意思！

　　　　101真是震撼无比啊！也就是那次才突然明白，原来代入感是否具有，是跟一个读者的价值取向相关，而一旦代入感缺失，就是再精彩的情节也会被评价为不好看。

　　　　我父亲是66岁的老读者，他喜欢踏实稳重的主角，看到人物虚浮，就不会喜欢我媳妇儿年轻，能接受年轻的主角宿醉身旁躺个美女，觉得这是时代潮流，所以虽然代入感不那么强，可也不讨厌。

　　　　所以，101得出结论，代入感跟读者的价值观相关，符合读者价值取向的主角言行，才会产生代入感。

　　　　再回头看面举的例子，当群体人物出现，跟天灾**做斗争，产生了两个对抗的阵营，一面是逃亡的阵营，一面是跟他们作对的阵营，包括天灾，包括日本兵和国民党等**。

　　　　那么101认为，其实代入感不仅仅局限在主角身，它是读者选择支持阵营的立场体现。假如一个读者支持阵营，希望阵营获胜，就代入逃亡一方假如另一读者支持阵营，希望那些逃亡者都死掉，死一个他高兴一下，他就是代入天灾**一方。

　　　　至于到底代入哪一方，跟该读者的价值取向有关。

　　　　由此推论，笑傲江湖中，一开始发生的矛盾冲突是阵营林平之，阵营对林家辟邪剑法觊觎的敌人。因为开头林平之表现的都是正能量，所以读者支持阵营，希望林平之获胜。但随着剧情推进，林平之蜕变为一个坏蛋，而令狐冲渐渐取代了他在读者心目中的地位，此时冲突的阵营发生了转换，阵营令狐冲，阵营觊觎他身有可能藏有辟邪剑法的敌人。所以读者转而支持阵营的令狐冲。

　　　　在这个善良守序的阵营内，一切的人物都可以获得代入感加持光环，比如岳灵珊、桃谷六仙、任盈盈等，因为他们都帮助主角，读者会对他们产生好感，这就是代入感的发散现象，只对某阵营内的人物发散。

　　　　而邪恶混乱的阵营内，岳不群、林平之等人，就是跟主角作对的坏蛋，他们不得不遭受读者的仇恨和敌视。

　　　　任我行游走在两个阵营，时而帮助主角，时而利用主角，所以读者对他是又同情又痛恨的，代入感就处于时时的转化变动中。

　　　　其它的例子也可以用阵营对抗的方式来分析，都能解释得通。

　　　　由此可见，一名读者被一本书吸引的前提，是他能够从中找到自己想要支持的阵营。

　　　　如果他哪一方阵营都不想支持，也就会发生代入感缺失，他的情感无法转移进故事情境和人物身，也就弃书不看了。

　　　　至于网文创作，由于大多是主角视角叙事，很少有从一个配角写起的，所以不需要掌握林平之这种，代入感转移的高深技巧，只需要一门心思把主角的代入感营造好就可以了。

　　　　只要记住把主角一直放入善良守序阵营内，并且时刻保证有两个阵营对抗，其它的符合101面总结的五条就可以了。

　　　　这里提一下蛊真人这本书，它的主角行事会让一些读者觉得不能认可，比如杀害忠良，做事无底线，没有人味儿。

　　　　作者解释是要写一个真魔头，他显然不懂代入感的原理，一开始把主角放进了善良守序阵营，周围都是欺压他的人，后来实力成长后，开始干一些邪恶混乱阵营的事情，这就让读者的代入感发生摇摆，一些人选择弃书了。

　　　　解决的办法，一种是始终保持主角在善良守序阵营，另一种是引入第二主角，让第二主角保持在善良守序阵营，比如他的弟弟，但是这么做，就要开第二故事线，用他弟弟方正的视角去写一些故事，营造这个人物的可爱。挺难！

　　　　最后想说的是，代入感是个好东西，它可以利用做一些有趣的事情：

　　　　1打压主角，并增强主角的抗争，会同时增强代入感，提升读者的期待感期待翻身。

　　　　2主角装逼，扬眉吐气，代入感也会被增强，读者会感到爽快愉悦。

　　　　3让人物干一些……可恶的事情，会削弱他的代入感。慎用，必须同时找到有其他人物保持代入感的存在

　　　　4当一个人物不想继续使用，那么可以削弱他的代入感，这样即便他投入敌对阵营，读者也不会感到难受，甚至让他死掉读者都会感到高兴。

　　　　5当一个人物拥有很强的代入感时，假如他她遭遇厄运，读者会感到极度的痛心，继而对后续剧情产生更大的期待。小龙女失贞、阿朱之死、杨过断臂。这一条也要慎用，必须保证阵营存在，仍旧有主要人物在阵营内，否则读者绝对会跑光。

　　　　总之，代入感是作者可以用来远程遥控读者情绪的法宝，牛逼如金庸般的大师，能让读者又哭又笑，为中人物的命运揪心牵挂，哪怕把人物写得再凄惨，只要代入感始终存在，读者就得一边骂着一边往下看。

　　　　最最后，再提一点101琢磨的私货，即人的是非观念是怎么来的？

　　　　一个婴儿刚出生，他她就潜移默化地接受周围环境的熏陶，比如看动画片，永远是英雄得到赞扬和声誉，做英雄光荣而恶人永远被唾弃和逼视，所以做坏蛋不光彩。

　　　　再加父母亲人们会对他说，不要偷东西做小偷，不光彩，要凭双手吃饭等等，是非观念就慢慢养成。

　　　　再大点，人类社会各种的道德观念，总体都是正面的，这一切都导致一个人，假如他的成长是正常的，他都会有基本正确的价值观。

　　　　所以绝大多数读者喜欢伟光正的东西，因为他们都是在这个伟光正的环境中成长起来的。聪明如番茄和三少，就永远只写伟光正的主角，所以会博得大多数读者的认可。

　　　　极少数的读者人生是在黑暗中成长，他们会觉得邪恶代表了力量，而光明是虚伪