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美娱收割者-第36部分
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因为好奇心使然，片场有些混乱，凯萨一看，干脆让工作人员排队过来集体参观了一下现场拼接的简陋小样。
尤其是威利斯本人，当他通过监控器看到这一段粗剪的画面，可以说一瞬间就醉了。
天空中超过正常比例的，巨大的月亮，透过落地窗洒进来的清冷月光，剪影、双枪、特写、慢动作。
打光了子弹的1911空仓挂机套筒被卡住，按钮让弹匣因为重力自然掉落，插入新弹匣，按下空仓挂机柄让套筒复位，子弹重新上膛。
仅仅一组简单的包括了手部动作和手枪特写的换弹匣镜头，配合着威利斯的面部特写，在慢动作的奇异作用之下，让威利斯以一个旁观者的角度看到了画面中主角那种属于男性的阳刚美。
这时候的他不得不佩服凯萨的能力，实际上这一段镜头谁来当主角都行，只要不是提醒和长相太过于拿不出手的演员，只要是男演员，能够认真执行凯萨的指令，拍出来肯定就是这个效果。
了解这些后，威利斯感到无比的庆幸。
凯萨虽然是一个菜鸟导演，但明显是一位有着捧谁谁红能力的导演。
只有上帝知道为什么凯萨会找到自己，还出钱让自己去海豹训练营特训。
威利斯知道，其实自己只要尽量演好凯萨交代的角色，就算报答他的知遇之恩了。
自己的这位导演是一位站在人类顶峰的那一批人之一，可以说什么都不缺。
凯萨无意中露的这一手，让整个片场的气氛一下松弛了下来。
工作人员对导演真心佩服，与因为害怕丢掉工作而小心翼翼，那种工作的环境和氛围是完全不一样的。
史泰龙比伊斯特伍德年轻不少，脑子转的更快。他皱着眉头想了半天，突然问凯萨：“这种风格应该来自的你的漫画对不对？《罪恶都市》预告片？”
“没错，是不是那一组换弹匣的镜头提醒了你？”凯萨正在跟道具师沟通，抽空回头答了一句。
“还有那巨大的月亮和黑白风格的剪影。”伊斯特伍德也想起了那让人印象深刻的预告片。
“你为什么那么迷恋那些奇怪的细节？比如用慢动作和特写去放大换弹匣的动作，还有弹壳的弹出和掉落。”史泰龙问了一句现场的伊斯特伍德，三角洲顾问和摄影师都想问的问题。
凯萨看他们一脸认真，一副“我很想知道”的模样，还真就认真思索了半晌。
“首先就是好奇心作祟，很多人用了半辈子枪，却连枪具体怎么工作的都不知道。这种镜头会满足很多人的好奇心。”
“其次，我想可能就是某种恋物癖式的拜物情节在作祟吧？
在这一点上，其实古代和现代，东方和西方都一样。
比如小说中或者电影中的战斗如果是冷兵器战斗，那么作家往往会具体描写武器是什么样子，有多美观，有多锋利，出自那位著名铁匠之手，都会通过旁白或者某个角色的口做详细说明。
读者或者观众会不自觉被代入其中，产生类似，哇！好厉害的武器，好漂亮好像要，这样的心理活动。
那么现在把刀剑换成1911怎么办？难道让主角对着镜头自我介绍说我这两把枪如何如何牛逼，是从柯尔特公司定做的，然后对着观众报一下参数，并且附上使用了多少年故障率为零这样的解说？
这自然是不可能的，可是作为一个战士，武器必然是最重要的伙伴，怎么重视都不为过。
想明白这一点，那么这种特写加慢动作就不难理解了。这些特写和慢动作都是主角对手中枪的喜爱和信任的具象化。
这些慢动作和特写说白了就是主角对手中武器的赞美诗，是主角心情的某种延续。
观众通过这种镜头和这种情绪产生共鸣，分享主角和他的武器的强大。”
外行听的一头雾水，比如那个没走远的道具师。但是达人听到这番话就有些动容了。
比如那位前三角洲的顾问就特别感慨，他用枪多年，每次战后保养枪支的时候，擦拭着手中枪，确实有一种怀抱着一个活物的感觉。
很多战士都给自己的枪起名字，也有这个原因在内。作为一个战士，和手中枪的感情，真是如何赞美都无法表达。
难怪他看到凯萨这一组慢动作怎么看怎么有种热些沸腾的感觉，感情是用这种镜头勾起了他对自己爱枪的感怀。
史泰龙和伊斯特伍德则从业内认识的角度，感觉凯萨的说法打开了一扇新的大门。
媒体人因为保密协议心中痒的不行，但是今天的拍摄依旧让他们见识了凯萨的实力。
不愧是制作过《变形金刚》和《罪恶之城》这种动画片的制作人，担当动作片导演的时候果然不同凡响。
想不到《罪恶之城》仅仅只是一部预告片，却已经成为了凯萨的标志性作品。
实际上，总有记者和米分丝逮着机会问凯萨关于《罪恶之城》的正片什么时候上映。
凯萨每次都说技术不成熟，也确实是不成熟。
凯萨的拍摄进度飞快，确切的说他是一个真正的快手。
只要演员给力，工作人员不消极怠工，凯萨就能做到其他导演做不到的高速。
而且绝对保质保量。
米高梅和福克斯的制片代表跟片场的时候都看傻了。要知道，因为凯萨是菜鸟导演，所以两家公司把自家压箱底的执行制片人给派了出来。
两个老骨头什么样的导演没见过，什么样的片场没经历过。
但是凯萨的效率让他们两位简直可以说惊掉下巴。
………………………………
第五十七章 华夏宅的优势
如果电影的每一个镜头早已在心中成型，那么导演的拍摄效率就会达到凯萨目前的程度。
因为他体内的开发机作祟，凯萨心中想象出来的任何画面都会被精准的保存下来，等到他需要的时候随时调用。
结合前世《虎胆龙威1》和《马克思・佩恩》情节，凯萨已经把每一个镜头都想好了，可以说除了片头和结尾字幕，已经是一部完整的影片。
凯萨所要做的只是简单的，通过整个剧组的工作把脑中的镜头复制出来。
而且是那种经过高度整合的，用最科学的时间管理方式排列好的镜头顺序拍摄。
这样一来，在旁人的眼中，凯萨就是完全脱稿状态下的高速拍摄。
镜头都在脑子里还要什么剧本呢？
刷、刷、刷，一周时间，凯萨就已经完成了三分之一的进度。
一般情况下，一部视觉作品，从视频新闻、纪录片、电视剧到电影，根据题材和制作人的风格，素材和成片的比例被分为三分之一到二十分之一不等。
也就是说，如果按最大比例，一部完整的电影有九十分钟长度，那么导演在拍摄完成的时候，所有胶片的播放长度就是九十分钟乘以二十，也就是三十个小时的素材。
经过剪辑之后，这三十个小时被压缩成九十分钟的精华。
这也是很多大投资电影拍摄周期特别长的原因。当然，这也跟导演的水平和风格有很大关系。
很多牛逼导演都是心中有数的牛人，胡乱凑数的素材就拍的少。一些新人或者水平不行的，就需要多拍素材，甚至是会拍很多没有多少价值的空镜头。
凯萨这种在心中已经拍完了一遍的，基本上可以把素材比例控制在三分之一以内。
这还是因为剧组磨合不够，穿帮镜头和ng镜头太多导致的重拍镜头有点多，不然这个比例还会压缩，甚至达到二分之一。
就这个效率，史泰龙・伊斯特伍德、两位执行制片人、以及这些常年混剧组的工作人员基本上每天都用看怪物的目光望着凯萨。
这个效率在影视圈也没谁了，难得的是，每天结束之后都要把拍好的胶片看一遍的两位副导演根本挑不出任何瑕疵来。
除了那些需要在洗胶片的时候做特效动手脚的部分之外，凯萨基本都会当天洗出来。
基本上一本胶片十分钟拍完，在更换新胶片的时候马上就会把拍过的拿去洗。
每天结束的时候，剪辑师已经把ng的和穿帮的镜头都剪掉了。等凯萨在回家之前把已有的素材过一遍，好做到心中有数。
这个时候，两位副导演就会和凯萨一起蹭看。
每天这个时候就是两位副导演最幸福的时候，凯萨的很多镜头都是来自前世九十年代的节奏风格，虽然比不上千禧年之后的很多大片，但是相比温吞吞的八十年代电影，凯萨的镜头明显更快，更犀利。
而且更多来自动漫和游戏g的一些灵感和想法，让凯萨拍摄的这些有效镜头具有更加强烈的个人风格。
这种感觉想学都学不来，除非完全照搬，如果想借鉴和融合出自己的风格，目前还没人能做到。
因为这里是八十年代的美国，没人经历过网络时代的信息爆炸，更没人经历过华夏风格的网络爆炸。
在凯萨经历过的2015年，如果一个人同时接触过一些华夏宅男和欧美宅男，在没有语言障碍的情况下，只需要聊上一个小时你就会有惊人的发现。
一个华夏宅男的阅片量和游戏量可以是一个欧美宅男的几倍甚至十几倍。
注意！这绝不是危言耸听。
因为制片商版权管理和盗版政策的不同，华夏宅男宅女们只要有时间和一根网线，再加上电费和网费就可以享受全世界百分之九十九的游戏和音像制品，而不用再额外掏一分钱。
欧美的宅们除了再油土鳖上找点自娱自乐的鬼畜视频以外，看什么都得花钱。
想不花钱？只要你的技术可以保证自己永远不被盗版监控系统发现，你完全可以不花钱。
但是，只要你的电脑系统弹出来个什么“对不起，因为你正在收看盗版内容，视频正在关闭，系统已经锁定”之类的弹窗，那么恭喜你，可以拿起电话请律师了。
抛开那些天赋异禀的人之外，大部分普通人的阅片量就代表这审美水平。
小时候看《黑猫警长》《舒克贝塔》《西游记》，简直是废寝忘食，乐此不疲。
现在回过头来再看，《进击的巨人》《复联》《阿凡达》已经不过瘾了。
不是你上岁数了，是你的阅片数已经“海量”了，没什么能唬住你了。
很多人说欧美的游戏和音像制品相对华夏的价格很廉价，阅片量不见得少。
要知道，廉价永远不代表免费，任何国家都是穷人才是多数，可能美国、德国、英国、日本这些国家的枣核型社会中产阶级占多数。
但是大部分国家中产和贫困阶层加起来也永远是大多数，如果贫困阶层和中产们把资金全花在音像娱乐上，那绝对是一笔负担极大的开支。
他们永远只能有选择的享受娱乐，这也是票房大战的由来。
一个暑期档，影迷的预算就那么多，很可能看了迪斯尼的片子就看不了福克斯的。
因为剩下的钱还要参加派对，旅游度假，喝酒泡妞呢。
那些暑期档影片场场不落，把这些大片按住了挨个放血的铁杆影迷和土豪毕竟是少数。
凯萨做梦都没想到，在华夏的版权政策影响下，华夏宅见多识广的特性除了用在侃山能力压西方宅以外，还能用在创作上。
在脑海中创作这部电影的时候，凯萨几乎时刻处在灵感爆发状态，先不说电影电视，随便从哪个游戏g或者动漫作品的镜头中挑一个差不多的，就能碾压这个时代的创作理念一个时代。
凯萨只需要筛选看起来风格统一，用在片子里不突兀的镜头就可以了。
至于借鉴《黑客帝国》《两杆老烟枪》《变脸》《枪火》《搏击俱乐部》《谍影重重》《处刑人》这些片子？
简直就是大炮打蚊子，凯萨想都没想过。
………………………………
第五十八章 影评人
没有剧本的导演方式，有别于所有动作电影的镜头，神速的拍摄进度。
在影片拍摄接近尾声的时候，跟着剧组的媒体人终于可以部分解禁，放出了几张剧照和剧组人员的采访视频。
首先就是伊斯特伍德和史泰龙两位副导演身份的巨星。
观众们通过电视惊讶的看到，两位动作巨星对凯萨满满的溢美之词。
凯萨的人品和导演水平得到了充分的肯定，最吓人的是，两位都说从凯萨的拍摄中学到了很多东西。而且两人最后总结的时候也着重说了这部电影是前所未有的，划时代的动作电影。
那些跟随剧组拍摄纪录片的媒体人也直言不讳的说：“从此，动作电影的历史将分为两到三段。
凯萨前时期，凯萨时期，可能还有后凯萨时期，如果凯萨隐退之后还有人能超越他的话……
无论如何，凯萨这部电影开启了一个时代的说法，得到了权威媒体人和权威电影人的一致认同。
也许这话会招致很多黑凯萨或者一些老牌影评人的不满，但是谁在乎他们呢？
就像那位著名的好莱坞**撰稿人德米特・辛克莱尔发表在《华盛顿邮报》上文章所说的一样。
无论如何，影片都还没上映，现在说划时代实在草率。
这位德米特先生作为一位资深影评人，在他自己和很多影迷看来，敲打凯萨两句实在不是什么大事，至少在影评界他够份儿了。
可惜，凯萨上辈子在网络上不讨厌水军，不讨厌五毛，最讨厌自干五和影评人。
水军和五毛拿钱发帖就为混口饭吃，不杀人不放火，只是昧着良心赚俩钱糊口而已，凯萨从来不觉得有什么十恶不赦。
自干五就耐人寻味了……手捧爱国主义的道德利器，进可攻退可守。说错了，说不过了，就说自己的出发点是爱国的，然后把汉奸卖国的帽子扣给对方。
要不怎么说，爱国主义是流氓恶棍的最后港湾呢，反说正说都有理，是绝对高大上的一种武器。
结果凯萨发现身边几个有自干五言论的同学和同事，不是既得利益者就是没开窍的二货。
影评人……去看看豆瓣吧。
凯萨记忆中他曾经总结了一个“2014年，凯萨见过的，作者最欠打的网络发帖排名”。
凯萨惊讶的发现，他逛过的所有游戏电影和音乐论坛和贴吧中，最欠打的言论中半数出自豆瓣、烂番茄、时光、idb和etariti这些网站。
一帮觉得自己比大多数人品位高的傻逼青年，专门跟大众的口味对着干，大家都说好的，他非跳出来喷一喷，再打个超低分以彰显自己的与众不同。
就好像他们喷完了粪，制片商和导演就会按他们说的做，观众们就会根据他们的口味选择看哪部电影一样。
如果，我们假设一下，某一天，制片商们集体犯病，从此只会按照这些臭傻叉影评们的想法去拍片，会有什么结果？
制片厂会排着队的倒闭，然后再也没有大制作的大片可供观看。
一帮同样臭傻叉的导演，执导的无病**的电影就会占领大银幕。
然后电影业就会像当年的雅达利一样，因为粗制滥造的内容提供而使整个行业被冲垮。
你可以想象，你花了钱买票进电影院，一部电影开头就是十几分钟的长镜头，而且一句台词没有，那什么感觉……
你可以再想一想，电影院充斥着类似《俄罗斯方舟》那种“伪一镜到底”的先锋电影。
凯萨只是起个念头就感觉不寒而栗，甚至是细思极恐。
凯萨记得2015的五一档，有两部华夏国产**电影的导演因为票房赔得尿血而当众抱怨院线经理谋杀了他们的电影。
凯萨只记得自己看完新闻当时大笑三声，高喊干得漂亮！
他还清楚地记得那几位接受采访的院线经理满脸的委屈：
“上座率实在太低了！让我怎么给他们排片？口碑好？你听谁说的？口碑好上座率还那么低？你说的口碑到底是谁的口？影评人的？还是观众的？”
很多票房和“口碑”倒挂，让投资方赔的血本无归的片子都是因为这些影评人忽悠了导演和制片方。
很多人说《少年派》就是文艺片！票房那么好，怎么说？
纠正一下，文艺片是华夏翻译过程中的一个误会。在电影的发源地只有**制片和非**制片的区别。
可能还包括第三种，也就是“道格码95”电影。
当然，因为“道格码95”的所谓“纯洁宣言”，凯萨视这些“道格码95”发起人和参与者为世界上最大的臭傻叉和最蛋疼的装逼犯。
凯萨前世和自己的教授闲聊的时候曾经谈起过《莎翁情史》，教授说过一句话让凯萨印象深刻的话，“为了得奖拍的电影也敢叫电影？”
在加上格温妮丝・帕特洛坑闺蜜的做法，让凯萨成了这部电影和这个女演员的一生黑。
凯萨这一世的电影理念也是受到前世自己的带班教授的影响，拍给观众看的电影才叫电影。
拍给评委和影评人的东西应该叫获奖作品。
所以凯萨对于影评人的任何评价都不予置评。按理说，凯萨可以与对方对喷几百回合，但是凯萨觉得影评人太傻叉，跟他们对喷容易拉低自己的智商。
对方主动招惹你，疯狂求虐并以此找存在感的时候，无视就是最好的打击。
凯萨在剧组内部的解释，非常符合伊斯特伍德和史泰龙的胃口。
三个人在阅片室看小样的时候就聊了起来。
“电影赚钱不赚钱是制片商考虑的事情，导演需要考虑的就是电影首先要有观众喜欢看。”史泰龙非常认可凯萨的想法。
“是的，不论一个导演想利用影片表达什么，首先观众要爱看，他的表达才会传播出去。”伊斯特伍德总结了一下自己的理念。
凯萨看着有些显老态的伊斯特伍德，突然想起了《不可饶恕》，伊斯特伍德主演的，号称好莱坞最后一部牛仔电影。（看到不可饶恕，想起来某部垃圾韩国片的请自重！这个片名都被韩国人玷污了……）
这部电影可能是老爷子最具**制片气息的影片，但是其中的经典段落依然吸引着自己看了一遍又一遍。
凯萨的想法是，到老爷子想拍这部片的时候帮衬一把，在精神内核不变的前提下，加快叙事节奏。
但是这部《不可饶恕》是1992年的，现在还不是时候。
凯萨最近的主要精力就是用最快的速度完成剪辑和后期，而当务之急是艾米丽已经把配乐的谱子拿来给他看了。
………………………………
第五十九章 岔路口
自从发生了苏俄黑帮想绑架凯萨的事件，他的警惕性就一直处于红色警戒。
所以，每天拍摄完成经过粗剪的素材胶片，凯萨都会在黑水安保的保护下送回家中。
从好莱坞成为世界电影界的一霸那天开始，拍摄好的胶片因为一把火烧毁和被盗的事情就没绝迹过。
杀人的买卖都有的是人抢着干，何况只是帮助雇主销毁点电影胶片这种事。
价格合理的话，凯萨的剧组里会有超过一半的人愿意帮助幕后黑手毁掉凯萨的心血。
这些胶片拿回家，正好方便艾米丽这位学成归来的音乐学院高材生结合画面进行作曲。
待到凯萨宣布杀青的第二天，艾米丽的谱子就送到了凯萨的手中。
凯萨眼睛看着谱子，脑海中就已经自动生成了音乐，就像idi软件自动播放乐谱的功能一样方便。
这就是凯萨脑中开发机的神奇之处，他的大脑即是主机箱又是显示器和音箱，开发机就像一套超级软件系统安装在凯萨的脑中。
处理起这些问题来，简直是大炮打蚊子，直接在脑中开发《神秘海域4》级别的游戏才算把这个穿越带来的作弊器最大化使用。
放下谱子，凯萨忍不住再三叹讶，自己真是捡到宝了。他万没想到，艾米丽在交响乐的方面有着惊人的天赋和造诣。
凯萨在认识艾米丽的时候只是简单聊过一些爵士乐、布鲁斯、民谣和摇滚乐方面的话题，因为凯萨自己的这些知识也不系统。
现在看起来，艾米丽就算达不到约翰・威廉姆斯、约翰・巴瑞、詹姆斯・霍纳这些配乐达人的水平，也不遑多让。
起码可以和汉斯・季墨、久石让、哈里格雷森・威廉姆斯这些人一较长短。
更难能可贵的是，艾米丽作为一名女性，对以男性为目标受众的动作片配乐也把握的恰到好处。
尤其是主题曲，凯萨一瞬间就听出了哈里格雷森・威廉姆斯的那么点意思。
凯萨记忆的大门再次打开了一条门缝，一个叫《合金装备》的游戏。
从第二部《自由之子》开始，这个系列的游戏一直是由哈里格雷森・威廉姆斯配乐的。
最著名的曲子就是《合金装备2：自由之子》的主题曲，凯萨前世看的很多央视节目以及一些广告，还有一些玩家录制的游戏视频用的都是这个主题曲当背景音乐。
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