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复活的军团--秦始皇陵兵马俑发现之谜-第5部分
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不断地充溢在字里行间。后来成为汉高祖的刘邦，当年曾以一个亭长的身份押送丰
沛的徒人到骊山修筑陵墓，由于谁都明白一旦到了骊山便绝没有生还的希望，便纷
纷在道上设法逃跑，刘邦见此情景，知道自己无法向其上司交待，索性带领剩余的
人造起反来了。
尽管“骊山徒”的身份是复杂的，其来源不一，而对待又各异。但到了骊山，
并成为徒人，就成了事实上的官奴。即使是社会地位稍高一点的技术工匠，尽管受
到一点优待，也只是相对而言。他们一旦到了陵区的作坊，就难于脱身自救。不但
他们要终生修筑陵墓，而且他们的子孙后代也要编入劳动大军，以至出现了“行者
不还，往者不返”的劳役制度和人的悲惨命运。
骊山陵墓处于京师地区，修陵徒人的衣食都是凭券从咸阳国库里领取，但标准
却很低，只供维持生活的最低水平，且罪犯穿的衣服均为粗麻编织的“褐衣”。对
远离家乡，又是重体力劳动的徒人来说，这样的衣服穿不了几天就会破烂得难以遮
体的。
至于“骊山徒”的饮食，不但食粮定量标准很低，而且粮食本身也极其粗劣。
据出土的《云梦秦简·仓律》载：“城旦之垣及它事而劳与垣等者，旦半夕参，…
…免隶臣妾、隶臣妾垣及为它事与垣等者，食男子旦半夕参，女子参。”也就是说，
从事挖壕筑城这样强体力劳动的男刑徒早餐半斗，晚餐三分之一斗，日食定量是六
分之五斗，月定量是2。5 石。由于秦律极为严格，根据男女性别及其从事劳动强度
分级的口粮供给标准也自然是统一的。
所以，供给筑城劳动的刑徒、隶臣“旦半夕参”，则指的是实发的原粮。根据
“粟一石六斗大半斗，舂之为粝米一石”的比率，可折算出日定量的现代重量应是
1。755 市斤。这个数字对于修筑陵墓的重体力男劳动力来说，无论如何是不够吃的。
除此之外，《仓律》还有两条减少衣食的惩罚性规定，即受饥饿刑的囚犯，日定量
只有三分之一斗（七两）。隶臣妾如果丢失了公物或牲畜的，要按月扣除衣食的三
分之一。按照秦律的统一性，这两条规定对“骊山徒”也是同样施行的。规定中还
说，如果扣除的衣食不足以抵偿损失的公物，必须延长劳役以低偿，其最终结果是
这些徒人落到了长期服役而永无归期的悲惨境地。正是处于这样一种生活境地，伴
随着“骊山徒”命运的莫过于死，而这一威胁实际上来自三个方面，即累病而死，
折磨致死和饥饿致死。繁重的体力劳动和恶劣的生活条件，使“骊山徒”多劳累致
残染病，但又得不到治疗，以至于轻病加重，重病待毙。倘稍有懈怠和不慎，既受
到监工的鞭捶之苦和严刑峻法的惩治。自由民已经不再自由。劳作中无论是在土方
工程的现场或是手工业作坊，或是运输途中，都有监工督造。占大多数的刑徒则身
穿红色的囚衣，戴赤巾，服刑具，从事最为笨重和最大强度的劳动。就整个过程而
言，“骊山徒”们在肉体上的劳顿，到了难于忍受的程度。
精神上的折磨，到了无以复加的地步。而“轻绝人命”的做法，从治罪处死到
故意屠杀，随着工程的阶段性进展而变得更为酷烈，“骊山徒”们随时都有惨死的
可能。
秦始皇三十七年（公元前210 年）七月，那位号称千古一帝的始皇帝病死在出
巡的归途中。据《史记》载：“九月，葬始皇骊山。二世（胡亥）曰：
‘先帝后宫非有子者，出焉不宜’，皆令从死，死者甚众。葬既已下，或言工
匠为机，藏皆知之，藏重即泄。大事毕，已藏，闭中羡，下外羡门，尽闭工匠藏者，
无复出者。树草木以象山。”从这段记载中可以看出，秦始皇死后，继位的儿子胡
亥曾下令，原属始皇帝的妃嫔，凡没有生育儿女的全部被殉陪葬。为了怕参与修筑
陵墓地宫的工匠泄露了内中秘密，当始皇帝的棺椁进入地宫后，工匠们也被活活封
闭于地宫中，作了这位始皇帝的殉葬品。而作为陵墓附属建筑的兵马俑坑工程，在
秦始皇入葬地宫后仍继续挖筑，直到周章率领百万农民军攻入关中并对秦朝廷构成
巨大威胁时，兵马俑坑的修筑才被迫中辍，草草收场。
两千多年后，当年兵马俑坑的设计者和修筑者已不复存在，一切的悲壮和苦难
也早已随风而去，留在这个世界上的则是他们在酷烈的政治背景和生活遭际中，用
心血凝成的伟大的不朽之作——庞大的地下军阵。正是这个庞大的地下军阵，才从
不同的侧面折射出大秦帝国的风采和“骊山徒”们的灿烂思想光辉。
秦兵马俑是悼念为秦始皇扫平六合血染华夏的秦军忠烈国殇秦兵马俑是哀婉地
再现为秦始皇修陵的70 万刑徒的纪念碑群——秦兵马俑是中国古代帝王陵墓前不
见古人后不见来者的惊人的写实雕塑艺术奇峰——秦兵马俑是中国历史处于奴隶制
崩溃，新兴的封建地主阶级登上政治舞台划时代的标志——从出土的实物和俑坑的
形制完全可以断定，这是一座规模宏大的土木结构建筑。俑坑四周分别布有五个斜
坡门道，门道土质坚硬，上有清晰的车轮痕迹。由此推断这是当初放置兵马俑时所
出入的通道。兵马俑放置完毕后，门道则用立木封堵，然后再以夯土填平，俑坑便
成为一个规则的长方形，在东西走向的十一个过洞和墁铺的青砖坑底上，有极为清
晰、整齐的方形或圆形棚木凹槽和木炭遗迹。这表明整个俑坑为土木结合而成，俑
坑顶部的上层重量主要靠下面的立柱支撑。各个隔梁及四方边墙主要起着隔断墙的
作用外，亦有承重墙压力的用途。据一位志愿军老战士回忆，朝鲜战争中，中国志
愿军在阵地上所修的土木工事，和秦俑一号坑的结构形制有同工异曲之妙合。
尽管兵马俑历2000 多年苍桑岁月和黄土的掩埋，变得残缺不全。但庞大的整
体阵容，仍不失浩浩荡荡的威势和秦川壮士叱咤风云、驰骋疆场的雄姿豪情。
坑中的武士俑，身穿交领右袄短褐，勒带、束发，凸起的发髻偏于头的右上方。
腿扎行滕，足登方口齐头履。有的手持弩机、弓箭，背负箭■，■内装满铜矢。有
的手持长矛、威严而立，有的腰佩弯刀，目视前方，时刻准备接敌陷阵。
在武士俑中，鲜亮地密布着一队队铠甲锐士。明显高大的身躯外披铠甲，足登
短靴。一行行步兵，腿扎行滕，头戴圆形软帽。战车上的甲士腿绑胫裆，头戴小冠。
不同的锐士均手持弩机，腰悬青铜宝剑，虎视阵前，大有慷慨悲歌、视死如归的英
雄气概。
在阵容中威严屹立的陶马，或驾御战车，或站在骑士身旁恭候战令。战马肌丰
骨劲，面部棱角分明，两颊宛如刀削，洗练精致。那用丰富的线条精雕细刻的眼睑、
鼻翼和嘴唇，层次丰富，形象逼真，无不透出战马的神奇韵律。
这个有锋有后，有主体有侧翼，步马和车马交错的军事阵容，既严整统一又富
有变化，既肃穆静立又寓有动意。那一列列武士，按兵种的不同而身穿绿色或红色
的战袍，外披黑色或褐色的铠甲，使军阵的氛围显得威武庄严。
但武士面孔和神情的不同，连同发髻的多变，又避免了凝滞呆板的不足。那披
坚执锐、挟弓挎箭的武士，伴有齐头并立、昂首仰尾、双耳上耸，引颈嘶鸣的战马，
给人以蓄势欲动、挥戈上阵、驰骋疆场的强烈意象。这于统一中求变化、静穆中得
跃动的军阵构图，充分展现了秦军的气势磅礴、所向无敌，也折射出意境的壮美和
耐人寻味的艺术魅力。
秦俑的人物形象，有着科学的写实性和深刻的典型性，其逼真的写实艺术在中
国雕塑史上卓越非凡。透过欣赏的表层更能让人们看到潜伏在艺术形式内具有划时
代意义的“人”的变革——人类在原始社会漫长的岁月中，对于自身肖像的雕塑并
不注重，从出土的实物中可以看到，只有个别的器皿上画有人头形装饰像，即使在
商周青铜器上，也只有少数作为器物附属性的卑屈的奴隶形象。当历史的车轮辗轧
到战国时期，人的雕塑或画像在不同的场所得以活跃发展。恐怖的饕餮和公式化的
螭虺渐渐被简括而凝练的人的身影所代替。秦兵马俑的造型则是战国以来思想活跃，
图腾退位，人的地位受到尊重的象征。可惜这种艺术传统在秦末大规模的兵燹中遭
到了毁灭性打击，再也没有继承流传下来，以致这辉煌的文明受到人们长达2000
余年的误解。
1975 年7 月21 日，新华社播放了秦始皇陵兵马俑一号坑发掘的消息。
这支阵容肃整、披甲执锐的地下大军，将从中国走向世界，接受整个现代人类
的检阅。
第三章 横空出世
这次访问是对人类希望和梦想的永久性的最令人激动的经历。中国古代伟大的
历史厅迹给我留下了深刻的印象。
———伯利■总理曼努埃尔·埃斯考米尔
聂荣臻元帅的提议
1975 年8 月，北戴河海水浴场。年逾古稀的聂荣臻元帅，躺在温热的沙滩上，
眯着被太阳的强光刺得难以睁开的双眼，眺望远处的海面。碧绿的海水咕咕地欢唱
着向这位身经百战的老元帅涌来，浪花亲吻着他的躯体和手臂，他感到分外惬意爽
快。戎马一生，历尽苦难，终于有了今天。可惜，那些在战火中倒下去的战友不能
享受这人间的欢乐与幸福了。海水默默地从元帅的身边退下去。他望着，似乎想起
了什么，站起身朝浩瀚无垠的大海长嘘了一口气。
“聂帅，您好。”刚从海水中出来的国家文物局局长王冶秋走近他身旁。
聂帅答应着，突然想起了什么，他望着水滴未干的王冶秋：“你们挖的秦俑坑
怎么样了？”“范围、形制基本已经搞清，大批陶俑、陶马已经出土……”王冶秋
详细向聂帅汇报了秦俑坑发掘的情况。
“不得了呵，这么大的一个地下军阵，要是能建个博物馆就好了。”聂帅惊叹
之余提出了秦俑保护问题的关键性建议。
聂帅的话使王冶秋激动起来，“我早有这个意思，但考虑到国家经济比较困难，
未敢提出。”其实，国家经济困难只是王冶秋犹豫的一个方面，而更重要的是批林
批孔运动还没有结束，在这种背景下提出要建博物馆，谁知道随之而来的是怎样的
政治厄运。聂帅沉思片刻：“你打个报告给国务院，让大家讨论一下嘛。”“好，
我这就去准备。”王冶秋大喜，和聂帅道别后立即赶回北京。第二天，他向谷牧和
余秋里两位副总理作了在秦俑坑建馆的报告。两位副总理表示同意，又把报告的详
细内容提交国务院办公会讨论。这次办公会由李先念副总理主持，在听取了各位与
会者的意见后，李先念挥起手臂，啪地向桌上一拍：“就这么定了！”一锤定音。
秦始皇陵兵马俑博物馆的名字由此诞生了。
8 月26 日，王冶秋带着兴奋与激动之情飞抵西安，把国务院的决定先行告知
陕西省委和文管会。同王冶秋一样，陕西方面对秦俑的保护前景更是没有把握。大
批的陶俑、陶马出土后，他们只是在俑坑上搭了个简易棚，以防雨雪侵蚀。在他们
的预想中，等兵马俑全部出土，能盖个仓库一类的房屋，保护起来就算万幸了。至
于盖博物馆，让世人参观展览却未敢奢求。王冶秋带来的消息，使陕西方面喜出望
外，从而也对兵马俑发掘后的前景有了一个全新的认识和感知。
8 月27 日，王冶秋在秦俑坑察看了现场，同陕西省委一起在西安人民大厦召
集有关人员研究建馆问题。要求设计人员在一周内把初步的设计方案拿出来由自己
带回北京向国务院汇报，同时让考古队进一步落实一号俑坑的口周边界和内部陶俑
的分布情况，为博物馆的基建工程提供确切的资料。
1976 年元月，修建秦俑馆遗址展览大厅的人员陆续进入工地开始施工。
这时一号坑出土的陶俑、陶马，全部用土重新掩埋起来，以确保基建过程中文
物的安全。
瑰宝得来又被盗
1976 年春节过后的第二天下午，留在工地值班的考古队长袁仲一，独自一人
向秦始皇陵园走去。他和他的同伴经过一年多的辛劳，终于使这支地下大军走向了
人间。在以考古为职业的袁仲一看来，这无疑是最辉煌的业绩。
尽管他曾不止一次地失去了春节同家人团聚的机会，但心中依然感到惬意和快
活。
在陵园无目的地走着，考古职业的习惯使他对周围的一切分外专注。太阳就要
落山了，空旷的陵区被夕阳的余辉染成一片桔黄。在距秦陵封土约100 多米的断崖
上，他停住脚步向远处的骊山望去。骊山在晚霞的映照中，越发显出它的壮丽与秀
美，当他转身返回时，眼前显过一个灿烂的亮点。他一惊，“这是什么？！”随着
脑际闪过的问号，俯下身来仔细地观察着断崖土层中那个指甲盖大小的放光的东西，
职业的敏感，使他立即意识到这可能是一件文物。
事实很快证实了他的预见，当这个闪光的东西被完全清出土层时，他惊呆了，
这是一件不可多得的珍贵文物——秦代乐府钟。该钟为青铜所铸，凸出地表的那个
闪光的亮点便是钟的鼻钮。它通高13。3 厘米，两铣间7。2 厘米，鼓间5。8 厘米，
舞广为6 ×4。8 厘米。钟的钲部和鼓部为错金蟠螭纹，篆间及钟带为错金流云纹，
花纹细密而清晰，豪华典雅，虽在地下埋藏了2000 多年，出土后金银花纹依然清
晰完整，充分体现了当时冶金工艺发展的高度。更为重要的是，在钟钮的一侧发现
刻有小篆字体“乐府”二字。这两个字的发现，意义远远大于实物的本身，它使后
人透过欣赏其冶金工艺的表层，解开了千百年来史学家和音乐家争论不休的历史之
谜——乐府是皇家庆典和祭祀时管音乐的官署，无论是庆典还是祭祀，饮酒与奏乐
往往一起进行。公元前279 年，秦赵渑池相会，意在讲好修和。酒宴开始后，秦昭
王向身旁的侍卫魏冉使了个眼色，魏冉心领神会，立即捧上一张瑟来。秦昭王对赵
王说：“听说赵王通晓音律，这里有宝瑟一张，请您弹奏一曲，敬希勿辞。”赵王
明知这是秦王故意羞辱自己，但又找不到理由推辞。
正在为难之际，随赵王来的蔺相如在一旁劝道：“秦王既不嫌弃，大王您就弹
奏一曲，这有何妨？”赵王白了蔺相如一眼，只得怏怏不乐地接过瑟来，勉强地弹
奏一曲。
秦王见赵王受辱而羞红了脸，越发得意地说：“赵国始祖烈侯就很会弹琴，今
日听了赵王演奏，果然是得祖辈家传。”随后转身对魏冉道：“可告御史，将今日
之事，记入史册。”秦国御史前来，执笔取简，边写边高声朗诵：“秦昭王28 年
秋月吉日，秦王与赵王会于渑池，秦王命赵王鼓瑟……”秦国群臣开怀大笑。可这
时谁也没有料到，赵国的蔺相如极其自然地顺手拿起一只瓦盆，从容地走到秦王面
前：“我国大王听说秦王善于演奏秦国的乐器，就请大王击击以同乐。”秦昭王一
惊，傲慢地说：“我乃堂堂秦国君主，怎可击缶？尔出此言，分明是取笑本王。”
蔺相如手持瓦盆，厉声道：“大王依仗秦国强大，想耍威风以强欺弱不成？今日乃
两国相会，若是大王不肯击缶，相如舍弃头颅也要溅你一脸血污。”在蔺相如的威
逼下，秦王无可奈何地笑笑：“先生何必如此动怒，大家欢乐，就击一下有何不可？”
于是接过瓦盆，用筷子轻轻地击了一下。
蔺相如大声宣布：“今日盛会秦王击缶，也应记入史册！”他把手一招，赵国
御史走来，拿出竹简和书写工具，写道：“赵惠文王20 年秋月吉日，赵王与秦王
会于渑池，赵王命秦王击缶。”记完，御史高声朗诵了一遍。面对蔺相如的智勇，
秦昭王无可奈何，便起身给赵王敬了一杯酒，赵王也回敬一杯作为答礼。从此，两
国签订了互不侵犯、友好相助的条约。
秦赵渑池相会的故事，给研究者的启示是：处于西北地区的秦国，早期的乐器
并不发达，且极为简陋，不过是击筑、扣而已。又由于后来秦始皇爱听高渐离击筑，
几乎被高渐离刺杀的故事，后人便以《汉书·礼乐志》记载的汉武帝时“乃立乐府，
采诗夜诵”为依据，认为乐府最早产生于汉代。秦陵乐府钟的出土，从实物上首次
证明了乐府的最早建立是在秦代。这无疑是一个重要发现，而更为重要的是，考古
人员又在乐府钟出土的地方发现了专门设置的乐府遗址。这里曾仿秦咸阳都城的设
置，建有乐府官署，有各种祭祀用的礼乐，同时有一批乐人在此常驻，每逢祭祀之
日，乐人便奏起礼乐，钟磬齐鸣，百官同祭。可惜这个乐府仅存两年余，就被项羽
大军一把火烧为尘土瓦砾，珍贵的乐府钟也在劫难中掩埋入滚滚黄尘，直到2000
年后才重现人世。
经过音乐家测试，这口乐府钟的内壁有调音带四条，其音为C 调，造型工艺和
音质都是秦代乐器所罕见的精品。这口乐府钟的出土，立刻引起了学术界的高度重
视，它为研究秦代宫廷礼乐的制式以及音乐器械的演变发展，提供了珍贵而形象的
实物资料。这口乐府钟后来被陕西省博物馆作为一级文物收藏。
遗憾的是，在这件珍贵文物出土10 年后的1986 年10 月，一只罪恶的黑手
将它盗走，至今下落不明。音乐家扣响了它沉默2000 年后的第一声，再也难以听
到它以后声响了。这无疑是中国文化的一大损失。
令人兴奋与恐慌的二号坑
一号俑坑展览大厅的基建工程开工不久，一个令人兴奋与恐慌的事情发生了。
经过考古人员的钻探，在一号坑东端北侧约20 米处，发现了又一座兵马俑坑。这
个后来定名为“二号俑坑”的出现，自然使大家想到已经着手兴建的大厅工程。这
个二号坑和一号坑是什么关系？它们有没有可能是连在一起的整体？万一连在一起
怎么办？
国家文物局和陕西省委听到消息，立即派人前来察看。考古队惊喜之余紧张起
来，在遗址完全发掘前盖房，这是世界考古史上没有先例的，考古队自然也没有这
方面的经验，万一这两个坑连在一起，整个为筹建博物馆工程所付出的努力将毁于
一旦。
为搞清两个俑坑的范围和形制，考古队在加紧钻探的同时，又在两坑之间挖了
七段探沟，最后终于作出结论：二号坑是一个独立的整体，和一号坑不相连接。这
个结论使国家文物局和陕西省委的领导人都长嘘了一口气，再度转惊为喜。
为弄清二号坑的形制和范围，在得到国家文物局批准后，1976 年4 月，考古
队对二号兵马俑坑进行了试掘。
这是一个完全不同于一号俑坑的近似曲尺形的地下建筑，通长96 米、宽84
米、深约5 米，总面积为6000 平方米，约相当于一号涌坑的二分之一。
结构明显地分为左右两大部分。右侧近似一个正方形，属于坑道式建筑。面开
8 间，前后有回廊，东西两端各留两条斜坡门道。左侧近似一个长方形，亦为坑道
式建筑。同样分为前后两部分，前半部略呈正方形，面开6 间，前后回廊贯通。在
东西两壁和北壁各留两条斜坡门道。坑内埋藏木质战车89乘，陶俑陶马2000 余件，
青铜兵器数万件。从整体推断，这是一个由弯兵、轻车兵、车兵、骑兵四个不同兵
种组成的特种兵集团军阵。
这个军阵与一号坑的军阵不同，在最前方的一角排列着一个弓弩组成的小型方
阵。秦代弓箭手有轻装与重装之分，轻装弓箭手称作“引强”，重装弓箭手称“■
张”。这是以引弓的不同方式命名的。引强是指用手臂张弓，赴张则是用足踏张弓
的强劲弩手。秦俑二号坑就是以334 件弓弩手编成了一个独立的小方阵。
一百年前恩格斯在论述古代战争时曾特别指出：“军队的力量在于它的步兵，
特别在于它的弓箭手。”二号坑出土的弓弩方阵部位以及精良的装备，充分显示了
弓弩在古代战争中的特殊作用。因此，我们有理由作出推断，当历史行进到秦代，
弓弩手已成为一支完整而相对独立的兵种，在战术上形成与车兵、骑兵的密切配合，
而且对射手的选拔也格外慎重与严格。作为秦代的弓弩手，他们必须是年轻健壮的
“材力武猛者”，经过至少两年的培训才可作为射手初入军阵，二号坑弓弩手的形
象正是这些“材力武猛者”的生动写照。立姿射手体形匀称，身材高大，均在1。80
米以上。面部表情透视出青壮年特有的�
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