高达0088前哨战爱丽丝的忏悔-第17部分

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2（t1）与f2（t2）就是位在令人期待的上升直线上。
　　浅野：所以说，不光是故事有长足的成长，期待指数也同样有成长，都位在可以预期的直线上，而“异形”系列的函数就是一条上升的直线，“教父”系列也是这样，故事的后续安排没有让观众感到灰心。
　　角木：还有没有相反的例子呢……？
　　浅野：大概是“洛基”函数吧（笑）。
　　角木：对、对，还有“蓝波”函数。
　　高桥：不过在我看来，“Ζ钢弹”之所以那么偏离主题，主因还是富野由悠季自己。拿“一年战争”来说，因为是从零开始，所以具备某种程度的整合性和上升的曲线。
　　可是“Ζ钢弹”并非从零开始，而是由正十开始起跳。
　　浅野：你的意思是说，他是以过去的经验为基础？
　　高桥：因为在富野由悠季的个人想法里，只能有一个发展的方向。
　　浅野：也就是说，富野由悠季的脑海里已经事先构筑了一个世界观，当别人刚鸣枪起跑的时候，他的起跑线却设在比其他人领先一百公尺的前方。
　　高桥：正因为他领先别人太多了，以致于别人无法了解他要说什么，而且也欠缺整理，换句话说，他是用完全不同的另一条座标轴线在看钢弹。
　　如果光就富野由悠季个人的表现来评论“Ζ钢弹”。那么“Ζ钢弹”的水准是相当不错的。问题是其他一起工作的伙伴，没办法那么透彻地了解富野先生的思考方式，所以之间难免产生沟通困难。
　　因此使得“Ζ钢弹”最终的整体表现往下降了。
　　浅野：如果把富野先生这个因素加进来的话，钢弹函数就另当别论了。不过，正因为构思和成品之中有落差，才会产生这样的矛盾。
　　角木：其实，并不一定要系列电影才会产生函数，同一位导演的作品可以排列出函数。好比说，詹姆士。柯麦隆（注21）导演的“魔鬼终结者”、“异形第二集”和“无底洞”就很明显可以看出其中的成长。
　　高桥：这也正是我们会从事这项工作的原因，因为钢弹的制作者概念成长得太快，以致于观众的一方难以跟上脚步，所以必须另外下功夫弥补中间产生的落差。
　　角木：所以说，“前哨战”是一种衔接用的作品。
　　高桥：嗯，富野先生的确在“Ζ钢弹”中加入了不少政治与经济的因素，但观众一时间是无法看懂的。因此“前哨战”存在的价值在于用比较浅显的方式，说明钢弹世界中的政治与经济。
　　浅野：一个作品完成之后，读者和观众能理解多少，这是很重要的一个关键，有必要的话，甚至还得推出参考书籍来辅助了解。
　　而“前哨战”正好有点类似这样的功用，不过并非单纯只是参考书，而是另外带有创新的功能。
　　高桥：富野先生在制作“Ζ钢弹”时，其实也有推出参考用书，但是糟就糟在连参考用的书都难得令人无法了解，所以我们是更进一步加以解说，把整个环境解释得比较浅显一点。
　　浅野：等一下，你说富野先生写的参考书是指小说版吗？
　　高桥：有部分是指小说，不过也有部分是他接受卡漫杂志专访时的发言。
　　可是在“Ζ钢弹”的时候，富野本人的跃进实在太大，所以在观众的角度来看，完全无法理解。
　　浅野：是富野先生他的意识太过前卫了吗？
　　角木：还有观众的期待太高了。
　　浅野：那么我们现在就能整理出一个结论，“前哨战”的读者如果能完全了解“前哨战”表现的理念，那么就会明白“原来‘Ζ钢弹’和‘钢弹ΖΖ’也是在相同背景下发展出来的故事。”、“原来‘Ζ钢弹’讲的是这样的故事呀。”，高桥兄的这本小说其实就是具有帮助消化的功效。
　　高桥：嗯。
　　角木：在我看来，高桥兄今天的说法算是含蓄的，虽然不免对富野先生有些挞伐，但最终了解与不了解，责任还是在钢弹迷。可是我个人认为，负责制作的人才需要负最大的责任。好比说，刚才说的函数、以及剧中角色的精神分裂、SF设定的粗糙、这些都是制作者不可推卸的责任。
　　高桥：嗯，玩具公司其实也有部分责任。
　　浅野：你们的意思是说，“Ζ钢弹”的整合都太依赖富野由悠季—个人了，是吗？富野先生过度执着于这是他的作品，认定“我当然比你们（钢弹迷）更了解我自己的作品”，但实际上钢弹是否能受人欢迎，最终还是需要钢弹迷的理解，如果不能理解的话，钢弹再有魅力也没有用。
　　高桥：是的。而且现在一个很大的问题是，各个产业不断的在利用钢弹的剩余价值，却不明白必须先做好创作才能支撑这座铁塔，仅是一味的利用，钢弹终究有一天会被弄得支离破碎，土崩瓦解。
　　浅野：必须要用否定前作的方式，才能宣扬自我的主张吗？
　　角木：这样说就不对了，依我之见，高桥兄是希望为钢弹打一剂强心针。在高桥兄看来，钢弹毕竟还是正面价值多于负面，所以才会希望让它长远地继续走下去。
　　高桥：其实你们说的都对，我并不希望钢弹就此垮台。
　　角木：你是以创作者的角度还是钢弹迷的角度这么说的呢？
　　高桥：这……要说是完全自我的创作也不对，并不全然是创作者的角度。
　　角木：那么是以钢弹迷的角度啰？
　　浅野：是以钢弹迷的角度，希望对钢弹做更清楚的划分吗？
　　高桥：或许是吧。
　　角木：可是以钢弹迷的角度来作业，不是很狡猾吗？打了一针强心针之后，拔腿就跑……
　　浅野：我倒觉得这没什么关系，这毕竟是高桥兄的意见。
　　而且尽管我们这样对“Ζ钢弹”大加挞伐，“Ζ钢弹”还是有不少忠实观众，现在15…17岁的年轻人可能会说“为什么你们那么瞧不起‘Ζ钢弹’呢？我们就很喜欢故事里的女主角啊，而且机器人设计得也很正点啊”，这也是部分钢弹迷的心声，不过我个人还是必须警告钢弹的制作者，身为制作者，有些事再不做就太迟了，如同高桥兄说的，希望作品能够长久持续下去。可是就一部卡通所衍生的次文化来说，“Ζ钢弹”所产生的正面效应实在太少。
　　高桥：简而言之，必须放弃“我们已经尽人事了，至于你们能不能了解，那是你们自己的事”这种观念。
　　浅野：所以说，我们现在的工作相当的矛盾，一味的否定过去，或许太缺乏建设性和往前的驱动力。
　　角木：但“前哨战”还是对业界有相当影响，好比说BANDAI的模型组装说明书和各杂志的解说，已经比过去更为严谨。
　　浅野：也对。
　　角木：就算是抄袭也罢，影响力终究还是存在的。
　　浅野：我就常常听到同业在说“这是以‘前哨战’为蓝本”，这样的结论或许有些唐突（笑）。“前哨战”已经逐渐变成免付费的共享软体了（笑）。
　　极限状态下是没有“感觉真好”的！
　　高桥：我最初开始从事钢弹衍生故事的创作，应该是在《MS战记》那时起的吧（注22），如果撇开《模玩狂四郎（注25）》不算的话。当时富野先生曾问我，“你喜欢从事和钢弹有关的工作吗？”当时我回答“我做得很开心”（笑），然后他继续问我“你不想做做别的事吗？”我对他这句话的意思一直搞不太懂，莫非他希望我“不要拿别人的网球拍上场打球”？（笑）
　　浅野：大概是希望你向前看，在其他领域多加努力吧。
　　高桥：可能有这种含意吧，不过，也可能他不希望我在他的领域里撒野（笑）。
　　浅野：嗯，这么说就伤感情了。他或许不希望钢弹脱离自己的掌握，毫无控制地自由发展吧，所以他难免会感到有些不快。
　　高桥：所以最初我们在制作时想过“是不是应该先知会原创者富野导演一声啊？”（笑），结果他看了作品之后只留下一句“我完全看不懂”。
　　富野先生似乎无法理解，人在战场上会因为一时的激情驱使，而陷入疯狂状态或精神丧失状态。其实在枪林弹雨之中，是没有人有闲工夫思考哲学的。
　　浅野：在富野先生看来，他大概不希望别人一直拿钢弹来做文章吧。不过演变到了今天，这已经很普遍了，超过他所能控制的范围了（笑）。
　　高桥：我曾经有过一次濒死体验喔，虽然不是挨枪子儿那样壮烈啦……只是有一次掉进滚烫的洗澡水里，把半个身体给烫伤了（笑）。虽然说来让人见笑，不过当时，我真的以为自己死定了呢。多亏有这层体验，要不然我也不敢随随便便描写濒死的状况。
　　所以在故事中，马宁格斯见到梭迪亚克发炮时，心中只想到“可恨！”就像我被烫伤时，心中只想到“糟了！”一样（笑）。在感到烫的那一瞬间，我赶忙反射性的跳出澡缸，马上用冷水冲洗，可是身体右半边已经烫得起泡了。
　　浅野：哇！光是听你说就觉得受不了。
　　高桥：所以我想，真的被开枪击中时，感觉会更震撼吧，就像电影“7月4日诞生”那样，恐怖到了极点。
　　角木：所以战争场面不应该用“感觉真好”来描写，至少不像村雨先生想的那般浪漫。
　　这次对谈中因为缺乏主题，因此形成杂谈的局面，也有许多脱线的言论，或许有些读者认为，这次企划简直像是一场傻瓜对谈。但是就某方面而言，也可以定义为前作Special　Edition版的注解文字，提供读者另一种接近“钢弹前哨战”的角度，希望对某些读者仍能够提供少许帮助。
　　本章节是钢弹第一世代的经验谈，如果第二世代以后的钢弹迷能够活用文中的经验，那么我们的付出就算有了回报。
　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　注解
　　
　　注1　A。C。克拉克原著／SF电影的经典之作（一九六八年作品），更有人将该片评为“在此之前没有SF电影，在此之后也没有SF电影”，亦即该片为空前绝后之作。虽然也有人特有外星人出现的电影归类为广义SF电影，但内容均不及本片来得严谨。
　　注2在钢弹系列中，新人类由于精神长期处于紧张状态，会产生特殊的感应波，科学家利用赛可谬系统将感应波加以收集、扩大。赛可谬和新人类都是钢弹世界的独创设定。
　　注3指富野由悠季。TV／剧场版卡通“机动战士GUNDAM系列的导演原著，同时亦为知名小说家，代表作有”玲之翼“，现（编注：指1990年时）正执笔撰写钢弹原创小说《GAIA　GEAR》（Newtype月刊连载中）。
　　注4在“钢弹前哨战”的企划当中，原本S钢弹被命名为“η（伊欧塔）”，为一希腊文字母。在设定中，亚那海姆电子企业所开发的钢弹型MS均以希腊字母作为代号，因此伊欧塔。钢弹表示这是亚那海姆开发的第七型钢弹。
　　注5大日本绘画出版／Model　Graphix月刊编辑（钢弹前哨战～THE　BATTLE　OF“REAL　GUNEAM”）（2300日圆）。本书的小说最初收录在这本特集内，于89年9月14日发售。
　　注6漫画家及模型、卡通设计师、负责设计TV版卡通“机动战士GUNDAMΖΖ‘中的主角ZZ钢弹，并且将自己的漫画作品”Dragons　Heaven“改编为卡通版，自己担任导演，同时亦是将多元宇宙论导入钢弹体系的创始者。代表作”G之传说“（BANDAI出版）亦采用相同理论，在漫画界及模型界均为多元宇宙论的第一把交椅。
　　注7女性SF作家，在她的作品“歌之船”中，大空船的舰长是一位切除脑下垂体停止成长、并且装在胶囊中的畸形儿来担任。
　　注8剧场版卡通“机动战士GUNDAM逆袭的夏亚”（一九八八年作品，是富野导演完结初代钢弹历史的最终作品。故事回归创始作的“阿姆罗VS夏亚”的模式，不再受限于“Ζ”与“ΖΖ”的有限视野，为钢弹原创者的野心之作。虽不便在此直接讨论富野作品的观念，但本片片尾确实引发两极化的褒贬意见，就剧场版作品而言，整体品质相当的高。
　　注9小说家、专栏作家。过去曾担任朝日电视台“塔摩里（Tamori）俱乐部”节目的编审，被誉为“北野武仰杖高田文夫，塔摩里仰仗影山民夫”，是相当令人怀念的旧时代组合。另外，在富士电视台深夜时段，每月播出一次的节目“CriticS”，中，评论范围遍及书籍、电影、音乐及各种媒体，深获观众好评。小说作品代表作为《从遥远之海前来的C00（编注：后来拍成动画电影，台译：“叮当小恐龙C00”）》，获得第99届直木奖。
　　注10在电影“2OO1年太空漫游”中登场的人工智能电脑“霍尔九千”，在一次木星旅程中，逐一杀害太空船上的成员，之后又拍了续集“2010年”、及小说“2062年”系列。
　　注11高桥良辅监督的电视动画影集“苍蓝流星雷兹纳”。剧中出现的SPT（Super　Powerd　Tracer）机械人，便是以语音输入方式进行操控。
　　注12为新世代战斗机而开发的新科技之一，曾在通用动力公司研发的战斗机上进行测试，井非专为F…15而开发。
　　注13克雷格。托玛斯同名小说改编的电影“火狐狸”剧中的台词。
　　故事描写美军特勤人员潜入苏联，窃取最新式思考输入方式控制的米格31战机。主角米契尔。根特上尉成功夺取一架米格31后，遭遇另一架米格31的拦截，却一时无法启动武器系统还击，因为该战机为苏联制战机，因此必须以俄语思考，才能加以控制。
　　注14早稻田大学理工学部，加藤一郎研究室所开发的一系列机械人之中的一架。一九八一年时，加藤所研发的WL－9DR号完成世界首次机械人双足步行，使他成为机械人工学的世界权威。
　　注15《GUNDAM　CENTURY》里，松崎健一所设定的吉翁公国国营MS开发公司，虽然是由松崎所私下定义的，但随着在MSV（机动战士衍生篇）的故事中不断出现，已逐渐成为半官方设定。
　　注16松崎健一。TV版“机动战士GUNDAM”的SF设定、监修、及脚本家。
　　注17一九八一年出版的钢弹MOOK经典之作（译注：MOOK即Magazine和Book的合体，含有大量彩图和文字的专刊），除了前述的吉翁尼克工业之外，对钢弹世界的SF设定有极为详尽的解说。文字由松崎健一等专人监修，图片则由宫武一贵绘制，十分精美，现在在二手书市已成为极为抢手的实物。该书所收录的MS解说，日后为讲谈社／BANDAI的MSV热潮提供了理论基础，甚至已经成为官方设定，影响到后来的钢弹卡通制作。附带一提，笔者个人希望出版社能再版上市，尤其是解说的部分。现在钢弹世界日渐畸形化，笔者期望钢弹迷及同业能再一次好好研读此书。
　　注18安彦良和。TV版“机动战士GUHDAM”的人物造型设计、兼作画监督，并担任剧场版“机动战士GUNDAM”的动画部分导演，后来在“机动战士Ζ钢弹”时，亦担任人物造型设计，自导作品则有“亚利安”和“巨神古克”。现今的钢弹主要吸引力来自MS，但初期的钢弹魅力来自于安彦良和的人物画风，他使用透明水彩绘制的插图，曾经让读者十分着迷无法自拔（尤其是女性）。
　　注19一种统称，指钢弹出现以后，刻意采用硬里子世界观的机械人卡通作品，识别方法有：（1）机械人名称多半用~SUIT、~METAL、～ARMER等等，或类似的方式命名。（2）主角在操控机器人时，绝不大声喊叫武器的名称。（3）为了增加机械人存在的事实与必然性，故事背后有大量的背景设定（而且在故事进行中从未提及）等等。因为重视设定甚于故事主体，曾造成一波畸形化风潮，现在已经几近灭绝，只有部分OVA（Original　Video　Animation）及漫画仍采用这种手法。
　　注20由H。R。季格负责怪兽造型设计的知名惊悚动作电影。第一集由雷利。史考特导演，为A级惊悚电影，第二集由詹姆士。柯麦隆导演，为B级战争娱乐电影，两片都获得极高评价。虽然两部作品采用完全不同的方法来制作，但都表现出极高的整合度，是相当异类的续集电影。据说，第三集正筹备拍摄当中，可以想见第三集的导演会因此而承受相当的压力。（编注：在本文完成当时的1990年，“异形第三集”尚在筹拍阶段；如今的“异形”系列已经拍完四集，正准备朝第五集的目标进展）
　　注21“魔鬼终结者”、“异形第二集”颇受好评的制片人。在此之前，曾担任电影“纽约大逃亡”（约翰。卡本特导演）的SFX美术设定，以极有限的成本完成极佳的效果，属于天才型完美主义者，不论脚本、制作、设计、都一手包办，常令工作人员感到高深莫测。“魔鬼终结者”中的终结者机械人及“异形第二集”中的异形女王，都是他的设计作品。最新作为“铁达尼号”，采用了先进的电脑绘图科技，并创造了史上最卖座的票房，使他成为今后最受瞩目的一线顶级导演。在本书的钢弹世界中，极为强调的精灵光束炮，即是模仿自“异形第二集”中，由陆战队员瓦丝凯丝操作使用的MG42型改造机枪，这也是柯麦隆指示下，刻意营造的像真SF环境。
　　注22高桥昌也原著，近藤和久绘图的钢弹衍生故事漫画集，原本由讲谈社〃ic　BonBon“连载，现在已由MEDIA　WORKS发行单行本，故事主体以吉翁公国军的新兵菲德烈。布朗的视点来描述”一年战争“的经历，也有不同视点所构成的故事情节。因为强调MS=武器，因此特别受到模型玩家的热爱。但缺点在于过度强调”某某中尉专用突击试作型先行量产三号机改“等等MSV流的英雄主义设定，产生不少并发症。
　　注23“ic　Bon　Bon”杂志连载的钢弹模型漫书，原著中提到的模型集团创作“Craft图”，高桥昌也是成员之一，绘制者为大和虹一。以当时流行的钢弹模型制作技术及改造方法为主轴，极受低年龄层钢弹模型迷的喜爱。随着当年的少年读者进入高中、大学就读，本书的影响力也越来越大。
　　注24村雨贤治。视觉媒体评论家、小说家，涉猎范围从漫画到特摄电影无所不包。也是现今唯一“认真”评论写实机械人卡通及漫画的评论家，本书亦央请村雨先生负责解说。于1989年9月赴美，评论亦是在芝加哥写成。



后记
　　——在“游戏”与“创作”的夹缝之间
　　接触“机动战士GUNDAM”这部卡通已经有十多年了，当年在电视播出时，还是高中生的人，现在恐怕都已经大学毕业，出了社会，甚至已经成家立业，有妻有子了。
　　其实，我自己也很明白，“钢弹”这个主题和“机动战士GUNDAM”这系列的作品并非我所原创，我只是就这个题材另外发展新的一段故事而已。硬要我对整个“钢弹”的世界发表意见实在是强人所难，甚至有些僭越。
　　再者，如果说“机动战士GUNDAM”的影像化作品是所谓的“主流”，那么我这部小说只能归类于“非主流”。这，才是我切入“钢弹”主题的角度。
　　“非主流”当然也有“非主流”的一套作法，尽管在主流影像化作品面前，我不免感到渺小谦卑，但这毕竟还是我所参与的重要作品之一。
　　从某个角度来看，这部作品也可归类为同人志活动的扩张。不过，在写作过程中，我丝毫不觉得这是一则“衍生故事（Sidestory）”，而全心肯定这是一次“创作”。
　　就如同伊安·佛莱明创造了“007”的世界，而约翰·贾纳、克里斯多弗·伍德、罗伯·麦坎、安德烈·格拉席等作家沿用他的世界观，另创新的007系列一般，这部作品应该也是类似的定位吧。
　　我想，那些新007系列的作者应该打以前就是个007迷吧？这方面我也一样，是个不折不扣的钢弹迷（虽然我有点怀疑格拉席的“007忠诚度”）。但不论如何，这是一部留有原汁原味、但也包含不少原创性的新作品，我极力排除掉“游戏”的心态，尽力想把“衍生故事”提升到“创作”的境界。
　　说实话，这十多年来，我以“钢弹”这个主题接过许多相关工作，但直到这本小说，我才真正迈人了“创作”的阶段。
　　如果各位读者能体谅这部小说并非影像作品的延伸，而是主题相同却又独立发展的故事，那将是对笔者最大的鼓励。最后，谨向美国空军第34战术航空团的诸君、及海上自卫队的T三尉致上崇高谢意。
　　　　　　　　　　　　　　　　1990年4月14日　高桥昌也