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好莱坞之路-第190部分
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他又补充了一句，“作为发行方的二十世纪福克斯也不能接受。”
不管怎么样，墨菲都不可能接受莱昂纳多·迪卡普里奥的条件，不说投资如何，单是高昂的片酬，就让他打了退堂鼓。
虽然很想促成墨菲和莱昂纳多·迪卡普里奥的合作，但比尔·罗西斯很清楚，哪怕集合整个CAA的力量，也无法强迫现在的墨菲和莱昂纳多·迪卡普里奥，他们只能居中撮合，如果真要强制性要求自己旗下的A级客户，后果恐怕非常严重。
到了他们这一等级，经纪公司就会变成名副其实的服务者。
比尔·罗西斯还是问了一句，“不能再谈了吗？”
墨菲毫不犹豫的摇头，“没有必要了。”
“那演员呢？”比尔·罗西斯又关心的问道，“有合适的人选了吗？”
“暂时不着急，我的剧本和计划书还没准备好呢。”他看了下腕表，站起来告辞，“我还要回去准备新项目的剧本，有事电话联系我。”
离开CAA所在的办公区，两名保镖立即跟了上来，护送墨菲前往同在世纪城的斯坦顿工作室。
第464章 劳资双方的博弈
回到斯坦顿工作室，墨菲又翻了一遍乔丹·贝尔福特的个人传记，他自己都记不清楚这是翻看的第几次了，为了剧本编撰和计划书的制定，必须要对这些了然于胸。
除了传记，他还让人收集了大量的乔丹·贝尔福特的第三方资料，以供自己以及斯坦顿工作室的编剧团队使用。
这次的剧本编写，墨菲依然采用了他提供大纲模板，由其他编剧负责不同的内容编写的方式，只要沟通渠道畅通，这种流水线模式的剧本，反而更有利于未来影片的拍摄。
一个人总会有想不到的地方，集思广益还是能带来一些好处的。
在工作当中，墨菲也会有忽略的地方，不止是剧本编写，还有其他方面。
制定剧本大纲的时候，他就忽视了莱昂纳多·迪卡普里奥的名气，以及对原作者乔丹·贝尔福特的影响。
“斯坦顿导演，我希望能收回我的个人传记《华尔街之狼》的电影改编权。”
站在墨菲对面的，是一个留着深色短发的中年人，他个头不高，看上去相当的精明，“我会给予你适当的补偿。”
为专门赶过来的乔丹·贝尔福特倒上一杯咖啡，墨菲坐在了他旁边的沙发上，“能知道为什么吗？”
“我的情况你知道。”
这个曾经的金融诈骗犯毫不掩饰，“我现在非常需要钱，有人出了更高的价格，而且除去版权费外，还能得到相当大一笔票房和DVD销售分成。”
虽然乔丹·贝尔福特没有明说，但墨菲也能猜到后面的人是谁。
乔丹·贝尔福特说的直接，墨菲也不兜圈子，“你打算撕毁合约吗？”
“《华尔街之狼》的电影改编权被你买下后，一直没有拍摄成电影。”乔丹·贝尔福特知道讨回版权不是一件容易的事，也有相应的心理准备，“鉴于这种情况，我有权回收改编权，希望我们能达成协议，而不是闹上法庭。”
墨菲皱起眉头，“我的工作室正在筹备这部影片。”
如果可以的话，他也不想跟乔丹·贝尔福特这个原型闹出无法调和的矛盾。
乔丹·贝尔福特思考了一会，说道，“我希望由莱昂纳多·迪卡普里奥出演影片中的我，他是最合适的人选。”
“但我不这么认为。”墨菲直接否决，“这个项目还处于初写剧本阶段，不过我可以向你保证，贝尔福特先生。”
他已经看明白事情不可能简单的结束，也不再像刚才那么婉转，“我的影片轮不到其他人指手画脚！”
乔丹·贝尔福特也不是什么好人，站起来耸了耸肩，“那我们只能法庭见了。”
“贝尔福特先生。”墨菲最后提醒道，“希望你能考虑清楚，你对金融市场很了解，但好莱坞和北美的版权不是你想的那样。”
这些话，乔丹·贝尔福特这种自负的人当然听不进去，直接告辞离开。
一部根据小说或者其他文学作品改编的影片，如果得不到原作者的支持，尤其是与原作者闹翻的话，会是相当麻烦的事情，不过好莱坞也不是没有这样的先例，当年《阿甘正传》的原作者温斯顿·格鲁姆与制作方理念相反，彻底闹翻，却没有任何办法阻止电影拍摄和上映。
乔丹·贝尔福特的情况与温斯顿·格鲁姆还有不同，后者是虚构的小说，前者则是根据自身的经历改编。
大概乔丹·贝尔福特对这方面的情况不是非常的了解。
美国的娱乐法中有明确的规定，电影改编所欲依据的事实本身并不属于版权或商标法所保护的范畴，当事人对所经历的事实并不具有权利。
虽然制片公司经常使用“经当事人授权”作为电影宣传的噱头，但实际上美国联邦法律并未明确规定根据真人真事改编的电影要取得当事人的授权。
拍摄电影是好莱坞和制片公司的自由，但前提是不能侵犯公民个人的合法权利。出于艺术和商业上的考虑，电影可能会披露主人公的私生活，虚构一些吸引眼球的情节，制造或升级主人公与他人的矛盾等等。
当然，这些对现实的扭曲很容易导致当事人的人格利益受损，协调不当制片公司就有被诉至法院的风险。
最初墨菲收购版权也是不想产生一些不必要的麻烦，但现在麻烦出现了，斯坦顿工作室的影片完全可以不按照自传走，而是变成依据事实改编。
至于其中的度，他的律师罗伯特对娱乐法研究极深，像往常那样继续担任未来剧组的法律顾问，自然会尽可能的避免雷区。
既然打定主意要推进这个项目，墨菲也让罗伯特提前做了针对性的预案，这方面主要是针对乔丹·贝尔福特可能会带来的麻烦。
在美国的司法实践中，当事人找制片公司麻烦无非就是那些固定的套路。
首先是诽谤罪，改编电影虚构或不当使用了对当事人产生负面作用的情节，如婚外情、吸毒等，使得当事人感到自身名誉、社会地位受损，便构成诽谤罪。
其次是隐私权，为了使故事内容更加丰满，也为了吸引观众，改编电影通常会加入许多当事人不为人知的信息，如果未经当事人同意公开了其不愿公开的信息，造成了精神上的痛苦，则构成侵犯公民个人的隐私权。
墨菲在编写剧本时，就尽可能的躲开这些雷区，如果乔丹·贝尔福特真的做些什么，也不会坐以待毙，就像总有人跳出来说大卖影片侵犯自己的版权一样，好莱坞在这方面也有系统的举措。
诽谤指控针对的是虚构的情节，真实事实显然是对诽谤的抗辩，美国宪法给予“真实的言论”以特权保护，只要证明电影中的情节是真实的，即可豁免诽谤责任。
以言论自由实现隐私豁免，美国宪法第一修正案对言论自由做出了规定，电影作为一种表达言论的方式，自然受到其保护，如果一部电影使用的素材源自公共记录，如新闻报道、公开信息、官方登记信息等，其创作就不受到约束。
还有，如果一部影片能拿到报道某件事的记者的授权，同样具有合法的版权。
这些足够罗伯特这个经验丰富的律师做出合适的安排了。
乔丹·贝尔福特的登门，无疑意味着墨菲与莱昂纳多·迪卡普里奥的谈判正式破裂。
在好莱坞，如果原作者强烈要求的话，很多导演愿意做出让步，但莱昂纳多·迪卡普里奥显然没有意识到墨菲并不在这一行列当中。
就算没有乔丹·贝尔福特，墨菲也不可能与莱昂纳多·迪卡普里奥合作，他那超高的片酬就是最大的阻碍。
墨菲的导演片酬让很多好莱坞制作厂赶到头疼，但他拍摄的影片总能给予投资者更多的回报，因此并不缺乏合作对象。
明星们的高片酬则让好莱坞背如芒刺。
如今的墨菲不止是个导演，还是个投资人，去年借助经济危机的机会投资了多部影片，斯坦顿工作室更是一直在与其他电影公司合作《电锯惊魂》系列和《权力的游戏》系列，演员的高片酬同样让他头疼。
《电锯惊魂》系列还好说，一个主要角色不会存活太久，《权力的游戏》却不同，这部剧集捧红了很多演员，也让这些演员成为各自角色代言人，随之出现的就是每一部大热美剧都无法避免的大幅度加薪问题。
像杰西卡·阿尔芭和玛格特·罗比这些演员，每一集的片酬已经上涨到了数十万美元，最新一季的《权力的游戏》，演职人员的片酬占据到了总制作成本的百分之三十。
但这是好莱坞的普遍现象，甚至是业内的规律，根本不是墨菲一个人就能解决的，那些演员也是人，也有欲望，不可能为了某个出色的角色或者所谓的艺术追求，就傻乎乎的给他免费打工。
这些人还好说，那些如同莱昂纳多·迪卡普里奥般的巨星，片酬才是恐怖。
不过这种事一个巴掌拍不响，即便他们的片酬超高，还是有公司乐意使用他们，这就是巨星。
因为他们的名字在“钱说话”的好莱坞具有魔术般的效力，能左右制片厂老板的决策。说到底，就是一个钱字。有了他们的加盟，投资人愿意砸钱投拍，观众愿意掏钱购票，这完全是市场机制这只无形的手主导之下的供求关系使然。
正因为此，好莱坞的明星片酬屡屡突破天花板，不但基本片酬高达2000万美元，而且还要参与票房分红，少则百分之十，多则可达百分之二十五，令好莱坞芒刺在背，忍无可忍。
比如，排名史上明星片酬榜首的基努·里维斯在2003年因《黑客帝国2》和《黑客帝国3》这两部影片，所获得的片酬为3000万美元外加票房分红的总收入高达1亿5600万美元；阿诺·施瓦辛格主演《终结者3》的片酬是2000万美元，外加百分之二十的票房分红，而该片的全球总票房为4亿3000多万美元，其中的百分之二十都要归施瓦辛格。
这也可以说是劳资双方的博弈。
第465章 婚前协议
劳资双方的博弈，渗透到了这个商业社会的方方面面，墨菲和他的斯坦顿工作室当然不会是例外，就像他之前说的那样，没几个傻瓜会听人放一阵嘴炮，就浑身颤抖，如同遇见上帝一般，愿意白白为人服务。
像他的拍摄制作团队，这些年来一直紧随身后，除了墨菲能为他们带来名，还有圈内相比同行业的高收入。
莱昂纳多·迪卡普里奥确实值两千万美元，但墨菲之前的想法，小李子着急冲击奥斯卡最佳男主角，说不定会为此降薪，这样他也能从中渔利，然而事实证明，莱昂纳多·迪卡普里奥也不笨。
两个人都想从对方身上获利，却又不想做出过多的妥协让步，谈判只有破裂一个结果。
当然，与莱昂纳多·迪卡普里奥也与墨菲想跟超级巨星合作一次的心思脱不了关系。
谈判破裂，他也就将这些念头全都扔掉了，这两千万美元的片酬与其给莱昂纳多·迪卡普里奥，还不如便宜自己人。
墨菲打定心思，这部自传影片的男主角最好使用斯坦顿党徒中的人。
进入二月份之后，距离第八十一届奥斯卡颁奖典礼的时间越来越近，与奥斯卡有关的新闻现在都是热点。
“你去参加奥斯卡颁奖典礼吗？”
餐厅里面，盖尔·加朵边吃着自己的蔬菜沙拉，边与墨菲闲聊，两个人现在都有各自的工作要忙，尤其盖尔·加朵在学习制作人课程的同时，还要准备毕业论文，不过他们再忙，也会在一起吃晚饭，感情都需要时间来交流和凝聚，哪怕聊的话题都是些八卦绯闻。
盖尔·加朵放下刀叉，看着墨菲，“警方一直没有消息？”
墨菲摇了摇头，咽下嘴里的食物，“没有，这种事很难查？”
他想了一下，又说道，“颁奖典礼我不去了。”
听到墨菲这么说，盖尔·加朵开心的笑了起来，不管这起威胁事件是不是恶作剧，墨菲不去冒险，总能让她放心许多。
墨菲主动换了话题，说起了圈内的八卦，“知道吗，现在最热的娱乐新闻不是奥斯卡。”
盖尔·加朵也来了兴趣，“奥斯卡又被人抢风头了？”
每年的二三月份，好莱坞的话题中心基本都是奥斯卡颁奖典礼，但随着这几年奥斯卡影响力的衰退，总是有人在这个时间段跳出来抢奥斯卡的风头。
“这次是谁？”她好奇的问道。
墨菲拿起餐巾擦了擦嘴，说道，“汤姆·克鲁斯。”
“他又要离婚了？”这是盖尔·加朵的第一反应。
也难怪她会有这样的反应，好莱坞一直在盛传，凯蒂·赫尔姆斯根本不是汤姆·克鲁斯自己的选择，而是他所信仰的科学教为他精心挑选的妻子。
墨菲也知道盖尔·加朵为什么会这样想。
据说汤姆·克鲁斯已经被“科学教”控制了近三十年，甚至三任妻子都由教会挑选。
“不得开任何关于同性恋的玩笑，不准给汤姆·克鲁斯参演的电影加上恶搞片名，如不得称《壮志凌云》‘Topgay’（首席同性恋），称《碟中谍》为‘Marriage：Impossible’（没谱的婚姻）；不得与任何人谈论克鲁斯先生的男性好友；必须按照银河星球联邦的规定生活……”
这些奇怪且苛刻的条款好莱坞内部盛传的汤姆·克鲁斯与凯蒂·霍尔姆斯的婚前协议细节。
圈内除了对长达数千条的协议数量瞠目结舌外，对协议中关于“科学教”的规定也表示不解，例如：“一旦Xenu重返地球，凯蒂·赫尔姆斯必须陪同汤姆·克鲁斯坐上丈夫选择的航母或是船舰，否则将被没收所有财产。”
目前最为盛行的说法就是，汤姆·克鲁斯和凯蒂·赫尔姆斯的婚姻仅仅是逢场作戏，各取所需，汤姆·克鲁斯结婚的唯一目的是表达对于科学教的忠诚，避免同性恋传闻。
虽然这份婚前协议无法证实真假，不过它确实将科学教这种充满“邪教”色彩的宗教推到了前台。
甚至，墨菲还听到过更多匪夷所思的传闻。
据说，1999年拍摄完电影《木兰花》后不久，汤姆·克鲁斯就收到了一份不能拒绝的邀请，邀请来自科学教管理层，他们礼貌的请他去上课，参加所谓“可能的麻烦源/压迫者”的训练课。
课程的目的是巩固信徒的信仰，同时确切的找出教徒生活中的问题的诱因——即“压迫者”，正是由于“压迫者”的存在，科学教徒不能顺利地走上通往“桥”的旅程，在科学教高层眼中，汤姆·克鲁斯的麻烦源就是他的第二任妻子妮可·基德曼。
警报始于1998年底美国《新闻周刊》对妮可·基德曼的一篇采访。接受采访时，妮可·基德曼说：“我信一点佛教、一点科学教。但我从小就是天主教徒，今天很大程度上依然是天主教徒。”
在科学教高层看来，这可不是个好现象，因为妮可·基德曼嫁给的是科学教的一块活招牌，信仰不纯让她变成了“可能的麻烦源”。
于是，后面的结果所有人都看到了。
类似的传闻同样存在于汤姆·克鲁斯和凯蒂·赫尔姆斯之间。
2005年，科学教为了回应外界对“汤姆·克鲁斯是同性恋”的猜测，以及挽回他在影迷中健康、威武的英雄形象，便开始在好莱坞女星中秘密为他物色合适的结婚对象，候选人包括斯嘉丽·约翰逊和索菲亚·维加拉，教会还私下许诺将为汤姆·克鲁斯的新爱人带来事业上巨大的回报以及金钱利益。
很多传言都不是空穴来风，有些传言的细节让人很难分辨真假，墨菲听小罗伯特·唐尼提起过，同为科学教信徒的好莱坞明星威尔·史密斯首先为汤姆·克鲁斯介绍了索菲亚·维加拉，这位当时还不太出名的女星对汤姆·克鲁斯感觉还不错。
随后，索菲亚·维加拉被安排前往洛杉矶的“科学教好莱坞名人中心”参观，然而这一行程彻底改变了索菲亚·维加拉对这段姻缘的看法，她认为科学教非常无聊，表示不愿意加入该教。
这段姻缘因此告吹。
但“科学教”并未放弃，同样是在这一年，汤姆·克鲁斯亲自担任了《碟中谍3》的制片人，科学教希望以该片女主角为诱饵吸引那些还没有真正走红的好莱坞女星。
斯嘉丽·约翰逊以及如今汤姆·克鲁斯的妻子的凯蒂·霍尔姆斯都入围了，最终结果是斯嘉丽·约翰逊对汤姆·克鲁斯和科学教都没有兴趣，根本没有做出任何回应，凯蒂·赫尔姆斯虽然没有拿到这部影片的女主角，却成了汤姆·克鲁斯开始交往的对象。
说起来，凯蒂·赫尔姆斯不算几人中最漂亮的，也不算最年轻的，不过最重要的是，她可以接受并拥护科学教，并且承诺签下科学教开出的秘密协议。
“这几年，汤姆·克鲁斯并不是很顺。”盖尔·加朵对这位好莱坞的超级巨星也有点了解，“据说他与科学教之间也有矛盾，与一直合作的派拉蒙影业之间关系也不太好。”
“就在今天上午。”墨菲说起这件能把奥斯卡风头都抢走的八卦，“萨默·雷石东亲自对外宣布，派拉蒙影业结束了与汤姆·克鲁斯的合作。”
盖尔·加朵想了一下，问道，“他们不是合作十多年了吗？怎么突然就破裂了。”
墨菲耸了耸肩，“与我跟莱昂纳多·迪卡普里奥的谈判一样，利益分配问题。”
派拉蒙影业中断与汤姆·克鲁斯长达十多年的合作关系，这一分道扬镳给好莱坞带来不小震荡。
这标志着包括斯坦顿工作室在内，好莱坞中大型的电影公司对其一向纵容以至于被宠坏的明星一族开始亮剑，多米诺效应随后出现，ABC电视台取消与哈里森·福特的梦工厂的一项关于“大屠杀”的微型系列片的制片交易；摩根克里克制片公司也对女明星林赛·罗韩在片场的恶劣表现激怒，直接更换演员；斯坦顿工作室也接连更换了《权力的游戏》中的两名女演员，尤其是让喊着大幅度增加与身份不符的薪水的娜塔莉·多默尔的角色，直接在新的一季里死亡……
巨星是一种稀缺资源，但当巨星们的开价越来越高，拿走越来越多的制作厂和发行商的利润时，追求利润最大化的资本终于选择在这个巨星号召力下降的时代，对明星一族进行限制。
好莱坞制片厂可以说受够了明星颐指气使的漫天要价，最终致使行业钟摆发生巨大逆转：明星实力的构成因素究竟是什么，明星实力到底能有多大，不再由经纪公司说了算，而应该让投资人和实际的市场号召力做主。
在这个好莱坞商业电影严重同质化，主打视觉特效的年代，巨星们的对于一部影片的拉动作用无疑已经显著降低了，越来越多的商业大制作都在放弃一线巨星，转而使用一些相对廉价的演员。
汤姆·克鲁斯正是这种现实状况所带来的无可避免的牺牲品。
至于为什么拿他开刀，以墨菲的观点，制作公司和投资方不拿他开刀还会选谁？
第466章 公关灾难
几乎没有任何征兆，奥斯卡颁奖典礼之前的这段时间，好莱坞规模稍大的公司达成了无言的默契，决定大幅度削减明星们的片酬，斯坦顿工作室也是其中的一员，由于工作室参与了众多的项目，墨菲也暂时放弃手头的编剧工作，频繁参与制作人联盟之间的会议。
在这方面，好莱坞的资方无疑有着相同的利益诉求。
就像CAA的经纪人从迈克尔·奥维茨时代的强横，转变成现在的相对温和一样，所有好莱坞的大型电影公司，早已不是单独的制片或者发行公司，而是传媒集团的一份子，负责为整个集团提供至关重要的“内容”！
能减少瓜分者的收益，从而提高自己的利润，任何一个商业公司都乐意为之。
所以，最早被派拉蒙影业和维亚康姆集团以及萨默·雷石东拿来开刀的汤姆·克鲁斯，暂时成为了最倒霉的一个。
虽然很多媒体都在去年的经济危机中报道，因为股价暴跌，萨默·雷石东可能尴尬的不再是一个亿万富翁，但他毕竟是维亚康姆集团的董事局主席和最大的个人股东，发动媒体以及联合一部分人对付汤姆·克鲁斯还不在话下。
何况，其他公司在这方面有着同样的诉求，天然就会支持派拉蒙影业。
墨菲不知道萨默·雷石东还记不记得自己，这种事他也伸不上手，基本都在随大流的静观其变。
不可否认，巨星还是而且一直都是好莱坞最顶层的一份子，但还想像之前那样轻松拿到2＋2的片酬合约，将会变得非常困难，除非固定形象的续集以及接连在几部超级大卖作品中证明自己的市场号召力。
在代表制作公司利益的制作人联盟公开打压明星片酬的过程中，与曾经的他在太平洋对岸疯狂报道的演员高片酬事件不同，墨菲始终没有看到过政府的身影，甚至连协会、行会和工会的声音都未曾听到，完全是一种行业实力博弈的商业行为。
而最终的决定因素还是市场和观众，因为在一个成熟而健全的产业结构中，明星之所以成为明星，完全是其�
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