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发个微信去地府-第220部分
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孟小冬愁眉道：“可我们演什么啊？”
李若凡笑道：“暂时保密，等方水柔过来，我们边吃边谈。剧本倒是可以放心，我来写。倒是孙师傅，您在上海对若兰有提携青眼之恩，但现在来了北平，方水柔也跟您学琴，不如这样如何，我先说个想法，您给参详参详。”
李若凡可不想放孙老元就这么离开，可以说在梨园行，现在孙老元就属于国宝级的场面师傅。但假如挟恩图报，只会让孙老元心里产生罅隙。
威虎山那点事情，估计最多教方水柔进门就别想登堂入室了。而且孟小冬现在初到北平，就是她后来和四大须生平起平坐甚至稳压一头，也请不起孙老元操琴。
当年谭鑫培是李五为其司鼓，孙老元为其操琴，形如老谭之左膀右臂。后世名伶自带场面（场面就像是现在大歌星自己的私人伴奏伴舞），自谭鑫培开始。就这，孙老元因在菊苑以胡琴显赫，还曾经为包银和老谭失和辞班而去。
这就像头牌，谁挂头牌不仅仅是份子钱的多少，而且还是名位的象征。和现在的演员片酬随着名气不断攀升只有涨没有降是一个道理。片酬低了宁愿婉拒也不好自降身价。
孙老元这样的胡琴圣手，当然开资也大，虽说女儿嫁人，但譬如平常玩点古董什么的，都是白花花流水的银子。一座小小的宅院不过千余大洋，他是不会放在眼里的。
孙老元点头示意，笑而不语。
李若凡笑道：“我打算成立个公司，孙师傅您可是公司的元老，我给您包月四千，另外一成公司干股分红，您看如何？”
孟小冬楞道：“你要组建戏班子？”
孙老元却是以为李若凡是想重金请他为孟小冬操琴，其实他也看得出来，李若凡对无论唱戏的还是他而言，细节上是瞒不住人心的，就是很平等的那一种。
倒是看不出还是个有情有义的富家少爷，孙老元在心里暗赞了一句。
李若凡看到孙老元眼里若有若无的一丝揶揄一闪而过却故作不见，也不点破。当然他想的和李若凡的打算自然是南辕北辙。
李若凡刚要开口，却见方水柔走了过来，看到李若云却是一愣，但很快反应过来，说是吴妈开饭了，又说另外两座宅子已经都买下来了。一座大的住的是前清的官员，因为要回故里却被方水柔轻轻拿了下来。
吴妈布菜，李若凡让她和海公段也一起过来上桌。不想吴妈却是千退万拒的，李若凡一想也是，真要让吴妈坐的话，只怕她是吃不好的。
“吴妈，这边可没那么多的规矩，不过过几日这边可能会多些人吃饭，千万别在吃菜上省。待会我拿一千大洋放孟小冬这边，有需要花销的，就和她支取。”
孟小冬轻笑道：“这是我的包月银子吗？”
李若凡笑道：“你要是愿意啊我买断。”
孟小冬道：“可是我一个人也唱不来独角戏啊。仇师傅也早不登台了。”
李若凡和方水柔略微提了提打对台的事情笑道：“这边的院子是给孟鸿群孟师傅一家住的。你呀，住那边的大院子里，和方水柔作伴。孙师傅那边看孙师傅您自己，要是嫌麻烦就不用雇佣人，过来吃我这个大户或者下馆子都行。”
“可是父亲他那年伤了身子，早就不能唱了啊。我还准备。”
孟小冬其实是打算要是自己能在北平站住脚，再接一家过来。但是现在却不好说出口。
李若凡笑道：“难道非要唱京剧昆曲啊？我这可是有几个话剧本子呢，而且，我说句心里话，其实就是红角真正的舞台生命也不是很长，许多人晚景是不大好的。我这边是想让几位师傅帮我教学生呢。当然这次首先是排练话剧，就得让方水柔去一趟上海了，有个叫阮玲玉的，和母亲相依为命，不管什么法子也带过来。其实她们一个演鲁四凤，一个演鲁侍萍倒是正合适！”
是金子总会发光的。鲁侍萍本来就是周公馆的女佣，阮玲玉的母亲几乎就是本色出演就好。而阮玲玉，李若凡相信她的天赋。至于顺便教训一下那位公子哥的事情，就得单独和方水柔说了。
李若云奇怪道：“你不是说宋韵婷演鲁四凤吗？还有欧阳书同的春柳社？”
李若凡笑道：“我可不敢把鸡蛋都放进一个篮子里面。他们没有那种人生的体验，万一演砸了怎么办？你觉得宋伯父会让女儿演一个佣人？再说我还有三个剧本呢，有备无患，正好打出孟家班的声势来，话剧，同样精彩。”
孟小冬道：“那我演什么啊？”
李若凡笑道：“你可是我的头牌，孙师傅也是我的头牌。等我把剧本写出来，你看看最喜欢哪个角色，到时候可以友情客串。”
VIP卷 第七百四十八章 错怪
其实京剧两百年，京剧也是在一直探索改革，自然也走过许多弯路。
真正公认的大师排新戏，创新腔，大多能够把握重点，新而有度，引导观众而不是媚俗观众。牢牢坚守京剧象征，写意，唯美的原则和规律，移步而不换形。
就像清末民初，西风东渐，许多名家也演过一些穿着外国服装，而锣鼓唱腔对白依旧，甚至还很受欢迎的不中不西的改良新戏，这些改良缘起于上海，但大师往往能够拒绝诱惑，不会为了单纯取悦观众而放弃底线。
这也是为什么许多上海的京剧名家虽然很出名但总还是不入北平梨园行法眼的一个重要原因。越是民族的，才越是世界的。譬如芭蕾舞和话剧，其实都有一些程式化的不可改变的铁律，没有刺的玫瑰还叫玫瑰吗？
宋韵婷几乎是带着兴奋和蓝雨轩回到了燕京，当时的北平，也不是没有清华和北大，但是还是小弟弟，名字也分别叫做清华学堂大学部和京师大学堂。
燕京大学和辅仁大学才是当时真正意义上的现代综合大学，当然还有专门培养医学人才的协和医学院，不过这三所都是教会学校，后来都被拆分的七零八落。
史书云站在学校门口看到宋韵婷脸上洋溢着他从来没有见到过的笑容，心里很不是滋味，迎上去搭讪的心思也就淡了，而是调转方向去南国社决定好好的撺掇一番。
当然，那么大的赌注他是不敢直接回去和父亲讲的，得先和大哥说一下讨个主意，不然父亲是不会让他这么胡来的。
从前的大户人家妻妾成群，儿女众多，除了长子也就是正妻所出有很大的话语权，其余的每月也就是那一份数额基本相同的例钱，女儿基本就是一份嫁妆。后来讲男女平等，但即使这样，老爷过世了分家产，长房长子也要多拿一份。
蓝雨轩轻笑道：“史书云今天怎么转了性子？要搁在往常啊，早就过来献殷勤了。难道是今天吃错了药？”
宋韵婷啐道：“谁不知蓝家大小姐才是真正的金镶玉，内政次长家的千金，我看哪，他是眼神有问题。唉，不过父亲只怕是不会让我出头露面还是演一个女佣的！”
蓝雨轩笑道：“可繁漪就更不适合了啊，不过呢，反正你的李若凡是个深藏不露的大才子，让他别的剧本专门给你写个角色不就好了。”
宋韵婷急道：“什么我的李若凡！”
抬头看时，蓝雨轩却是远远跑开了，跺了跺脚追了过去。
欧阳书同从当初看到李若凡现场创作《雷雨》的震撼中还没有彻底走出来，以至于文学系教授郑正铎的课都有些恍惚。
在郑正铎的办公室，他看到欧阳书同进来还正和教授周作仁谈论中国文学史的一些问题，早在1923年鲁训已经把《中国小说史略》上册出版发行。其时鲁训一直在京师大学堂和北平师范大学讲授中国小说史。
虽然1923年8月与弟弟周作仁分居，迁至西四塔胡同61号居住，当时的房子十分便宜，不过800大洋，也就是鲁训两个月的薪水，平时发表些小说，基本上是羡煞现在的北漂一族了。
《中国小说史略》更像是提纲挈领的教学大纲，郑正铎当时计划写一本更详尽的《插图本中国文学史》，而且他对戏曲也很有研究，代表作《中国文学研究》三册就有一册是专门研究戏曲的。
虽然鲁训这时和周作仁兄弟失和，但这丝毫不影响郑正铎和两兄弟之间的友谊，《鲁训全集》就是1937年郑正铎与胡愈之等人组织复社，出版发行的。
郑正铎比较谦虚低调，人品非常高尚。代表着新文化运动成果展示的中国新文学大系当初出版了十卷，第一卷是胡释编选的，第二卷就是郑正铎编选的，可见郑正铎的地位。
“书同，你一向专心，今天怎么魂不守舍似的？啊，你手里拿的是什么？”
欧阳书同一愣之下，手里的《雷雨》剧本竟然手滑松开了，慌忙弯腰去拾，见到自己尊敬的先生善意的批评，手慌脚乱之下把剧本送到了郑正铎面前的桌子上。
“哦，这是你熬夜写的吗？难怪没精打采的。”
郑正铎拿过《雷雨》下意识的翻看起来，但经典之所以成为经典，总是有一种难以言明的令人魂不守舍，特别是在郑正铎这样的大家面前。
虽然说文无第一武无第二，但明显超出一般水平之上的经典，无论在什么时候都有着打动人心的力量！
新文化运动的头十年，其实无论是胡释还是郭莫若的诗，鲁训的《狂人日记》，都是一种摸索的尝试，就是还是处于一种半文半白的阶段。
究竟什么才是真正的白话文，其实是在众多文学社团百花齐放百家争鸣中取得丰硕成果的。
周作仁这个时候其实还是思想很进步的，发起文学研究会，创办《语丝》周刊，任主编和主要撰稿人。
见郑正铎忽然拿了一篇学生的稿子竟然沉浸其中，不禁也好奇的凑过去同看。
对话剧周作仁绝对不是外行，他的散文和翻译是可以传世的经典。《伊索寓言》最好的本子就是周作仁翻译的，自然还有《财神》（古希腊喜剧）和《欧里庇得斯悲剧集》都是极好。
这个时期的中国作家其实是不大看得上本土话剧的，本身话剧也是个舶来品，有趣的是话剧在中国生根发芽，但芭蕾舞一直是曲高和寡。
就像现在很多著名演员都特别在意自己话剧演员的身份，因为电影可以替身，耳麦，剪辑，而话剧不行。
在中国区分一个演员是否真的是个角了，考验实力或表演才华有个不成文的标准，就是在北京人艺成功演出一场《雷雨》和《茶馆》，观众掌声的热烈程度基本就是演技水平的试金石。
郑正铎掩卷长叹：“是我错怪你了！书同，看完《雷雨》第一幕，我才相信中国确乎有了话剧！”
周作仁笑道：“西谛兄收了个好学生啊！后面的写好了我一定要先睹为快！我先把这个复印一下，这期的《语丝》的头版头条就是它了！可以媲美古希腊悲剧的伟大作品！”
VIP卷 第七百四十九章 滚雪球
李若凡也没有想到他刚到北平的打对台后来越演越烈，甚至变成了学研究会和创造社之间的一场论争。
其实从年月起，学研究会作家沈彦冰、郑正铎与创造社作家郭莫若、郁达父等就发生了旷日持久的论争。
他们的论争既有意气之争，更是有不同艺观的论辩。早在年月日和日，郁达父就在《时事新报》刊发《纯学季刊＜创造出版预告》，指出学研究会作家“垄断”坛。
简单的说，学研究会是高举现实主义旗帜，而创造社是高举浪漫主义旗帜，本身的学主张就是完全不同的。
其实现实主义和浪漫主义就是荷叶白藕，本是一家。学论争对作家创作而言是好事，不像现在，说别人是诗人那简直等同于嘲讽。
李若凡抄的《雷雨》恰恰就是现实主义的典型作品了，而且还好。无怪乎两位教授都见猎心喜了。因为说一千道一万，还是作品说话。
而且报纸记者也喜欢这种打对台，卖点啊。这背后有没有史云在背后推波助澜另说，但无疑是乐见其成的。
史云不但要赢，而且还要大张旗鼓的赢，金条倒是其次，让李若凡走麦城彻底没有威胁，赢得美人心才是终极目的。
而学研究会在旗下的重要刊物上面隆重推介《雷雨》自然会让创造社认为李若凡不是重点，背后的那些人才是有备而来。
这也成为后世史学界的一大悬案，而且李若凡从来不接受任何访谈，也不写回忆录，中年之后突然去欧洲旅游和方水柔相继失去踪迹，更增加了他的神秘感。
李若凡是有底线的，这些经典都是手机内存里面的东东，本来就没有什么创作经过可谈，但别人却不这么看。
像《雷雨》里面说描写的周公馆，很多研究家认为假如作者没有这样的亲身体会，是很难写的入木三分的。
后来因为扮演鲁四凤而一举成名天下知的阮玲玉在晚年接受凤凰卫视的采访时说当年从上海去北平简直就像一场奇遇！
“我敢肯定自己之前是不认识李若凡先生的，但他就是那么笃定，相信我可以演好鲁四凤，还说我母亲只要本色出演就好。他对我的知遇之恩仿佛就在昨天，历历在目！”
不说欧阳同的解释更让郑振铎露出意味深长的微笑，宋韵婷的担心却是落到了实处，听到女儿嘴里左一个李若凡又一个李若凡。宋平安却是在心里说道，冲冠一怒为红颜吗？倒是少年心性。
但老友的公子倒是有些让宋平安刮目相看，梅玲倒是有几分担心的道：“强龙不压地头蛇，金子倒是小事，北平的话剧都知道现在是南国社风头无两，他以为自己是梅兰方还是程砚秋啊？”
宋韵婷不满道：“妈！梅兰方和程砚秋那是京剧！”
梅玲笑道：“你看，这就胳膊肘往外拐了！”
宋韵婷抱住父亲的手臂不依不饶道：“反正金满楼我可是答应李若凡了。中华大剧院不是说学的海派的扇形舞台吗？我可瞧不出有什么好的！”
宋平安嘴上没有说什么，但心里多少是有些瞧不上那些新派的。
戏曲的生命在舞台，一开始是没有剧院剧场一说的，那属于皇家的专利。戏班子一般就是随便找个地方搭建个戏棚表演。草台班子更是直接就地表演的。
后来清廷式微，那些王府家里的私人舞台之外，出现了戏庄。不但有较大的剧场，休息房间和宴客设备一应俱全。
这些戏庄有的称“某某堂”，有的叫“某某会馆”，专供高官大贾宴客之所，并不经常开演，遇到喜庆堂会才有演出。观众都是主人请来的宾客，一般人是无缘一见的。
但是喜欢看戏的人越来越多，戏班子也越来越多，有需求有市场关键还是有利润，就有了民营剧院。
但民营剧院都是仿制宫里的戏楼，渐渐无论是建筑还是舞台设备，都有一定的规格。
前台都是三面敞开的直角伸出式舞台，台前两旁大红明柱，明柱上面还得有名家手笔的戏联：一声占尽秋江月，万舞齐开春树花。
剧院还得有楼，楼上左，右，后三面的前排包厢是官座，是达官贵人看戏的所在，售价也最高。
包厢的后面是散座，售价较低。
舞台的正前面叫池心，离的近，看戏实惠，但售价不高。
舞台的左右两边是小池子，听戏最清楚，多为行家所据。
池心的左，右，后三面是楼下的散座，售价最低，是普通老百姓看戏的地方。
不论楼上楼下，桌椅都是竖着摆，中间是桌子，可以叫茶水酒食。
宋平安的金满楼就是这样的剧院，而且很长一段时间女生是不可以看戏的，后来可以看戏了哪怕是夫妻也不能坐在一起，女生只能坐楼上专座，丈夫坐楼下。
上海是十里洋场，可谓风气最为开放，可以说是引领着全国的摩登时尚。
中华大剧院就是模仿上海的舞台式样修建的。舞台呈椭圆形，也就是现在所说的扇形，有转台，台口还设置了一道大幕，台前装了一排电灯。
除了二楼前排是包厢外，座位都是横排的长条椅子。
宋平安也清楚，新剧院去掉了两根大红明柱，无疑观众的视角更为广阔，但真正的老北京戏迷，还是喜欢绣花幔帐和矮栏杆，幔帐前面的武场面！
宋平安笑道：“行，都依你，李若凡打对台所有的门票收入啊，我一分不要，还免费帮他在京报和北洋画报上面打广告。”
现在一份比较完整的有连续年份的《北洋画报》合刊，售价在上万元，但仍处于有价无市状态。
梅党的重要成员，中国银行总裁冯耿光之子冯武越是《北洋画报》创办人，著名的四大坤旦评选就是由《北洋画报》举办的。
梅玲有些惊讶，只是乜斜了丈夫一眼，虽然说宋家的产业黑白两道都有，但金满楼三楼的一个月收入，难道是看中了李若凡这个东床快婿？
宋平安笑道：“金陵中央银行北平分行的负责人听说林董事出任的呼声很高啊，我也有许多年没见过林翁了，很期待啊！”
商人，银行和官府其实是三位一体的，能够得林家之臂助，而且微妙之处在于，又不会过于得罪北平的北洋政府，可谓游刃有余。
梅玲笑着拉住女儿的手道：“要是有需要人手的事情，尽管说，我们林家还是能帮上一点小忙的。”
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VIP卷 第七百五十章冬皇心思
酒足饭饱，李若凡却是要去自己的房间赶稿，李若云要看，被李若凡挡了下来。
开什么玩笑，这可是要拿出手机照抄的，自然不能露馅。李若凡也有些奇怪，这部手机带到民国之后信号总是满格，但却打不出电话，是你所拨打的用户被虫洞屏蔽，即使偶尔接通也会造成难以预料的后果，譬如引发时空风暴。没有信号就不能上网，也没法离线f，地府朋友圈也就上不去，也不知徒弟孟戈能不能斗得过十殿阎罗那些老狐狸，妹妹上大学了没有，父母会每晚挂牵自己吧？
李若凡也弄不清这个时空的妹妹还有宋韵婷为何会和2世纪的她们完全长得一模一样，或许，只有等自己真正强大之后才会明白这一切的答案吧？
“你和方水柔话，今晚就和方水柔住吧，若兰要早些睡，嗯，你也不要睡太迟，明早方水柔还要赶火车去上海呢。放心，哥哥一个人静下心来才能够进入状态，保证让你先睹为快。”
孟冬送孙老元回房的时候还是有些担忧，但又恨自己全然帮不上忙。偌大的北平，现在可没几个人知道她孟冬。
孙老元笑道：“李家少爷啊，不是个没谱的公子哥。你要是担心，就过去送壶茶水。过几天有个堂会，电灯公司总办冯公度母亲的80寿诞，正好是梨园公会负责人青衣王琴侬任戏提调，大轴排定梅兰方、余叔岩合演《四郎探母》。你可得抓住这个契机，仔细揣摩。”
许多人都误以为压轴戏是最后一出戏，其实压轴戏是倒数第二出，大轴才是最后一出。
925年的京剧其实正处于一个生旦交替各领风骚的阶段，开始都是须生挂头牌，基本旦角一直是处于配角，二牌的地位。
一方面是由于女性观众的大量涌现，从而让旦角地位大大提高，动摇了生角的地位。因为女生刚开始看戏比较外行，自然是挑漂亮的看。在谭鑫培这样的老头和梅兰芳这样的帅哥之间如何选择几乎是不用考虑的。
另一方面是旦角出了个极为厉害的人物，有通天教主美誉的王瑶卿，他把青衣，花旦，武旦融合一体，创造了“花衫”行当。四大名旦都是他的入室弟子，他就像是围棋界的木谷实，数以百计的弟子一统江湖。
所以旦角的兴起几乎就是必然趋势，大的堂会虽然梅兰芳论资排辈还不够资格唱压轴，但已经拥有一大批粉丝了。
那个时候不叫粉丝叫梅党，可以要钱有钱，要才有才，而且水平都特别高。梅兰方的新戏都是梅党众人集思广益，精益求精推敲出来的佳构。现在京剧最好的角都没有那时候一个粉丝唱的好！
孟冬走到院子里的时候，看到李若凡的屋子里面灯火闪烁，忽然听到一阵很是怪异的歌声穿了出来。
那一天爷爷领我去把京戏看
看见那舞台上面好多大花脸
红白黄绿蓝咧嘴又瞪眼
一边唱一边喊哇呀呀呀呀
好象炸雷叽叽喳喳震响在耳边
蓝脸的窦尔敦盗御马
红脸的关公战长沙
黄脸的典韦白脸的曹脸的张飞叫喳喳……
实话京剧脸谱本来确实挺好看
可唱的的全是方言怎么听也不懂
慢慢腾腾咿咿呀呀哼上老半天
乐队伴奏一听光是锣鼓家伙
咙个哩个三大件
这怎么能够跟上时代赶上潮流
吸引当代青年
这首《唱脸谱》是一首京剧与流行音乐相结合的戏歌，歌词明快朗朗上口，几乎让人过耳不忘。
李若凡是一个人�
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