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院上坟-第46部分
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大胃王把情况和林制片汇报了，林制片真的有点骑虎难下，现在再换取景地，耽误了拍摄进度不说，道具美术已经投进去了很多钱，前面拍了的部分估计就废了，这些加在一起是个林制片都不能拍板的很大的数字。最主要的是一旦搬出去了，所有剧组工作人员的心态会起变化，工作效率，拍摄质量很难再有保障。
林制片匆匆敲定了男主角，赶回了北京。回京之前也托了北京的朋友，帮忙找能做法事的大师，不管合作方同不同意他都决定要超度一下。这红楼里有什么谁也不知道，能让它不再捣乱就好了。出乎林制片意料的是，女主角程曼琳早就听说了片场的事，但看不出丝毫的担忧，如同与自己无关一样。
在来北京的飞机上，林制片还旁敲侧击的问了问程曼琳，哪想到程曼琳轻描淡写的只说了句：“天下没有平白无故害人的鬼，也没有平白无故被害的人，如果命中注定要碰到，躲与等有什么区别？早与晚又有什么区别？”
林制片回到北京，何导还是组织了大家继续拍摄，新的女四号也已经到了位，但第二天拍第三十七场时又出了新的情况。
这场戏的情节非常简单，女主角在浴室镜子前洗脸，水蒸气让镜子蒙上了一层水雾，女主角直起身，用手擦镜子上的雾气，而镜子里除了自己的身影，背后却慢慢显出一个女人的影像，女主角惊叫一声，回头去看，身后并没有人。女主角心惊胆战的转回头，却发现镜子里那女人苍白的面孔，已经凑到了镜子前，似乎要从镜子里钻出来，女主角的杯子掉落在地上，人也吓得退后了一步，同时，浴室镜子也碎成几块。
当然，这是一个分镜头剪接拍摄来完成的戏，先拍女主角背后站着一个女人，也就是何导新找来的女四号，之后再拍一个女主角惊恐地看着镜子的特写，而此时的镜子已经换成了一面碎镜子。通过剪接，连成一体，而镜子里的女人面孔的特写则是通过后期制作来完成。
这是女主角程曼琳拍的第一场戏，也是临时加到前面来的，目的就是让程曼琳熟悉一下拍摄环境，找找感觉。大家都有点紧张，好在不需要太多的配戏。但实际拍摄中，程曼琳处理的分寸感非常好，从平静中的慵懒，到惊吓中失魂，转换的自然而鲜明，短短两组镜头，剧中人物的性格特点活灵活现的表达了出来。大家都长出了一口气，纷纷称赞程曼琳的演技。
程曼琳倒是非常的谦虚，一一道谢，还特意来到何导旁边，询问还有什么要注意的地方，毕竟这个人物的生活她还是很陌生。这种没有明星架子的沟通方式，当然何导很受用，两人谈了十几分钟，都聊到了希区柯克和库布里克，俨然这片子就是下一部《闪灵》，大有相见恨晚的感觉。但摄影师在一边的监视器上反复看了几遍片子，脸色凝重下来。
等何导聊完，摄影师小声在何导耳边说了几句，何导难以置信地看了看摄影师，坐回了监视器旁，倒带子，也看了两遍，一句话不说，默默的抽着烟。大家收拾完片场，纷纷下班离开时，何导悄悄拽住了林制片，把他拉到了监视器前。
林制片在第一遍播放时，并没有看出什么端倪，可再看第二遍，一下意识到了问题。在第二个分镜头部分，只拍了程曼琳惊恐地后退，手中的玻璃杯落地的场景，而镜子换成了碎镜子，由于需要将来的后期制作，碎镜子里应该只有程曼琳一个人的影像，但仔细看碎镜子，会发现镜子里并不是程曼琳一个人，一个女人苍白的脸就在碎镜子中，那姿势俨然就是准备从镜子里钻出来，但接下来，镜片散落在地上，那女人的脸也就消失了。虽然只有短短的不到一秒钟，但监视器前的三个人仿佛被冻住了一般，再也迈不动步了。
三个人在监视器前坐了良久，何导看人走的差不多了，才告诉林制片，他从拍这个剧本，就发现了一个诡异的地方，这个剧本完全不像是一个想象出来的本子，怎么说呢？像一个记录片的本子，编剧对整个故事，对拍摄场景，对拍摄过程中遇到的问题了如指掌，一切也都像编剧预计的一样在发展，甚至拍摄过程中的一些小差错，也会被本子纠正过来，何导很难把他的一些想法植入进去，因为完全实现不了，会有很多的意外发生，他不得不回到剧本所设定的道路上去。这是何导干这行儿十几年来第一次遇到这个问题。
有时候，这感觉让何导觉得剧组本身就是一个拍摄对象，有一个隐形的摄像机正在拍摄他们的一举一动，这并不是一种被监视的感觉，而是不知不觉融入剧本，成为剧本中一部分的感觉。难道冥冥中还有一个更庞大的剧本在幕后，而所有人都不知不觉的变成了剧中的人物，这实在是一个让人头皮发麻的设想。
（天下有信数三：一曰智有所有不能立，二曰力有所不能举，三曰强有所有不能胜。故虽有尧之智而无众人之助，大功不立；有乌获之劲而不得人助，不能自举；有贲、育之强而无法术，不得长胜。故势有不可得，事有不可成。……《韩非子》）
（未完待续。）
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第一百三十七章 叠影（戍）
何导的话让大家再次陷入了沉默，林制片想到之前从拿到本子，到选景拍摄中的一系列巧合，似乎与何导的感受有异曲同工的地方。
这时，摄影师老吴也缓缓开了口，他是一个非常追求构图美感和画面感的摄影师，以前拍摄中总会有这样那样，要么环境布景，要么演员走位，甚至是服装道具这些小细节上的遗憾，但为赶工，也为了节约胶片，这遗憾只有埋在心里。但这一次拍摄，与他之前的作品完全不同，他会很容易拍到他觉得完美的画面，他会很容易捕捉一些镜头很难捕捉的细节，他会下意识的拉近画面或推向远景，仿佛大脑中有另一个导演在指挥着这一切。但这种感觉即让他兴奋，又让他后怕，因为，他越来越觉得自己是摄影机后的一个牵线木偶。
三个人越聊心里越虚，一时都乱了方寸。怪力乱神的事就是怕凑到一起聊，相互启发，相互暗示之下，没事也能聊出事来。
当天夜里，三个人跑到东四十条口上一个大排档，弄了几个菜，喝了一箱啤酒。一直聊到摊主趴在小桌子上睡着了，终于得出了共识。正所谓酒壮怂人胆，艺自胆边生。一个伟大电影作品的诞生，一定是灵魂附体的产物，也许被电影前辈们附体，也许被时代风物附体，甚至是被故事中的人物附体，大家诡异感受的产生，正是伟大作品降世的前奏。
不能退缩，更不能回避，拍出电影的使命感对电影人来说，一生可能只有一次，片场的诸多反常，正是上苍垂青的预兆。在共同使命的感召下，三个人迅速达成了共识，坚持到底，拍下去，但剧组在片场发生的怪事，三人共同想办法隐瞒，一起安抚演员和团队其他人。
但第二天酒醒之后，林制片很快意识到豪言壮志与现实之间的差距，马上翻出了我一个朋友的电话，于是就有了我和他现在在长城饭店的彻夜长谈。
我站在房间的落地窗前，此时天色有点微明，远处的景山故宫都有了一层淡淡的亮色，亮马河的水波慢慢浮现，也许几分钟后，北京就会从睡梦中醒来，人们会忘记黑暗里的梦境，就像它从未发生过，直到黑夜再次降临，又会来一次似曾相识的轮回。
我和林制片喝完了一整瓶的威士忌，对他而言，酒是回忆与猜想中的兴奋剂，酒喝完，他已无力招架困意的侵袭。对我而言，酒是对浓缩了的时间另一种方式的小酌慢品，酒喝完，要面对的是新的一天未知与好奇的诗意想象。
我进入了林制片的剧组，而我的工作非常简单，对所有怪事有一个令人容易接受的解释，让剧组的每个成员习惯这种不习惯，并保障大家不会因为过度的刺激而精神失常。但千万不要做任何法事，那些鬼神之事，可能就是灵感的源泉，让它附身吧，一个恒久作品之后，短暂的恐惧是电影人必要的修炼。
之后剧组的变化是显而易见，何导摈弃了所有对精力和体力有不必要损耗的私人行为，老吴像个出征前的战士，一丝不苟维护着他的装备，林制片和剧组迅速打成了一片，承诺了很多让大家足够打满鸡血的光明前景。而我与他们不同，我只是坐在角落里默默的观察，也许所有蛛丝马迹所勾勒的是一个我们闻所未闻的故事。
在片场拍摄的间歇，我倒是和程曼琳聊了几次，她身上完全感受不到迅速蹿红的演员的那种轻浮与自傲，她的骨子里非常的安静，甚至有一种和她年龄不相符的淡然。让我很怀疑之前林制片给我提起的她的故事背景。
她也许是拍这个电影的原因，对老北京的风土人情发生了很大兴趣，除了问我关于这个建筑的故事、周围一些胡同名称的来历，还央求我在没她戏的时候，能不能带她去故宫、去国子监、去琉璃厂转转。
之后的某一天，我带着程曼琳，走过东华门外幽深的小街，听她在筒子河边一字一句的和京剧票友学青衣唱腔。我带着她走过银锭桥，看着她在烤肉宛的大火篦子前，托着腮，盯着羊肉滋滋的被烫熟，从喷香的羊油里冒着一股股的白烟。我带着她穿过锣鼓巷，看她和胡同里的半大小子一起爬上大槐树，去摘那些成串儿的白色槐花，放在嘴里一朵，惊讶着花蕊的甜蜜。我带着她转到琉璃厂，看她兴高采烈的给郭二爷倒茶捶腿，然后拿起郭二爷的画笔，在风筝上认真的描画。
我隐隐约约有个感觉，程曼琳并不像一个从没来过北京的游客，她懂很多老北京才明白、才喜欢的物事儿，她懂老北京骨子里的洒脱惬意，她看的北京，不是走马观花，更像是一种久别的重逢，当然，这个年纪的香港姑娘是不可能有这一份情怀的，我也只有苦笑一声，收回这些异想天开的念头。
之后，程曼琳意犹未尽，还缠着我要去接着转，我却关心着片场的事，就给曾茜打了个电话，请她抽时间带程曼琳去玩玩。曾茜这个工作狂很不情愿的答应下来，第二天一早，愁眉苦脸的来片场接程曼琳。没想到晚上回来时，曾茜和程曼琳一样，变得兴高采烈。两个人如同姐妹，叽叽咋咋地商量第二天的行程，曾茜还给曹队打了电话，以断交相威胁，让他第二天一早把车开来，俩人要去潭柘寺玩一天。
我顾不上关心两个丫头的疯闹，我回来的这一天，片场又有新鲜事发生了。
我进剧组的时候，虽然何导和制片主任并不知道我的来头儿，但他们对资方有足够的尊重，客气的帮我安排了座位，并不多问。
故事开头的红衣女子小叶，是何导拍的第二十七场，也是我第一次看到的反常。红衣女子说的，只是被她自己感观所放大了的。人就是这样，不再相信眼睛所能看到的事物，其它感观就会无限放大，而产生更多并不存在的幻觉。鬼怪之事常有，但鬼怪噬人，噬的不是人的**，而是精神。让人相信它们的存在而心生恐惧，只是第一步。
那天傍晚，是第三十二场戏，大家聚到了二层的楼道。何导给红衣女子讲完戏，重新和摄影调整着机位。红衣女子似乎己经从前一天的惊惧中恢复，但我还是看到她不自觉得向楼梯拐角瞟上两眼。
红衣女子叶铃，中戏毕业，此时还默默无名，长相还算漂亮，但几年后去了一趟韩国回来却大红大紫，这是后话，当照明灯熄灭，何导坐在监视器前，喊了一声开始。
红衣女子开始向走廊尽头奔跑，脚步踉跄，鞋底和木地板发出杂乱的嗒嗒声，似乎有什么在背后追着她，她不时惊恐地向后看几眼。工作人员在地面事先安了滑轨，开始推着摄像机，向前移动。
红衣女子跑到了走廊尽头，站在原地犹豫了一下，伸手向一扇深棕色木门的把手抓去。猛地，红衣女子身体一震，像是被电击了一下，用力在甩手，似乎在挣脱着门把手，同时凄厉地尖叫了一声。
吴摄像，四十几岁的年纪，他似乎并没有发现什么不对，冲着推滑轮车的剧务不断的挥手示意，似乎要再近一些，拍一个红衣女子的特写。
“停，停下，”何导从监示器前跳了起来，向前跑去。走廊尽头的红衣女子已经跪倒在门前，一只手还攥在把手上，头却低下来，似乎在不停地抽泣。何导在红衣女子身边蹲下来，安慰了几句。两个剧组的女工作人员跑过去，给红衣女子披了件衣服，扶了回来。
何导安排大伙先拍其它场景，又返回来，在红衣女子旁边坐下，红衣女子边哭边告诉何导，她实在拍不下去了，太吓人了，要辞职回家。
从她断断续续地诉说中，我听出了个大概。原本，按剧本的要求，红衣女子要跑到走廊尽头，去拧最里面一间的房门，发现拧不开，然后去拧对面的房门，拧开之后，躲进去，这场戏就算完了。
可拍摄时，她向走廊尽头跑去时，忽然听到有人喊她的名字，不是她剧中的名字，而是生活中真实的名字。她怔了一下，以为是自己的幻觉，可当她到了尽头的房间，那个声音再次响起，告诉她，千万不要去拧那个门的把手。
这时她有些犹豫了，但还是下意识地把手伸了过去。但那一刻，她忽然发现门把手有点异样，似乎与常见的把手有很大的不同，再仔细一看，竟然是一只满是皱纹苍老无比的手，从门里探了出来，小叶觉察到不对，想把手缩回来，但那只苍老的大手却猛地张开，一把攥住了她的手腕。
（鸟飞于空，鱼游于渊，非术也。故为鸟为鱼者，亦不自知其能飞能游。苟知之，立心以为之，则必堕必溺。犹人之足驰手捉，耳听目视，当其驰捉听视之际，应机自至，又不待思而施之也。苟须思之而后可施之，则疲矣。是以任自然者久，得其常者济。……《慎道》）
（未完待续。）
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第一百三十八章 叠影（己）
手腕被攥住的时候，小叶心如死灰，后悔自己没有听从那个声音的提醒，于是跪倒在了门口，却不敢再抬头看了。
之后的事，大家都看到了，何导和剧组工作人员赶来时，小叶的手只是在门把手上放着，也只有小叶自己能看到恐怖的一幕。老她这个女三号是楼里撞见怪事最多的一个。客观的说，她的胆量，她的坚韧还是很让人钦佩，大家都劝了劝她，让她相信这只不过是精神高度紧张而产生的幻觉，在工作人员的搀扶下，小叶下楼休息。
吴摄影走到何导旁边，脸上却有喜悦的神色。“何导，我刚才看了一下片子，这一段非常棒，小叶的表演绝对影后级的，我们把分镜头本子改一下，以后再补个特写，根本不用重拍。”
何导回到监视器旁，默默的看了一遍，点点头，“是，老吴，比浴室那一段还出彩，干脆有感觉的时候多拍点儿，后期慢慢剪，哪怕以后再补几个镜头。”
看来林制片说的不错，他们三个已经为了这部划时代的电影，建立了稳固的攻守同盟，我从电影的拍摄进程表上看到，下一场戏晚上七点半，是新来的男主角的戏。我找到剧务组，向他们借了个手电，准备去地下室看看。
红楼的结构与后来在北京风行一时的苏式建筑有很大不同，虽然不像后者高大巍峨，但其实每个房间都很宽敞，苏式建筑恰恰相反，公共部分都很宽大，房间里却很局促。可能是两种文化的功能需求不同吧。我下到地下室才发现这里的面积比我想象的要大得多。
因为后面有几场戏要在地下室拍，剧务把这里简单的收拾了一下，七八个木箱被堆到了地下室的一角，留出了足够架设机位的空间。被原来的女四号抠开的墙壁，在东北角上，剧组并没有修补，只是用一个大木箱挡了起来。推开木箱，就露出了洞口，洞口的几块木墙围应该是被很大的力量掀起，上面还残留了暗红色的血迹，很难想象这是一个女子徒手打开的洞口。
这个洞之后一米见方，原来应该有个门，后来被砌死了，从砌墙的砖块和砌的方式上看，似乎非常匆忙。我拧亮手电，弯下腰，向里面爬去。看得出这里的通路被砌死后，一直没人进出过，积的灰土很厚。之前进去的那个剧组的人，应该一边爬一边把通道里丢弃的碎砖，工具和木板推到了两边，但爬上几步，还会觉得胸口憋闷，喘不过气。
好在通道有一米多高，勉强可以坐起来，我休息了几分钟，等灰土慢慢的落下，继续往里爬。顺着手电的光线，向前看去，不远处就是黑黝黝的地下室，应该是个很大的空间。和剧组的人说得一样，这个通道并不长，只有十几米。
就在此时，我忽然听到身后有衣服摩擦地面的声音，非常的轻微。我停下来时，那声音也停下来，我向前爬动时，那个声音又轻轻想起，只是似乎离我越来越近了。
我猛地侧过身回头，手电照向身后的通道，离我一米多远的地方，黑蓬蓬的一团，像是头发的东西动了动，又停了下来。我还没有来得及出声，那团黑蓬蓬的东西向两边散开，缓缓立了起来。我的心一紧，下地摸金的人最怕在狭窄的盗洞里遇到尸变或其它不干净的东西，无法躲避，无法反击，只有硬着头皮往前爬，寄希望于那东西一时追不上你。好在那东西在身后，要是在前面碰到，才是九死一生。
我打定主意，手脚并用，飞快地向前爬去。这时，一个熟悉的声音在身后响起，“常叔，你慢点，等我一下。”我连忙用手电再向身后照了照，那团黑影已经半立起身，披散的长发也拢到了后面，一个清秀的面庞浮现出来，不是程曼琳又是谁？
“程曼琳，你怎么进来了？吓我一跳。这不是你该来的地方。”我把手电交到左手，人已经进了房问，伸出右手把程曼琳从通道里拽出来。
“常叔，有你在我就不用担心啦，我看你下地下室，今晚也没我的戏，就想来帮帮你。这里面到底有什么为什么之前的女演员把洞口打开，却没有进来”程曼琳也拿出个小手电在房间里照着。
这个房间和地下室差不多大十几个大木箱堆在房间正中，满是灰土。我仔细用手电照了一下四周，似乎没有其他的通路。
“小程，那个演员在无意识的情况下，扒开这个密道，一定是什么在提醒我们，这房间里有反常的东西存在。既然周围没有其他通路，那这秘密一定就在这几个箱子里了。”我的声音虽然不大，但在略显空旷的地下室还是有很大的回音。
我从地下室的角落里找到一根两尺来长的铁棒，费了很大力，才撬开一个，盖子打开的一刹那，一股灰土从里面冒出来，迷得人睁不开眼，看来这木箱自从钉死以后，还从来没有被开启过。
待灰土落定，我们用手电向箱子里照过去。箱子里的东西很满，但都用桐油纸仔细包裹好，一个一个，方方正正。程曼琳用手电帮我照着，我小心的把最上面的包裹慢慢打开。
纸包里放的似乎是一套衣服，虽然有了至少几十年的历史，但依旧簇新如初。面料是非常高档的锦缎，上面还绣着精美的纹饰，看上去不像一般的日常服装，倒像是戏服。我又从下面翻出几个纸包打开，都是各式各样的衣服，从旗袍到西装到长袍马褂，应有尽有，最下面还有几套民国时期的军服和警服。
“常叔，这些服装应该是拍戏时用的，做工非常好。”程曼琳在旁边边看边说着。“民国时电影的投资都不大，剧组能买得起这么好的服装，应该是个大手笔的电影。”
“小程，如果像你说的，这些都是服装道具，你不觉得红楼可能民国时也曾经是一个剧组的取景地？这一切是不是太巧了？”我说着话，又去撬开了旁边的箱子。
“常叔，我倒是觉得，剧组把拍摄器材和道具保护得这么好，一定是因为突发的原因离开的，但他们一定计划着将来还要回来继续拍摄。”程曼琳一边帮我照着亮，一边自言自语的猜测着，不过，不得不承认，她的分析有一定的道理。
这个箱子里放着很多铁架、照明设备，应该也是电影拍摄时用的，之后的箱子里，服装、道具、甚至是梳妆盒、梳妆镜、各种书籍、一些陈设摆件，甚至油画都有几幅，琳琅满目。
但我打开第五个箱子时，里面是一台老式的摄影机，还有很多封好的胶片。我拿起铝制的胶片盒翻看了一下，大部分是全新的还没开过封，但最底下有三个用过的，在盒子的边缘还有编号。
“常叔，是拍过的拷贝，也许里面会有线索。”程曼琳眼中闪过�
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