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空系列丛书-第127部分
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“无父无君，是禽兽也。”（《孟子－滕文公下》）
“鲁迅”以母为姓，以禽兽为名，是在承认旧时代这一天经地义命题的基础上对他的否定，无父无君的人既然是禽兽，那么我就是禽，我就无父无君，无纲常名教，我就“超出三界外，不在五行中”，我就不受旧时代的束缚，我就可以迅猛奋起，顽强地向旧势力、旧思想、旧文化作坚决的攻击。由此看出，“鲁迅”这一笔名反映了鲁迅反封建的思想，以及同旧时代决裂，与之作坚决斗争的决心。
。。。
言羽最初极喜欢鲁迅，但是后来读了金庸的武侠小说以后，觉得人生苦短，不该太过苦楚，相反应该有更多乐趣，哪怕孤独，也当作幸福；即便失望，也保持微笑。
言羽感觉，鲁迅的文字有点儿像金庸笔下莫大的苦琴，刘正风和曲洋在弥留之际仍不忘评点莫大的胡琴：
曲洋说：“他剑法如此之高，但所奏胡琴一味凄苦，引人下泪，未免也太俗气，脱不了市井的味儿。”刘正风道：“是啊，师兄奏琴往而不复，曲调又尽量往哀伤的路上走，好诗好词讲究乐而不淫，哀而不伤，好曲子何尝不是如此？我一听到他的胡琴，就想避而远之。”
而鲁迅的很多文字，略显苦闷和凝重，经常在沉默中爆发，发出心底最深处的呐喊，让人激昂奋进之时，仍然感觉到生命之苦涩。
言羽觉得，同学们之所以不喜欢鲁迅的文字，甚至有些同学还很讨厌背鲁迅的课文，可能有一个原因，就是他的文字太过悲伤。
所以言羽希望，自己以后写的习作，应该让更多人感到开心和幸福。
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《平凡的世界》第一篇 《浪漫生活一百年》 第三章 少年2 第十九节 千古之绝对
言羽生性懒散，不喜欢吃苦，能够只用一分力气做的，他就不会再多花半分。
如果说老一辈无产阶级革命家的最大的优点是“特别能吃苦”的话，那么言羽继承了这一优良传统的80％，就是前面四字，“特别能吃”。
小时候爸爸写春联，写完了让小家伙也拿笔在下面垫的报纸上练练，他也不练。后来因美女历史老师送了本字贴又鼓励了几句，他才用心练过一阵字，还得到了表扬。可惜后来换了老师，再没有表扬了，他就又偷懒了，一心图快，只想几下写完了出去玩。写出来的字，远观龙飞凤舞，细看虫爬鸡爪，完全是小鬼写书，鬼画桃符。
即便是自己从小极喜欢的诗词对联，他也一样偷懒，嫌太麻烦，不喜欢严格按声调格律对仗。
不过因为的确很喜欢，所以虽然嫌麻烦，还是耐着性子认真研究学习了一些诗词规律。
对联属于对偶语句，分上下两联。具体有六条要求：上下联字数相等、词性相当、结构相称、节奏相应、平仄相谐、内容相关。例如：
书山有路勤为径
学海无涯苦作舟
言羽就想，如果要做首打油歪诗或者对个对联什么的，那么“田蓓”应该对什么。
左思右想，未有定论。
后来终于在一本《声律启蒙》的书中查到了。
“田蓓”居然应该对“沼根”，而“花蓓蕾”对“草根荄”！
诗词和对联是中国古代重要的文学形式，两千多年来一直薪火相传，具有强大的生命力。在古代，自私塾的幼、童起，就开始这种文学修养的训练，对声调、音律、格律等都有严格的要求。因此，一些声律方面的著作也应运而生，清朝康熙年间车万育所作的《声律启蒙》，则是其中较有代表性的一种，对一些对联规律也做了说明：
一东
云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。
贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
二冬
春对夏，秋对冬，暮鼓对晨钟。观山对玩水，绿竹对苍松。冯妇虎，叶公龙，舞蝶对鸣蛩。衔泥双紫燕，课蜜几黄蜂。春日园中莺恰恰，秋天寒外雁雍雍。秦岭云横，迢递八千远路；巫山雨洗，嵯峨十二危峰。
明对暗，淡对浓，上智对中庸。镜奁对衣笥，野杵对村舂。花灼烁，草蒙茸，九夏对三冬。台高名戏马，斋小号蟠龙。手擘蟹螯从毕卓，身披鹤氅自王恭。五老峰高，秀插云霄如玉笔；三姑石大，响传风雨若金镛。
仁对义，让对恭，禹舜对羲农。雪花对云叶，芍药对芙蓉。陈后主，汉中宗，绣虎对雕龙。柳塘风淡淡，花圃月浓浓。春日正宜朝看蝶，秋风那更夜闻蛩。战士邀功，必借干戈成勇武；逸民适志，须凭诗酒养坫肌�
三江
楼对阁，户对窗，巨海对长江。蓉裳对蕙帐，玉斝对银釭。青布幔，碧油幢，宝剑对金缸。忠心安社稷，利口覆家邦。世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，漫烂黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。
旌对旆，盖对幢，故国对他邦。行山对万水，九泽对三江。山岌岌，水淙淙，鼓振对钟撞。清风生酒舍，白月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出沿浴波鸥对对；春风帘幕，往来营垒燕双双。
铢对两，只对双，华岳对湘江。朝车对禁鼓，宿火对塞缸。青琐闼，碧纱窗，汉社对周邦。笙箫鸣细细，钟鼓响摐摐。主簿栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海；庄周活鲋，水必决于西江。
四支
茶对酒，赋对诗，燕子对莺儿。栽花对种竹，落絮对游丝。四目颉，一足夔，鸲鹆对鹭鸶。半池红菡萏，一架白荼蘼。几阵秋风能应候，一犁春雨甚知时。智伯恩深，国士吞变形之炭；羊公德大，邑人竖堕泪之碑。
行对止，速对迟，舞剑对围棋。花笺对草字，竹简对毛锥。汾水鼎，岘山碑，虎豹对熊罴。花开红锦绣，水漾碧琉璃。去妇因探邻舍枣，出妻为种后园葵。笛韵和谐，仙管恰从云里降；橹声咿轧，渔舟正向雪中移。
戈对甲，鼓对旗，紫燕对黄鹂。梅酸对李苦，青眼对白眉。三弄笛，一围棋，雨打对风吹。海棠春睡早，杨柳昼眠迟。张骏曾为槐树赋，杜陵不作海棠诗。晋士特奇，可比一斑之豹；唐儒博识，堪为五总之龟。
五微
来对往，密对稀，燕舞对莺飞。风清对月朗，露重对烟微。霜菊瘦，雨梅肥，客路对渔矶。晚霞舒锦绣，朝露缀珠玑。夏暑客思欹石枕，秋寒妇念寄边衣。春水才深，青草岸边渔父去；夕阳半落，绿莎原上牧童归。
宽对猛，是对非，服美对乘肥。珊瑚对玳瑁，锦绣对珠玑。桃灼灼，柳依依，绿暗对红稀。窗前莺并语，帘外燕双飞。汉致太平三尺剑，周臻大定一戎衣。吟成赏月之诗，只愁月堕；斟满送春之酒，惟憾春归。
声对色，饱对饥，虎节对龙旗。杨花对桂叶，白简对朱衣。尨也吠，燕于飞，荡荡对巍巍。春暄资日气，秋冷借霜威。出使振威冯奉世，治民异等尹翁归。燕我弟兄，载咏棣棠恚｜；命伊将帅，为歌杨柳依依。
六鱼
无对有，实对虚，作赋对观书。绿窗对朱户，宝马对香车。伯乐马，浩然驴，弋雁对求鱼。分金齐鲍叔，奉璧蔺相如。掷地金声孙绰赋，回文锦字窦滔书。未遇殷宗，胥靡困傅岩之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。
终对始，疾对徐，短褐对华裾。六朝对三国，天禄对石渠。千字策，八行书，有若对相如。花残无戏蝶，藻密有潜鱼。落叶舞风高复下，小荷浮水卷还舒。爱见人长，共服宣尼休假盖；恐彰已吝，谁知阮裕竟焚车。
麟对凤，鳖对鱼，内史对中书。犁锄对耒耜，畎浍对郊墟。犀角带，象牙梳，驷马对安车。青衣能报赦，黄耳解传书。庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾。波浪拍船，骇舟人之水宿；峰峦绕舍，乐隐者之山居。
七虞
金对玉，宝对珠，玉兔对金鸟。孤舟对短棹，一雁对双凫。横醉眼，捻吟须，李白对杨朱。秋霜多过雁，夜月有啼乌。日暧园林花易赏，雪寒村舍酒难沽。人处岭南，善探巨象口中齿；客居江右，偶夺骊龙颔下珠。
贤对圣，智对愚，傅粉对施朱。名缰对利锁，挈槪蕴岷ｐ缸樱嗟鞒识咱ǔＱ糖崃读缂焙惩ノ唷｛Y眼一方端石砚，龙涎三炷博山垆。曲沼鱼多，可使渔人结网；平田兔少，漫劳耕者守株。
秦对赵，越对吴，钓客对耕夫。箕裘对杖履，杞梓对桑榆。天欲晓，日将晡，狡兔对妖狐。读书甘刺股，煮粥惜焚须。韩信武能增四海，左思文足赋三都。嘉遁幽人，适志竹篱茅舍；胜游公子，玩情柳陌花衢。
八齐
岩对岫，涧对溪，远岸对危堤。鹤长对凫短，水雁对山鸡。星拱北，月流西，汉露对汤霓。桃林牛已放，虞坂马长嘶。叔侄去官闻广受，弟兄让国有夷齐。三月春浓，芍药丛中蝴蝶舞；五更天晓，海棠枝上子规啼。
云对雨，水对泥，白璧对玄圭。献瓜对投李，禁鼓对征鼙。徐稚榻，鲁班梯，凤翥对鸾栖，有官清似水，无客醉如泥。截发惟闻侃母，断机只有乐羊妻。秋望佳人，目送楼头千里雁；早行远客，梦惊枕上五更鸡。
熊对虎，象对犀，霹雳对虹霓。杜鹃对孔雀，桂岭对梅溪。萧史凤，宋宗鸡，远近对高低。水寒鱼不跃，林茂鸟频栖。杨柳和烟彭泽县，桃花流水武陵溪。公子追欢，闲骤玉骢游绮陌；佳人倦绣，闷欹珊枕掩香闺。
九佳
河对海，汉对淮，赤岸对朱崖。鹭飞对鱼跃，宝钿对金钗。鱼圉圉，鸟喈喈，草履对芒鞋。古贤尝笃厚，时辈喜诙谐。孟训文公谈性善，颜师孔子问心斋。缓抚琴弦，像流莺而并语；斜排筝柱。类过雁之相挨。
丰对俭，等对差，布袄对荆钗。雁行对鱼阵，榆塞对兰崖。挑荠女，采莲娃，菊径对苔阶。诗成对六义备，乐奏八音谐。造律吏哀秦法酷，知音人说郑声哇。天欲飞霜，塞上有鸿行已过；云将作雨，庭前多蚁阵先排。
城对市，巷对街，破屋对空阶。桃枝对桂叶，砌蚓对墙蜗。梅可望，橘堪怀，季路对高柴。花藏沽酒市，竹映读书斋。马首不容孤竹扣，车轮终就洛阳埋。朝宰锦衣，贵束乌犀之带；宫人宝髻，宜簪白燕之钗。
十灰
增对损，闭对开，碧草对苍苔。书签对笔架，两曜对三台。周召虎，宋桓魋，阆苑对蓬莱。薰风生殿阁，皓月照楼台。却马汉文思罢献，吞蝗唐太冀移灾。照耀八荒，赫赫丽天秋日；震惊百里，轰轰出地春雷。
沙对水，火对灰，雨雪对风雷。书淫对传癖，水浒对岩隈。歌旧曲，酿新醅，舞馆对歌台。春棠经雨放，秋菊傲霜开。作酒固难忘曲蘖，调羹必要用盐梅。月满庾楼，据胡床而可玩；花开唐苑，轰羯鼓以奚催。
休对咎，福对灾，象箸对犀杯。宫花对御柳，峻阁对高台。花蓓蕾，草根荄，剔藓对剜苔。雨前庭蚁闹，霜后阵鸿哀。元亮南窗今日傲，孙弘东阁几时开。平展青茵，野外茸茸软草；高张翠幄，庭前郁郁凉槐。
而中国喜欢对对联的古今才子佳人之中，言羽最喜欢的，却是金圣叹、苏东坡和解缙。
金圣叹有很多诗词对联的故事言羽都极喜欢：
流水今日；
明月前身。………题《佛经》
。。。
真读书人天下少；
不如意事古今多。………题时势
。。。
台榭如富贵，时至则有；
草木知名节，久而后成。………题书斋
。。。
大小子，上下街，走南到北买东西；
少老头，坐睡椅，由冬至夏读春秋。
。。。
猫伏墙头风吹毛，毛动猫不动；
鹰立树梢月照影，影移鹰不移。
。。。
还有金圣叹的一些自题联：
老拳搏古道；
儿口嚼新书。
。。。
还有：
雨入花心，自成甘苦；
水归器内，各现方圆。
上联是从杜甫《北征》诗中“雨露之所濡，甘苦齐结实”两句化出，杜诗原意为天赐雨露相同，而果实甘苦各别。“雨入花心自成甘苦”，则指同样是雨露渗入花心，只因花自身的变化出现或甘或若的结果。继上联表现水的质变，下联强调水的形变，即放入不同的器皿中，其形不同，器方则方，器圆则圆。
他的很多对联都有一段有趣的故事：
一年中秋赏月，金圣叹偶得上联，可是苦思半夜未有下联，次日他把这上联写在壁上，每天沉思，终不能对。直至大年三十除夕夜团年守岁，其妻叹曰：“今夜是最后一天，到明日又是一年的开头了。”金圣叹一听，突然跳起来说：“下联有对了！”随即在壁上续接写出了下联。
天上月圆，人间月半，月月月圆逢月半；
今夜年尾，明朝年头，年年年尾接年头。
金圣叹的舅父钱谦益，老奸巨猾，玩世不恭，原是明崇祯手下礼部尚书，后李自成进京，他投靠了南明奸相马士英。清兵南下，眼看南明快要覆灭，他又摇身一变，屈膝投降，当上清朝的礼部侍郎。这天，钱侍郎生日作寿，金圣叹母命难违，前往祝寿。酒席宴上，一个个摇头晃脑，弹冠相庆。独有金圣叹板着脸，不卑不亢，沉默不语。酒过三巡，一个打秋风的宾客过来拍马屁了。他说：“钱大人，令甥金相公乃江南才子，今日盛会，正好置酒论文，让我等开开眼界。”一时间赞声四起，金圣叹倒也不推辞，站起来淡淡一笑：“盛情难却，只好献丑了。就提一对联吧！”只见金圣叹手握斗笔，饱蘸浓墨，写道：“一个文官小花脸；”众人一见，大惊失色，钱侍郞正在捋须的手一颤抖，不觉拔掉了几根胡子。心想，这小子也太狂妄了！这七个字可以乱写？只见金圣叹不慌不忙又写了四个大字：“三朝元老……”众宾客一见，脸上露出笑容。钱侍郎怕金圣叹又来什么邪劲，便走上前冲他伸大拇指：“人瑞，真人才也！”谁知金圣叹却冷冷一笑，毫不迟疑，“刷刷刷”写完，把笔一掷，拂袖而去。众人一看，只见金圣叹写下的是十四个字：“一个文官小花脸；三朝元老大奸臣。”钱谦益两眼翻白，手脚冰凉，连一句话也说不出来。
而中国古时和金圣叹的对联故事类似的，还有不少好对，比如：
东典当，西典当，东西典当典东西；
春读书，秋读书，春秋读书读春秋。
。。。
坐北向南吃西瓜，皮朝东甩；
思前想后读左传，页往右翻。
。。。
一叶孤舟，坐了二、三个骚客，启用四桨五帆，经过六滩七湾，历尽八颠九簸，可叹十分来迟；
十年寒窗，进了九、八家书院，抛却七情六欲，苦读五经四书，考了三番二次，今天一定要中。
。。。
板凳要坐十年冷；
文章不写一句空。
。。。
有志者，事竟成，破釜沈舟，百二秦关终属楚；
苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。
。。。
骑奇马；张长弓；单戈成战；琴瑟琵琶八大王；王王在上
伪为人；裘求衣；合手即拿；魑魅魍魉四小鬼；鬼鬼在边
。。。
二舟并行橹速不如帆快
八音齐奏笛清难比箫和
。。。
天为棋盘，星为子，何人能下？
地作琵琶，路作弦，哪个敢弹？
。。。
眼珠子鼻孔子，珠子还居孔子上
眉先生须后生，后生更比先生强
。。。
二猿断木深山中，小猴子也敢对锯
一马陷足污泥内，老畜生怎能出蹄
（解缙、李调元互嘲）
。。。
二三四五
六七八九（横批南北）
。。。
烟锁池塘柳
炮镇海城楼
（各含火金水土木五行）
………………………………
《平凡的世界》第一篇 《浪漫生活一百年》 第三章 少年2 第二十节 千古之绝对（二）
中国古代，对对联的故事很多，言羽特别喜欢，觉得极有乐趣。
比如：
一天傍晚，苏东坡对苏小妹说：“我出一上联，请你花一夜工夫对出下联。”
遂曰：水仙子持碧玉簪，风前吹出声声慢。
苏小妹苦思良久不能对出。因为“水仙子”、“碧玉簪”和“声声慢”俱为词牌名，下联亦须以词牌名为对，同时还要描绘出一幕情景，难度确实是很大的。
正在搜肠刮肚之际，忽见女仆在月光下端酒菜送来，苏小妹灵机一动对出了下联：
虞美人穿红绣鞋，月下引来步步娇。
这“虞美人”、“红绣鞋”、“步步娇”也是词牌名，而且叙述合理，意境吻合，对得的确高妙。
言羽每每读到此等妙文，都会与小伙伴们分享。
有一次，言羽给阿望讲到一个故事：
相传秦少游与苏小妹新婚之夜，苏小妹出了上联“双手推开窗前月”，对不出不让入洞房。
没想到这“窗前月”颇难应对，竟然难住了才子秦少游，他苦思冥想而不得，差点儿连“最美洞房花烛夜；春宵一刻值千金”都给浪费了。
全靠苏东坡躲在一旁以石块扔进水缸提示，秦少游才对出“一石惊破水中天”，这才有机会圆了房。
阿望听了，哈哈大笑，说他最喜欢这种有点情趣的对联了，说这个苏小妹，鬼怪机灵，最为搞笑，又给言羽讲了一个民间的绝对，传说也是苏小妹的名对。
上联是：“小妹看书心思汉”；
是苏小妹的嫂子看苏小妹一个人看《汉书》看得发痴，就利用出句揶揄笑她。
苏小妹心思聪颖，哪会听不出嫂子的弦外之音，自然不甘示弱，又见彼时天热，骄阳似火，嫂子正要出门，立在门旁，以手置于额头，挡住毒辣的阳光，于是灵机一动，对道：
“少妇怕日手遮阴”。
这下句对得虽然忒俗了些，但是正所谓针尖对麦芒——针锋相对，对得却是极为工整。
可见苏小妹这样的才女，实在招惹不得，一时情急，竟能对出这样的千古绝对。
言羽虽然不知道阿望说的民间传说是不是真的，不过言羽却很佩服阿望，一方面觉得他见多识广，另一方面，更觉得他很有情趣，总是能在枯燥的学习生活中，找到许多暗藏的乐趣。
比如阿望讲到，封建社会有“四大喜”，却是：
久旱逢甘雨，
他乡遇故知，
洞房花烛夜，
金榜题名时。
而后人搞笑，分别添得两字，改作了人生“四大悲”：
久旱逢甘雨，一滴；
他乡遇故知，债主；
洞房花烛夜，不举；
金榜题名时，重名。
。。。
言羽听了，顿时笑得不行。
言羽少时蠢笨，曾误以为早上起来尿床了就是早、泄，被好友一顿嘲讽，还推荐了些有趣的书籍学习了方才了悟。
如今听到“洞房花烛夜，不举”一说，心中不禁暗想，这“不举”的‘举’二字，尤其绝妙，居然把男人的生理特性，和其事业发达联系在一起，堪称妙绝：
中国古时，汉代取士，无考试之法，朝廷令郡国守相荐举贤才，因以“举人”称所举之人。唐、宋时有进士科，凡应科目经有司贡举者，通谓之“举人”。至明、清时，则称乡试中试的人为举人，亦称为大会状、大春元。中了举人才叫“发解”、“发达”，简称“发”。
男人要中了举人，才能称得上“老爷”，而“举人”的雅称则为“孝廉”。
古时讲“不孝有三，无后为大”，“不举”则难以圆房，不能繁殖生育，那的确只有无后，“孝廉”自然也就称不上了。
不过世间可能也只有言羽这等书虫书痴，初时毫不开窍、不通风情，后来渐渐醒悟，才会去细细钻研这个中妙义吧。
初中时，言羽的数理化成绩和英语成绩都极好，但是语文成绩却反而并不算很好。言羽很想努力提高，但是不得其法，收效甚微。
言羽仔细分析，其中一个主要的原因，是语文的主观题太多，很多解答和说法，必须要符合阅卷者的心意，并没有绝对标准的答法。
正如同样一句上联，可以对出无数的下联来；
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